レオポルド・フレゴリ

イタリアの俳優

レオポルド・フレゴーリ（イタリア語発音: [leoˈpɔldo ˈfreːɡoli]、1867年7月2日 - 1936年11月26日）は、イタリアの俳優、早変わり芸人であった。

初期のプロ時代

もともとアマチュアの芸人だった彼は、 1890年にバルディセラ将軍の下、アビシニアでイタリア軍に従軍中にプロへの道を歩み始めた。将軍が兵士を楽しませるために雇った劇団は実現しなかった。フレゴリがその代役を申し出て、すぐに成功した。その後、バルディセラ将軍は、兵士ではなく、兵士を楽しませるために使用していたマソワの劇場に、フレゴリを芸人として配属させた。フレゴリは、劇場とカジノの監督兼舞台監督になった。1年後、彼はイタリアに戻り、ローマ、ジェノバ、フィレンツェで公演した。フィレンツェの観客の中には、政府の登記官であるウーゴ・ビオンディがおり、彼はフレゴリの演技に非常に感銘を受け、彼を探し出して、自分の後を継ぐ方法について教えを乞うた。フレゴリは寛大にも応じ、ビオンディはその後、もう一人の偉大な早変わり芸人となった。最初はフレゴリの弟子だと主張したが、後に「初代」フレゴリとして名乗り出た。^[^要出典^]

ロンドン

フレゴリはイタリアからブラジル、スペイン、そしてアメリカ合衆国へと旅した。マドリード滞在中、ロンドンのチャリング・クロス・ロードにあるアルハンブラ劇場（当時、偉大な設計家オーウェン・ジョーンズの指揮の下、ムーア様式に改装中だった）の総支配人、アルフレッド・モールが彼の公演を鑑賞した。モールはフレゴリの才能を耳にし、イギリスで彼と契約する最初の興行師になりたいと考えていた。彼は後に、フレゴリ（と彼の助手チーム）がアルハンブラ劇場での公演で週350ポンドの報酬を得ていたと主張した。これは当時としては驚異的な額だった。しかし、これはフレゴリが後にチケットの売り上げで生み出す金額に比べれば取るに足らないものだった。^[^要出典^]

アルハンブラ宮殿は1897年3月初旬、サー・アーサー・サリヴァンの新作バレエ「ヴィクトリアと陽気なイングランド」の初演で再開館する予定でした。この作品にはいくつか問題があり（当初の形式だとやや長すぎる）、アーサーが満足するまで、レオポルド・フレゴリが1～2週間ほど上演する（固定セットなどはほとんど必要なかった）ことが検討されました。フレゴリの成功は大きく、サリヴァンの作品が最終的に上演されたのは同年5月下旬でした。

フレゴリはロンドンで旋風を巻き起こした。ワーグナー、ロッシーニ、ヴェルディ、パデレフスキを次々に物まねする早口のパフォーマンスを披露した。彼は路上ミュージシャンとして舞台左から退場するかと思えば、すぐに女性として舞台右に現れるといった具合だった。ダン・レノなど、当時の名優やパフォーマーを含め、誰もが彼を見たがり、上演期間はどんどん延び、劇場の座席数も増えていった。英語も話せない彼としては、悪くない成績だった。彼に対する一般的な見方は、早変わり芸人としての明らかな才能に加え、ライバルたちとは違い、完璧な俳優であり、優れた作家でもあったということだった。彼は王族や貴族（ロスチャイルド家など。ロスチャイルド家に対しては、彼は自分の芸のすべてを冷静に説明した）のためにプライベートな公演を行った。彼は男女を問わず、多くの模倣者を生み出した。すぐにロンドンのすべての劇場に、変幻自在のアーティストが誕生した。ビオンディでさえ、同時期に公演を行っていた。パロディーやパロディをする人もいた。ジャーナリストは、酔っ払った観客が、たった今見た出演者全員が実はたった一人の男性だったと知り、払ったお金の返還を要求していると主張した。^[要出典]

国際ツアーと最後の年

フレゴリが成功を楽しんだことは疑いようもないが、彼は本質的に謙虚な人物だったようで、ロンドンに永遠に留まるつもりはなかったようだ。1898年5月下旬、彼は翌年2月にロンドンに戻ることを約束してアルゼンチンへ出発した。実際にロンドンに戻ったかどうかは、現在のところ不明である。^[要出典]彼のパフォーマンスのいくつかは後に映画化されている。

彼の最大の成功はパリのオランピア劇場での公演で、そこで1年以上公演を続けました。彼は1910年までパリに戻り続けました。その後、長年にわたりイタリアと南米を巡業しました。1922年、リオデジャネイロの対岸、湾岸の都市ニテロイで公演中に、突然、彼は変化の激しい世界から身を引くことを決意しました。 ^[要出典]

彼はイタリアに戻り、後に未来派の演劇人たちにインスピレーションを与えたが、英語で彼に関する情報はほとんど残っていない。自伝（リッツォーリ社刊）を執筆し、ジャン・ノアン、フランソワ・カラデック、フレゴリ共著『フレゴリ、1867–1936。その人生と秘密』（Fregoli, 1867–1936. Sa vie et ses secrets）の題材となった本もある。詩人のジョアン・ブロッサと画家のアントニ・タピエスは、フレゴリに関する画集を出版した。

彼はイタリアに埋葬され、墓石には「彼の最後の変身」という言葉が刻まれている。

遺産

フレゴリは、当時最も偉大で多才な早変わり芸人と考えられていました。彼は並外れた物まねの才能と、役の入れ替えの速さで有名でした。1890年代にロンドンで公演していた際には、フレゴリは複数いるという不親切な噂が広まったほどです。彼はジャーナリストや懐疑論者を舞台裏に招き、自分の演技を披露してもらうことで、これらの噂をすぐに打ち消しました。フレゴリには秘密などありませんでした。彼は、自分が刺激を与えた多くの物まね芸人（「グレート・トリコリ」や「フレゴリーナ」などがその例です）に会いに行き、演技を向上させるためのアドバイスを与えていました。^[要出典]

フレゴリ妄想、またはフレゴリ症候群は、複数の人物が実際には一人の人物であり、その人物は外見を変えたり、変装したりしているという妄想を抱く稀な障害です。この症候群は脳の病変に関連している可能性があり、多くの場合、妄想性の性質を帯びており、妄想者は変装していると信じ込んでいる人物が自分を迫害していると信じています。

フォロワー

イタリアのマジシャンであり、早変わり芸人でもあるアルトゥーロ・ブラケッティは、フレゴリのスタイルを継承する、より伝統的な手法の持ち主の一人です。1979年、彼はフレゴリに次ぐ世界初の早変わり芸人となりました。^[要出典]彼は早変わり芸と新しい変身トリックを発明しました。彼の豊富なキャリアは、演技、マジック、中国影絵など、多岐にわたる芸術的才能を網羅しています。彼はギネス世界記録に、世界で最も速く、最も多作なパフォーマーとして登録されています。^[2]彼のワンマンショーは、世界中で200万人以上が鑑賞しています。

もう一人の有名なクイックチェンジ・アーティストは、ヴェネツィア出身のエンニオ・マルチェットです。彼は独自のクイックチェンジと物まねのスタイルを確立しました。彼の衣装、かつら、小道具はすべて二次元で、段ボールと紙で作られています。彼の衣装はまるで折り紙のように観客の前で変形します。「生きた漫画」とも呼ばれるエンニオは、1989年のエディンバラ・フリンジ・フェスティバルへの初出演以来、世界的な成功を収めています。

もう一人の追随者は「女流フレゴリ」と呼ばれたリジー・ラムズデンで、1895年から1904年頃までイギリス各地やアメリカ各地のミュージックホールに出演していた。1867年にランカシャー州ボルトンに生まれ、1940年にランベスで亡くなり、ストレタム・パーク墓地の星空の下に埋葬されている。

さらに読む

レオポルド・フレーゴリ、Fregoli raccontato da Fregoli Le merie del mago del trasformismo、ミラノ、Rizzoli & C. Editori、1936 年。
ルイージ・コラグレコ、「レオポルド・フレゴーリの映画ネッリ・スペッタコリ」ビアンコ＆ネロ - 国立映画劇場、a. LXIII n. 3–4、maggio-agosto 2002、アドリアーノアプリの映像作品、ISBN 88-317-7935-4
ルイージ・コラグレコ「Leopoldo Fregoli e il Fregoligraph」Le arti multimediali digitali。物語、技術、言語、芸術、新世紀の芸術、アンナマリアモンテヴェルディとアンドレアバルゾーラの技術、ガルザンティ、ミラノ、2004、ISBN 88-11-60017-0
Alex Rusconi、Fregoli - La biografia、Stampa Alternativa/Nuovi Equilibri、2011、ISBN 978-88-6222-180-1

外部リンク

アミルカーレ・フォスカリーニ、レオポルド・フレーゴーリ: 脂肪の物語の漫画
IMDbのレオポルド・フレゴリ
アルトゥーロ・ブラケッティの公式ウェブサイト
エンニオ・マルケットの公式ウェブサイト
Approfondimento Luigi Colagreco、「Verso la multimedialità? Gli spettacoli di Leopoldo Fregoli fra teatro e cinema」（アテアトロ） - 劇場文化ウェブマガジン、n. 2002年2月15日29日。

参考文献

^ シュワルツ、ヒレル（2014年11月2日）『コピーの文化：印象的な類似性、不合理な複製』MITプレス、ISBN 978-1-935408-45-1。
^ ギネスブックのブラケッティ

[1] シュワルツ、ヒレル（2014年11月2日）『コピーの文化：印象的な類似性、不合理な複製』MITプレス、ISBN 978-1-935408-45-1。

[2] ギネスブックのブラケッティ