モーダルフレーム

音楽における旋律フレーム^[¹^]とは、「アフリカ、ヨーロッパ、アメリカの歌と旋律に浸透し、それらを統合するいくつかのタイプ」である。^[²^]旋律旋法とも呼ばれる。この文脈では、「旋律」と「フレーム」は、音階やリズムの旋法とは関係なく、同じ意味で用いられる。旋律旋法は、ハーモニーではなく、純粋に旋律によって決定される旋律を定義・生成する。音符フレームとは、無音（主音がない）、または不安定な主音を持つ旋律旋法である。

モーダルフレームは、次の要素によって定義されます。

フロアノート：フレームの下部、最も低いノートであるように感じられるが、個々のノートはさらに低くなることがある。
天井注：フレームの上部、
中心音：他の音が集まったり引き寄せられたりする中心。
上部フォーカスまたは下部フォーカス：^{[ 3 ]}メロディーが一時的に留まるモードの部分。メロディーの種類によっても定義される。
- チャント曲：（ボブ・ディランの「サブタレイニアン・ホームシック・ブルース」）^{[ 2 ]}
- 軸となる曲：（「ハード・デイズ・ナイト」、「ペギー・スー」、マーヴィン・ゲイの「キャン・アイ・ゲット・ア・ウィットネス」、ロイ・ミルトンの「ドゥ・ザ・ハックルバック」）^{[ 2 ]}
- 振動：（ローリング・ストーンズの「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」）^{[ 2 ]}
- オープン/クローズ: (ボ・ディドリーの「ヘイ・ボー・ディドリー」) ^{[ 2 ]}
- テラス
- 叫びながら倒れる
- 三度梯子

$\relative c'' { \repeat volta 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^"↓" ca ^"↓"} } \addlyrics { Chel -- sea Chel -- sea }$

「チェルシー」サッカー観衆のチャント：短3度。

さらに定義された機能は次のとおりです。

旋律的不協和音：旋律的に不安定で、他のより重要な音に非調和的に引き寄せられる音の性質
旋律三和音: メロディーにおけるアルペジオの三和音。非和声アルペジオは、一般的にはメロディック三和音であり、伴奏の和声には現れない音符を含むアルペジオである。^[⁴^]
レベル：異なる基礎の上に構築された別のものと対比される一時的な様相フレーム。レベルの変化はシフトと呼ばれます。
共主音: 和声主音とは異なり、和声主音と同じくらい重要な旋律主音
二次主音：和声主音とは異なるが従属する旋律主音
振り子三度音程：^{[ 5 ]} 3度離れた交互の音符、ほとんどの場合中立、二重主音を参照

叫んで倒れる

シャウト・アンド・フォールまたはタンブリング・ストレインは、モーダルフレームであり、「アフリカ系アメリカ人由来のスタイルで非常に一般的」であり、「シェイク・ラトル・アンド・ロール」や「マイ・ジェネレーション」などの曲で取り上げられています。^[⁶^]

「身振り的には、『感情のほとばしり』、『身体の自己捧げ』、『空っぽになることとリラックスすること』を示唆している。」このフレームは、それが現れる歌の様々な表面構造に共通する深層構造であると考えられる。 ^{[ 6 ]}

三分割法

3度ラダー（ 1989年にヴァン・デル・メルウェが考案、^{[ 7 ]}カート・サックスの考えを応用）は5度圏に似ていますが、3度ラダーは長3度または短3度で構成され、最初の音に戻る場合と戻らない場合があり、したがって音程サイクルである場合とそうでない場合があります。

三和音は三度のラダーの一部とみなすことができます。

ブルースやイギリスのフォークミュージックに見られる旋法の枠組みです。ペンタトニックスケールはしばしば五度圏の一部として分析されますが、ブルースのスケールとそのメロディーは「主音または中心音の上下に三度を積み重ねることによって生まれる」のです。^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

これらは「ポストロックンロールのポピュラーミュージックでは一般的であり、それ以前の曲にも登場する」。^{[ 8 ]}例としては、ビートルズの「A Hard Day's Night」、バディ・ホリーの「Peggy Sue」、ザ・フーの「My Generation」、ベン・ハーニーの「You've Been A Good Old Wagon」（1895年）、ベン・バーニーらの「Sweet Georgia Brown」（1925年）などが挙げられる。

例

ビートルズの「ハード・デイズ・ナイト」の旋法フレームは、Gを軸に3度の梯子で構成され、天井音はB ♭、床音はE[ ♭ ]（低いCは通過音）である。^{[ 2 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { \partial 2 r8 ggf | g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 efe | \break g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 gg gis | \break a aes gf~ 8 aes a ais | b bes ag~ 8 efe | g( c4.) ees8( f4.) | ees4 r } \addlyrics { 今日は大変な一日だったし、夜は犬のように働いた。今日は大変な一日だったし、夜はぐっすり眠るべきだった。でも家に帰って君のそばにいると、君がしてくれることが私を安心させてくれると思う。 } \new Staff \fixed c' { \partial 2 r2 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | a2 f | bg | g ees | ees } >>$

「ハード・デイズ・ナイト」のモーダルフレーム。^{[ 2 ]}

ミドルトンによれば、この曲は「一見すると長調で旋法的なタッチが加えられている」が、「潜在旋法の線」を通して「典型的なブルースの旋律構造との深い親和性を示している。それは、短ペンタトニック旋法（C：C、E♭、F、G、B♭）の3つの音（E ♭ - G ♭ ）を中心とし、それと対照的な長七度（B ♮ ）が配置されている。さらに、これらの音符がとる形状（旋法の枠組み）と、それらが表す抽象的な音階も明らかにされている。そして、これは、ドミナント（G）の周りを繰り返し回り、その短三度（B ♭ ）へ移動し、それに応えてトニックの『対称的な』短三度（E ♭ ）へ下降するという、ブルースによく見られるパターンである。」^{[ 11 ]}

参照

参考文献

^ヴァン・デル・メルウェ、ピーター（1989年）『ポピュラー・スタイルの起源：20世紀ポピュラー音楽の先駆者』オックスフォード：クラレンドン・プレス、pp. 102–103、ISBN 0-19-316121-4。
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g van der Merwe 1989、Richard Middleton (1990/2002) 『ポピュラー音楽の研究』 p. 203より引用。フィラデルフィア：オープン大学出版局。ISBN 0-335-15275-9。
^ Ekueme, Lazarusより改変。Middleton (1990)、p. 203に引用。
^ファン・デル・メルヴェ、1989、p. 321.
^ Middleton (1990) p. 203に引用されたNketia, JHより改変。
^ ^a ^b ^cミドルトン、リチャード(1990/2002). 『ポピュラー音楽の研究』フィラデルフィア: オープン大学出版局. ISBN 0-335-15275-9。
^ファンデルメルヴェ、1989 年、120 頁以降。
^ ^a ^bミドルトン、リチャード（1990年）『ポピュラー音楽の研究』 p. 203. オックスフォード大学出版局. ISBN 0-335-15275-9。
^ファン・デル・メルヴェ (1989)、p. 125.
^ Hein, Ethan (2014). 「ブルースのトーナリティ」、 Ethan Hein Blog . アクセス日: 2019年8月14日.
^ミドルトン（1990）、201ページ。

[1] ヴァン・デル・メルウェ、ピーター（1989年）『ポピュラー・スタイルの起源：20世紀ポピュラー音楽の先駆者』オックスフォード：クラレンドン・プレス、pp. 102–103、ISBN 0-19-316121-4。

[Middleton-2] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g van der Merwe 1989、Richard Middleton (1990/2002) 『ポピュラー音楽の研究』 p. 203より引用。フィラデルフィア：オープン大学出版局。ISBN 0-335-15275-9。

[3] Ekueme, Lazarusより改変。Middleton (1990)、p. 203に引用。

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989321-4] ファン・デル・メルヴェ、1989、p. 321.

[5] Middleton (1990) p. 203に引用されたNketia, JHより改変。

[Middleton_S&f-6] ミドルトン、リチャード(1990/2002). 『ポピュラー音楽の研究』フィラデルフィア: オープン大学出版局. ISBN 0-335-15275-9。

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989120ff-7] ファンデルメルヴェ、1989 年、120 頁以降。

[Ladder-8] ミドルトン、リチャード（1990年）『ポピュラー音楽の研究』 p. 203. オックスフォード大学出版局. ISBN 0-335-15275-9。

[9] ファン・デル・メルヴェ (1989)、p. 125.

[10] Hein, Ethan (2014). 「ブルースのトーナリティ」、 Ethan Hein Blog . アクセス日: 2019年8月14日.

[11] ミドルトン（1990）、201ページ。

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