シェンカー理論において、スケールステップ（ドイツ語：Stufe）とは、全音階の度数の一つに基づく三和音であり、音楽のパッセージを構成する力として認識される（コンポジションアウトの原則に従って）。シェンカーは『ハーモニー』の中で、次のような例を挙げ、次のように主張している 。
私たちの耳は、最初の音である G を、小節 1 の最初の 4 分の 1 の B と G の 3 分の 1 として結び付けます。
ⓘ 同様に、そのGを2小節前半の4分の1のDと5度として結びつける。私たちの耳はこの結びつきを本能的に、しかし自然の要請に従って認識する。同様に、最初のGを1小節後半のCとEと結びつけ、別の三和音の概念を形成する。なぜなら、この概念が意識の奥深くに隠れていようとも、作曲全体の中ではるかに明白で重要な関係性に覆い隠されようとも、私たちの耳はそのような三和音を聞き取る機会を決して逃さないからである。[1]
スケールステップ・トライアドは、伝統的な「和声分析」（コード進行を参照）と同様に、ルート音のスケール度を表す大文字のローマ数字で表されます。 [2]したがって、上記の例（ト長調）では、シェンカーが最初の2小節を通して知覚されると主張するト長調トライアドは「I」とラベル付けされます。しかし、伝統的な和声分析とは異なり、シェンカーの理論は、そのようなコードの単なるラベル付けではなく、むしろ音間の階層関係を識別することに重点を置いています。シェンカーにとって、パッセージに現れるコードは必ずしも同等の重要性を持つ必要はありません。彼は次のように説明しています。
スケールステップは、単なる「コード」よりも高次の、より抽象的な単位です。時には複数のハーモニーから構成され、それぞれが独立した三和音またはセブンスコードとして個別に考えられます。言い換えれば、特定の状況下では、複数のハーモニーが独立した三和音またはセブンスコードのように見えても、全体としては単一の三和音（例えばCEG）に集約される場合があり、それらはスケールステップとしてCの三和音の概念に包含されなければなりません。スケールステップは、個々の現象を包含または要約し、それらの固有の統一性を単一の三和音に体現することによって、その高次の、あるいはより一般的な性質を主張します。[3]
さらに、シェンカーの成熟した理論によれば、ある三和音に音階段階の地位があるかどうかという問題は、議論の対象となっている構造レベルに依存する。実際、シェンカーの概念から、最高レベルでは、調性楽曲は一つの音階段階しか持たないことがわかる。なぜなら、作品全体は主音三和音（すなわち音階段階I）の展開として理解できるからである。
オズワルド・ジョナスは「シェンカーの初期の研究の最大の功績は、スケールステップの概念（和声理論の一部）を声部進行の概念（対位法の領域に属する）から切り離したことにある」と書いている。[4]ロバート・ワソンによれば、シェンカーのスケールステップの考えは「ウィーンの基本的なベース理論における『非本質的』な和声の発展」である。[5]
注記
- ^ シェンカー 1954:133-134、セクション§76。
- ^ 単音を参照する場合、音階のステップは音符の上に大文字の数字で示されます。
、、など。Edward Adwell、Carl Schachter、Allen Cadwallader共著『Harmony and Voice Leading』第4版、Schirmer、2011年、6ページを参照。
- ^ シェンカー 1954: 139
- ^ Oswald Jonas、「Schenker 1954 序文」、ix ページ。
- ^ ロバート・ワソン、「歴史的観点から見たシェンカーのスケールステップの概念：ウィーン基礎ベース理論における非本質的ハーモニー」『Journal of Music Theory』第27巻第1号（1983年）、50ページ。
参考文献
- シェンカー、ハインリッヒ(1954)。オズワルド・ジョナス(編)。ハーモニー。エリザベート・マン＝ボルジェーゼ訳。シカゴ:シカゴ大学出版局。OCLC 280916。