潮州弦楽（簡体字：潮州弦诗、繁体字：潮州弦詩、直訳すると「潮州弦詩」）は、弦楽器のみを用いるが、四竹音楽（弦楽器と木管楽器のための室内楽、文字通り「絹／竹」を意味する）の一種に分類される。広東省北東部と福建省の一部、またマレーシア、シンガポール、タイ、アメリカ合衆国など海外潮州人居住地域でも見られる。福建省に隣接する広東省潮汕地域は、潮州、汕頭、掲陽の各都市を含み、独自の文化圏を形成している。茶室では潮州音楽の伴奏がよく用いられる。
歴史
弦楽器の音楽は、ポピュラーソング、京劇のアリア、古代の旋律、仏教音楽などの要素が融合して発展し、2 つのスタイルに分けられます。儒家楽(ルジアユエ) は儒教学校の音楽で、独立した器楽ジャンルとして演奏したり、結婚式などの儀式で演奏したりすることができ、優雅さと高貴さを目指しています。一方、棚頂楽(ペンディンユエ) は主に劇場の音楽ですが、独立して演奏されることもあり、地味で素朴なスタイルを育んでいます。
楽器
最も一般的に使用される楽器には、2 弦の擦弦楽器である紫弦(字弦) 、二弦(二弦) または頭弦(頭弦、客家スタイルのリード楽器で、二弦よりも短くて音程が高い)、体胡(紫弦よりも音程が低く、広東語の高胡から適応したもの)、大小の葉胡(ココナッツの殻でできた胴体) など数種類の 2 弦の擦弦楽器、および数種類の撥弦楽器である琵琶、大小の三弦(三味線のようなフレットのない低音楽器)、琴(短いフレット付きの棕櫚と丸い胴を持つ 4 弦の琴)、阮(長いフレット付きの棕櫚と丸い胴を持つ 4 弦の琴)、梅花琴などがあります。このほか、筝（ベトナム語の đàn tranhの語源である箏）と揚琴（イランのサントゥールに由来すると考えられているハンマーダルシマー）が演奏されるほか、打楽器として、手で持つ木製の拍子木（ムーバン）、拍子を表す一対の「寺院」ブロック（ダバンとフバン）、そして小型の太鼓（ジェグ）が演奏されます。特に汕頭地方で演奏されるスタイルでは、チェロが使用されることもあります。
特徴
仙世月十の特徴的な構成は
- Zhaojun Yuan (昭君怨、「王昭君の悲しみ」)
- 小桃红（シャオタオホン）
- Hanya Xishui (寒鸦戲水、「Jackdaws Play in the Water」)
- Huangli Ci (黃鸝詞、「オリオールズの叫び」)
- Yue'er Gao (月儿高、「High Moon」)
- ダババン(大八板、「Great Eight Beats」)
- 平沙羅燕(平沙落雁、「岸辺のガチョウの群れ」)
- Fengqiuhuang (鳳求鳳、「雄のフェニックスが雌を求める」)
- 五聯環（『鎖の五つの結び目』）
- 金上天華（錦上添花）
これらの楽曲は、定型的な旋律（qupai、または「記譜された旋律」）の変奏曲である組曲（taoqu）の形態をとっています。これらはbanまたは「拍」変奏曲と呼ばれ、テンポと小節（ほとんどの楽曲は6拍または8拍）の変化を伴う規則的なシーケンスに従います。旋律の増減が用いられ、変奏を通して速度が繰り返し倍増します。cui （崔）の技法により、反復音符や隣接音符、通過音符などの音型を用いて、旋律を分割のように埋めていきます。旋律の完全4度転調（fan）も行われますが、調性の中心は一定です。
伝統的に4 つまたは 5 つの主要な旋法( diao ) が特定されています。しかし、中国の他の地域ではそのような旋法は主に絶対音感と、キーノートとして採用されるペンタトニックスケールの度数(したがって、スケールの音程が設定される) によって定義されるのに対し、仙詩の旋法の概念は、インドのラーガシステムに似ており、モチーフ、装飾、イントネーションを含みます。ピッチは絶対的ではありませんが、スケールは通常、西洋コンサート スケールの F – F ＃に近いキー ノートに基づいて構築されます。旋法はペンタトニックですが、すべて 7 音スケールから派生しています。つまり、旋法を決定する際にメロディーの開始音と終了音は考慮されず、キー ノートはどの旋法でも同じです。曲は新しい旋法に適応させることはできますが、組曲のどの演奏でも、旋法は一定のままです。
長ペンタトニックスケールとは別に、（シャープ）完全4度と（フラット）長7度に対応する2つの音階が用いられます。各旋法におけるスケールの「欠けている」音階は装飾音として用いられることがありますが、旋法の主要な構造の一部ではありません。 「軽三軽六」（ライトIIIライトVI）という旋法は標準的な長ペンタトニックです。しかし、 「軽三中六」（ライトIIIヘビーVI）では、6度に強い弦圧をかけ、7度まで上げます。 「中三中六」（ヘビーIIIヘビーVI）も同様に、この上向きの弦ベンドを3度にも適用し、4度まで上げます。4番目の一般的なスケールである「火五」（ライブV）は、この最後の旋法に似ていますが、単純な3度ではなく、2度に強いビブラートをかけます。これはこの地域で最も特徴的な旋法と言われています。
潮州の鼓楽には、大鼓と銅鑼、小鼓と銅鑼、打子組鼓と銅鑼、そして蘇鼓と銅鑼の合奏が含まれます。現在の潮州の鼓楽は、漢代や唐代の鼓楽や吹奏楽の形式に似ていると言われています。
参考文献
- Anon、Sizhu yue : 潮州音楽詩、China.org、2009 年 4 月取得 [1]
- メルセデス・M・ドゥジュンコ教授「新たな旋法の誕生？中国南部広東省潮州仙石弦楽アンサンブル音楽の伝統における旋法実体」、Ethnomusicology Online、第8号、2003年、メリーランド大学ボルチモア郡校、2009年4月閲覧[2]
