ランプワークはガラス細工の一種で、トーチやランプを使用してガラスを溶かします。溶融状態になったガラスは、道具と手の動きで吹き、成形することで形成されます。現代の方法では石油を燃料とするランプは使用されなくなったため、フレームワークやトーチワークとしても知られています。ランプワークの正確な定義がないため、この技法が最初に開発された時期を特定することは困難ですが、検証可能な最も古いランプワークガラスは、紀元前5世紀にさかのぼるビーズのコレクションであると考えられます。 [ 1]ランプワークは14世紀にイタリアのムラーノで広く行われるようになりました。17世紀には早くも、旅回りのガラス職人が一般の人々にランプワークを実演していました。[2] 19世紀半ばには、ランプワークの技術は主にフランスでペーパーウェイトの製造にまで広がり、そこでは今日でも収集されている人気の芸術形式となりました。ランプ細工は、ガラス吹きでは主な熱源として炉を使用する点、ガラス 吹きとは異なりますが、トーチも使用されます。
初期のランプワークは石油ランプの炎で行われ、アーティストはパイプを通して、あるいは足踏み式のふいごを使って炎に空気を吹き込んでいました。[3] 今日ではほとんどのアーティストが、プロパンガスまたは天然ガス（一部の国ではブタン）を燃料ガスとして燃焼するトーチを使用し、酸化剤として空気または純酸素を混合します。多くの愛好家は携帯用キャニスターに入ったMAPPガスを燃料として使用し、酸素濃縮器を連続酸素供給源として使用する人もいます。
ランプワークは、ビーズ、フィギュア、ビー玉、小器、彫刻、クリスマスツリーのオーナメントなど、様々な芸術作品の制作に用いられます。また、科学機器や動物や植物のガラス模型の作成にも用いられます。
ガラスの選択
ランプ細工は多くの種類のガラスで行うことができますが、最も一般的なのは「軟質ガラス」と呼ばれるソーダ石灰ガラスと鉛ガラス、および「硬質ガラス」と呼ばれることが多いホウケイ酸ガラスです。鉛ガラス管はネオンサインの製造によく使用され、多くの米国のランプ職人が吹きガラス作品の作成に使用しました。ネオン業界でも使用されていた一部の色付きガラス管は、小さな色付き吹きガラス作品の作成に使用され、互換性のある鉛ガラスとソーダ石灰ガラスの色付きガラス棒は、透明および色付きの管の装飾に使用されました。軟質ガラス管の使用は衰退していますが、これは環境への懸念と健康リスクが一部ありますが、主に、透明なホウケイ酸ガラスと互換性のある色付きガラスの導入以降、ほとんどのランプ職人がホウケイ酸ガラスを採用したためです。
軟質ガラスは低温で融解するため、時に有用ですが、ホウケイ酸ガラスのように急激な温度変化には対応できません。軟質ガラスは加熱・冷却時に硬質ガラスよりもはるかに大きく膨張・収縮するため、加工中は均一な温度に保つ必要があります。特に、厚さが異なる部分がある場合はなおさらです。薄い部分が「応力点」以下に冷却されると、収縮によってひび割れが生じる可能性があります。硬質ガラス、つまりホウケイ酸ガラスは収縮がはるかに少ないため、より柔軟です。ホウケイ酸ガラスは通常のケイ酸ガラス（SiO 2 ）と同様ですが、ホウ素が添加されているため、より柔軟な分子構造になっています。
融合させるガラスは、化学的（ホウケイ酸ガラスよりも軟質ガラスの方が重要）と熱膨張係数（COE）（CTEは熱膨張係数の略語としても使用されます）の両方の観点から、互いに適合性があるように選択する必要があります。COEの適合性がないガラスを混ぜ合わせると、完成品が冷却される際に内部に強い応力が生じ、ひび割れが生じたり、激しく砕けたりする可能性があります。化学的には、一部の色は融合時に互いに反応することがあります。これにより、発色、金属光沢、あるいは美的に美しい「ウェブ効果」といった望ましい効果が得られる場合があります。また、見苦しい変色、気泡の発生、失透といった望ましくない効果も生じる可能性があります。
ホウケイ酸ガラスは、COE が低いため、ソーダ石灰ガラスや鉛ガラスよりも炎加工中に割れにくいため、作業性に優れていると考えられています。ただし、軟質ガラスよりも作業温度範囲が狭く、使用できる色も少なく、かなり高価です。また、作業温度範囲が軟質ガラスよりも高いため、空気/ガスではなく酸素/ガス炎を使用する必要があります。より高温の炎を生成することに加えて、純酸素を使用すると、炎の酸化または還元特性をより細かく制御できます。これは、ホウケイ酸ガラスに含まれる一部の着色化学物質が炎に残っている酸素と反応して、目的の最終色を生成するか、余分な酸素が存在する場合は変色するため必要です。
鉛ガラスは3種類のガラスの中で最も加工範囲が広く、炎から離れた状態でも熱をしっかり保持します。そのため、中空成形の際に作業を調整する時間が増えます。また、ソーダ石灰ガラスに比べて、厚みの異なる作品を作る際に割れにくいという利点もあります。
ガラスの種類
原材料
ランプ職人向けのガラスは、さまざまな形、サイズ、色があります。ほとんどのランプ職人は、棒、管、シート、またはフリットの形状で市販のガラスを使用しています。ガラス棒は、1 mm ほどの小さいものから 50 mm 以上の大きさのものまで、さまざまなサイズで製造されています。ガラス棒は、四角形、三角形、半円形など、さまざまな形で作られています。ガラス管も、スカラップ型、ねじれ型、裏地付き管など、さまざまな直径、色、プロファイルのものがあります。特定のサイズにふるいにかけた粉砕ガラス粒子は、フリットまたは粉末と呼ばれます。シートガラスはさまざまな厚さで製造され、炎で加工する前に切断して成形することができます。ガラス業界は、過去数十年にわたって着実に成長しており、ランプ職人が使用できるガラスの種類と形状を拡大し続けています。
ソーダ石灰ガラス
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ランプワークに最もよく使用されるガラスはソーダライムガラスで、着色済みのものもあります。ソーダライムガラスは、吹きガラスに伝統的に使用される混合材料であり、ランプワーク用のガラス棒は元々、炉から手作業で引き出され、ランプワーク職人が使用できるように冷却されていました。今日では、ソーダライムガラス、または「軟質」ガラスは、イタリア、ドイツ、チェコ共和国、中国、アメリカなど、世界中で製造されています。
鉛
ソーダ石灰ガラスに加えて、ランプ職人は鉛ガラスも使用できます。鉛ガラスは、粘度が低く、重量が重く、COEの不一致に対する許容度がやや高いという 特徴があります。
ホウケイ酸塩
ランプ職人は、非常に硬いガラスであるホウケイ酸ガラスをよく使用します。このガラスは高温で焼成する必要があります。ホウケイ酸ガラスは元々は実験室用ガラスとして開発されましたが、近年では多くの企業からスタジオアーティスト向けにカラーガラスが提供されるようになりました。かつては、軟質ガラス（ソーダ石灰と鉛）と硬質ガラス（ホウケイ酸）は見た目が明確に異なっていましたが、軟質ガラスアーティストによるシルバーストライクカラーの需要と、Glass Alchemy社がボロラインで開発した鮮やかなカドミウムベースの「クレヨンカラー」によって、両者の区別は薄れつつあります。
石英
ランプ職人は、溶融石英の管や棒も扱うことができます。石英は他の種類のガラスよりも高温を必要とするため、水素と酸素のトーチを用いて加工します。石英は極端な温度変化や化学腐食に耐性があるため、特に科学的な用途で有用です。石英は近年、芸術的なガラス細工の分野で人気が高まっていますが、入手できる色は限られています。
ツール
ランプワーク用の道具は、吹きガラスで使用されるものと似ています。ランプワーク用の道具の作業面には、高温に耐え、摩擦係数が低く、溶融ガラスへの固着に強いという特性から、グラファイトがよく使用されます。より高い強度が求められる場合は、鋼鉄が使用されます。型は果樹材で作られる場合もありますが、ランプワーク用の道具のハンドルには主に木材が使用されます。より高い摩擦係数が求められる場合は、作業面に真鍮が使用されることもあります。
- ベンチバーナー- ベンチに固定され、固定された炎を出すトーチ。
- ハンドトーチ- ハンドトーチは炎の操作性を高め、作品の操作性が低いガラス加工旋盤でよく使用されます。
- 窯–窯はガラスを保管して焼きなますために使用され、作品を熱衝撃から保護し、熱応力を軽減します。
- マーバー– ガラスを転がして形を整えたり、滑らかにしたり、装飾を固めたりするために使用する平らな表面。通常はグラファイトまたはスチールで作られています。
- パドル–ハンドルに取り付けられたグラファイトまたは金属の棒
- リーマー–穴を拡大するために使用されるハンドルの付いたグラファイトまたは真鍮片。
- 吹き管/スイベルアセンブリ- 通常はラテックス製のホースが中空のスイベルを介して吹き管に接続され、ランプ職人が中空のガラス型を回転させながら吹き込むことができます。
- タングステン ピック–タングステンは極めて高い耐熱性を備えているため、ガラスを表面で引きずったり、ガラスに穴を開けたりするのに最適です。
- 鋏– 熱いガラスを切るのに鋼鉄製の鋏を使います。
- クローグラバー– 熱いガラスをしっかりと保持して回転させることができるさまざまな構成の金属製ツール。吹き管またはポンティルからガラスを取り外した後、作品を仕上げるのによく使用されます。
- 旋盤– ガラス加工用旋盤は、ガラスを正確に回転させ、加工することができます。特に、手作業では困難であったり、疲れたりするような大規模な作業に適しています。
ビーズ作りの一般的な方法
ランプ職人は作品をデザインした後、製作方法を計画しなければなりません。準備が整うと、熱衝撃による割れを防ぐため、ガラス棒またはガラス管をゆっくりと炎の中に入れます。ガラスは溶融するまで加熱され、特殊コーティングされた鋼鉄の芯棒に巻き付けられ、ベースビーズが形成されます。コーティングは、粘土ベースの物質または窒化ホウ素のいずれかで、ビーズを芯棒から簡単に取り外せるようにする、フラックス防止ビーズ離型剤です。その後、様々な技法と材料を用いて装飾を施すことができます。作品のすべての部品は、破損を防ぐため、同じ温度に保つ必要があります。完成した作品は、割れや破損を防ぐために窯で焼き入れする必要があります。
ガラス用語における「アニーリング」とは、ガラス片の温度が応力緩和点に達するまで加熱することです。応力緩和点とは、ガラスが変形できないほど硬く、かつ内部応力が緩和される程度に柔らかくなっている温度です。次に、ガラス片全体の温度が均一になるまで、熱を当てます。これに要する時間は、ガラスの種類と最も厚い部分の厚さによって異なります。次に、ガラス片の温度が臨界点（華氏 900 度から 1000 度の間）を下回るまで、所定の速度でゆっくり冷却します。この温度ではガラスは内部応力を生成できず、その後、安全に室温まで下げることができます。これにより内部応力が緩和され、長年にわたって使用できるガラスが出来上がります。アニーリングされていないガラスは、一見小さな温度変化やその他の衝撃によって、ひびが入ったり砕けたりすることがあります。
ランプワークビーズのための追加テクニック
ビーズは、宝石細工の技法を用いてサンドブラスト加工やファセット加工を施すことができます。「ファーネスガラス」ビーズは、古いシードビーズ技法のより精巧なバージョンであり、今日では広く作られています。シェブロンビーズは多層構造のビーズで、かつてはオリジナルのチューブを作るためにホットショップ技法のみで作られていましたが、現在ではランプワーク職人の中には、トーチに同様の模様を描き、端をラップして様々な層状の色を浮かび上がらせる人もいます。トーチが大型化・高出力化するにつれて、ランプワークとファーネスガラスの融合はますます進んでいます。
フューミングは、70年代から80年代にかけてボブ・スノッドグラスによって開発され、普及した技法です。フューミングとは、銀または金を炎で加熱することで、金属を蒸発させ、微細な粒子の層をガラスに「フューム」させる技法です。これらの粒子は高温のガラス表面に付着し、興味深い色の変化をもたらします。銀は透明なガラスを黄色っぽく変色させ、濃い色の下地を塗ると青や緑の色合いが現れます。一方、金は透明なガラスをピンクや赤の色合いに変えます。ガラスをフュームするほど、貴金属のコーティングがより目立つようになります。
現代のランプワークビーズの簡単な歴史
ランプワークビーズ（アジアとアフリカのビーズ製造を除く）は、過去400年ほどの間、イタリア、そして後にボヘミアのランプワーク職人の領域であり、彼らはその技術を秘密にしてきました。30年ほど前、アメリカのアーティストたちがこの技法で実験を始めました。彼らの初期の試みは、今日の基準からすると粗雑なものでした。当時は文献もほとんどなく、現代的な道具もありませんでした。しかし、彼らは情報を共有し、中には道具やトーチなどの器具を開発する小規模な事業を立ち上げた人もいました。
このグループは最終的に国際ガラスビーズメーカー協会の基礎を形成しました。[4]
参照
参考文献
- ^ Lierke, Rosemary、「ランプワークの初期の歴史 - いくつかの事実、発見、理論」、Glastech.Ber.65、1992年、342ページ。
- ^ ホップマン、レベッカ（2019年6月10日）「遍歴するガラス職人とは何か？」ギャザリング・ア・クラウド。2020年1月29日閲覧。
- ^ 「ガラス辞典：炎加工」コーニングガラス博物館. コーニングガラス博物館. 2020年1月29日閲覧。
- ^ 「ISGB – 国際ガラスビーズメーカー協会」www.isgb.org。
さらに読む
- ダナム、バンドゥ著『コンテンポラリー・ランプワーク：炎の中でガラスを成形するための実践ガイド』第1巻～第3巻、プレスコット、アリゾナ州：サルサ・グラスワークス社、2003年、2010年。
- ゴールドシュミット、エリック、ベス・ハイレン。「ランプワークの歴史」2019年6月3日。国際炎加工会議（International Flameworking Conference）にて2017年3月24日にセーラム・コミュニティ・カレッジで発表された論文。2020年1月29日にアクセス。
- リルケ、ローズマリー. 「ランプワークの初期の歴史 ― いくつかの事実、発見、そして理論、第1部：クンケルによるランプワークの記述（Arts Vitraria Experimentalis）」グラステックニシェ・レポート63、第12号（1990年）：363-369ページ。
- リルケ、ローズマリー. 「ランプワークの初期の歴史 ― いくつかの事実、発見、そして理論、第2部：古代のランプワーク技術」グラステックニシェ・ベリヒテ65、第12号（1992年）：341-348。
- ゼッチン、サンドロ、チェーザレ・トッフォロ。Il vetro a lume = ランプ細工。パメラ・ジーン・サンティーニとクリスティーナ・カウスラによる翻訳。 1～3巻。ベネチア: 午前 2 時のグラフィック編集版、2018 ～ 2019 年。
外部リンク
- ガラスアート協会
- アメリカ科学ガラス吹き協会
- 国際ガラスビーズメーカー協会
- 国際炎加工会議
