 イタリア、ローマの楽器博物館に展示されている19世紀のマンドローネ | |
| 分類 | 弦楽器（撥弦楽器） |
|---|---|
| ホルンボステル・ザックス分類 | 321.322 （複合弦楽器） |
| 発展した | 18世紀 |
| 関連機器 | |
マンドローネはマンドリンの一種で、18世紀に作られました。ナポリ・マンドリンの低音域版です。[1]マンドローネの音域はマンドリン・オーケストラでマンドローネに取って代わったマンドチェロほど広くなく、19世紀にはほぼ姿を消しました。[2]
マンドローネは、マンドチェロに比べて音域が狭いだけでなく、音量も小さい楽器でした。これは問題でした。マンドリンオーケストラを構成する他の楽器の音量が上がっていたからです。通常のオーケストラでは、マンドローネはヴァイオリン、ビオラ、チェロの音量と合わせて演奏する必要がありましたが、これらの楽器も同様に音量が上がっていました。[3]
専門家は定義を曖昧にしている
ドナルド・ギルは、これらの楽器の正確な性質や調律方法については不明な点があると指摘した。彼は、ジェームズ・タイラーとポール・スパークスが1989年に共著した『初期のマンドリン：マンドリーノとナポリのマンドリン』について論じた。その中で、4コースのローマのマンドローネは「通常リウトと呼ばれていた」とポール・スパークスが述べていることを引用した。これは重要な点である。なぜなら、この楽器はそれのために書かれた音楽と一致していないように思われ、また「マンドローネ」が大型のマンドリンを指すのか、ガスパール・フェラーリが製作したローマの楽器を指すのかが不明瞭だからである。ギルは、二人の著者がこの楽器について明確な言及をしておらず、解釈に疑問が残ると感じた。[4]
マンドロンの定義
1995年、ポール・スパークスは『The Classical Mandolin』という著書を出版しました。彼はリウト、マンドリン、リオラの定義と解説に苦心しました。リオラとマンドローネはリウトとは異なる同じ楽器であると彼は述べています。マンドローネはフラットバックの低音楽器で、「リウトよりもはるかに大きく」、「4本の太い巻弦」を持ち、ADGc（4度）に調弦されていました。[5]
百科事典『世界の楽器』によると、マンドロンには6コースから8コースの弦ペアが存在したとされています。[1]フィラデルフィアのムニエ・マンドリン＆ギター・オーケストラでマンドロンを演奏したデイビッド・ベッツ氏は、マンドロン本来の調弦は5度であると述べています。また、これがこの楽器の衰退の理由である可能性も指摘しています。マンドロン弦はスケールが長い（マンドチェロやリウトよりも長い）ため、演奏が困難です。ベッツ氏によると、彼のオーケストラはマンドロン弦を張り替え、4度調弦にする予定だそうです（ベッツ氏によると、4度調弦はベース系の弦楽器では標準的だそうです）。
マンドローネの別のチューニング方法については、ヴィンセント・シサーノが執筆しています。彼は、弦をペアではなく個別にチューニングできるバージョンもあり、そのチューニングパターンはDEFBEGCFであると示しています。[2]
リウトの定義
リウト・カンタービリスはマンドチェロの一種で、リウト・モデルノとも呼ばれ、5コースの弦がC CG Gd da ae' e'の5度調弦されている。ナポリ・マンドリンに似ており、長さは39インチ、フレットは20個である。楽譜は低音部記号で記譜されるが、ソロパートはギターと同様に高音部記号で記譜される（ただし、音はギターより1オクターブ低い）。[5]
参考文献
- ^ スターリング出版社、ニューヨーク、『世界の楽器』、188ページ
- ^ ab ヴィンセント・シサーノ、バーチャル・ソレント、マノローネ
- ^ alfonsotoscano フォーラム、Gianfranco 2009 年 2 月 16 日 Re: MANDOLONE
- ^ ドナルド・ギル著『ジェームズ・タイラーとポール・スパークス著『初期のマンドリン：マンドリーノとナポリのマンドリン』Early Music Series, 9. オックスフォード：オックスフォード大学出版局, 1989. x. 186ページ.
- ^ ab ポール・スパークス『クラシック・マンドリン』オックスフォード大学出版局、205、206ページ。
外部リンク
- 横顔も含めたマノローネの素晴らしい写真が掲載されたサイト。
- マンドロン の平らな背面を示します。
- マンドロンセルとマンドローネを横から見たページ。
