CBS木曜ナイトムービー
アメリカのテレビシリーズ

CBS木曜ナイトムービー
CBS のアニメーション「カラー」ロゴの静止画。カラー映画を特集した木曜夜の映画の各放送の開始時にネットワークで使用されました。
ジャンル映画アンソロジー
原産国アメリカ合衆国
元の言語英語
生産
実行時間2時間以上（作品の長さによります）
オリジナルリリース
ネットワークCBS
リリース1965年9月16日 – 1975年11月20日（1965年9月16日）
（1975年11月20日）

CBS木曜ナイト・ムービーは、 1965～1966年シーズンの初め、午後9時から11時（東部時間）に放送を開始し、当時最新の劇場映画を毎週放映するというネットワークの試みだった。2つのライバル（NBCとABC）とは異なり、CBSはネットワーク幹部の強い要望で長編映画の放映を遅らせていた。[1]実際、1960年にパラマウント映画が膨大なバックログ作品を5千万ドルでテレビ局に売り出した際には、[2] CBSの番組ディレクターであった ジェームズ・T・オーブリーが、このスタジオと交渉してネットワーク向けにパッケージを購入していた。オーブリーは次のように考えをまとめている。「テレビには長編映画が必要だと判断した。25万ドルかけて特別に制作したテレビ番組では、300万ドルから400万ドルの映画には太刀打ちできない」[3]しかし、ネットワークの会長ウィリアム・ペイリーは、古い映画のスケジュール設定は「非創造的」であると考え、パラマウントとの取引を拒否した。

1965年初頭にオーブリー氏がCBSを去ってから、ペイリー氏はようやくこの件で譲歩し、ネットワークが独自のゴールデンタイムの週刊映画放送を始める道を開いた。[4]その年、様々なスタジオとの交渉を終えたネットワークは、コロンビア・ピクチャーズ、ユナイテッド・アーティスツ、パラマウント、ワーナー・ブラザーズから合計90本の映画の独占放映権を獲得した。この報道を受けて、ネットワークはゴールデンタイムの1夜だけではなく2夜分の映画を放送する予定だという噂が流れた。[5]しかし、このスケジュールの追加は1シーズン後まで行われなかった。しかし、さらに20本のタイトルの獲得をめぐってCBSとコロンビアの間でさらに会議が行われたとの報道は、ネットワークが今や映画放送の真剣な候補になったことを示した。[6]木曜夜の映画は、1965年9月16日にフランク・シナトラとローレンス・ハーヴェイ主演のオリジナル作品『マニクリアン・カディデート』（1962年）のテレビ初放送で始まった。

論争

CBSの新しいアンソロジーは、9月30日の夜にネットワークが知ったように、悪評を免れることはできなかった。ジャック・レモンとキム・ノヴァクのコメディ「悪名高い女主人」の放送中に、映画の放送を制御していた誰かがうっかりリールを取り違えてしまい、ネットワークのアナウンサーはコマーシャル中に謝罪し、その後、続きを軌道に戻すために映画の大部分を再放送するという悔しさを味わった。そのため、2時間15分の放送が、結局約3時間に及んだ。[7]それから1か月後、バート・ランカスターの映画「エルマー・ガントリー」（1960年）が、元の146分の長さから約30分を様々な形で削除して放映されたとき、視聴者は省略された部分が多いため映画がほとんど意味をなさないと苦情を述べた。[8]実際、第1シーズンの木曜夜のアンソロジーには、コマーシャルを除けば2時間を超える作品がかなりあった。これらには『偽りの裏切り者』（1961年、140分）、『パリッシュ』（1961年、138分）、『オーシャンズ11』（1960年、127分）、『メリー・メリー』（1963年、126分）、『サンライズ・アット・カンポベロ』（1960年、144分）などがある。これらの映画は、放送前にCBSの幹部が実行可能と考えた時間に収まるようにカットされた。特に『サンライズ・アット・カンポベロ』は、ネットワーク側が広告込みで2時間の放送に短縮したため、1時間近く映像が失われた。それでも、CBSの系列局は、木曜夜11時（東部時間）のローカルニュース番組の開始を遅らせざるを得ないことが何度かあった。

しかし、アンソニー・クイン主演の『レクイエム・フォー・ヘビーウェイト』（1962年）の場合、放送局は収録時間が短すぎると判断しました。『レクイエム』の上映時間は85分でしたが、CBS幹部はこれを許容できないと判断しました。そこで、配給元のコロンビア・ピクチャーズに連絡を取り、追加映像で「穴埋め」する手配が整えられました。プロデューサーのデイヴィッド・サスキンドによると、スタジオの金庫には40分分のアウトテイクがあり、探し出す必要がありました。そこから10分が追加収録され、CBSのプリントに追加されたのです。実際、これは「テレビが映画に映像を追加した最初の例」と考えられています。[9]

最初のシーズン（1965～66年）

この記事のすべてのタイトルと公演日のリストは、マイクロフィルムを通じてニューヨーク・タイムズ、コーパスクリスティ・コーラータイムズ、ミルウォーキー・ジャーナル・センチネルのアーカイブから収集されたものです。

  1. 1965年9月16日:マニラの候補者(1962)
  2. 1965年9月23日:偽りの裏切り者（1962年）
  3. 1965年9月30日:悪名高き女主人（1962年）
  4. 1965年10月7日:パリッシュ(1961)
  5. 1965年10月14日:ハウスボート（1958年）
  6. 1965年10月21日:オーシャンズ11 (1960)
  7. 1965年10月28日:メアリー、メアリー(1963)
  8. 1965年11月4日:エルマー・ガントリー(1960)
  9. 1965年11月11日:陸軍で最も奇抜な船(1960)
  10. 1965年11月18日:恐怖の実験(1962)
  11. 1965年11月25日:神秘の島(1961)
  12. 1965年12月2日:ブラムブル・ブッシュ（1960年）
  13. 1965年12月9日:メリルの『マローダーズ』（1962年）
  14. 1965年12月16日:二人は一緒に乗った(1961)
  15. 1965-12-23:カンポベッロの日の出(1960)
  16. 1965年12月30日:ローマ・アドベンチャー（1962年）
  17. 1966年1月6日:レクイエム・フォー・ア・ヘビー級（1962年）
  18. 1966年1月13日:ハッピー・ライク・クライ（1961年）
  19. 1966年1月20日:戦争の恋人(1962)
  20. 1966年1月27日:ランニングマン（1963年）
  21. 1966年2月3日:闇の銃（1962年）
  22. 1966年2月10日:熱病の予感(1961)
  23. 1966年2月17日:スーザン・スレイド(1961)
  24. 1966年2月24日:ハーヴェイ(1950)
  25. 1966年3月3日: 4時の悪魔(1961)
  26. 1966年3月10日:インターン（1962年）
  27. 1966年3月17日:悪名高き女主人(1962) (再放送)
  28. 1966年3月24日:レディーズマン（1961年）
  29. 1966-03-31:ギジェット、ハワイへ行く(1961)
  30. 1966年4月7日:ベスト・オブ・エネミーズ（1961年）
  31. 1966-04-14:エルマー・ガントリー(1960) (再放送)
  32. 1966年4月21日:一人の多数派（1961年）
  33. 1966-04-28:ハウスボート（1958年）（再放送）
  34. 1966年5月5日:ジョン・ポール・ジョーンズ(1959)

ここから夏にかけて、残りの放送は上記映画の多くの再放送で構成されました。こうしてシリーズの最初のシーズンは合計31本の映画で構成されました。ワーナー・ブラザースが12本、コロンビアが13本、パラマウントが3本、ユナイテッド・アーティスツが2本、そしてユニバーサル・スタジオがテレビ映画契約の破談に伴う取引で制作した名作『ハーヴェイ』が1本ありました。（「テレビ映画の台頭」については、以下の記事のセクションを参照してください。）次のシーズン、CBSは金曜夜に2本目のアンソロジーを追加しました。1966-67年シーズンのネットワークの映画スケジュールは、9月に木曜夜の映画番組でロバート・プレストンとシャーリー・ジョーンズ主演の『ミュージックマン』（1962年）の前半がテレビ初放送されることで始まりました。映画の後半は、翌日の夜に新しいCBS金曜夜の映画として放映されました。

1966-67年と1967-68年シーズン：木曜日と金曜日

CBSが1965年にパラマウント映画から買収した映画の中には、アルフレッド・ヒッチコックの衝撃作『サイコ』（1960年）があり、1966年9月23日金曜日の夜に初公開される予定だった。しかし、映画が放映される数日前、米国上院議員候補チャールズ・H・パーシー（イリノイ州共和党）の大学生の娘、ヴァレリーが正体不明の襲撃者によって殺害されたと報じられ、その事件の詳細は全国の印刷媒体やテレビ・ラジオ・メディアで広まり、あるニュース記事では「金髪で美人」のパーシーさんが「ベッドで殴打され、刺殺された」と報じた。[10]ヴァレリー・パーシーと「金髪でかわいらしい」ジャネット・リーとの必然的な類似性、さらに上院議員の娘と映画の中でリーが演じるキャラクターが両方とも危篤状態（リーさんはシャワー中、パーシーさんは眠っているとき）で殺害されたという事実は、中西部のネットワーク系列局の一部にはあまりにも偶然が重すぎたため、彼らはこの映画を放送しないと発表した。[11]こうして、CBSは『サイコ』の放送直前に予告なしに同作を打ち切り、代わりにフランク・シナトラ主演の戦争映画『王様は行く』 （1958年）を放送した。その年のうちに、CBSは今後『サイコ』を放送しないと決定した。 [12] [13]こうして、CBSがパラマウントに独占放映権を得るために50万ドルという高額を支払っていたにもかかわらず、映画は完全にキャンセルされた。

しかしながら、 『サイコ』の先行上映はさておき、1966年から67年のシーズンは、CBSで放映されたパラマウント映画の本数が前シーズンより増加した。これには、グレース・ケリーのアカデミー賞受賞演技を誇る『カントリー・ガール』（1954年）、マーロン・ブランドの唯一の監督作品『片目のジャックス』（1961年）、ジェリー・ルイスのコメディ『華奢な不良』（1957年）などが含まれていた。コロンビア映画もまた、サム・ペキンパーの南北戦争叙事詩『メジャー・ダンディー』（1964年）やジャック・レモンのコメディ『グッド・ネイバー・サム』 （1964年）などで木曜夜の映画シリーズの第2シーズンに強い印象を残した。しかし、アンソロジーの第1シーズンを通して目立っていたワーナー・ブラザースの作品は、わずか5本で、その中の1本が、プレティーンをターゲットにしたアニメ映画『ゲイ・パーリー』（1963年）で、クリスマスのわずか2日前に放送された。さらに、このシーズンのユナイテッド・アーティスツ作品もわずか5本にとどまった。しかし、その中の1本『野のユリ』（1963年）のテレビ放映は、監督ラルフ・ネルソンが「CBSから自身の映画をテレビ用に編集する特権を与えられた」と報じられ、特に注目を集めた。[14]さらに、ネルソンは好きな場所にコマーシャルを挿入することを許可された。主演のシドニー・ポワチエの際どいセリフを交渉で決めることさえできた。これは、プロデューサー兼監督のジョージ・スティーブンスが、自身の映画『陽なたの場所』（1951年）の放送をめぐってNBCを提訴したわずか1年後のことだった。スティーブンスは「放送局が一連のコマーシャルで物語を中断させることで映画に損害を与える」と主張していた。[15] CBSが映画監督と共同で自身の作品を放送するというこの動きは、商業と芸術が共存できる可能性を示唆していた。また注目すべきは、宗教をテーマにした映画が聖金曜日に放映されたことである。

4月下旬に放送された『Toys in the Attic』は、そのシーズンにおけるCBS最後の劇場公開作品となった。同年5月から8月にかけて、このシリーズは再放送が中心となった。ほとんどの場合、木曜夜に初放送された作品は数ヶ月後の金曜夜に再放送され、金曜初放送作品はシーズン後半の木曜日に放送された。

翌年9月、CBSの「木曜ナイト・ムービー」は、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの新作映画シリーズから、ジャック・カーディフ監督の『ヤング ・キャシディ』（1965年）で第3シーズンの幕を開けた。アイルランドの劇作家ショーン・オケーシーの伝記映画だ。そして翌夜、「金曜ナイト・ムービー」は、異色の作品で2年目の幕開けを飾った。アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズの『ビーチ・パーティー』（1963年）は、フランキー・アヴァロンとアネット・ファニセロ主演の奇想天外なロマンティック・コメディ・シリーズの第1作だった。さらに、ネットワークは2年前に買収したユナイテッド・アーティスツの残りの作品、つまりスタンリー・クレイマーの緊迫した人種ドラマ『反抗者たち』（1958年）、ジュールス・ダッシン監督の犯罪映画の古典『トプカピ』 （1964年）、影響力のある牧師ノーマン・ヴィンセント・ピールの生涯に基づいた感動的な『ワン・マンズ・ウェイ』（1964年）など、合計20本の映画を放送した。実際、CBSはこの映画を1968年4月4日、マーティン・ルーサー・キング・ジュニア牧師が暗殺された夜に放映しており、数か月前にちょうどその夜に予定されていたとはいえ、ネットワークの適切なジェスチャーのように思えた。同ネットワークの他の作品群の中で、ワーナー・ブラザース映画は少数派ながらも安定した存在感を示していた。その中には、俳優ヴィック・モローが禁酒法時代の酒類密造業者ダッチ・シュルツを風変わりな解釈で演じた『ギャングの肖像』（1961年）がある。この映画はあまりにも暴力的であったため、1968年6月の再放送[20]は延期を余儀なくされた[21]。これは、大統領候補ロバート・F・ケネディ暗殺のわずか2日後に予定されていたためである。代わりに前述の『ワン・マンズ・ウェイ』の再放送が行われた[22]。

CBSの木曜（金曜）ナイト・ムービーが1967-68シーズンに入ると、メディア評論家たちは、ネットワーク映画で扱われる成人向けのテーマや際どいテーマ、つまりこれまでテレビの世界ではタブーとされてきたテーマにますます注目するようになった。例えば、ニューヨーク・タイムズ紙のジャック・グールドは、1967年9月にCBSネットワークが放送したビリー・ワイルダー監督の 『アパートの鍵貸します』（1960年）を特に取り上げ、社内政治と不倫を率直かつ風刺的に描いている点を指摘した。グールドは「テレビ向けに制作された番組には、あらゆる年齢層に受け入れられる平凡さを保つという伝統的な配慮が依然として存在するという矛盾がある。不倫をほのめかすような内容はもちろんのこと、性的なテーマさえも、疫病のように避けられている」と指摘した。[23]しかし、アカデミー作品賞受賞作『アパートの鍵貸します』をはじめとする危険なテーマを扱った映画の放映を受けて、グールドは「放送局がさらに最近の映画を買うようになると、（過去のタブーに挑戦する）傾向は間違いなく強まるだろう」と結論付けた。1週間後、グールドは「長編映画が…最も安定したテレビ番組としての地位を確立したことは否定できないようだ」と指摘した。[24]少なくとも、当時までに三大放送局すべてがゴールデンタイムの週2晩を古いながらも最近の映画に割り当てていたという意味で、安定していたと言える。また、グールドの同僚であるジョージ・ジェントは、タイムズ紙の同じ面と号に寄稿し、CBSが二部作でテレビ初放送した捕虜ドラマ『大脱走』（1963年）が、その週の視聴率ランキングで第1位と第2位にランクインしたことを「ニールセン全国統計」が明らかにしたことを受けて、この見解を裏付けた。ジェントは「視聴者の嗜好は引き続き長編映画へと傾いている」と結論付けた[25]。そして放送局もこれに同意しているようだった。ABCとCBSが「今後5年間でテレビ向けに長編映画112本を調達するために、合計9200万ドルという巨額を投資する」という噂が流れた[26] 。

しかし、業界関係者全員がこの視聴率の新たな傾向を好意的に受け止めたわけではない。例えば、シンジケート系エンターテイメントライターのシンシア・ローリーは、CBSとその競合2社が、番組編成において「フロントローディング」、つまり「最高の長編映画を早めに積み上げる」という手法を取っていると指摘した。そして、後になって「彼らは失敗作を何本か出さざるを得なくなるだろう。そして、どんな番組にも失敗作は必ずある」と警告した。[27]ローリーはさらに、旧作の人気により、新番組は放送開始から数週間という重要な時期に、忠実なファン層を築こうと努力しているにもかかわらず、「今シーズンは競争の激しい状況で深刻な打撃を受けている」と不満を漏らした。しかし、ローリーの反対にもかかわらず、映画アンソロジーが平均以上の作品を提供し続ける限り、高視聴率は維持されるだろう。そして実際、その通りになった。以下は、自信に満ち溢れたシーズンのCBSの全番組リストである。

1968年5月から8月にかけて、CBSが2つのアンソロジーの新たなスケジュールを準備する中で、上記の映画の多くが再上映されました。質と視聴者の関心という点において、これはネットワーク映画にとって暗い時代の始まりを告げるものでした。

1968-69年と69-70年のシーズン：観客数の減少

前のシーズンが劇作家（ショーン・オケイシー）の伝記で始まったのと同じように、CBSは1968年9月初めに舞台作家の生涯に基づいた別の映画で続いた。今度はモス・ハートで、映画はハートの同名のベストセラー自伝に基づいた『アクト・ワン』 （1963年）だった。 『アクト・ワン』はいくつかの市場のローカル局ですでに放映されていたが、ネットワークでの放映はこれが初めてだった。[29]こうして、CBSは木曜夜の映画第4シーズンの実際の初回放送日を9月26日と発表し、この日、別の伝記映画で、ナタリー・ウッドがバーレスクの女王ジプシー・ローズ・リーを演じるミュージカル『ジプシー』がテレビデビューした。翌夜、ナタリー・ウッドの2つ目のアトラクション『セックス・アンド・ザ・シングル・ガール』（1964年）で、CBS金曜夜の映画3年目のラインナップが始まった。この作品は絶頂期には興行収入を大いに伸ばしたが[30]、批評家からは駄作と評された[31] 。実際、CBSがそのシーズンに放映した他のほとんどの作品に対しても、批評家から同様に厳しい評価が下されていた。ジョン・フォード監督の『シャイアンの秋』（1964年）を除けば――フォードの伝記作家の中にさえ、この作品を監督の最高傑作に挙げることを拒否した者もいた[32] ――1968年秋のCBSアンソロジーは、概して劣悪な作品群だった。例えば、ワーナー・ブラザースの作品は、メロドラマ的な哀愁（ニューヨーク・タイムズ紙が「ワックス紙のように薄くてつやがある」と評した「若き日のホーク」 [33]）から、木偶の坊のような英雄譚（トロイ・ドナヒューの西部劇「遥かなトランペット」は「信じ難い、あるいは単に中身がない」ストーリーだった[34]）まで、多岐にわたる。さらに、MGMのつまらない作品「溶ける前に急いで」 （1964年）は、救世主とはとても言えない。[35]さらに、感謝祭の夜に上映された同じスタジオの「壮麗なるマルコ」（1965年）は、ある批評家から「スペクタクルは長いが筋書きが短い」と評され[36]、悲惨なシーズンの要素が揃っている。

一方、ABCとNBCが視聴者に提供した映画も同様に魅力に欠けていた。1968年11月のニールセン視聴率調査では、ネットワーク放送の映画は1本もトップ20にランクインしなかったからだ[37]。これは、1年前にトップメディア評論家がテレビにおける長編映画の人気について高らかに宣言していたことを考えると、興味深い状況だ。しかし、CBS副社長のマイケル・ダンは、「シーズン開幕以来、視聴者層に明らかな変化が見られた。テレビ向けの映画はすべて衰退するだろう」と指摘した[38] 。UPI紙のテレビ評論家 リック・デュ・ブロウも次のように述べている。

視聴者数の減少はシーズン開始直後から顕著でした。時折の大ヒット作、偶然のヒット作、あるいはたまたま人気俳優が主演する映画を除けば、テレビネットワークの映画がかつての人気を取り戻す兆しは見られません。例えば、12月8日までの週の全国ビデオ視聴率では、3つのネットワークで放映された6本の映画のうち、全テレビ番組中最も高い順位にランクインした作品は35位でした。[39]

さらにデュ・ブロウは、このネガティブな傾向について、映画自体の劣等性をはるかに超える説明を提示した。要するに、観客は「旧式のアプローチに飽き飽きし始めている」と述べ、放送局による従来の表現方法への固執は、現代の観客にとって窮屈で時代遅れ、時代遅れになっていると考えたのだ。対照的に、デュ・ブロウは、より新しく、流行に敏感で革新的なバラエティ番組（NBCの時事的で皮肉な「ローワン＆マーティンズ・ラフ・イン」など）を、1960年代後半に最も多くの視聴者を魅了した「新しいスタイルのアプローチ」へと前進する手段として挙げた。しかしながら、以下に挙げたような3年前の長編映画については、時代遅れと断じた。

1968年から69年のテレビシーズンは、ついに毎晩ネットワークのゴールデンタイム映画が放送されるようになった。作家ロバート・ベヴァリー・レイは簡潔にこうまとめた。「テレビにはNBCの月曜夜の映画、NBCの火曜夜の映画、ABCの水曜夜の映画、 CBSの木曜夜の映画、 CBSの金曜夜の映画、NBCの土曜夜の映画、そして週の締めくくりとしてABCの日曜夜の映画があった」[47] 。評論家のジャック・グールドは、「映画対映画の戦いは、テレビ業界の一部が当初考えていたほど遠いものかもしれない」と疑問を呈した[48]。そして1969年を迎えると、別のメディア評論家は希望に満ちた新年の予言を述べた。「どこかの放送局が勇敢にも毎晩2時間映画の再放送を1本中止し、代わりに「30分のシチュエーション・コメディ2本と、南部訛りでギターを弾く若い歌手が主演する1時間のバラエティ番組」を放送するだろう、と。[49]その予想は半分しか正しくなかった。南部訛りのギターを弾く歌手はグレン・キャンベルだった。彼の週刊バラエティ番組は1969年1月に2週間CBSで初放送された。しかし、キャンベルの放送はネットワークの映画アンソロジーのどちらにも取って代わるものではなかった。

1969年から1970年のシーズン初めには、アリスター・マクリーンのベストセラー『ナバロンの要塞』 (1961年)をCBSが二部作で世界初テレビ放映したことで、視聴者数が一時的に急増した。[50]それから14日後、コメディ『ドクター、冗談でしょ』 (1966年)がニールセンの視聴率調査期間中の6番目に視聴された番組となり、グレン・フォードのスリラー『運命は狩人』(1964年)は同じ週に16位となった。[51]そして、シーズン5週には、ゴシック・スリラー『ギロチンにかける二人』と、グレン・フォードの別の映画『最後の挑戦』が両方ともトップ20に入った。[52]しかし、CBSの映画アンソロジーには別の傾向が顕著になり、視聴者は再放送の急増に気づき始めた。同時に、上映可能な新作映画も減少したが、これには十分な理由があった。ハリウッドでは新作劇場映画の製作がほぼ停止状態に陥り、その結果、20世紀フォックスやパラマウントをはじめとする一部のスタジオは、高額な制作費を投じて制作した未公開作品をネットワークに放出するのを「待ち構えていた」のである。[53]実際、CBSは1年前にフォックスと最新作（ 『リオ・コンチョス』や『ガンズ・アット・バタシ』など）の独占放映権契約を結んでいたが、ネットワーク側はシーズンごとに5～6本というペースで視聴者に少しずつしか提供していなかった。これがCBSの番組戦略となり、他のスタジオからも作品を借り受けるようになった。その結果、以下に挙げる映画のスケジュールには、前年よりも多くの再放送が含まれている。

夏が到来すると、上記の作品の多くが再放送されました。しかし、この時期を通してCBSで初放送された作品もいくつかありました。アレック・ウォーのベストセラー小説（第二次世界大戦後、カリブ海の島における人種間の緊張を描いた）を原作とした『太陽の島』 （1957年）は、 1970年6月11日の夜に初放送されました。そして8月14日には、ガンジーを暗殺したヒンドゥー教過激派をホルスト・ブッフホルツが演じた『ラマまで9時間』（1963年）がテレビデビューしました。さらに、夏の映画番組を充実させるため、CBSは4月に驚きの発表[59]を行い、火曜日の夜（東部時間午後7時30分～9時30分）にさらに3つ目の映画アンソロジーを追加することを発表しました。このイベントでは、再放送に加え、バーバラ・イーデン主演の1962年ファンタジー映画『五週間の風船』 （6月30日）、ハワード・ダフ主演の1968年終末スリラー『パニック・イン・ザ・シティ』 （7月7日）、ウルスラ・アンドレス主演の1965年リメイク版『彼女』 （7月21日）といった斬新な作品も上映された。しかし、映画ファンにとってこの3回目の映画鑑賞会は、夏の終わりのひとときで終わってしまった。1970-71シーズンの初めに、CBSは火曜アンソロジーを中止し、恒例のシットコム『ビバリーヒルズ青春白書』と『グリーン・エーカーズ』の新作を放送したのだ。[60]

1970～71年シーズン：テレビ映画の台頭

ハリウッドの最新映画の放送スケジュール調整にあたり、三大ネットワークは、ますます際どい題材を、主流の視聴者の嗜好を害することなく、いかに最善に提示するかという問題に直面しました。1970年までは、検閲官は、映画のストーリーラインを損なうことなく、きわどいセリフをピー音で消したり、ショットを編集したりするだけでした。しかし、場合によっては、映画からあまりにも多くのシーンを削除する必要があり、ネットワーク側で脚本・制作した追加シーンを映画に挿入し、2時間枠を埋めるだけでなく、視聴者にも分かりやすい放送にする必要が生じました。例えばNBCは、ユニバーサル社と契約を結び、1970年秋にR指定の『Three into Two Won't Go』（1969年）を放送しました。このイギリス製スリラー映画から、問題のあるシーンは大幅にカットまたは削除され、ハリウッドスタジオで制作された17分間の新規映像に置き換えられました。これらの映像には、当初の構想には出演していなかった俳優が出演していました。[61] [62]こうした慣行の結果、放送局は『シークレット・セレモニー』（1968年）や『ザ・ナイト・オブ・ザ・フォーリング・デイ』（1968年）といった追加作品のカットや再構成に対する批判に「苛立ち始めていた」。[63] [64]これは、テレビ放送の置き換え効果によるものであった。映画スタジオは、家族連れの劇場への来場が長期にわたって減少する状況（おそらく自宅でテレビを見ることを好んだ）に耐え、1960年代には、テーマと演出の両面で、より小規模で成熟した（大人の）観客層にアピールするために、作品の作り直しをますます進めていった。その結果、一部の映画は、家族向けの放送に適した娯楽作品に再編集または改訂することが事実上不可能になった。このことを認識したNBCは、劇場公開作品の内容の改変や修正といった試みをすぐに断念した。しかし同時に、3つのネットワークは、一部の映画が家族向けとして再パッケージ化に成功しないのであれば、テレビ向けの映画制作に重点を置くべきだという認識に至りました。その結果、このハイブリッドなジャンルはアメリカの家庭画面でより大きな存在感を示すようになりました。

アメリカのネットワークTV映画の起源は、実はそれより何年も前に遡ります。NBCがユニバーサルと契約を結び、約98分の映画を制作し、当初はネットワークで放送するというものでした。しかし、ユニバーサルはこれらの作品を海外の劇場やテレビ市場で再公開する配給権を保持しました。さらに、NBCは米国での劇場公開権とシンジケーション権、そして「映画の先行上映権」と引き換えに、「制作費の30～65%」を支払うことに同意しました。[65]この契約により、ジャック・ロード主演の災害映画『ドゥームズデイ・フライト』（1966年） 、ドン・マレーとインガー・スティーブンス主演の産業スパイドラマ『ボルジア・スティック』（1967年）、そしてピーター・フォーク演じる刑事コロンボを初めて体現した『処方箋殺人』（1968年）といったヒットTV映画が生まれました。 NBCは1969年までテレビ映画のパイオニアとして認められていたが、その年にABCネットワークはテレビ向けの新しい週刊シリーズ『ABC Movie of the Week』を制作・初公開した。これらの作品の中には非常に人気があったものがあり、後にアメリカやヨーロッパの劇場で公開され、さらに上映された。その中にはジョセフ・サージェントの『Tribes』（1970年）、バズ・クーリックの『Brian's Song』（1971年）、スティーブン・スピルバーグの『Duel』（1971年）などがある。[66] [67] [68]その結果、ABCは『Movie of the Weekend 』と題した新作アンソロジーの第2弾を企画した。[69]


競合他社とは対照的に、CBSはテレビ向けの長編映画の数をわずかしか提供していなかった。そして、彼らが予定していたわずかな作品も、ほとんどがQMプロダクションズのような独立系会社、またはCBSが所有するシネマセンターフィルムズと提携して、テレビ映画部門であるシネマセンター100を通じて製作された。しかし、その4年前にCBSはユニバーサルと契約を結び、スタジオによる100万ドルの予算で古典的な西部劇の名作『プレーンズマン』（1966年）のリメイクに34万ドルを提供していた。[70]その見返りとして、CBSはこの映画を木曜夜の映画のテレビ放送で独占初放映する権利を与えられた。しかし、製作が完了し『プレーンズマン』がユニバーサルの上層部向けに上映されると、彼らはヒット作が手に入ったと結論した。そこで、スタジオはCBSと再交渉し、映画を最初に上映するという約束を取り下げ、代わりにユニバーサルが『プレーンズマン』を劇場で公開できるようにした。ネットワーク側は同意したが、その条件として、ユニバーサルは「（CBSに）既存の長編映画を1本提供する」ことを約束した。[71] （その代替作品は、ジェームズ・スチュワート主演の1950年のファンタジー映画『ハーヴェイ』であった。）しかしながら、テレビ映画の革新を支持するCBS副社長マイケル・ダンは、2か月後に、近い将来「スタジオは年間50本から75本の同様の映画を制作するようになるだろう」と予測した。[72] 1970-71シーズンは、彼の予測が正しかったことを証明することになる。そして、木曜夜の映画が、大衆の心を掴むことが保証されたハリウッドの大ヒット作ではなく、低予算のテレビ向け映画のプレミア上映で秋の番組表を開始したことで、CBSは、たとえ安っぽくても、斬新で話題性のある作品を作るという姿勢を表明するようになった。この場合、映画は『ブラザーフッド・オブ・ザ・ベル』で、主演はテレビ映画に出演したことのない映画俳優グレン・フォードだった。実際、撮影が始まる前から、フォードは業界の友人からこの映画は嫌になるだろうと警告されていた。ところが、フォードは「これまでで最も楽しい5週間だった…モーリス・エヴァンスやディーン・ジャガーといった俳優たちとタッグを組んでくれた、しっかりした脚本だった」と語っている。[73]この映画は批評家から高い評価を受け、それ以来、その評判は高まっている。例えば1986年、批評家のデイビッド・ディールは『ブラザーフッド』を「当時のテレビ映画の中でも最高の作品の一つ…一流の作品」と評している。[74]そして近年では、陰謀論カルト的名作という評判を得ている。[75]この映画の成功の結果、新シーズンではCBSがテレビ用に直接製作された作品の生産を増やすことを決意したことが明らかになった。特に1971年2月下旬から4月上旬にかけては、放映された11本の作品のうち5本がテレビ用の作品として世界初公開された。

上記のスケジュールに加え、1970年11月25日（水）には、デビー・レイノルズ主演の『沈まないモリー・ブラウン』がテレビ初放送されました。また、1971年2月14日（日）には、チャールトン・ヘストンとスティーブン・ボイド主演の映画『ベン・ハー』（1959年）が、日曜夜に特別に世界初放送されました。アカ​​デミー作品賞受賞作であるこの作品は、コマーシャルを挟み、午後7時から深夜（東部時間）まで、5時間にわたって放送されました。さらに、前年と同様に、CBSは夏の放送スケジュールを通じていくつかの映画を初放送しました。その中には、「The Violent Ones」（1967年、6月3日上映）、「Night Must Fall」（1964年、6月10日初公開）、「The Wrong Box」（1966年、6月20日日曜日初公開）、「The Frozen Dead」（1967年、6月24日）、「Doctor Faustus」（1968年、6月25日）、「The Money Jungle」 （1968年、7月1日）、 「An American Dream」（1966年、7月2日） などが含まれていた。

1971-72シーズン：木曜日と日曜日

1971年の夏の間、CBSは秋の新シーズンに向けて、独自のテレビ映画シリーズを毎週制作した。これは「ニューCBSフライデーナイトムービーズ」と名付けられたが、あるネットワーク関係者はこれを「昔ながらのサスペンスアンソロジーシリーズに過ぎない」と宣伝した。「昔のUSスティールアワー」や「プレイハウス90」のような作品で、「フィルムで装飾されているだけ」であり、1950年代初頭のスタジオ生放送が主流だったのとは対照的だった。[81]この新プロジェクトは、プロデューサーのフィリップ・バリー・ジュニア（劇作家フィリップ・バリーの息子）によって当初構想され、「あらゆる種類のサスペンス」のみで構成されることになっていた。バリーはさらに、このアンソロジーでは「法執行機関の番組、医師、弁護士など、ありきたりなものは一切扱わない」と視聴者に約束した。[82]こうして、ニューCBSフライデー・ナイト・ムービーは1971年9月に9時半から11時（東部時間）の時間帯で放送を開始した。しかし、1時間早く始まる NBCのワールド・プレミア・シリーズと同時放送だったため、成功には至らなかった。

CBSは、新しいサスペンスアンソロジーを放送するために、日曜夜の番組ラインナップを入れ替え、旧作映画の代替上映形式のためのスペースを確保した。こうして、過去5年間CBS Friday Night Movieとして知られていた番組は、 CBS Sunday Night Movieとなり、午後7時30分から9時30分（東部時間）に放送されるようになった。この番組編成変更は、CBSの看板バラエティ番組である長年続くエド・サリバン・ショーの打ち切りを余儀なくさせたため、大々的に宣伝された。 23年間の成功の後、この電波の象徴は撤退を命じられ[83]、9月から、CBS Sunday Night Movieは、スペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンの1967年のコメディドラマ「Guess Who's Coming to Dinner」のテレビ初放送で1971-72シーズンを開始した。しかし、この年は、パトリシア・ニール主演のテレビ映画『クリスマス・ストーリー』（1971年）が初放送された年として記憶されるだろう。批評家たちは惜しみない賛辞を贈り、あるライターは「クリスマス前の素敵な番組。甘ったるいながらも決して甘ったるくなく、ユーモアにあふれている」と評した。[84]この作品は10年間、毎年クリスマスシーズンに再放送されただけでなく、長寿ファミリードラマシリーズ『ウォルトン家の人々』の原点ともなった。

夏のプレミア上映作品には、6月15日に放送されたヴィンス・エドワーズ監督の犯罪ドラマ『ハンマーヘッド』（ 1968年）、6月22日放送のスティーヴン・ボイドとカミラ・スパルヴ主演のスパイ・メロドラマ『アサインメントK』 （1968年）、そして6月29日放送のイーライ・ウォラックとアン・ジャクソン夫婦主演のシュール・コメディ『タイガー・メイクス・アウト』 （1967年）などがある。また、6月8日にはダニー・ケイ監督のミリタリー・コメディ『オン・ザ・ダブル』（1961年）がテレビ初放送された。この作品には、戦時中のベルリンのキャバレーを舞台にした卑猥なシーンが含まれている。コメディアン／主人公の女装した主人公が「カクテルズ・フォー・ツヴァイ」を歌うマレーネ・ディートリッヒの真似をし、その後、楽屋で酔っ払ったドイツ空軍将校に「誘惑」されるというシーンだ。かつては、これらのシーンは異性装や同性愛を風刺していたため、ゴールデンタイムの視聴者には刺激が強すぎると思われていただろう。しかし、CBSは4ヶ月も経たないうちに、よりシリアスな構成ではあるものの、似たようなシーンを含む別の映画を放送していた。ルキノ・ヴィスコンティ監督の『呪われた者』（1969年）である。劇場公開当初はX指定だった。当然のことながら、この映画はテレビ視聴者の受け入れやすさに「合わせるために大幅な編集」を余儀なくされ[94]、その結果、系列局向けに有線放送で事前上映されたが、支離滅裂な内容だったため、多くの放送局が放映を拒否した[95] 。

『ザ・ダムド』はゴールデンタイムの放送を想定されたものではありませんでした。CBSがテレビ初の深夜ネットワーク映画アンソロジーとして最初に発表した作品の一つでした。1972年のバレンタインデーの夜、CBSは深夜ネットワークの伝統を破り、マーヴ・グリフィンのトークショーを中止して『CBSレイト・ムービー』を放送開始しました。これは、アメリカの映画ファンへのラブレターでした。数年前までは「創造性に欠ける」として旧作映画の放送を拒絶していたCBSは、突如として毎週7本の長編映画を放送するようになったのです。グリフィンの番組が129の系列局でしか放送されていなかったのに対し、CBSレイトムービーは179の系列局で放送されていたことを考えると、グリフィンの番組打ち切りは大した影響ではなかった。 [96]また、ワーナー・ブラザースとMGMからリースしていた220本の映画1本あたり平均3万ドルから4万ドルしか支払っていなかったことを考えると、これは賢明な経営判断だったと言える。このような低料金で、CBSは深夜放送1回あたり10万ドルの利益を上げていたのだ。[97] [98]

一方、プライムタイムでは、CBSのサンデー・ナイト・ムービーが視聴者シェアの面で持ちこたえているように見え、特に10月前半にはネットワークのテレビ番組の中で第3位の視聴率を記録した。[99]残念ながら、これらの数字は維持されず、ニューCBSフライデー・ナイト・ムービーの視聴率も低迷したため、次のシーズンではサンデー・ナイト・ムービーを元の金曜夜の時間帯に戻し、金曜のテレビ向け映画アンソロジーを火曜に移すことが決定された。しかし、1971年後半に導入されたある傾向、すなわちCBSの木曜映画を時折ニュース特別番組に先取りするという傾向は、次のシーズンまで継続された。これは主に、1972年が選挙の年であっただけでなく、アメリカ大統領が中国とソ連の両国を重要な国賓訪問した時期でもあったためである。このようなイベントのときこそ、情報番組は最も視聴者の支持を得られるのである。[100]そして次のシーズンでは、ニクソン大統領の圧勝再選にもかかわらずウォーターゲート事件が深刻化する中、テレビのドキュメンタリーや各局のパネルディスカッションは通常よりも高い視聴率を獲得しました。そのため、ニューススペシャルは引き続き、特定の機会に 「木曜夜の映画」の代打として放送されました。

1972-73シーズン：木曜と金曜の試合に戻る

1972年秋、テレビとラジオに関する議論の大半を支配していたのは、放送中の猥褻表現問題だった。議会でも議員たちの関心が集まり、商務委員会の委員長であるジョン・パストーレ上院議員（民主党、ロードアイランド州選出）は、放送中の猥褻表現疑惑に関する調査を主導した。パストーレ議員は後にある記者にこう語った。「率直に言って、衝撃を受けた出来事がありました。ラジオで4文字単語が使われていたのです。もちろん、テレビではそこまでひどいことはありません…放送局はピー音で消しています。」[101]どうやらパストーレ議員はネットワーク映画放送を見落としていたようだ。というのも、 CBSの「木曜夜の映画」の視聴者数が半減したのは、猥褻表現問題のためだったからだ。 11月中旬のある夜、約100の系列局が「過激な内容」を理由に、犯罪ドキュメンタリー映画『冷血』（1967年）の放送を拒否した。 [102]具体的には、主演俳優2人のうちの1人が「frigging（クソみたいな）」という単語を無修正で使用していたことだった。[103]しかし、ABCはジョン・ウェインの最も有名なセリフがネットワーク検閲によって改変されたことで、視聴者から別の種類の怒りを買った。シカゴのニュースコラムニスト、マイク・ロイコはこの状況を次のように描写している。

先日、『トゥルー・グリット』がテレビで放映されました。大きなシーンが展開されました。ネッド・ペッパーが侮辱の言葉を吐き、ジョン・ウェインは激怒しました。そしてウェインはあの有名なセリフを口にしました。「両手をいっぱいにしろ、お前」。それだけです。肝心の残りの部分は、サウンドトラックからカットされたか、ぼかされていたのです…。「両手をいっぱいにしろ、お前」なんて、一体どういうセリフなのでしょう？[104]

ABCの検閲で視聴者を困惑させたのは、1週間後、同じネットワークがジョージ・C・スコットの罵り言葉をそのまま残した映画『パットン』（1970年）を放送したことだった[105]。この動きが、CBSがエリザベス・テイラーとリチャード・バートン主演の『バージニア・ウルフなんかこわくない』（1966年）の二重の意味や下品な言葉の多くをそのまま残す勇気につながったのかもしれない。『ニューヨーク・タイムズ』の批評家ハワード・トンプソンは、この放送を賞賛し、特にエドワード・オールビーのドラマの力を損なわないようにネットワークのコマーシャルが注意深く配置されている点を高く評価した。問題のあるセリフについては、トンプソンは「地獄」や「くそ」という言葉がすべて使われていたと指摘した。彼はさらにこう付け加えた。「鋭い耳を持つ者なら、テイラー嬢の『ちくしょう』というセリフを聞き取ったかもしれない。そして彼女はその後も同じ言葉を叫んだ…苦悶の叫び声は、当時多くの視聴者を釘付けにしていたドラマの絶望感を際立たせていた。」[106]実際、CBSは1973年2月の視聴率調査で極めて重要な月間にこの映画を放送する予定だった。しかし、この戦略は裏目に出て、放映された週の視聴率ランキングは38位に終わった。これを受け、コラムニストのリック・ダブロウは、「視聴率ゲームでどう出るかは、タイトルとカテゴリーで決まる、と割り切って映画を制作する」ことに固執するテレビ局幹部を批判した。[107]つまり、オスカー受賞作で、タブロイド紙の話題をさらうリズとディックが罵詈雑言を交わすような作品が描かれていても、必ずしも多くの視聴者を獲得できるとは限らない。そして、残念ながらCBSにとってはそうはならなかった。

しかし、CBSの劇場公開作品が番組制作の期待に応えられなかったとすれば、火曜夜のテレビ向け作品は惨憺たる結果に終わった。ライターのノーマン・マークが指摘したように、「CBSは今シーズンの[新作]映画のほぼ全てで大失敗に終わり、前例のない記録を残している」[108] 。しかし、唯一の例外は、大いに期待されていた『A War of Children』だ。ジェニー・アガターが主演を務め、戦争で荒廃したベルファストでアイルランド系カトリック教徒の少女がイギリス系プロテスタント兵士と恋に落ちる物語だ。ニューヨーク・タイムズの批評家ジョン・J・オコナーによると、この映画は「素晴らしいスタートを切り、説得力のある感動的な結末を迎えた。しかし、中盤あたりでドラマは失敗し、致命的なほど曖昧になってしまった」という。[109]しかし、 1973年3月にCBSで木曜夜に放送されたゲイ・タリーズの『 汝の父を敬え』は絶賛され、主演のジョセフ・ボローニャが伝説の犯罪ボス、ジョー・ボナンノの相続人サルバトーレ・ボナンノを「非常に魅力的な演技」で演じたと高く評価するコメントもあった。[110]しかし、これらの作品は期待外れのシーズンの唯一のハイライトだった。

ビートルズのアニメ映画『イエロー・サブマリン』（1968年）も、1972年10月29日の日曜夜の特別番組として初公開された。[129]さらに、CBSはロックフェスティバルのドキュメンタリー『ウッドストック』（1970年）を1973年4月下旬に予定していたが、「映画の際どい部分」を懸念して中止した。[130]その結果、この映画は数年後に別のネットワークであるNBCで放映されるまで放映されなかった。しかし、木曜（金曜）夜の映画は、夏季に断続的に初公開され、6月7日にはアレンとロッシのコメディ・コンビが出演した『ラスト・オブ・ザ・シークレット・エージェント』（1969年）が、その1週間後にはジャクリーン・ビセット主演の『シークレット・ワールド』（1969年）が放映された。また、6月22日にはマーチャント・アイヴォリー製作の『グル』（1969年）がリタ・タシンガムとマイケル・ヨーク主演で初公開され、7月19日にはマイケル・ケイン主演の『デッドフォール』（1968年）がテレビ初放送された。CBSは9月7日、ウォルター・ピジョンとクラウス・キンスキー主演の『バチカン事件』 （1968年）を放映し、夏の初公開シーズンを締めくくった。

1973～74年と74～75年シーズン：暴力、映画、そして検閲

1973年10月、ナッシュビルのベター・ビジネス・ビューローで行われた演説で、CBS社長ロバート・D・ウッドは、「社会の嗜好や基準の変化、そしてテレビ視聴者の成熟度の向上」が、CBSが『冷血』や『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』といった物議を醸した映画を放送するという決定に影響を与えたと述べた。ウッドは、意図的に「ある程度の計算されたリスク」を負ったことを認めた。しかし、それらの賭けは正当だったと感じていた。[131]その後、ウッドの意見に同調するかのように、NBC社長ハーバート・S・シュローサーは「テレビが寛容のパレードを率いることは決してないだろう。しかし、数百通の苦情の手紙によって過去に縛られるべきではない」と述べた。[132]しかし、批評家ジョン・J・オコナーにとっては、この問題全体は無関係だった。彼は、「『現代的』で『成熟した』状況が盛り込まれているにもかかわらず、通常のゴールデンタイムのテレビ番組の混合は、以前と変わらず陳腐で、露骨に操作的である」と感じていた。[133]しかし、シカゴ・サンタイムズのロン・パワーという別の批評家は、ネットワーク番組における新たな憂慮すべき傾向、すなわち暴力とサディズムを指摘した。極めて警戒的な姿勢を取ったパワーは、実質的にネットワークを激しく非難する怒りのマニフェストとも言える声明を発表した。

男が高層ビルから転落する。腕を振り回し、ネクタイがはためく…次の瞬間、彼は人間ではなくなり、骨と血が散らばった無残な姿になるだろう。レーシングカーはスピンし、クラッシュして炎上し、ドライバーは自分の皮膚が焼け落ちるのを感じただろう…飛行機は飛行中に爆発し、ヨットは港で引き裂かれる。船内の人々に何かが起こった…突然、残酷で恐ろしく、決定的な何かが。敏感な観察者には、その反応は憂鬱と喪失感となる。鈍感な観察者には、人命が軽視されているという思いが強まる。そして、上記の出来事はすべて、CBSのアクションドラマ「ハワイ5-0」のたった1話の中で起こったのである。[134]

パワー氏は、メディアだけでなく、その番組を視聴しスポンサーを支持する人々も「組織的な改革」を求めていたが、彼の声は孤独なものではなかった。テレビ／映画監督のバズ・クーリック氏は、「誰が何を言おうと、テレビの暴力と現実の暴力には関連性があると思う。現実と非現実を区別することはできないのだ」と述べた。[135]暴力の現実とテレビの架空の騒乱という幻想との関連性は、1973年秋を通してニュースの見出しに響き渡った。例えば、若者ギャングが無力な被害者にガソリンをかけ、火をつけるという事件が数多く報道された。これらの事件は国内各地で発生した。[136] [137]ある事件では、ボストンの若い女性が6人の若者に「2ガロンのガソリンをかけさせられ」、その後「火をつけられた」という。[138]南部では、マイアミで「4人のティーンエイジャーが寝ている不法投棄された家に火を放った」事件があった。[139]フォートローダーデールでは、異人種間のカップルも同様の悲惨な運命をたどった。[140]さらに、これらの襲撃事件は「同様の暴力シーンを描いた映画『ファズ』（1972年）の放映直後」であったことが指摘された。[141]具体的には、登場人物の一人が可燃性液体をかけられ、その後火をつけられるシーンがあった。こうして、前年と同様に、検閲とネットワーク映画放送の問題をめぐる議論がさらに活発化した。

こうした論争の中、CBSは映画編集担当者に作業命令を出した。1973 ～74年シーズンの「木曜ナイト・ムービー」の放送予定には、60年代で最も暴力的な映画2本、アーサー・ペン監督の『ボニーとクライド』（1967年）とサム・ペキンパー監督の 『ワイルドバンチ』（1969年）が含まれていた。両作品は、暴力を用いて当時のアメリカ社会を的確に表現した傑作として批評家から高く評価されていた。[142] [143]しかし、それにもかかわらず、両作品は大幅なカットを施された。しかし、一部の視聴者は、特にペキンパー監督作品に関しては、放送局のやり方が行き過ぎだったと批判した。ある視聴者は、「CBSの検閲官がカットする際、彼らは何も考えず、盲目的にカットした。CBSは『ワイルドバンチ』を一切放送しなかった。かつて傑作だったオリジナル作品を、無残に破壊された作品にしてしまったのだ」と不満を漏らした。[144]別の視聴者は、この物議を醸した西部劇の放送について「ほんの断片を見せる程度で、まるでアトラクションの予告編のようなものだった...これほど大幅にカットされた映画は見たことがない」と抗議した。[145]そのため、CBSにとって1973年秋の新シーズンは非常に不安定なスタートを切った。

しかし、最終的には成功を収めたシーズンでもあった。 『猿の惑星』シリーズの最初の2作品が上映されたことで、CBSは同時期にチャートのトップに躍り出た。[146] [147]スティーブ・マックイーン主演の大ヒット作『ブリット』 （1968年）、ダスティン・ホフマンのブレイクスルーとなった『卒業』（1967年）、そしてクリント・イーストウッド主演のアクションアドベンチャー『ケリーの英雄たち』 （1970年）など、数々のヒット作が初公開され、木曜ナイト・ムービーのシーズンの中でも最も活気のあるシーズンの一つとなった。また、テレビ映画にとっても好調な年だった。これは主に、1974年1月31日に初公開された『ミス・ジェーン・ピットマン自伝』によるもので、ジェイ・シャーバットをはじめとする批評家からほぼ満場一致で称賛された。シャーバットはこの作品を「深く感動的…この作品を形容する言葉は他にない」と評した。[148]そして、この映画について毎週のコラムを全て捧げたニューヨーカー誌のポーリン・ケイルは、ジョン・コーティの控えめな演出とシシリー・タイソンの演技を賞賛し、[149]彼女は特別番組部門の最優秀女優賞のエミー賞を受賞した。

そのため、1973～74年シーズン（9月中旬から5月末まで）にCBS木曜（金曜）ナイト・ムービーで初公開されたのはわずか22本でした。残りの76本の放送は、(a) 前シーズンの劇場公開映画の再放送、(b) テレビ向け映画の再放送または初公開、(c)企画シリーズのパイロット版、(d) CBSのニュース、スポーツ、またはバラエティ番組の先行放送のいずれかでした。1966～67年シーズンにCBSネットワークが放送した劇場公開映画の総数52本と比較すると、初放送可能な映画の数は50%以上も減少していることがわかります。しかし、CBSは1974年の夏、番組ラインナップに加えるためにさらに4本の新作を予定していた。その中には、6月6日放送開始の『ミス・ブロディの青春』（1969年）が含まれる。1930年代のエディンバラの女子校で型破りな教師を演じるマギー・スミスの演技がアカデミー賞を受賞した作品である。また、6月14日には、ジョン・ル・カレのスパイ小説を原作とし、クリストファー・ジョーンズ主演の『鏡の国のアリス』 （1970年）がテレビデビューした。そして、そのシーズンの新作リストを締めくくるものとして、リチャード・バートン監督の映画『ヴィラン』（1971年）が6月27日にプレミア上映され、その翌日の夜には、デイヴィッド・ヘミングスが主役を演じる 中世ドラマ『アルフレッド大王』（1969年）が初放送された。

1974年秋、CBSのライバル局のひとつであるNBCがテレビ映画「Born Innocent」を初公開した。同作品は、ネットワークによる集中的な宣伝キャンペーンと、放送直前の挑発的な免責事項の恩恵を受けた。[182]そしてついに放送されると、視聴者は、それまでテレビで最も生々しいサディズムと残酷さの描写のひとつを目にすることとなった。[183]​​ 物語のヒロイン（リンダ・ブレア演じる）は、若い女性のための少年院で服役中の10代の少女で、施設で最も凶暴な囚人グループに異物で無理やり犯されるという性的暴行の被害者になる。映画の放送から数週間後、サンフランシスコの海岸を友人と散歩していた9歳の少女が、10代の少年3人組から同様の行為を受けた。当局からこの攻撃方法を選んだ理由を尋問された若い加害者たちは、映画の物議を醸したシーンに触発されたことを率直に認めた。[184]同年後半、被害者の母親はNBCを提訴し、「子供や感受性の強い人はテレビで見た犯罪を真似する可能性があるという研究結果をNBCが持っていたため、このレイプ事件の責任はNBCにある」と主張した。[185]この訴訟は最終的に棄却され、控訴審も下級審の棄却判決を支持したが[186]、その時点でNBCは映画の再放送のために該当シーンを再編集していた。[187]この訴訟は、CBS社長ロバート・ウッドが以前に「社会の嗜好や基準の変化、そして1970年代の視聴者の成熟度の向上」と表現した状況に対応しようとしたテレビ業界の決定から生じた、いくつかの法的紛争の一つであった。[188]

ある意味で、『無垢なる者』は、アメリカの映画ファンがすっかりお馴染みとなったトレンド、特にWIP（未公開映画）の象徴だった。儲かる「女囚」という設定の巧妙な利用は、ほぼすべての新聞の娯楽欄で、 『檻の中の熱』（1974年）、『大鳥籠』（1972年）、 『檻の中の女たち』 （1971年）といったタイトルのB級映画の広告が、おなじみの刺激的な光景となるまでに至っていた。[189]もちろん、『無垢なる者』のようなテレビ向けに制作された作品が、ドライブインシアターでよくあるような露骨なサディズムに訴えることはまず不可能だった。しかし、NBCのこの映画はセンセーショナルだったため、CBSはわずか6ヶ月後に『フライデー・ナイト・ムービー』で模倣版を放送した。この新しいテレビ映画は『鍵のない檻』（Cage Without a Key）というタイトルで、やはり若い女性刑務所を舞台にしていた。ヒロイン（今回はスーザン・デイが演じる）は、他人が計画し実行した犯罪に、知らず知らずのうちに巻き込まれてしまう。有罪判決を受け、ギャング活動が娯楽の場となっている刑務所に収監される。サンクトペテルブルクのテレビ評論家チャールズ・ベンボウは、この新作テレビ映画は『ボーン・イノセント』とは「大きく異なる」と評したが[190]、作家のエラナ・レヴィンは「『ケージ』にはシャワー後の同性間の性的暴行シーンがあり、被害者は動揺し、取り乱している。その点では明らかに『ボーン・イノセント』の定石を踏襲している」と指摘した[191] 。また、作家のスティーブン・トロピアーノは、両作品がレズビアンを略奪的な性犯罪者として軽視しようとしている点を指摘した[192] 。

1974年から75年にかけてのCBSの木曜（金曜）ナイト・ムービーズは、ロバート・アルトマン監督のオリジナル版『マッシュ』 （1970年）と、風刺的な西部劇3本で好調なスタートを切りました。しかし、それ以外は視聴者に提供できるものはほとんどありませんでした。テレビ視聴者向けに適切にパッケージ化されたハリウッド作品は、当時希少価値になりつつありました。結果として、このシーズンがCBSの木曜ナイト・ムービーズの最後のフルシーズンとなりました。

1970年以降、CBSは夏の映画再放送スケジュールに時折初公開作品を織り込むのが慣例となっていた。そのため、6月上旬の8本の初放送（上記参照）に加え、7月18日には『ポーラ・シュルツの邪悪な夢』 （1968年）がテレビ初放送された。エルケ・ゾマー主演の『ポーラ・シュルツの邪悪な夢』は、ベルリンの壁を棒高跳びで越える東ドイツの選手を演じている。この映画は、ゾマーズと共演したボブ・クレインをはじめ、1965年から1971年にかけて放送されたテレビシリーズ『ホーガンズ・ヒーローズ』の俳優陣が多数出演していることで有名であり、同シリーズにレギュラー出演していたヴェルナー・クレンペラー、ジョン・バナー、レオン・アスキンも出演している。

1975年秋：木曜日に幕を閉じる

1975年の夏、3つのネットワークは秋のゴールデンタイムの番組表から週1本の映画ナイトを削減することを決定した。CBSにとっては、木曜夜の映画か金曜夜のアンソロジー番組のどちらかを残すという選択だった。当初、木曜の映画ナイトを維持することを選択した。CBSの番組ディレクター、フレッド・シルバーマンは次のように説明した。「そもそも良い映画はそれほど多くありません。（金曜夜の）2時間をオリジナルのテレビ番組に充てたいのです。結局のところ、テレビとはそういうものなのです。家庭の視聴者のために新しい番組を作ること。」[217]シルバーマンの考えていた「新しい番組を作る」とは、2つの古い犯罪連続ドラマ『 Hawaii Five-O』と『Barnaby Jones』のエピソードを増やすことだったようだ。9月以降、金曜夜の視聴者にはそれらの番組が提供されていたからだ。しかし、劇場公開映画の放送を当初の映画ナイトに減らしたことで、CBSは映画ファンにいくらかの慰めを与えたのかもしれない。旧番組の再放送は減り、ニュースやバラエティ特番の先行放送も減少しました。その点では、1975年秋の『ザ・サーズデー・ナイト・ムービー』は、1965年秋の初回放送のスケジュールに似たものとなりました。視聴者は、木曜日の午後9時から11時（東部時間）の時間帯が映画専用に確保されていると、ある程度確信を持つことができました。

テレビ向けの初放送は時折ありました。例えば、スポーツ伝記映画『ベイブ』（1975年）では、スーザン・クラークが多才なアスリート、ベイブ・ディドリクソンを演じました。実際、この作品は制作開始前から頓挫寸前でした。以前、『ベイブ』の共同プロデューサーであるスタンリー・ルービンは、ディドリクソンの夫であり未亡人でもあるジョージ・ザハリアスに、彼女の物語の独占権を売るよう何度も説得しようとしましたが、彼はきっぱりと断りました。ルービンは後にこう回想しています。「彼はベイブの物語を売る機会が何度かあると言いました。一度、ある取引でひどい目に遭ったことがあるのです。ですから、当然ながら彼はこの件に警戒していました。」[218]しかし、ある土曜日、ザハリアスは折れてルービンに電話をかけ、その日の午後までに小切手を手渡すという条件で物語の制作を許可しました。週末は営業している銀行がほとんどなかったため、ルービンは取引成立に必要な小切手をザハリアス邸に間に合うように届けるのがやっとだった。結局、『ベイブ』の批評は非常に好評だった。例えば、シンジケートコラムニストのジョーン・ハナウアーは、作家ジョアンナ・リーの脚本を称賛した。彼女は、『ベイブ』の物語は「結末が予め決まっているためサスペンス性は失われているが、ベイブが実在の女性であるため、胸が締め付けられる。彼女の美しく機能する身体は、弱い姉妹たちと同様に癌を克服することはできなかったのだ」と述べている。[219]このような批評家の好意的な反応があったからこそ、ルービンの粘り強さが報われたのである。

また、テレビ映画『フィアー・オン・トライアル』の世界初公開も行われました。映画評論家のジェームズ・モナコは、この映画を「1950年代にメディアパーソナリティを反共産主義のブラックリストに載せることに加担したCBSの責任追及」と評しました。 [220]しかし、作家のロバート・シェリルが指摘するように、「個人にどれほどの苦痛を与えようとも、企業は冷戦時代の不正から利益を得る方法を見つけることができた」のです。[221]シェリルはさらに、CBSの新作映画がまさにそれであると主張しました。迫害されたラジオ・エンターテイナー、ジョン・ヘンリー・フォーク（ウィリアム・ディヴェイン）の実話を題材に、彼の法廷闘争をドラマ化したものです。フォークは、有能な弁護士ルイス・ナイザー（ジョージ・C・スコット）に弁護されました。この映画は明るいメッセージを伝えていますが、裁判後の現実は全く異なっていました。フォークに支払われた350万ドルの賠償金は、後に控訴審で大幅に減額されました。弁護士費用を支払った後、フォークが受け取った金額はわずか7万5千ドルで、そのほとんどが慰謝料に消えた。[222]その後、CBSは不当な扱いを償うかのように、フォークに「ヒーホー」 （1969-71）のレギュラー出演をオファーした。

木曜日（1975年）

  1. 1975年9月11日:ケイヒル: 米国連邦保安官(1973)
  2. 1975年9月18日:レッド・サン（1972年）
  3. 1975年9月25日:コンラック(1974)
  4. 1975年10月2日: 恐怖裁判 (1975) (テレビ初放送)
  5. 1975年10月9日:パット・ギャレットとビリー・ザ・キッド（1973年）
  6. 1975年10月16日:主人を殺すのは彼らだけ(1972) ('74-75年の再放送)
  7. 1975年10月23日: ベイブ (1975) (テレビ初放送)
  8. 1975年10月30日:フレンチ・コネクション（1971年）
  9. 1975-11-06:ミスター・マジェスティク(1974)
  10. 1975年11月13日: CBS特別番組に先駆けて放送[223]
  11. 1975年11月20日:ハニー・コールダー(1972)

10シーズン以上連続して木曜日に放送された後、シーズン半ばにCBSは1975年12月5日から、金曜の夜をネットワークの唯一のプライムタイム映画放送日にすることを決定しました。[224]

注釈と参考文献

  1. ^ エジャートン、ゲイリー・T.『コロンビアにおけるアメリカのテレビの歴史』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2007年、250頁。
  2. ^ セグレイブ、ケリー『家庭で見る映画：ハリウッドはいかにしてテレビに進出したか』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド、1999年、75ページ。
  3. ^ リチャード・ウリハンとウィリアム・ランバート共著「テレビ界を揺るがした暴君の没落」『ライフ』（雑誌）第59巻第11号（1965年9月10日）94頁より引用。
  4. ^ リチャード・ウリハンとウィリアム・ランバート著「テレビ界を揺るがした暴君の没落」などに引用。
  5. ^ アダムス、ヴァル「CBSが『ムービーナイト』2回開催の可能性：800万ドルの契約は1966年の第2シリーズ計画を示唆」ニューヨーク・タイムズ（1965年8月27日）：59ページ。
  6. ^ 「ABCとMGM、21本の映画製作契約を締結」ニューヨーク・タイムズ（1965年8月23日）：51ページ。
  7. ^ エリックソン、ハル。「ネットワークテレビの映画：1961年以降（パート3）」ラジオディスカッション。インターネット・ムービー・データベースの「The Notorious Landlady」のトリビアも参照。
  8. ^ エリックソン、ハル、「ネットワークTVの映画」など。
  9. ^ アダムス、ヴァル「テレビ向け長編映画に10分追加」ニューヨーク・タイムズ（1965年12月28日）：55ページ。
  10. ^ 「少女殺害事件の手がかりを解明」コーパスクリスティ・タイムズ（1966年9月19日）：2ページ。今日に至るまで、ヴァレリー・パーシーの殺人犯の身元は未だ解明されていない。
  11. ^ 「『サイコ』のデートは宙に浮いている」 Corpus Christi Caller Times（1966年10月9日）：15Fページ。
  12. ^ アダムス、ヴァル「CBSが『サイコ』を映画リストから外す」（ニューヨーク・タイムズ・ニュース・サービス） Corpus Christi Caller-Times（1966年12月18日）：22Gページ。
  13. ^ 1996年に出版されたクリストファー・ニケンズとジャネット・リー共著『サイコ：古典スリラーの舞台裏』 （ハーモニー社、ISBN 0-517-70112-X、187ページ）によると、この映画は1967年1月27日に再上映される予定だったが、アポロ1号火災の報道のため延期された。その夜は代わりに『ダイ！ダイ！マイ・ダーリン！』が上映された。この映画は1970年まで国内の多くの地域で上映されなかった。
  14. ^ クライナー、ディック。「テレビと映画の結婚生活に新たな影が差す」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1967年3月26日）：11Fページ。
  15. ^ リッチ、ジョン『ウォーム・アップ・ザ・スネーク：ハリウッド回想録』アナーバー、ミシガン州：ミシガン大学出版局、2006年、98頁。
  16. ^ CBSがこの映画を放映する前に、検閲官は1960年代初頭にテレビで放映されていたハーツのレンタカー会社のテレビCMを揶揄するコメディシーンをいくつか削除した。参照：セグレイブ、ケリー『Movies at Home: How Hollywood Came to Television』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー社、1999年、94ページ。
  17. ^ CBSがこの映画を初公開する前に、放送局の検閲官は同性愛のテーマに関するあらゆる表現を緩和したため、監督のオットー・プレミンジャーは上映中止を求めて苦情を申し立てざるを得なかった。参照：ケリー・シーグレイブ著『Movies at Home: How Hollywood Came to Television』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー社、1999年、89ページ。
  18. ^ 1966年12月8日、木曜夜の映画の前にCBSプレイハウスで特別上映されたテネシー・ウィリアムズの 『ガラスの動物園』が放送され、シャーリー・ブースとハル・ホルブルックが出演した。
  19. ^ 『ザ・ビクターズ』がシーズン序盤に初放送された際、3時間の放送時間から70分がカットされていました。再放送では、カットされた時間の多くが復元されました。（参照：Segrave, Kerry. Movies at Home: How Hollywood Came to Television, p. 94、上記出典）
  20. ^ 「木曜ハイライト」（TVマガジン付録を参照）ゲティスバーグ・タイムズ（1968年6月1日）：4ページ。
  21. ^ 「テレビの映画：金曜日」（TV Magazine Supplement を参照）ゲティスバーグ・タイムズ（1968年7月13日）：5ページ。
  22. ^ 「通常のテレビ番組が停止される」 Corpus Christi Times（1968年6月6日）：6Dページ。
  23. ^ グールド、ジャック。「根深いタブーを壊すテレビ」ニューヨーク・タイムズ（1967年10月2日）：95ページ。
  24. ^ グールド、ジャック. 「テレビ：映画革命」ニューヨーク・タイムズ. (1967年10月8日): p. D27
  25. ^ ジェント、ジョージ。「誰もが家にいてスティーブ・マックイーンを見たい」ニューヨーク・タイムズ（1967年10月8日）：p. D27。
  26. ^ グールド、ジャック. 「新シーズンの映画界のビッグスター」（ニューヨーク・タイムズ・ニュース・サービス）.コーパスクリスティ・コーラータイムズ. (1966年10月2日): p. 4E.
  27. ^ ローリー、シンシア。「良質な映画の後、テレビは七面鳥を試すかもしれない。」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1967年10月13日）：4Bページ。
  28. ^ これはテレビ初放送ではありませんでした。NBCの「ウェンズデー・ナイト・アット・ザ・ムービーズ」では、1964-65シーズンに既に『トルペード・ラン』が放送されていました。ゲティスバーグ・タイムズ紙（1964年10月14日）14ページに掲載された広告をご覧ください。
  29. ^ 「ドラマが連邦議会のホールにスポットライトを当てる」コーパスクリスティ・タイムズ（1968年9月12日）：6Bページ。
  30. ^ Weiler, AH「スクリーン：スペインの風光明媚な城の宣伝：『快楽の探求者』などの映画が『セックス・アンド・シングル・ガール』のテノール歌手の伝記を称賛」ニューヨーク・タイムズ（1964年12月26日）。
  31. ^ ホイットマン、サリバン・レベッカ著『ナタリー・ウッド』、ロンドン、英国：パルグレイブ、2016年、90頁より引用。
  32. ^ マクブライド、ジョセフ、マイケル・ウィルミントン共著。ジョン・フォード著。ニューヨーク：ダ・カーポ、1975年、99ページ。この映画について、著者はフォードの言葉を引用している。「私は長い間、インディアンの真実を語る物語を作りたかった。騎兵隊に追われるだけの映画ではなく。」マクブライドとウィルミントンは、さらに『シャイアン・オータム』が騎兵隊がインディアンを追う西部劇の常套句に過ぎなかったという皮肉を指摘し、監督が本来の目的を果たせなかったことを示唆している。
  33. ^ 「『ヤングブラッド・ホーク』が2つの劇場で公開」ニューヨーク・タイムズ（1964年11月6日）
  34. ^ モス、マリリン・アン著『ラウル・ウォルシュ：ハリウッドの伝説的映画監督の真実の冒険』ケンタッキー州レキシントン：ケンタッキー大学出版局、2011年。
  35. ^ トンプソン、ハワード「映画評：南極のコメディ」ニューヨーク・タイムズ（1965年4月1日）
  36. ^ ハーティ、ケビン・J. 『中世映画：中世ヨーロッパを描いたアメリカ、西、東ヨーロッパ、そして中欧とアジアの映画』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、2006年、177頁。
  37. ^ グールド、ジャック。「映画が多すぎると視聴率が下がる」ニューヨーク・タイムズ（1968年12月29日）：p. D21。
  38. ^ バック、ジェリー「映画、視聴率競争で敗北」セントピーターズバーグ・タイムズ（1968年10月26日）7-B頁より引用。
  39. ^ ドゥ・ブロウ、リック。「TV in Review」、デイリー・バナー（1968年12月20日）：7ページ。
  40. ^ CBSで初放送。ただし、「ウェストワード・ザ・ウィメン」は1965-66シーズンにNBCで放送されていた。「View TV Magazine」参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1966年1月8日）：2ページ。
  41. ^ CBSで初放送されたドリス・デイ主演のファミリーコメディですが、実は1965年にNBCの「サタデー・ナイト・アット・ザ・ムービーズ」でテレビ初放送されていました。「View」付録を参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1965年11月20日）：4ページ。
  42. ^ 『Operation: Heartbeat』としても知られるこのエピソードは、翌シーズンに初公開されたCBSテレビシリーズ『メディカルセンター』の2時間のパイロット版だった。
  43. ^ 『フライデー・ナイト・ムービー』は、ジャック・ロード主演の『ハワイ・ファイブ・オー』の2時間パイロット版のプレミア上映に先駆けて放送された。
  44. ^ 以前NBCで放送された番組：「テレビの放送エリア」デイトナビーチ・モーニング・ジャーナル（1965年10月23日）9ページを参照。
  45. ^ テレビ映画『チャレンジャーズ』の予定されていた初放送は、元大統領ドワイト・D・アイゼンハワーの死去に関するネットワークニュース特別番組のために延期された。
  46. ^ 1964-65シーズンはNBCが運営していた。「View TV Magazine」参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1964年10月10日）：2ページ。
  47. ^ レイ、ロバート・B.『映画理論の迷宮と文化研究におけるその他の謎』ブルーミントン、インディアナ州：インディアナ大学出版局、2001年、151頁。
  48. ^ グールド、ジャック. 「秋は映画がすべてかもしれない」ニューヨーク・タイムズ. (1968年2月28日): p. D21.
  49. ^ ローリー、シンシア。「評論家が未来を予測：テレビはめったに変わらないので簡単だと語る」コーパスクリスティ・タイムズ（1969年1月7日）：3Bページ。
  50. ^ 「早期開始の利点」『放送』（雑誌）（1969年10月6日）：42ページ。
  51. ^ 「ABC、驚異の週でトップに躍り出る」 Corpus Christi Caller-Times（1969年10月18日）：13Aページ。
  52. ^ 「CBSがニールセンを上回る」『Broadcasting』（雑誌）（1969年11月3日）9ページ。
  53. ^ トーマス、ボブ。「スターの魅力は失われつつある」コーパスクリスティ・タイムズ（1969年11月17日）：4Cページ。
  54. ^ CBS初放送。ただし、ハタリのテレビ初放送は2年前のABCの「サンデー・ナイト・ムービー」だった。「TV Listings」、ゲティスバーグ・タイムズ（1968年1月13日）2ページを参照。
  55. ^ 初登場はCBS。しかし、ハッドのテレビデビューは1967年秋のABCネットワークだった。「TV Watchwords」参照。アマリロ・サンデー・ニュース・グローブ（1967年10月29日）：14-Bページ。
  56. ^ CBSで初放送。しかし、『ニュー・カインド・オブ・ラブ』は1967年9月27日のABC水曜夜映画放送で初放送された。「View」参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1967年9月23日）：4ページ
  57. ^ 当初は、1時間のパイロット版として、不発に終わった『クライシス』（1968年）が予定されていました。CBSネットワークは、もう1時間の番組として、アポロ13号の宇宙飛行士が月面を歩き、探索する様子を放送する予定でした。しかし、その週の初めにミッションが飛行中に中止されたため、60分のパイロット版は2時間の『天使の行く先には災いが降りかかる』 （Where Angels Go, Trouble Follows）に差し替えられました。
  58. ^ CBS Friday Night Movie は、ドン・ノッツとダイナ・ショアが順に出演する 2 つの 1 時間バラエティ特別番組のために先行放送された。
  59. ^ バック、ジェリー. 「今夏、オリジナルショーがいくつか予定されている」コーパスクリスティ・タイムズ. (1970年4月22日): p. 6C.
  60. ^ フェレッティ、フレッド。「CBS、秋の番組ラインナップを変更」ニューヨーク・タイムズ（1970年7月22日）：83ページ。
  61. ^ キャンビー、ヴィンセント。「テレビの映画虐殺」（ニューヨーク・タイムズ・ニュース・サービス）コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1970年11月8日）：H-17ページ。
  62. ^ インターネット・ムービー・データベースの「Three Into Two Won't Go」のトリビア。
  63. ^ 「NBCがシーズン途中で変更」 Corpus Christi Caller-Times（1970年12月6日）：p. K-10。
  64. ^ ジョセフ・ロージー、ミシェル・シメント共著『ロージーとの対話』ロンドン、イギリス：メシューエン、1985年、296ページ。また、インターネット・ムービー・データベースの『ナイト・オブ・ザ・フォーローイング・デイ』のトリビアも参照のこと。
  65. ^ バート、ピーター「テレビ映画製作が本格的に始まる」ニューヨーク・タイムズ（1966年3月10日）：26ページ。
  66. ^ インターネット・ムービー・データベースで『Tribes (1970)』のトリビアを参照。
  67. ^ マッケナ、マイケル. 『ABC今週の映画：小さなスクリーンで楽しめるビッグムービー』イギリス、プリマス：スケアクロウ・プレス、2013年、50ページ。
  68. ^ バックランド、ウォーレン. 『スティーヴン・スピルバーグ監督：現代ハリウッド大作の詩学』 ニューヨーク：コンティニュアム、2006年、72頁。
  69. ^ ローリー、シンシア。「変化の季節」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1971年8月15日）：H-10ページ。
  70. ^ アダムス、ヴァル「CBSは『ザ・プレーンズマン』を放送しない」ニューヨーク・タイムズ（1966年1月19日）：83ページ。
  71. ^ アダムス、ヴァル、「CBSは『ザ・プレーンズマン』を放送しない」など。
  72. ^ バート、ピーター著『TV Moviemaking Begins in Earnest』などに引用。
  73. ^ シンシア・ローリー著「フォード・フェスティバル」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1970年10月25日）D-11頁より引用。
  74. ^ ディール、デイヴィッド著『1970年代のテレビ恐怖映画』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド社、1986年、15ページ
  75. ^ フォード、ピーター著『グレン・フォード：ある生涯』ウィスコンシン大学出版局、マディソン、ウィスコンシン州、2011年、253頁。
  76. ^ この映画がCBSで放送されるのは今回が初めてだったが、『陽なたの星』は1966年3月12日の夜にNBCで放送されていた。参照：マンディ・メルク『ハリウッドのアメリカの悲劇：ドライサー、アイゼンシュタイン、スターンバーグ、スティーブンス』オックスフォード、イギリス：バーグ、2007年、147ページ。
  77. ^ 初放送はCBS。ただし、 『戦場にかける橋』は1966年9月25日の夜にABCで初放送された。「View Magazine」付録を参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1966年9月24日）：2ページ。
  78. ^ これは、ウィリアム・コンラッド主演のCBS の人気シリーズ『キャノン』の 2 時間のパイロット エピソードでした。
  79. ^ これはデヴィッド・ジャンセン主演の短命シリーズ『オハラ、米国財務省』の2時間のパイロット版だった。
  80. ^ これは、ロッド・テイラーとデニス・コールが主演した、 1971年のCBS西部劇シリーズ『ベアキャッツ!』の不運な2時間のパイロット版でした。
  81. ^ クライナー、ディック。「過去からの借用」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1971年6月20日）：H-13ページ。
  82. ^ ディック・クライナー著「過去からの借用」などに引用。
  83. ^ バック、ジェリー. 「CBS、スケジュールを大幅に変更」 Corpus Christi Times . (1971年3月17日): p. 12B.
  84. ^ ローリー、シンシア. 「温かくて感動的な物語」コーパスクリスティ・タイムズ. (1971年12月20日): p. 9D.
  85. ^ 『ダーティ・ダズン』は 2 夜にわたって放送されました。パート 1 は木曜日に 2 時間放送され、パート 2 は金曜日に 90 分間放送され、 New CBS Friday Night Movieに先駆けて放送されました。
  86. ^ 木曜夜の映画は、CBS レポートの 2 つのエディションによって先取りされました。1 つは 90 歳のパブロ・ピカソに関する部分、もう 1 つは急成長中のチカーノ政治運動に関する部分でした。
  87. ^ 今シーズン2度目となる、CBSは木曜ナイト・ムービーの放送前にニュース特番を放送した。今回は「犯罪の世界」をテーマとした60分のドキュメンタリー番組が放送され、続いて「アメリカンドリーム」の実現の難しさをCBS Reportsが報じた。
  88. ^ CBSは木曜夜の映画の代わりに、CBSのジャーナリストによる1時間のパネルディスカッション「特派員レポート」を放送した。その後、フィラデルフィア警察による監視装置の使用に関する60分間のドキュメンタリーが放送された。
  89. ^ CBSは2週連続で映画ではなく情報番組を放送した。今回は「特派員レポート」パネルディスカッションの第2部を放送し、その後チャールズ・クラルトが司会を務めるドキュメンタリー「エベレストの頂上へ」が放送された。
  90. ^ このニュース特別番組では、リンドン・B・ジョンソン元大統領へのインタビューと、それに続いてアメリカの司法制度に関するドキュメンタリー「刑務所の夜、法廷の一日」が放送された。
  91. ^ ニクソン大統領の歴史的な中国訪問に関する 1 時間の特別番組に続いて、スクールバスに関する 60 分のドキュメンタリー。
  92. ^ 1968年の『 アリヴェデルチ、ベイビー！ 』の再放送は、ボストン・ブルーインズとニューヨーク・レンジャーズが対戦したNHLスタンレーカップ決勝第6戦の放送前に行われた。
  93. ^ この特別番組は「Clowning Around」と題され、エド・サリバンが司会を務め、ディック・ヴァン・ダイクとビル・コスビーが出演した。
  94. ^ 「テレビ・トゥデイ」サンアントニオ・エクスプレス（1972年2月28日）：6-Dページ。
  95. ^ レヴァイン、エラナ著『セックスに溺れる：1970年代のアメリカテレビの新たな性文化』デューク大学出版局、2007年、52頁。
  96. ^ マーク・ノーマン「『グリーン・スライム』より優れていると感じて」（シカゴ・デイリー・ニュース・サービス）コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1972年5月7日）：6-Dページ。
  97. ^ セグレイブ、ケリー『家庭で見る映画：ハリウッドはいかにしてテレビに進出したか』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、1999年、87ページ。
  98. ^ マーク、ノーマン。「『グリーンスライム』よりも優れていると感じる」など。
  99. ^ グールド、ジャック. 「NBC、視聴率3位に転落」 Corpus Christi Caller-Times. (1971年10月17日): p. H-4.
  100. ^ リチャード・リヒター著「論評」『ニュースの未来：テレビ、新聞、通信社、ニュース雑誌』フィリップ・C・クック、ダグラス・ゴメリー、ローレンス・H・リッチティ編著。ワシントンD.C.：ウッドロウ・ウィルソン・プレスセンター、1992年、38頁。
  101. ^ シャーバット、ジェイ「上院議員、テレビの『寛容さ』に目を光らせる」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1972年12月3日）P. F20より引用。
  102. ^ スタニッチ、ドロシー。「アラウンド・ザ・ダイアル」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1972年11月26日）：3Fページ。
  103. ^ 映画の台詞の書き起こしを参照。大規模な系列局によるボイコットにもかかわらず、放映週のニールセン視聴率調査では18位に終わった。「パットン、ニールセンでNBCがトップ」『Broadcasting』（1972年12月4日号）44ページを参照。
  104. ^ ロイコ、マイク. 「罵倒するか、罵倒しないか」（シカゴ・デイリー・ニュース・サービス）.コーパスクリスティ・タイムズ. (1972年11月22日): p. 2B.
  105. ^ スタニッチ、ドロシー、「Around the Dial」など。
  106. ^ トンプソン、ハワード「テレビ：オールビーの『ヴァージニア・ウルフ』の映画は大人には耳障りだ」ニューヨーク・タイムズ（1973年2月24日）：59ページ。
  107. ^ ダブロウ、リック「映画ファンとテレビ視聴者は違う」ボカラトン・ニュース（1973年3月9日）：10ページ。
  108. ^ マーク・ノーマン、「テレビにとっての『ヴィンテージ・イヤー』か？」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1972年12月3日）。
  109. ^ オコナー、ジョン・J.「母親の役割がドラマに悪影響を及ぼす」（ニューヨーク・タイムズ・ニュース・サービス）コーパスクリスティ・タイムズ（1972年12月7日）：15Cページ。
  110. ^ ダブロウ、リック。「今夜の『父を敬え』」ボカラトン・ニュース（1973年3月1日）：7Bページ。
  111. ^ CBSで初放送。ただし、「How to Murder Your Wife」は元々、 1968年9月30日にNBCの「Monday Night at the Movies」で放送された。「Monday」を参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1968年9月28日）：5ページ。
  112. ^ ネットワークは、 CBS 児童映画祭シリーズのエントリーであるピーボディ賞受賞作『JT』（1969 年）を代用し、続いて進行中のベトナム戦争に関する CBS レポートのセグメント『The Elusive Peace』を放送した。
  113. ^ 初放送はCBS。しかし、テレビ初放送は1965年11月13日にNBCで行われた。「テレビの放送エリア」参照。デイトナビーチ・モーニング・ジャーナル（1965年11月13日）：9ページ。
  114. ^ CBSで初放送されたバート・ランカスター監督のこの大作は、実際には1968年10月19日にNBCの「サタデー・ナイト・アット・ザ・ムービーズ」でテレビ初放送された。「View: TV Magazine」ゲティスバーグ・タイムズ（1968年10月19日）2ページ参照。
  115. ^ CBSコメンテーターのエリック・セヴァリードが、『ラストキング・オブ・アメリカ』でジョージ3世役を演じるピーター・ユスティノフに「インタビュー」 。その後、 CBS Reportsの「私たちは子供たちに何をしているのか？」というコーナーが放送された。
  116. ^ このテレビ向け映画は、テリー・サバラス主演のヒット探偵シリーズ『コジャック』の原点となった。
  117. ^ ブロードウェイのヒット作『 Applause』は、映画『イヴの総て』（1950年）のミュージカルリメイク版をテレビ化した作品で、ローレン・バコールが主演している。
  118. ^ まず、テレビシリーズ『ザ・ウォルトンズ』のイースター特別編が放送され、続いてグループ「アップ・ウィズ・ピープル」が出演する60分間のフォークロックミュージカルが放送されました。
  119. ^ 歴代アメリカ合衆国大統領へのインタビューの抜粋を編集・つなぎ合わせてドキュメンタリー『大統領職を語る5人の大統領』が制作され、その後60分間のプレゼンテーション『あなたとコマーシャル』が制作された。
  120. ^ 2 つの家族のドキュメンタリーが「We're OK in Brick, New Jersey」と「But What If the Dream Comes True?」で上映されました。
  121. ^ 代替プログラムには、最近のハイジャック事件に関する特別番組「空賊：阻止できるか？」や、スミソニアン博物館の冒険スペシャル「99日間の生存」などが含まれていた。
  122. ^ CBSで初放送。ただし、このアルフレッド・ヒッチコック監督のスリラーは、1966年11月12日の夜にNBCで初放送された。「テレビの放送エリア」参照。デイトナビーチ・モーニング・ジャーナル（1966年11月12日）：10ページ。
  123. ^ ジョセフ・パップが舞台制作したシェイクスピアの『空騒ぎ』の演劇公演のテレビ放送。
  124. ^ デイヴィッド・ラーベの劇『スティックス・アンド・ボーンズ』の特別上映が当初この時間帯に予定されていたが、ネットワーク幹部によると「不必要な不快感を与える」可能性があるため中止された。参照：ジェイ・シャーバット「『スティックス・アンド・ボーンズ』の映画化、CBSネットワークが延期」ゲティスバーグ・タイムズ（1973年3月9日）：14ページ。この劇は後に再スケジュールされ、8月にCBSで放送された。
  125. ^ エド・サリバンが司会を務めるブロードウェイの歴史に関するバラエティスペシャル。その後、リリー・トムリンが出演する1時間のバラエティコメディが続きます。
  126. ^ マーク・トウェインの古典小説を映画化したこの作品は、CBS のハル・ローチ・スタジオが制作したものであり、1973 年夏に劇場公開されたリーダーズ・ダイジェストが資金提供したトム・ソーヤーのミュージカル版とは混同しないように注意する必要がある。
  127. ^ New CBS Tuesday Night Movieの再放送。このテレビ向け映画は 1973 年 1 月 9 日に初放送された。
  128. ^ ネットワーク初の劇場映画2本立て二本立て上映。
  129. ^ テレビ番組表。ボカラトン・ニュース（1972年10月29日）：11Aページ
  130. ^ ダブロウ、リック. 「テレビ局は約束を守れない」. ボカラトン・ニュース. (1973年4月12日): p. 7B.
  131. ^ 「CBS幹部、番組制作を擁護」（ニューヨーク・タイムズ・ニュース・サービス） Corpus Christi Caller（1973年10月17日）：7Cページ。
  132. ^ O'Connor, John J.「テレビ：プライムタイムの番組における新たな『寛容さ』」ニューヨーク・タイムズ（1973年10月25日）95ページより引用。
  133. ^ オコナー、ジョン・J.「テレビ：新たな「寛容さ」」など。
  134. ^ パワー、ロン. 「テレビの暴力に関する新しい言葉」. (シカゴ・サンタイムズ・ニュース・サービス).コーパスクリスティ・コーラータイムズ. (1973年11月11日): p. H-4.
  135. ^ 「『リメンバー・ウェン』監督、テレビでの暴力描写を否定」 Corpus Christi Caller（1974年3月21日）13Fページより引用。
  136. ^ テレビと社会行動：暴力と子どもを超えて。スティーブン・B・ウィジー、ロナルド・P・アベレス編。ヒルサイド、ニュージャージー：ローレンス・エルバウム・アソシエイツ、1980/2013。
  137. ^ 「フロリダ州のギャングが黒人女性の白人夫を焼き殺す」ウィルミントン・モーニング・ニュース（1973年11月13日）：4ページ。
  138. ^ 「ボストンで若者6人が女性を焼き殺す」ニューヨーク・タイムズ（1973年10月4日）：93ページ
  139. ^ Spak, Michael I.「予測可能な損害：メディアは責任を負うべきか？」オハイオ州法ジャーナル第42巻第3号（1981年）：676頁。
  140. ^ 「ギャングが男性に液体をかけ、火をつける。」サラソタ・ヘラルド・トリビューン（1973年11月13日）：9-Aページ。
  141. ^ 「黒人、黒人女性と結婚した白人男性を焼き殺す」Corpus Christi Times（1973年11月12日）：6Cページ。映画『ファズ』は1973年9月30日にABCサンデー・ナイト・ムービーで放送された。「TVウィーク：サンデー・イブニング」Sarasota Herald-Tribune（1973年9月30日）：4ページを参照。
  142. ^ ケイル、ポーリン. 「芸術への前進と向上：『ボニーとクライド』」ニューヨーカー. (1967年10月21日): p. 147.
  143. ^ キャンビー、ヴィンセント。「『ワイルドバンチ』における暴力と美の融合」ニューヨーク・タイムズ（1969年6月26日）。
  144. ^ ノヴァック、トム「メールバッグ：なぜ『ワイルドバンチ』だったと偽るのか」ニューヨーク・タイムズ（1973年10月28日）：第2部、21ページ。
  145. ^ ノセンテ、マーティン。「メールバッグ：なぜ『ワイルドバンチ』だったと仮定するのか」ニューヨーク・タイムズなど。
  146. ^ 「新番組は視聴率トップ20にランクインせず」 Corpus Christi Caller-Times（1973年9月23日）：H-10ページ。
  147. ^ 「『猿』映画が視聴率トップ」 Corpus Christi Caller-Times（1973年11月11日）：H-10ページ。
  148. ^ シャーバット、ジェイ。「『ジェーン・ピットマン』は黒人の人生を描いた素晴らしいショーだ」ゲティスバーグ・タイムズ（1974年1月31日）：18ページ。
  149. ^ ケイル、ポーリン. 「シシリー・タイソン、噴水へ行く」ニューヨーカー（1974年1月28日）：73ページ。
  150. ^ 木曜夜の映画は、(1)ジャッキー・グリーソン主演の1時間ミュージカル・コメディ・レビュー「ザ・グレート・ワン」、(2) CBS Reportsの60分ドキュメンタリー「テリー・イーガンという名の少年」（幼児自閉症のケーススタディ）の放送に先立って放映されました。（ドキュメンタリー第1部はこちらをご覧ください。）
  151. ^ 『木曜夜の映画』は、(1) 『ウォルトンズ』の2時間特別感謝祭エピソードの最後の1時間と、(2)カントリー&ウエスタンのバラエティ番組『オレンジ・ブロッサム・スペシャル』のために放送された。
  152. ^ CBSで初放送となる『Duel at Diablo』ですが、テレビ初放送は1969年9月29日にNBCの「Monday Night at the Movies」で行われました。「テレビ番組表」参照。デイトナビーチ・モーニング・ジャーナル（1969年9月29日）：19ページ。
  153. ^ 代替番組: (1)プレイハウス90によるブライアン・ムーアの 『カトリック』上演、(2) CBS Reportsによる30分間の番組「この冬を乗り越える」
  154. ^ 『木曜夜の映画』の前に録画されたホリデー プレゼンテーション『クリスマス ツリーのない家』が放送され、続いてフィリップス石油の事業と政治的影響力に関するCBS レポートのドキュメンタリー『ザ コーポレーション』が放送された。
  155. ^ CBSで初放送。ただし、この名作西部劇が初めてテレビで放映されたのは、1965年9月18日、NBCの「サタデー・ナイト・アット・ザ・ムービーズ」だった。「View」の付録を参照。ゲティスバーグ・タイムズ（1965年9月18日）：2ページ。
  156. ^ 代替番組: (1)キャロル・チャニングとパール・ベイリーが出演するミュージカル・コメディ・レビュー「ワン・モア・タイム」、(2) ニクソン大統領とウォーターゲート事件に焦点を当てた60分のCBSニュース特別番組。
  157. ^ この90分のテレビ映画は、もともと1973年2月13日にNew CBS Tuesday Night Movieとして初公開されました。
  158. ^ タイトルは実際の映画ではなく、それぞれが30分の家庭内コメディである4つの未販売のパイロットプロジェクトで構成されるプログラムを指します。ブルース・デイヴィソン主演の『ママとパパ』、 1975年春の代替シリーズとなるポール・ソルヴィノ主演の『ウィル・ゲット・バイ』、バーナード・ヒューズ主演の『アナザー・エイプリル』、ルイーズ・ラッサー主演の『モーとジョー』です。
  159. ^ テレビ映画の再放送。 1973年1月30日にThe New CBS Tuesday Night Movieで初放映された。
  160. ^ これは90分のテレビ向けコメディドラマで、1971年のジェームズ・ガーナーとルー・ゴセット主演の風刺映画『スキン・ゲーム』の筋書きを踏襲したものでした。その後、1973年のジェームズ・カーンとサリー・ケラーマン主演の 映画コメディ『スリザー』を原作とした30分の未放送パイロット版『スリザー』（1974年）が制作されました。
  161. ^ 4つの30分の未販売パイロットプロジェクト、すべてシチュエーションコメディ：（1）フェス・パーカー・ショー、（2）ドミニクの夢、（3）ピートとティリー、（4）125丁目のチェンジ
  162. ^ 後に『Crosscurrent』と改題されたこのテレビ映画は、 1971年11月19日に『The New CBS Friday Night Movie』で初公開された。
  163. ^ ニューヨーク・ニックスとボストン・セルティックスによるNBAプレーオフの試合がテレビ放送された。
  164. ^ 『テラー・オン・ザ・ビーチ』は、前年9月にCBSの『New Tuesday Night Movie』で初放送された90分のテレビ映画です。この再放送に続き、アンソニー・コステロとマリアンヌ・マクアンドリュー主演の30分のパイロット版『Mr. and Mrs. Cop』が放送されました。
  165. ^ 『木曜夜の映画』は、独身男性を描いた30分のコメディ4本の放送予定だった: (1)ポール・サンド主演の『 Friends and Lovers』(1974年秋からシリーズ化)、(2)ロバート・ウォールデン主演の『Jerry』、(3)ティム・コンウェイとハーブ・エデルマン出演の『The Boys』、(4)アレン・ガーフィールド主演の『Sonny Boy』 。
  166. ^ 代替番組は、(1)女性によって女性のために制作されたエンターテイメント特別番組「The Shape of Things」と、(2) CBS Reportsのドキュメンタリー「The Israelis」で構成されていた。
  167. ^ 『フライデー・ナイト・ムービー』は、ミュージカルバラエティ番組『バーブラ・ストライサンドとその他の楽器』に先立って放送され、その後にリリー・トムリンのコメディスペシャル『リリー』が放送された。
  168. ^ アメリカの名門一族「ロックフェラー家」の過去と現在の一族を扱った2時間のCBS Reportsドキュメンタリー。
  169. ^ この映画は、CMを含め150分の放送時間を埋めるために、当初の3時間以上の上映時間を大幅に短縮されました。ハワイの別バージョンについては、IMDBのウェブサイトをご覧ください。
  170. ^ 「ニューヨーク、ニューヨーク」という街についての60分のドキュメンタリー。続いて、民主党上院多数派リーダーのマイク・マンスフィールドがニクソン大統領の1974年の一般教書演説に応答した。
  171. ^ メジャーリーグの捕手ロイ・キャンパネッラの自伝をテレビ映画化した『 It's Good to Be Alive』のプレミア上映。
  172. ^ 当初、映画『スウィート・ライド』（1968年）がこの日に公開される予定だったが、放送は後日まで延期された。
  173. ^ 番組は、(1)ラクエル・ウェルチ主演の1時間バラエティ特別番組『 Really Raquel』と、(2)上海市と中国の文化大革命で果たした役割に関するCBS Reports特別番組で構成されていた。
  174. ^ CBSテレビの短命シリーズ『サンズ・アンド・ドーターズ』の90分間のパイロット版。この放送に続いて、スポンサー獲得に失敗したシリーズの30分間のパイロット版が放送された。タイトルは『If I Love You, Am I Trapped Forever?』。
  175. ^ 30分の未放送パイロット版『エベル・クニーベル』 。 1971年のジョージ・ハミルトン伝記映画『エベル・クニーベル』とは別物。俳優サム・エリオットが悪名高い命知らずのショーマンを演じ、女性スタントマンとの男女対決に巻き込まれる。この番組の後には30分のパイロット版『エース・アップ』が放送された。残りの2時間枠は、CBSニュース・リポートの1時間番組『ザ・カレッジズ』で占められた。
  176. ^ この90分の映画の後には、計画されたシリーズ『ミシェル・リー・ショー』の30分のテレビパイロットが続きました。
  177. ^ CBSが1971年に初めてこの映画を放送した際、5時間の放送枠が使用されました。しかし、この再放送版は3時間半（東部時間午後8時～11時30分）に延長されており、放送前に大幅なカットが行われたことが示唆されています。
  178. ^ 「Four Portraits in Black」は、4つのアフリカ系アメリカ人家族の生活と苦悩を描いたドキュメンタリー。パネリストのジェシー・ジャクソン牧師とアンドリュー・ヤング下院議員（ジョージア州選出、民主党）が実況解説を担当した。
  179. ^ CBSフライデーナイトムービーは、ボストンセルティックス対ミルウォーキーバックス戦を特集したNBAファイナルの代わりとして放送された。
  180. ^ この映画は、ボストン・ガーデンでミルウォーキー・バックスとセルティックスが対戦するNBAファイナル・チャンピオンシップ・シリーズの別の試合に合わせて放映された。
  181. ^前年9月に CBSの「New Tuesday Night Movie」で初放送された90分のテレビ映画の再放送。その後、メレディス・バクスターとマイケル・バーンズが出演する30分のパイロット版『Young Love』が放送された。
  182. ^ クリフォード・G・クリスチャンズ、メアリー・ファクラー、キャシー・ブリテン・リチャードソン、ペギー・J・クレシェル、ロバート・H・ウッズ・ジュニア著『メディア倫理：事例と道徳的推論』（第9版）ロンドン：ラウトレッジ／テイラー＆フランシス・グループ、2016年、285頁。
  183. ^ コーワン、ジェフリー『シー・ノー・イーヴル：テレビにおける性と暴力をめぐる舞台裏の戦い』ニューヨーク：タッチストーン／サイモン・シュスター、1978年、287頁。
  184. ^ ドーキン、モーリーン『教室での戦闘：教育とテレビ』ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：教育技術出版、1983年、69頁。
  185. ^ サドラー、ロジャー・L.『電子メディア法』サウザンドオークス、カリフォルニア州：セージ出版、2005年、222頁。
  186. ^ 126 Cal. App. 3d 488 (Cal. Ct. App. 1981)、控訴棄却、458 US 1108(1982)
  187. ^ ブラウン、レス。「NBC、『Born Innocent』の再放送を計画」ニューヨーク・タイムズ（1975年9月27日）：61ページ。
  188. ^ 「CBS幹部が番組を擁護」などで引用。
  189. ^ シュバート・リッケ著『スーパー・ビッチとアクション・ベイブス：1970年から2006年までの大衆映画における女性ヒーロー』マクファーランド・アンド・カンパニー、ジェファーソン、ノースカロライナ州、2007年、43-49頁。
  190. ^ ベンボウ、チャールズ。「ドラマが少年院の崩壊を暴く」セントピーターズバーグ・タイムズ（1975年3月14日）：12-D頁。
  191. ^ レヴァイン、エラナ著『セックスに溺れる：1970年代のアメリカテレビの新たな性文化』デューク大学出版局、2007年、94頁。
  192. ^ トロピアーノ、スティーブン『プライムタイム・クローゼット：テレビにおけるゲイとレズビアンの歴史』ニューヨーク：アプローズ・シアター＆シネマ、2002年、159頁。
  193. ^ 『ザ・ウォルトンズ』の2時間シーズン初回の最後の1時間と、ペリー・コモの1時間バラエティスペシャルが先取りしました。
  194. ^ 『ベンジャミン・フランクリンの生涯』 （1974年）第1話『大使』がエディ・アルバートとアレクシス・スミス出演で放送された。
  195. ^ 『ウォルトン一家』の感謝祭特別エピソード再放送の最後の1時間と、シャーリー・マクレーンの特別番組「もし彼らが今私を見ることができたら」が放送された。
  196. ^ ジョージ・C・マーシャル将軍の生涯に関するアメリカン・パレード歴史特別番組『The General』に先駆けて放送された。
  197. ^ 『 ベンジャミン・フランクリンの生涯』シリーズの別の作品、リチャード・ウィドマーク主演の『反逆者』が先取りした。
  198. ^ このテレビ映画のプレミア上映は、GEシアターでの特別上映でした。
  199. ^ ジョージ・ファースのブロードウェイ演劇『Twigs』の90分間の映像が先行上映された。キャロル・バーネット、エド・アズナー、ゲイリー・バーグホフが出演。続いて、ディー・キャロルとダナ・エルカーが出演する30分間のパイロット版『Love Nest』が上映された。
  200. ^ CBS木曜夜の映画は、 2 時間のウォルトン特別番組と 60 分間の CBS ニュース特別番組「A Tale of Two Irelands」の最後の 1 時間のために放送されました。
  201. ^ CBSは、 ペリー・コモの1時間のバラエティ特別番組とスミソニアン協会の「ホープダイヤモンドの伝説の呪い」に関する歴史ドキュメンタリーを代替した。
  202. ^ 1974年の30分間のパイロット版『ミスター・アンド・ミセス・コップ』の再放送に続き
  203. ^ 当初、映画『ジェネレーション』 （1969年）の放送がこの日に予定されていました。しかし、ジェラルド・フォード大統領による上下両院合同会議での演説が放送予定日を早めたため、『ジェネレーション』の放送は5月に延期されました。
  204. ^ 1974年4月にCBSで最初に放映された90分のテレビ映画の再放送。この夜は、フランク・コンバースが出演した30分の失敗したパイロットプロジェクトであるStat!が放送された。
  205. ^ 1974年2月22日にCBSのゼネラル・エレクトリック・シアターの特別番組として最初に放映された。
  206. ^ 1974年1月8日に最初に放送された90分のCBSテレビ映画の再放送。2時間の放送時間枠の残りの30分は共和党全国委員会によって有料広告として購入された。
  207. ^ 1972 年のホリデー スペシャル 『クリスマス ツリーのない家』の再放送に先駆けて放送されました。
  208. ^ 2 時間のプレゼンテーションの最後の 1 時間、「 Stowaway to the Moon」と CBS Reports の放送「処方箋: 慎重に服用してください」によって中断されました。
  209. ^ 午後8時から午後11時まで（東部時間）の3時間のプレゼンテーションとして放送
  210. ^ スミソニアン特別番組「Flight: The Sky's the Limit」が先行放送され、その後にCBS Reportsの「The Best Congress Money Can Buy」が放送された。
  211. ^ (1) 1974年の劇場版『ザ・スーパーコップス』に基づいた30分のパイロットプロジェクト『ザ・スーパーコップス』 (ロン・リーブマン、デヴィッド・セルビー出演)、(2)エディ・アルバート/ロバート・ワグナー探偵シリーズ『スイッチ』の90分のパイロットエピソード。
  212. ^ ネットワークはこの放送とその後の再放送のために別エンディングを提供した。
  213. ^ (1) 1975-77年のCBSシリーズ 「ケイト・マクシェーン」のパイロットエピソード（アン・ミーラ主演）。 (2)カール・ライナーとメル・ブルックスが声優を務めた30分のアニメスペシャル「2000 Year Old Man」の再放送。
  214. ^ CBSフライデーナイトムービーは、ワシントンブレッツとバッファローブレーブスの間のNBAプレーオフゲームの放送のために優先的に放送された。
  215. ^ 『ブルーナイト』は、ジョージ・ケネディ主演のテレビシリーズ『ブルーナイト』の90分間のパイロット版エピソードであった。
  216. ^ CBS Friday Night Movie は、ワシントン ブレッツ対ゴールデン ステート ウォリアーズの NBA ファイナルの放送により中断されました。
  217. ^ リー・マーギレス著「テレビ映画中毒者にとっての悪い知らせ」コーパスクリスティ・コーラータイムズ（1975年6月1日）E-8頁より引用。
  218. ^ ディック・クライナー著「ベイブ・ディドリクソンの物語がテレビ映画化」コーパスクリスティ・コーラータイムズ紙（1975年6月29日）F-7ページより引用。
  219. ^ ハナウアー、ジョーン. 「ベイブの人生は感動的なドラマを生む。」ボカラトンのニュース。 (1975 年 10 月 23 日): p. 9A.
  220. ^ モナコ、ジェームズ『セレブリティ：イメージメーカーとしてのメディア』ニューヨーク：デル、1978年、59頁
  221. ^ シェリル、​​ロバート『憲法修正第一条の重罪犯：フランク・ウィルキンソンの物語、13万2000ページに及ぶFBIファイル、そして公民権と自由のための壮大な闘い』ニューヨーク：ネイション・ブックス、2005年、23頁。
  222. ^ シェリル、​​ロバート、その他
  223. ^ 2時間スペシャルドラマ『フォスターとローリー』（1975年）のプレミア上映。ニューヨーク市警の警官2人が惨殺された実話に基づく。主演はペリー・キングとドリアン・ヘアウッド。
  224. ^ ブラウン、レス. 「CBSが一部の番組を変更」. ニューヨーク・タイムズ. (1975年11月5日): p. 87.
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