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| 著者 | 様々な |
|---|---|
| 主題 | ジャズ |
| ジャンル | 楽譜 |
| 出版社 | 海賊版 |
発行日 | 1974年頃 |
| ページ | 512 |
| に続く | リアルブック、第2巻 |
『ザ・リアル・ブック』は、ジャズ・スタンダードのリードシート集です。1970年代半ば、バークリー音楽大学の2人の学生によって制作されました。当初は地元のコピーショップで違法に出版されていましたが、瞬く間にミュージシャンの定番参考書となりました。その後数十年にわたり、さらに2巻が海賊版として出回っています。
2004 年、ハル・レナードはReal Book 3 巻の合法版をリリースしました。
背景
[編集]ジャズは主に聴覚的な形式で、ミュージシャンは耳で音楽を学び、即興演奏をします。多くの音楽は明確に記譜されていませんでした。[ 1 ] : 635 曲を記譜する際、バロック時代の通奏低音奏者によく見られたような速記記譜法が用いられることが多かった。メロディーには、ハーモニーを示す数字や記号が添えられていた。[ 2 ] [ 3 ]ジャズの記譜法には通常、曲のメロディーとコードの概要が含まれていました。この速記記譜法は「リードシート」として知られるようになりました。[ 4 ] 1940年代までに、リードシートは書籍にまとめられ、業界誌でミュージシャンに販売されるようになりました。ミュージシャンはリードシートを使って演奏することで、知らない曲でもハッタリで演奏できたため、これらの書籍は「フェイクブック」と呼ばれていました。[ 5 ] : 51
「ザ・リアル・ブック」の前身の一つは、ジョージ・グッドウィンのTune-Dexサービスでした。これは、ラジオ番組制作者が最新の楽曲を常に把握できるように設計されたものでした。[ 6 ] Tune-Dexカードには、片面に出版情報、もう片面にリードシートが掲載されていました。グッドウィンは、音楽出版社とのライセンス契約に違反していたにもかかわらず、ミュージシャンにもTune-Dexの販売を開始しました。最終的に、Tune-Dexカードは偽造書籍にバンドルされ、広く販売されるようになりました。
音楽を合法的に印刷するには、著作権者の許可が必要です。1960年代には、米国法典第17編第104条により、営利目的の著作権侵害1件につき、懲役1年または100ドルから1,000ドルの罰金が科せられました。数百曲もの曲を収録した偽本の出版は、出版社に巨額の刑事責任をもたらしました。FBIはこれに着目し、悪質な書籍販売業者数社を起訴しました。この法律に基づく最初の起訴は1962年に行われました。[ 7 ]これは、楽譜の売上が急速に減少した時期と一致していました。長い間、音楽業界で最も収益性の高い収益源は楽譜に取って代わり、録音でした。[ 5 ] : 115 1950年代後半には、売上が非常に低迷し、ヒット曲でも楽譜が出版されることは、利益が出ない可能性があるため保証されていませんでした。[ 8 ]
1960年代、音楽出版の仕組みをミュージシャンが理解するようになるにつれ、音楽出版界は大きな変革期を迎えました。作曲家は、契約を破棄したり、出版権を最大限に活用できないように騙されたりして、収入を失うことが多々ありました。デューク・エリントンはアーヴィング・ミルズのような人物に搾取され、「ムード・インディゴ」のような曲から出版収入の一部を横領しようと、疑わしい著作権を主張しました。エリントンは1941年、自身の知的財産を管理するためにテンポ・ミュージックという出版社を設立しました。[ 9 ] 1960年代には、ビジネスに対するより洗練された理解を持つようになったミュージシャンが、より多くの出版社を設立するようになりました。ジャズ・ミュージシャンもまた、演奏や録音から出版料を得るために、たとえつまらない曲であっても、自分で曲を書くメリットに気づきました。他の作曲家が書いたジャズ・スタンダードは、オリジナル作品に市場シェアを奪われ始めました。[ 5 ] : 141
構成
[編集]「リアル・ブック」はバークリー音楽大学の2人の学生によって作成されました。このプロジェクトが違法であったため、編集者の身元は公然の秘密であるにもかかわらず、匿名のままです。1人はパット・メセニーの学生で、もう1人はゲイリー・バートンのスタジオにいました。[ 5 ] : 129
バートンのオフィスには貴重なリードシートがぎっしり詰まったファイルキャビネットがあり、好奇心旺盛な生徒たちがしばしば持ち出していた。バートンのバンドの楽譜には、メセニー、スティーヴ・スワロウ、チック・コリア、マイク・ギブス、キース・ジャレットの曲が含まれていた。二人の生徒は、教師の曲とジャズのスタンダード曲を組み合わせた楽譜集を作成した。[ 10 ]メセニーは生徒たちを「面白い連中」と呼び、彼らの偽の本を「ザ・リアル・ブック」と名付けるジョークが大好きだったと回想している。[ 5 ] : 150
彼らの主な動機はバークリーの学費を払うことでした。教師たちは、彼らの曲を楽譜に掲載することを許可するかどうかという法的問題で一時苦慮しました。しかし、プロジェクトが軌道に乗るにつれ、学生たちは、多くの偽楽譜に見られるような楽譜よりも正確な楽譜が必要だと気づきました。バークリーの教員たちは、こっそりとプロジェクトに協力しました。スティーブ・スワローとハーブ・ポメロイの両名が楽譜の編集を担当しました。[ 11 ] [ 5 ] : 130–3
楽譜は主にパット・メセニーの弟子によって書かれました。彼は非常に読みやすい字の持ち主で、映画業界で成功を収めた写譜家でした。彼の写譜スタイルは広く模倣され、楽譜作成ソフトウェアの標準フォントとなりました。リアルブックの読みやすさは、その人気に大きな役割を果たしました。[ 11 ]
図表の編集には何ヶ月もかかりました。完成すると、著者たちは地元のコピーショップに本を持ち込み、数百部を発注しました。彼らは寮の部屋やカフェテリアで本を販売しました。また、タバコ屋や書店にも委託販売を行い、カウンターの下で本を販売することが多かったです。[ 5 ] : 155
コンテンツ
[編集]
『ザ・リアル・ブック』のより正確な楽譜作成の目標は、当時の最先端の技術を反映したコード進行を収録することにありました。ショー・チューンの典型的な楽譜は、アマチュア音楽家が自宅で演奏できるように編曲されています。 『マイ・ロマンス』のような曲の『ザ・リアル・ブック』のリードシートは、リチャード・ロジャースとロレンツ・ハートの楽曲に見られるような、マスマーケットで標準的なハーモニーを反映するものではなく、ビル・エヴァンスの演奏に見られるような洗練されたコード進行を採用していました。 [ 5 ] : 139 一般向けに編集された『マイ・ロマンス』の冒頭の小節には、2つのコードがあります。[ 12 ]『ザ・リアル・ブック』では、1小節あたり2つのコードがあります。[ 13 ]
当時の楽譜を作成するには、録音の綿密な転写が必要でした。[ 14 ]残念ながら、この本には編集上の誤りが多々ありました。競合製品よりは改善されていたものの、コード進行の誤りや旋律の誤りがしばしば見られました。[ 11 ]『The Real Book』は標準的な参考書となった 一方で、常にこうした誤りで嘲笑の的となり、非難の的となりました。[ 5 ] : 136
『ザ・リアル・ブック』の編纂者たちは、1970年代のジャズのエキュメニカルな性質を反映した楽曲を収録した。「ブルー・ルーム」のようなショー・チューンは、オーネット・コールマンの「ブロードウェイ・ブルース」のような前衛的なプラットフォームと並んで位置づけられた。フランク・ザッパの「ピーチズ・アン・レガリア」は、アントニオ・カルロス・ジョビンの「ワン・ノート・サンバ」の数ページ後に位置づけられている。ビートルズの「イエスタデイ」は、学生たちがまだ本書を編纂している最中の1973年にリリースされたスティーヴィー・ワンダーの「ユー・アー・ザ・サンシャイン・オブ・マイ・ライフ」と共に収録されている。[ 5 ]:138
パット・メセニーの楽譜のいくつかは、全く新しいもので、タイトルが付けられていませんでした。それらは『ザ・リアル・ブック』にエクササイズ#3と6として収録されています。メセニーは1975年12月のソロデビューのためにこれらの楽譜を録音し、それぞれ「ブライト・サイズ・ライフ」と「ユニティ・ビレッジ」と名付けました。アルバムは1976年3月に『ブライト・サイズ・ライフ』としてリリースされました。仮タイトルは、この本がいつ完成したかを示すのに役立ちます。[ 5 ]:132
インパクト
[編集]出版から数週間のうちに、この本は数百部もコピーされ、その後数年間で数千部へと膨れ上がりました。[ 10 ] 『The Real Book』は瞬く間に業界で最も尊敬され、利用されるリソースとなりました。[ 15 ] [ 16 ]
海賊版だったため、作者には保護のしようがなかった。コピーショップはすぐに海賊版業者を海賊版にできると気づき、それがThe Real Bookの急速な普及を促した。[ 11 ]また、この The Real Bookのその後の 5 版が生まれるきっかけとなった。コピーショップが違法コピー本を独自に販売したために著者の利益が削られたため、著者は本の新版を作成した。各新版には、著者が教師や同僚から受け取った膨大な量のフィードバックと訂正が盛り込まれた。コピー本が盗作される前に利益を最大化するため、新版は初回より大量に印刷された。The Real Bookの第 5 版は、オリジナルの著者による最後の版となった。著者らは学校を卒業し、プロジェクトを終えた。
『ザ・リアル・ブック』第2巻は1980年代半ばに出版され、第3巻は1990年代に出版されました。どちらの巻も原著者によるものではありません。第2巻と第3巻は原本のスタイルを踏襲していますが、どちらも質が悪く、内容も乏しいものでした。[ 5 ] : 137–9
2004年、リアルブックの資料は出版社ハル・レナード社に買収され、合法的に販売できるようになりました。最終的にシリーズには多くの新刊が追加され、元の巻にあったいくつかの誤りも修正されました。これらの書籍は、シャー・ミュージック社が販売する同様のシリーズ「ザ・ニュー・リアルブック」にも影響を与えました。
『リアル・ブック』は、移調楽器(B ♭、E ♭ 、F)と非移調楽器(C)の両方に対応した版、そしてヘ音記号版と声部版(「低音」と「高音」の声部、歌詞付き)で出版されています。各版のページ番号は同じです。
この本の出版時期については様々な説がある。1990年4月号のエスクァイア誌では、マーク・ローマンによる「最高の男」コラム「音部記号」の中で、『ザ・リアル・ブック』が特集された。ローマンは「キャリアの中で、『ザ・リアル・ブック』を一度も所有、借り、あるいはコピーしたことのないジャズマンはいない」と述べ、バークリー音楽大学の音楽司書ジョン・F・ヴォイトの言葉を引用した。「『ザ・リアル・ブック』は1971年頃に出版された。 [ 17 ]当時、印刷物として入手できるのは粗悪なものばかりだった」。
1994年4月10日付のニューヨーク・タイムズ紙の記事「著作権のレーダー下を飛ぶ」にも、もう一つの注目点が浮上した。ギタリストのビル・ワーツェルは、「誰もが持っているが、どこから来たのか誰も知らない」と語っている。記事の筆者マイケル・ライドンは、「私は1987年に、クイーンズ在住でボストンのバークリー音楽院に通っていたベーシストから譲り受けた。ジャズ界では、バークリー音楽院の学生が70年代半ばに最初の複製を作ったのではないかと疑っている」と述べている。[ 18 ]
ハル・レナード
[編集]2004年、音楽出版社ハル・レナードはオリジナルの『ザ・リアル・ブック』に収録されていた曲の大半の権利を取得し、最初の合法版を出版しました。これは、以前の5つの違法版を暗黙のうちに認める形で、 『ザ・リアル・ブック第6版』と名付けられました。表紙と製本は「旧」の『ザ・リアル・ブック』と同一で、オリジナルの手書き風のフォントが使用されています。第6版では、第5版に収録されていた137曲が削除され、90曲が新たに追加されました。[ 19 ]
ハル・レナードは、リアルブック第2巻への回答として、リアルブック第2巻第2版を出版しました。その後、リアルブック第3巻第2版(2006年7月)、リアルブック第4巻(2010年12月)、リアルブック第5巻(2013年6月)、リアルブック第6巻(2016年6月)が出版されました。これらの書籍には、対応する書籍とほぼ同じ内容が含まれており、ほとんどの場合、ハル・レナードの書籍のチャートはリアルブックのチャートと互換性があります。ただし、第5版のチャートの誤りが修正された場合に互換性の問題が発生したり、第6版のチャートが以前の版で引用されたものとは異なる録音の変更を参照したりする場合もあります。
2025年、バークリー・プレスはハル・レナードと提携し、「ザ・バークリー・リアル・ブック」というブランドを出版しました。300曲を収録したこの本は、半世紀前に学生向けの企画として始まった海賊版オリジナルを模倣したものです。[ 20 ]
厳選された版
[編集]- 『The Real Book』第2版、Hal Leonard(出版社)(2004年)
- The Real Book、第2版、O. Angabe(出版社)(1980)OCLC 314155091
- 『The Real Book』パシフィック版、Real Book Press (1980) OCLC 9593108
- The Real Book、第6版(2007年)OCLC 56846058、189624769、750243800(紛らわしいことに、第6版の「ヨーロッパ版」バージョンもあります(ISBN 9781844498413)には若干内容の異なるものがあります。
- 『ニュー・リアル・ブック』は、チャック・シャー(チャールズ・D・シャー、1947年生まれ)とスカイ・エバーグリーン(別名ボブ・バウアー、本名ロバート・E・バウアー、1956年-1997年)が編纂・編集したもので、[ 21 ]シャー・ミュージック(出版社)(1988年)
- 初版、Cおよびボーカル版OCLC 311905162
- 第1巻
- 第2巻
- 第3巻ISBN 978-1-883217-03-7
類似書籍
[編集]他の音楽出版社も、自社の出版物に 「Real Book」という用語を使用しています。
- 英国王立音楽学校協会が『ABリアルブック』を出版。[ 22 ]
- アルフレッド出版社はいくつかのリアルブックを出版している。[ 23 ]
- シェール・ミュージック社は全3巻からなる『The New Real Book』を出版した。[ 24 ]曲集はオリジナルの『Real Book』とは異なる。この版では、同じ曲がいくつか収録されているが、編曲と記譜法が異なる。
参照
[編集]- ラルフ・パット(ジャズスタンダードの400のコード進行を収録した『バニラブック』の著者)
- 合法的な偽本の先駆的出版社、Chas. H. Hansen Music Corp.
参考文献
[編集]- ^ ヴォイト、ジョン、キャロリン・リット。「プリントされたジャズ音楽:選集」ブラック・アメリカン・リテラチャー・フォーラム、第25巻、第3号、1991年、633-53頁。
- ^ ウィリアムズ、ピーター、デイヴィッド・レッドベター共著「コンティヌオ」、グローブ・ミュージック・オンライン、オックスフォード大学出版局、2001年。
- ^ シュミッツ、ハンス=ペーター、ドミニク=ルネ・ド・レルマ。「バロック音楽とジャズ」『黒人音楽の視点』第7巻第1号、1979年。78ページ。
- ^ ロバート・ウィトマー「リードシート」グローブ・ミュージック・オンライン、オックスフォード大学出版局、2003年。
- ^ a b c d e f g h i j k l カーンフェルド、バリー.偽本の物語:ミュージシャンへの楽曲の海賊版販売.スケアクロウ・プレス、2006年。
- ^ 「 Announcing...Tune-Dex」、 Variety、1942年3月11日、43ページ。
- ^ 「 Chi Songleggers Change Pleas to Guilty in Fed. Ct.」 Variety 1962年12月19日、55、59ページ。
- ^ 「楽譜の売上が最低水準、ディスククリックでも1万5000枚しか売れない」『バラエティ』 1957年4月10日、65ページ。
- ^ 『デューク・エリントン・ケンブリッジ・コンパニオン』 ケンブリッジ大学出版局、2014年、46ページ。
- ^ a b パット・メセニー、「序文」、パット・メセニー・リアルブック:C楽器。 ハル・レナード、2017年。
- ^ a b c d 「スティーブ・スワローとジョン・スコフィールドとの対話」、ニューヨーク大学スタインハート・ジャズ・スタディーズ。2018年2月14日。
- ^ リチャード・ロジャースとロレンツ・ハート著『ロジャース&ハート:ミュージカル・アンソロジー』ハル・レナード社、1984年、187ページ。
- ^ The Real Book、第5版。311ページ。
- ^ 「 The Real Book」、 99% Invisible、エピソード43B。2021年4月6日。
- ^ ヘルガート、ラース。「歴史家のコーナー」、アメリカンミュージック、第27巻第3号、2009年、367ページ。
- ^ ウォーターズ、キース。「ハービー・ハンコックの楽曲における旋律、スケール、機能的和声、そして非機能的和声」『音楽理論ジャーナル』第49巻第2号、2005年、355ページ。
- ^ 『Man At His Best: Clef Notes』、マーク・B・ローマン(1962年生まれ)著、エスクァイア誌、1990年4月、第113巻、 ISSN 0194-9535
- ^ ポップミュージック; 著作権のレーダーの下を飛ぶ、マイケル・C・ライドン(1942年生まれ)、ニューヨーク・タイムズ、 1994年4月10日
- ^ 「The Real Book Listening Guide · Differences Between the 5th and 6th Editions」 . 2013年5月9日. 2013年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
- ^ グリーンスタイン、コレット。「バークリー・プレス、2月3日に300曲収録の新譜『リアル・ブック』を発売」、バークリー・ナウ。2025年1月24日。
- ^ 「スカイ・エバーグリーン(ボブ・バウアー)」、死亡記事。ベイエリア・レポーター、第27巻、第26号。1997年6月26日。20。
- ^ 「ABリアルブック」。英国王立音楽学校協会。
- ^ 「Fake Books」(PDF)アルフレッド・ミュージック。
- ^ Sher Music公式サイト、Chuck Sher(Charles D. Sher、1947年生まれ)(経営者)
さらに読む
[編集]- バーマン、ジョナ。「真実の物語:偽本と本物の本がいかにして本物の本になったか」ジャズ教育ガイド2004/2005(ジャズ・タイムズ特別付録、2004年12月頃)、34-40ページ。
- ファーガソン、トム。「偽本の現実世界を覗く」ジャズ教育ジャーナル31、ジャズ教育者大会発行(1989年):51、53-56。
外部リンク
[編集]- ヒット曲1001曲。インターネットアーカイブにあるTune-Dexフェイクブックの例。