KEXP

KEXP-FM
太字のサンセリフ体の黒い文字 KEXP の上に、高さの異なる 4 つの黒いバーがあります。
放送エリアシアトル大都市圏
頻度90.3 MHz ( HDラジオ)
ブランディングKEXP
プログラミング
形式折衷的なインディーズ音楽
所属NPR（音楽ライセンス）
所有
所有者KEXPの友の会
歴史
初回放送日
1972年5月10日[ 1 ] （1972年5月10日）
以前のコールサイン
KCMU（1972–2001）
以前の周波数
90.5 MHz (1972–1987)
エクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト（ポップカルチャー博物館の旧称）
技術情報[ 2 ]
ライセンス機関
FCC
施設ID68668
クラスC3
ERP4,700ワット
ハート211メートル（692フィート）
送信機座標
北緯47度36分57.4秒、西経122度18分32.5秒 / 北緯47.615944度、西経122.309028度 / 47.615944; -122.309028
リピータ92.7 KEXC（カリフォルニア州アラメダ） 
リンク
パブリックライセンス情報
ウェブキャストライブで聴く
Webサイトkexp.org​

KEXP（90.3 FM ）は、アメリカ合衆国ワシントン州シアトルにある非営利のラジオ局で、ディスクジョッキーが編成するインディーズミュージックを専門としている。KEXPのスタジオはシアトルセンターにあり、送信所はシアトルのキャピトルヒル地区にある。この局は、ワシントン大学の関連団体である非営利団体Friends of KEXPによって運営されている。[ 3 ] 2024年3月19日以降、KEXP-FMの番組は、カリフォルニア州アラメダで免許を取得し、サンフランシスコ・ベイエリアを担当するKEXCで再放送されている。

KEXPは、主にオルタナティブ・ロックを特集した日刊バラエティ・ミックス番組に加え、ヒップホップ、アフロビート、パンク、アンビエント、オルタナティブ・カントリー、ラテンミュージック、ワールドミュージックといった他の音楽ジャンルに特化した週刊番組も放送している。[ 4 ]また、アーティストによるスタジオライブも定期的に開催している。シアトルとサンフランシスコにサービスを提供するアナログ放送に加え、オンラインライブストリーム、DJノート付きのリアルタイムプレイリスト、そして活発に更新されているYouTubeチャンネルも提供している。[ 5 ]

KEXPは1972年にワシントン大学の学生運営局KCMUとして設立され、地域の音楽シーンへの影響力で認知されました。1980年代後半には、ニルヴァーナやサウンドガーデンといったグランジバンドを初めて放送した放送局でした。2001年にエクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト（現ポップカルチャー博物館）と提携した後、インターネットストリーミングとウェブサイトへの早期投資により、国際的なリスナー基盤を獲得し始めました。2014年、ワシントン大学はKEXP-FMのFCCライセンスをKEXP友の会に譲渡し、代わりにオンエアのスポンサー枠を提供しました。これにより、KEXPは運営と番組編成の決定において独立性を持つようになりました。[ 6 ]

歴史

KCMUとしての初期の時代（1971–1985）

ワシントン大学（ UW）のラジオ放送への関与は、1952年のKUOW-FMの開局にまで遡ります。[ 7 ]同局は1958年に94.9MHzに移行しました。[ 8 ]同局はコミュニケーションを学ぶ学生の研修の場として機能し、クラシック音楽、美術、スポーツ番組を提供していました。1970年代初頭、大学の予算削減により、同局は専門化が進み、学生の参加は減少しました。[ 9 ]学生の参加を増やす必要性は、 1970年にUWで学生ストライキが発生した後に明らかになりました。このストライキにより、KUOWの放送時間は「接収」され、[ 10 ]一時的に学生コミュニケーション連合（Student Communication Coalition）と呼ばれる学生団体に与えられ、「ラジオ・フリー・シアトル」のブランドが作られました。[ 11 ]その結果、ワシントン大学の学部生4人、ジョン・キーン、クリフ・ヌーナン、ビクトリア（「トーリー」）フィードラー、ブレント・ウィルコックスは、学生が運営するワシントン大学2番目の放送局の設立を計画し始めた。ヌーナンは、学生運動と抗議活動が盛んな時代に学生メディアが不足していると感じていた。当時はキャンパス新聞の「ザ・デイリー」しかなく、サンフランシスコ出身のヌーナンは他の大学放送局の存在を知っていた。4人の学生は計画を練り上げ、ワシントン大学理事会の支持を取り付けることができた。理事会は、学生が連邦通信委員会（FCC）に放送局を認可されれば資金援助を約束した。[ 12 ] 1971年7月13日、ワシントン大学は90.5MHz帯の新しい10ワット非営利教育放送局の申請を提出した。この放送局はコミュニケーションズ・ビルディング（キャンパスマップでは「CMU」と略される）に設置される予定だった。[ 13 ] [ 14 ]

コレッジ・ゴシック様式の4階建てのレンガ造りの建物
KCMUの名前の由来であり、最初のスタジオの場所であるコミュニケーションビル
11階建ての高層平屋根の寮
KCMU の最初の送信所であるマクマホン ホール

10月5日、FCCは許可を出し、[ 13 ]、翌月ワシントン大学理事会は放送局（当初は「プロフェッショナル・メディア・グループ」の頭文字を取ったKPMGと名付けられていた）の構想を承認した。[ 15 ]その後、KCMUの開局に必要な機材とリソースを調達するのは学生たちの仕事となった。これには、ワシントン北西部のラジオ局から回収された古いターンテーブルや、ネイサン・ヘイル高校のKNHCが施設の改修作業中に廃棄した古い送信機などが含まれていた。学生たちはまた、理事会から2,500ドルの助成金も受け取った。建設作業には、建物の3階の部屋の改修、マクマホン・ホールの屋上に送信塔を建設すること、そして通信棟から放送局​​に音声を送信するための電話回線を手作業でアップグレードすることが含まれていた。[ 9 ] KCMUは1972年5月10日に放送を開始した。 [ 1 ] [ 12 ]放送時間は情報番組と「フォークロックとブルース」の音楽に分かれていた。[ 16 ]その夏、同局は民主党と共和党の両全国大会に記者を派遣した。[ 17 ]同局はまた、当時大学スポーツの商業権保有者であるKIROが放送していなかった女子バスケットボールを含むワシントン大学のスポーツイベントについて、学生主導の代替取材を行った。[ 18 ]出力の限られた放送局はリスナーが少なかった。2007年の同局の初期の歴史を振り返るコラムには、「シアトルの大学地区の商業中心地であるアベニューにはほとんど届いていなかった」と記されており、[ 19 ]ワシントン大学の管理者は1975年に視聴者を増やすため番組編成の見直しを命じた。[ 20 ] 1970年代には、シアトルの放送業界で管理職やオンエアのポジションに就いた数人の人材が同局から輩出されており、その中にはスティーブ・プールもいた。[ 21 ]

1980年、FCC規制の変更を受け、多くの10ワット局に出力増加を促したため、大学はKCMUの出力を10ワットから182ワットに増強する申請を行った。1982年6月に実施された5,000ドルの改修は、ステレオ放送の始まりでもあった。[ 22 ]この頃、同局は平日の午後3時から深夜0時までニューウェーブの番組を放送し始めた。 [ 23 ] 1981年7月、同局はニューウェーブをフルタイムの音楽フォーマットとして採用した。これは、同じ音楽を放送していた民間放送局KZAM (1540 AM)が視聴率の低さから放送を打ち切ったためである。[ 24 ]

音楽の方向転換と差し迫った技術改革は、大学の予算削減がさらに進み、ワシントン大学コミュニケーション学部からの財政支援が終了することを意味した時に起こった。大学の学生活動・授業料委員会からの一時的な助成金によって、1981年から1982年の学年度中は放送が続けられ、支援者たちは創立以来初の募金イベントを開催する時間ができた。[ 24 ] [ 25 ]これにより、リスナーによる支援へと恒久的に移行したが、[ 9 ] KUOWがエンジニアリングと会計サービスを提供した。[ 20 ]運営協定の一環として、同局は大学のジャーナリズム科の学生が作成した5分間のニュース番組を毎時放送した。[ 26 ] 1982年、KCMUはニューウェーブ形式を採用したKJET (1590 AM)という形で再び商業的な競争相手を得た。[ 27 ]

「シアトルサウンド」の推進（1985～1992年）

1980年代半ば、KCMUは、のちにグランジとして台頭することになる新しい音楽シーンの中心にいた。1980年代初頭の音楽監督フェイス・ヘンシェルの言葉によれば、この局は長らく「地元バンドに非常に好意的」であり、少なくとも1時間に1回は地元バンドの曲を演奏しなければならないという規定をすでに持っていた。[ 28 ] : 18 1985年後半、415レコードの共同設立者であり、サンフランシスコのアクエリアス・レコードの元オーナーであるクリス・ナブが、415レコードの株式を売却し、KCMUの局長になった。[ 29 ]翌年、ローリングストーン誌はKCMUと他の大学局を特集記事で取り上げ、彼らを成長著しい「流行の先駆者」と称賛した。[ 26 ]ジョナサン・ポーネマン（ Audioasis [ 30 ]という音楽番組の司会者）とブルース・パヴィットはKCMUで出会い、レコードレーベルSub Popを設立した。[ 31 ]ビルボード誌の2011年のグランジ回顧記事で、ポーネマンはKCMUでDJをしていたことが「大きな転機」だったと述べている。[ 28 ] : 17 KCMUとその競合KJETがバンド普及に果たした役割は、シアトルの酒類規制によってライブイベント事業が停滞したことにより、さらに強化された。[ 32 ] KEXPは1987年に周波数を90.5MHzから90.3MHzに移し、キャピトルヒル地区の送信塔に移転して出力を増強し、400ワットを使用した。[ 33 ]

最近のシアトルの文化の開花に KCMU が直接関与していることは疑いようがありません。

—ミア・ボイル、元KCMU美術編集者、1992年放送局役員[ 34 ]

この頃、バンドとのつながりを持つ影響力のある人物が次々とワシントン大学を訪れていた。マーク・アームは一時期テリー・ホールに住み、その後グリーン・リバーやマッドハニーのフロントマンを務めた。[ 31 ]キム・セイルはパヴィットを追ってシアトルに移り住んだ。彼はKCMUで賞を獲得し、フルタイムのDJに招かれ、ワシントン大学で哲学の学位を取得して卒業しただけでなく、彼のバンド、サウンドガーデンの曲をKCMUで初めて流した放送局に迎え入れられた。[ 31 ] [ 34 ]音楽監督のヘンシェルは地元グループの曲を集めた2枚組カセットコンピレーション「Bands That Will Make You Money」を制作し、レコード会社に送った。これがきっかけでサウンドガーデンはA&Mレコードと契約することになった。[ 9 ]音楽雑誌「ザ・ロケット」の編集者チャールズ・R・クロスは、「80年代後半に放送シフトに関わったボランティアのほぼ全員が、最終的には音楽業界で仕事を得るか、シアトルのシーンで何らかの役割を果たすようになったと言っても過言ではない」と述べている。[ 21 ] KCMUがラジオでブレイクさせたグループはサウンドガーデンだけではなかった。1988年、カート・コバーンは自身のバンド「ニルヴァーナ」のエアプレイを求めてKCMUのドアをノックし、彼の最初のシングル「ラブ・バズ」のコピーを局に渡した。コバーンがガソリンスタンドの公衆電話から電話をかけてリクエストするまで、局はそれを流さなかった。[ 35 ]同年、KJETがフォーマットを廃止すると、KCMUは再びシアトル市場で唯一のオルタナティブミュージックステーション[ a ]となった。 [ 37 ]

KCMUがグランジシーンで名声を博す一方で、提供音楽はより多様化しました。ヘンシェルの指揮下で、そのフォーマットはブルースやアフリカ音楽など、他のジャンルにも広がりました。[ 9 ]日曜夜の「ラップ・アタック」は、シアトルで初めてアイス・T、イージー・E、NWAといったアーティストを放送したラジオ番組でした。 [ 38 ] 1990年代後半には、番組は「ストリート・サウンズ」に改名され、DJナスティ・ネスやマーカス・「クットファーザー」・トゥフォノなどが司会を務めました。[ 39 ] [ 40 ] 2022年現在もKEXPの番組表に掲載されています。[ 9 ]

1992年、リスナーからの支援を受けてから10年後、KCMUの予算は2万ドルから18万ドルに増加しました。[ b ] 1980年代の2つの技術的改善に加えて、有給スタッフとリスナーも増加しました。[ 34 ]

90年代（1992～2001年）の争いと変化

1992年11月、KCMUの経営陣は、局の音声をプロフェッショナル化するため、ボランティアのディスクジョッキー9人を解雇し、フィラデルフィアのWXPNの『ワールドカフェ』とクリスチャン・サイエンス・モニター制作の『モニターラジオ』という2つのシンジケートラジオ番組をラインナップに加えることを決定した。この決定は激しい抗議を引き起こし、KCMUの支持者らは「検閲がラジオ局の倫理を損なう」(CURSE) として組織化した。抗議活動は、この変更とそのほぼ一方的な実施に集中した。経営陣は、ニュース番組でこの論争について議論したボランティア記者のディック・バートンを解雇してさらに緊張を高めた。局長のナブは、バートンがKCMUに対するオンエア批判を禁じる局の方針に違反したと述べ、その後、局のボランティアニューススタッフを停職にした。これに応じて、ニューススタッフは辞表を提出し、DJのリズ・ロリンズは辞職し、CURSEはリスナーに寄付を控えるよう促した。同局は「KCMUは死につつある」と書かれたチラシを配布し[ 42 ] 、ポネマンはナブ氏と他の有給職員がKCMUを「NPRの赤ちゃんのような、中道的で漠然としたオルタナティブなソフトロックのラジオ局」に変えようとしていると主張した。[ 34 ]サブポップ、キャピトルレコード、C/Zレコードなど、いくつかのレーベルが同局へのレコード提供を停止した。[ 43 ]この論争はビルボードの一面を飾り、同紙はKCMUを「国内で最も影響力のあるコマーシャルフリーのラジオ局の一つ」と評した。[ 34 ]ナブ氏は後に、大学幹部が局を成長させたいという願望からこの決定が生じたと弁明した。[ 25 ]

KCMU 経営陣と CURSE との争いは、KCMU が午前 1 時から 6 時までの放送を停止するに至り、 1993 年 1 月にワシントン州西部地区連邦地方裁判所に持ち込まれた。予告なしに解雇されたと主張する 3 人のリスナーと 11 人のスタッフが連邦裁判所で、州機関であるワシントン大学が所有する KCMU によって憲法修正第 1 条で保障された言論の自由の権利が侵害されていると主張し、ナブと大学の放送サービス責任者であるウェイン・ロスを訴えた。[ 44 ] [ 45 ]訴訟の時点で、2 か月以内に 22 人のボランティアが放送局を去っていた。[ 45 ]

1994年8月、連邦判事トーマス・サミュエル・ジリーはアルドリッチ対ナブ事件においてKCMU職員に有利な判決を下し、ナブが定めた批判禁止方針は違憲であるとして、11人の職員のうち6人の復職を命じた。[ 46 ]復職した職員は一人もいなかった。[ 20 ]この頃には緊張は緩和され、ワー​​ルドカフェは週末に変更され、ワシントン大学はKCMUの財政再建を支援するために2万ドルを支給した。これらの措置により、CURSEの決定の影響は軽減され、リスナーや一部のレコードレーベルの復帰に役立ち、ローリングストーン誌のプロフィール記事によると、新しいKCMUは「以前のKCMUに似た」サウンドになったという。[ 43 ] 2020年の学術論文で、クリストファー・クイナーは、1990年代初頭のCURSE事件と焦点の変化は、公共ラジオにおけるアダルトアルバムの代替フォーマットの台頭と、カリフォルニア州サンタモニカのWXPNやKCRWなどの同様の放送局が経験したプロフェッショナル化への要求を反映していると指摘した。[ 47 ]

1996年、KCMU経営陣は、KUOW-FMと重複しているとして、KCMUの午後6時のニュースと情報の時間帯を廃止することを決定した。[ 48 ]また、KBCS (91.3 FM)がKCMUで放送されていたパシフィカ・ラジオの番組の一部を放送していることにも気づいた。 [ 49 ]同年、同局は初のフルタイムの有給DJを3人雇った。これは、1989年から1992年にかけて散発的に試みられて以来初めて、放送スタッフが有給となったことを意味する。[ 20 ]最後のボランティアDJは1997年に解雇された。[ 50 ] 2000年代と2010年代にKEXPを象徴することになるDJのうちの2人は、この10年間にKCMUとして既に在籍していた。ジョン・リチャーズは1990年代半ばに同局に加わり、他の人が建物にいないときに現れるだけでDJのシフトを得た。[ 51 ]シェリル・ウォーターズは1994年に加入し、ジャック・ストロー文化センターで毎週ライブセッションを録音した。[ 52 ]

大きなレンガ造りの広場に建つ3階建てのブルータリズム様式のレンガ造りの建物
ケイン・ホール

1990年代後半までに、KCMUの周囲では変化の噂や実際の変化が渦巻いていた。報道によると、KUOWとKCMUがタコマのジャズ局KPLUと統合する計画が進行中で、形式変更の可能性を残していた。ワシントン大学は、キャンパスの建物での授業の利用可能性を最大化する計画の一環として、KCMUをその名前の由来となったコミュニケーションビルから45番街とユニバーシティウェイのアベニューアーケードビルにあるKUOWと共有する新しいスタジオに移転する準備をしていた。[ 20 ] 1999年に大学はKCMUの経営をKUOW-FMから切り離し、ストリーミングや新興技術のテストベッドとして、キャンパスのインターネットインフラを運用するコンピューティングおよびコミュニケーションオフィス（C&C）に置くと発表した。さらに、翌年に開設予定のエクスペリエンスミュージックプロジェクト（EMP）と局が提携する可能性があるという噂が絶えず浮上していた。エクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト（現在はポップカルチャー博物館として知られている）は、ワシントン大学が他の慈善寄付について協議していたマイクロソフト創業者のポール・アレンの資金提供を受けており、元KCMU局長のジョン・カーツァーはアレンの投資会社バルカン社でEMPに関わっていた。[ 53 ] 2016年、音楽監督のドン・イェーツはC&Cへの移行を「放送局にとってこれまでで最高の出来事」と呼び、大きな技術的進歩をもたらしたとしている。[ 5 ]

2000年、KCMUはワシントン大学キャンパスのケインホールに移転しました。同年、KCMUはインターネット経由で128キロビット/秒の高品質MP3圧縮オーディオのストリーミング配信を開始し、この品質のオンラインオーディオを提供する世界初の放送局とな​​りました。[ 54 ]

KEXPおよびExperience Music Projectへの加盟拡大（2001～2011年）

キャプションを参照
エグゼクティブディレクターのトム・マーラ氏は、30年以上にわたりKCMUとKEXPを率いてきました。

2001年3月29日、UWはEMPとの提携を発表した。KCMUをフォーマット以外のあらゆる面で改革するためである。免許は引き続き大学に属するが、放送局はデクスターアベニューノース113番地にあるKZOKの旧本拠地内の完全にアップグレードされたスタジオに移転し、コールサインをKEXP-FMに変更し、出力を720ワットに増強する。[ 54 ]この提携により、大学、ラジオ局、EMP、およびUWに4年間で最大60万ドルを提供したアレン音楽財団が統合された。[ 55 ]また、ポートランドで2つの商業放送局を所有しているアレンが関わることで、放送局の優位性が失われるのではないか、[ 55 ]アレンの支援を受けたことで放送局がリスナーの支持を必要とするのではないかという懸念も生じた。[ 50 ] EMPとの提携により、UWの学生は放送局に関わることができなくなった。ワシントン大学学生会は2003年にオンライン専用のキャンパスラジオ局「レイニー・ドッグ・ラジオ」を開局した。[ 56 ]クィナーはコールサインの変更は同局が「キャンパスベースのコミュニティ放送局からコミュニティ資金による音楽体験の提供者」へと転換したことを示していると指摘した。[ 47 ] KCMUのコールサインは後にカリフォルニア州ナパの低出力ラジオ局KCMU-LPでも使用された。同局の創設者はワシントン大学在学中にシアトルのKCMUで働いていた。[ 57 ]

旧来のメディアを基盤とするKCMUをブロードバンド・インターネット基盤のKEXPへと移行させた主な目的は、インターネット技術を活用して、DJやリスナーをより幅広いグローバルオーディエンスへと繋げることでした。インターネットを活用して、世界中のニッチなコミュニティを繋ぐことで、KEXPを真に本物の音楽を支える力強い存在へと成長させられると期待していました。

ロン・ジョンソン、元ワシントン大学コンピューティング・コミュニケーション局長[ 25 ]

その後数年間で、KEXPは大きく成長し、収益も大幅に増加した。2002年にはEMPがKEXPの予算の52%を負担し、[ 51 ] 2006年には330万ドルの収益を上げ、自立した。[ 9 ] 2001年には、ワシントン大学のエンジニアが、インターネットから曲のメタデータを取得してリアルタイムのプレイリストを作成できるCDプレーヤーを発明した。翌年、同局は過去2週間の番組のアーカイブの提供を開始し、後に過去のスタジオ演奏のアーカイブも追加した。[ 51 ]ストリーミング視聴者は増加し、地理的にも多様化していた。2004年から2005年にかけて、週間オンラインリスナー数は2万6千人から5万人に急増した。[ 51 ] KEXPのスタジオにある世界中のリスナーのための黄色いピンでいっぱいの地図には、シアトルから遠く離れた東京、ロンドン、モンゴル、南極大陸までピンが現れました。[ 58 ] [ 59 ]

KEXPは2001年以来NPRと提携しているが、放送は音楽のみで、NPRのニュース番組は放送していない。[ 60 ] [ 61 ] KEXPのNPR提携は、2001年に著作権仲裁裁判所（CARP）が設立された時期と重なり、CARPは最終的に小規模インターネット放送局に対し、リスナー1人あたり1曲あたり0.14ドルの著作権使用料を支払うよう義務付ける新たな規則を制定した。NPRとの提携により、KEXPはCARPの判決によって課せられた高額な著作権使用料の適用を免除された。[ 62 ]

中層アパートの真ん中に3つのラジオ塔があります。
KEXP-FMはシアトルのキャピトルヒル地区にあるイーストマディソンストリートの送信所から放送されています。[ 63 ]

KEXPは西ワシントン州に地上波信号を追加した時期もあった。2004年、タコマのベイツ工科大学のラジオ局KBTCがパブリック・ラジオ・キャピタルに500万ドルで売却され、EMPはKXOTのコールサインでKBTCをリースし、KEXPの信号を拡張した。[ 64 ]この契約はKEXPの財政に負担をかけ、2004年後半には給与が払えない可能性もあった。2005年のシアトル・ウィークリーの記事によると、複数のスタッフがマラにこの契約を結ばないように助言していたことが明らかになった。[ 65 ]タコマでの同時放送契約はEMPがKEXPの損失の補填をやめたため、2006年3月に終了した。同年、KEXPは実効放射電力を現在の4,700ワットに増加させた。[ 66 ] [ 67 ]

WNYEニューヨークとの合弁事業

ニューヨーク市はKEXPストリーミングの最大の市場の一つであり[ 51 ]、同局にとってニューヨーク市への進出のチャンスが生まれました。2007年8月、ニューヨーク市政府のNYCメディア部門に属するWNYE（91.5FM）「ラジオ・ニューヨーク」がKEXPに合弁事業の打診を行いました。経営陣はKEXPの番組編成を刷新する計画で、この契約は長年予算が限られていたWNYEのアイデンティティ獲得にも繋がりました。[ 68 ] KEXPの放送は「ラジオ解放」の看板の下、平日の午前6時から正午までを含む週39時間、同時放送されることになりました。[ 69 ] [ 70 ]

2008年3月24日、KEXPのDJジョン・リチャーズの朝番組「ジョン・イン・ザ・モーニング」が、KEXPとWNYEの両方で初めて放送された。ラジオ・リベレーションが制作した他の3つの番組、「ウェイク・アップ」、「ミュージック・ザット・マターズ」、「モグロ」はニューヨーク向けに特化されたもので、KEXPでは放送されなかった。[ 71 ] KEXPは年に数回ニューヨークから生放送を行う予定だったが、リチャーズは2008年6月からニューヨークとシアトルの両方で生放送を行うようになった。[ 72 ]

この事業は真の意味で成功することはなかった。主な理由は、対象視聴者の一部が既にKEXPをストリーミングしていたことであった。提携開始から数か月後に始まった大不況により、マーケティング予算が削減され、KEXPのニューヨーク向けの運営スタッフが解雇された。[ 73 ]この関係は2011年6月1日に終了した。WNYEはKEXPの番組を、ニューヨークのフォーダム大学所有の90.7WFUVの朝の同時放送に置き換え、アダルトアルバムオルタナティブ（AAA）ミュージックを放送した。[ 74 ]

シアトルセンターへの移転（2011～2020年）

広くて明るいカフェのような空間
2016年4月にオープンしたシアトルセンターのKEXPスタジオの公共エリア「ギャザリングスペース」

2011年、同局はスタジオをシアトルセンターに移転すると発表した。[ 75 ]センターのノースウェストルームエリアに建設される新施設では、地域住民がパフォーマンスを観覧できるようになり、より広いスペースも提供される。[ 76 ]シアトルセンター施設は、パールジャムのマイク・マクレディが議長を務めた1500万ドルの資金調達キャンペーンにより2015年12月にオープンし、[ 77 ]ほぼ完了し、スタッフの一団がデクスターアベニュー施設から新スタジオまでパレードを行った。[ 78 ]移転時点で、KEXPは週20万60​​00人のリスナーにリーチしており、その4分の1がストリーミング配信を利用していた。[ 79 ]

EMPパートナーシップの一環として2001年に設立された非営利団体Friends of KEXPは、シアトルセンターの資金調達キャンペーン中に大学関係者が提案した移行措置として、2014年にワシントン大学から放送免許を400万ドルで購入しました。この400万ドルは、10年間にわたり年間40万ドルのオンエアアナウンスと広告費用として提供されました。[ 6 ]

2018年、KEXPは「スザンヌ」とだけ名乗る州外の匿名のリスナーから1000万ドル近くの遺贈を受けたと発表した。この遺贈は恒久的な基金の設立、教育・アウトリーチチームの資金、そしてミュージシャンとの活動の深化に使われる予定だ。[ 80 ]同局は遺贈を確保できたのは、資金調達キャンペーン中に始めた寄付者との関係強化の努力のおかげだとしている。[ 81 ]同年、同局はシアトル・クラーケンの「公式音楽パートナー」となり、チームを取り巻くすべての試合中音楽と音楽エンターテイメントを担当することも発表した。[ 82 ]

屋根の近くに長いLEDサインがある建物の側面。黄色のKEXPのロゴと曲のタイトルが表示されている。
シアトルセンタースタジオビルの1番街北側

COVID-19のロックダウン中およびロックダウン後のプログラミング（2020年～現在）

2020年のCOVID -19パンデミックは、 KEXPにとって大きな財政難をもたらした。その結果、人員削減、予算削減が行われ、企業からの引受収入の減少を補うためにリスナーからの直接的な支援への依存度が高まった。[ 83 ]同時に、KEXPはオンラインストリーミングを利用するリスナーの需要増加に対応するため、番組編成を変更する必要があった。DJはオンエアを継続したが、リモートで放送する必要があり、リスナーからのメッセージの殺到に応じてリアルタイムで選曲を調整した。[ 84 ]パフォーマンススペースが閉鎖され、ミュージシャンがツアーをキャンセルしたため、KEXPは「Live on KEXP at Home」を導入した。これは、アーティストがDJと仮想的にライブディスカッションしながら、オンエアされるパフォーマンスを録音して準備する形式である。[ 85 ] [ 86 ]

2020年7月にシアトルで起きたジョージ・フロイド抗議運動を背景に、KEXPは音楽とスタッフの多様性を高める取り組みの一環として、ラインナップと番組構成を刷新した。数人のDJが新たな幹部職に昇進し、リチャーズ、シェリル・ウォーターズ、ケビン・コールの3人が独占していたデイタイムの番組枠に、黒人DJが司会を務める番組が2つ追加された。[ 87 ] Tableau Softwareによる2019年の分析で、同局で2019年に放送された上位25アーティストのうち24人が主に白人だったことが判明したことを受け、同局は音楽のラインナップを拡大した。[ 9 ]

トム・マーラ氏は31年間KCMUとKEXPのエグゼクティブディレクターを務め、1980年代後半にワシントン大学の学生として同局でボランティア活動をしていたが、2022年6月30日付けで引退を発表した。[ 88 ]マーラ氏の指揮下で、同局は2020年までに年間収益1250万ドルに成長し、[ 9 ]シアトルでの平均視聴率は2019年から2022年の間に1.1から3.7へと3倍以上に上昇した。[ 89 ]同局は最高執行責任者のイーサン・ラウプ氏をCEOに昇進させることを選択した。[ 90 ]マーラ氏はその後、完全に引退するのではなく、シアトル国際映画祭のエグゼクティブディレクターに就任すると発表した。 [ 91 ]

2022年、KEXPはKCMU開局以来の放送50周年を迎えました。この機会に、同局はKEXP50と名付けられたコンサートシリーズを開催し、中庭とギャザリングスペース内の2つのステージで開催しました。イベントに先立ち、KEXPは1972年の設立以来の音楽の歴史に焦点を当てた特別番組を毎週1年間の音楽に焦点を当てて放送するなど、積極的に記念日を祝っていました。[ 92 ] 2023年、KEXPは9月から、既存の番組をいくつか削除し、アジアと先住民の音楽に焦点を当てた新番組を追加するなど、番組スケジュールにいくつかの変更を発表しました。[ 93 ]

サンフランシスコへの進出

2023年10月、Friends of KEXPは、カリフォルニア州アラメダで免許を取得し、サンフランシスコ・ベイエリアにサービスを提供するラジオ局KREV （92.7 FM）を破産競売で375万ドルで買収した。この買収は、2018年に匿名の寄付者スザンヌが1000万ドルを遺贈した後に設立された投資ファンドから資金が調達された。この局では、KEXPの番組のほとんどに加えて、KEXPのAudioasisのような地元アーティストをフィーチャーしたベイエリアの音楽番組を放送する予定だった。KEXPの経営陣は、この取引により「最初の数年以内」にキャッシュフローがプラスになると予想していた。[ 94 ] [ 95 ] KREVは、週末に及ぶ停滞期間を経て、2024年3月19日にKEXCとして再スタートした。[ 96 ] [ 97 ] 8月6日、この番組はVinelandsと名付けられ、KQED-FMのスタジオからケリー・ストルツとガブリエル・ロペスが司会を務めることが発表された。これは、KEXPのサンフランシスコのスタッフをKQEDの施設に収容し、スタジオ放送を行うという2つの公共メディア放送局間の提携の一環である。[ 98 ]

プログラミング

KEXPは平日、バラエティミックス形式で5つの昼間番組を放送しています。アーリー（午前5時～7 時）、モーニングショー（午前7時～10時）、ミッドデイショー（午前10時～午後1時）、アフタヌーンショー（午後1時～4時）、ドライブタイム（午後4時～7時）です。2020年以降、番組編成とDJラインナップにも大きな変更を加え、従来のオルタナティブミュージックやインディーズミュージック中心から脱却し、週を通して専門番組を放送しています。[ 9 ] 2024年4月現在、KEXPの専門番組は以下のとおりです。[ 93 ] [ 87 ] [ 4 ]     

KEXPは2007年からYouTubeチャンネルも運営しており、同年、ライブルームにビデオカメラを持ち込む実験を始めた。[ 99 ] YouTubeチャンネルは、音楽放送よりも世界中に広まっている。同局のラジオ放送のリスナーは毎週18万人と推定され、YouTubeチャンネルの登録者数は現在300万人を超え、チャンネルの視聴の75%は米国外から来ている。[ 9 ] [ 100 ]放送局で収録されるライブパフォーマンスに加えて、KEXPは米国外の音楽フェスティバルの取材も開始しており、アイスランド・エアウェーブスとランコントレ・トランス・ミュージカルで毎年セッションを主催している。KEXPのDJ兼チーフコンテンツオフィサーのケビン・コールは、オブ・モンスターズ・アンド・メンの初期の成功は同局のアイスランド・エアウェーブスでの取材によるものだと考えている。[ 101 ] [ 102 ]

集会スペース

KEXPは、シアトルセンターの北西角、リパブリカンストリートとノース1番街の交差点にギャザリングスペースと呼ばれる公共の共有スペースを維持しています。ギャザリングスペースは、KEXPが以前のデクスターアベニューの施設から移転する際に計画され、2015年12月にオープンしました。[ 103 ]シアトルセンターの建物は旧スタジオの4倍の広さがあり、公演ステージ、中庭、屋内観覧席、ミュージシャン専用のシャワーとランドリー設備などの設備が備わっています。[ 78 ]

紫と青の球体が縦に何列もぶら下がっている部屋
スタジオの廊下から見たライブルーム。キラキラ輝くクリスマスのイルミネーションをイメージした照明が目を引く

ギャザリング・スペースには、公演ステージのほかに、ライブ・ルームと、最大75名のパフォーマンス参加者を収容できる観覧席がある。ライブ・ルームは、放送局のビデオ・ポッドキャストの背景として利用されている。[ 104 ]照明システムはマイクロソフトが寄贈したもので、コントロール・ルームに接続された3台のマイクロソフト・キネクトを使って演者の動きに反応するフェストゥーン・ライトが備えられている。 [ 105 ]この背景は、KEXPのデクスター・アベニュー・スタジオのビデオで使用されていたものを彷彿とさせるもので、[ 105 ]クイナー氏によれば、KEXPのビデオ作品に独特の雰囲気を与えているのは一連のクリスマス・ライトであり、NPRのタイニー・デスク・コンサートのセットに似ているという。[ 47 ]

ギャザリング・スペースは創業当初からコーヒーショップを併設しています。最初のコーヒーショップは、イタリアのエスプレッソマシンメーカーであるラ・マルゾッコ（米国事業はシアトルに拠点を置いていました）が運営し、エスプレッソマシンのショールームと、世界中から毎月ロースターが集まるロースターのコーヒーを販売していました。 [ 106 ] 2021年、ラ・マルゾッコはカフェ・ヴィータにカフェ運営を委託し、以前のカフェの跡地に新しいコーヒーショップ「ヴィータ・アット・KEXP」がオープンしました。[ 107 ]

ギャザリングスペースの現在の場所は、バラードリンク延長線の一部として建設されている新しいシアトルセンターライトレール駅の予定地の近くにあります。もし建設されれば、地下鉄駅はKEXPが入っている建物の北側の壁に隣接して掘削され、スタジオの近くに建設されることになります。2022年に、KEXPと他の4つの芸術団体は、シアトルの地域交通機関であるサウンドトランジットに書簡を送り、新しい駅の建設によって最大5年間移転を余儀なくされる可能性があるという懸念を表明しました。[ 108 ]市当局は1ブロック北にあるマーサーストリートの敷地を使用するという代替案を提示しましたが、サウンドトランジットの委員会は最終的に2023年3月23日にリパブリカンストリートのシアトルセンター駅に賛成票を投じました。[ 109 ]

注記

  1. ^ 1980年代を通じて、フォーマットのラベルは「ニューウェーブ」または「ニューミュージック」から「オルタナティブ」へと変化した。 [ 36 ]
  2. ^ 2024年のドル換算では、インフレ調整後：54,843ドルから360,230ドル[ 41 ]

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