映画業界において、スター・ビークル（または単にビークル）とは、特定のスターのために、そのスターのキャリアをさらに発展させるため、あるいは現在の人気を利用して利益を上げるために、脚本または制作された映画のことです。スターの特別な才能や個人的な魅力を最大限に発揮するように設計されています。[1]この用語は、舞台劇やテレビ番組にも適用されます。場合によっては、出演者が自己宣伝や虚栄心を満たすプロジェクト として、独自のスター・ビークルを制作することもあります
歴史
映画スター現象を広範囲に研究したリチャード・ダイアーは、1979年の著書『スターズ』の中で、 ビークル現象を定義しました
媒体は、スターに関連付けられたタイプのキャラクター（例：モンローの「おバカな金髪」役、ガルボのメランコリックなロマンチックな役）、スターに関連付けられた状況、設定、一般的な文脈（例：ガルボの既婚男性との関係、ウェインの西部劇）、またはスターが自分の「こと」をする機会（ミュージカルスターの場合に最も明白である。例：ジュディ・ガーランドの物憂げなソロナンバー、ジーン・ケリーの長いバレエのシーケンス。また、例えば、モンローの体やくねくねした歩き方を披露する機会、ウェインの映画でのアクションシーンなど）を提供するかもしれない。[1] [2]
旧スタジオシステムでは、大手スタジオと長期契約を結んだ、将来有望な若手、経験の浅い俳優、あるいは輸入俳優をターゲットにした作品が制作されることがありました。こうした作品は、その俳優の才能を披露することで、契約満了までスタジオに縛られた、もう1人の稼ぎ頭となるスターを生み出そうとする試みでした。 [3]
使用法
ミュージカルや音楽をテーマにした映画では、出演者の人気を活かすため、スターを主役にした形式がよく用いられてきた。初期の例としては、アル・ジョルソンの人気を生かした『ジャズ・シンガー』（1927年）が挙げられる。エルヴィス・プレスリーはおそらく最も多作なスター出演者で、 1956年から1969年の間に25本の映画に出演した。プレスリーの映画は商業的には成功したものの、主に彼の音楽パフォーマンスのプラットフォームとして作られたため、批評家からの評価を得ることはほとんどなかった。一方、フランク・シナトラは、フィルモグラフィーを通して音楽的人気と批評家の信頼性を高めたパフォーマーとして知られている。初の主演映画『地上より永遠に』（1952年）は興行的には振るわなかったものの、ミュージカル以外の『地上より永遠に』（1953年）で俳優としてのキャリアは転機を迎え、その後40本以上のミュージカル映画とノンミュージカル映画に出演した。[4]
参考文献
- ^ ab ポール・マクドナルド（2013年9月6日）『スターシステム：ハリウッドによる人気アイデンティティの創出』ウォールフラワー・プレス、87～ページ。ISBN 978-0-231-50324-2。
- ^ リチャード・ダイアー、ポール・マクドナルド (1998). Stars (第2版). BFI Publishing. 62ページ. ISBN 9780851706436。
- ^スロウィエツキ、ジェームズ（2001年5月28日）「ハリウッドのスターシステム、あなたの近く のキュービクルで」ニューヨーカー
- ^ ストラチャン、ロバート、レナード、マリオン (2005). 「映画におけるポピュラー音楽」. コンティニュアム・エンサイクロペディア・オブ・ポピュラーミュージック・オブ・ザ・ワールド：パフォーマンスとプロダクション. 第2巻. A & C ブラック. pp. 318– 321. ISBN 978-0-8264-6321-0。
