タイトル付け

舞台芸術（オペラ、ドラマ、オーディオビジュアル作品）における「タイトル付け」という言葉は、字幕やサータイトル付けを含む言語仲介作業を定義します。

歴史

字幕は1917年の無声映画の時代に始まり、一方、舞台芸術においては1983年（デジタルシステムの黎明期）から利用されてきました。多言語字幕
への扉を開いた新しい情報システムの登場とともに、用語に関する議論も始まりました。視聴覚システムにおいては、複数の言語が使用されている場合でも、字幕は長年にわたり変わらぬ地位を維持してきました。映画館における字幕の代替として登場したモバイル機器向けの最新ソフトウェア技術や、字幕グラスなどのヘッドマウントディスプレイによってもたらされた可能性は、電子機器で再生可能な舞台芸術の分野においても、専門用語の見直しを迫るものとなりました。さらに、ライブ舞台芸術では、カスタム個人デバイス（サンタフェオペラ、1998）^[1]、モバイルコンシューマーデバイス（フィレンツェ五月音楽堂、2011）^{[2] 、またはハイブリッドソリューション（}ロイヤルオペラハウスマスカット、2012）^[3]での多言語オプションの存在により、「sur-titles」という用語の空間的な意味合いは不適切になります。

用語

どちらの場合も（電子機器で再生可能な舞台芸術とライブ舞台芸術）、科学的なアプローチとしては、視覚化が上（上タイトル）か下（サブタイトル）かを特定することなく、より広範かつ包括的な「タイトル付け」という用語が言語的媒介作業を定義するのに適している。^[4]

出典

BARDI A.、パロラカンタータオリサイタータエパロラスクリッタ。プレスコットスタジオ内にあるプレスコットスタジオの主要な施設です。 1996～2006: カタログ・デッレ・プロドゥツィオーニ。 Dieci anni di sopratitoli in Italia e in Europe、pp. 11–13、フィレンツェ - スカンディッチ、2007
BESTENTE S.、Buon compleanno、sopratitoli、2008 年 7 月 16 日、http://www.fierrabras.com/2008/07/16/buon-compleanno-sopratitoli/
コロンボ S. 編、「イタリア語でワーグナーを聴きませんか?」ヨーロッパのプレスコットスタジオでのラッセーニャ・スタンパ・デル・デビュー・デイ・ソプラティトリ。 1996 ～ 2006 年: カタログデッレプロドゥツィオーニ。イタリアとヨーロッパのディエチ・アンニ・ディ・ソプラティトリ、29–36ページ、フィレンツェ・スカンディッチ、2007年
CONTI M.、Leggere voci.プレスコットスタジオで、テアトロの舞台で、最高の音楽を演奏してください。 1996 ～ 2006 年: カタログデッレプロドゥツィオーニ。イタリアとヨーロッパのディエチ・アンニ・ディ・ソプラティトリ、15–24ページ、フィレンツェ・スカンディッチ、2007年
EUGENI C.、Il Teatro d'opera e l'adattamento linguistico simultaneo、修士論文、Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori、ボローニャ大学、学年度 2002 ～ 2003
FOURNIER-FACIO G.、Io c'ero.イタリアのプレスコットスタジオの「ラ・プリマ・ボルタ・デイ・ソプラティトリ」。 1996 ～ 2006 年: カタログデッレプロドゥツィオーニ。イタリアとヨーロッパのディエチ・アンニ・ディ・ソプラティトリ、p. 37、フィレンツェ - スカンディッチ、2007
FREDDI M. and LURAGHI S.,オペラハウスのタイトル付け：翻訳の普遍性に関するテストケース？ INCALCATERRA McLOUGHLIN L., BISCIO M. and NÍ MHAINNÍN, M. Á. 編著『Audiovisual Translation. Subtitles and Subtitling: Theory and Practice』、ベルン・ベルリン・ニューヨーク：ピーター・ラング社、2010年。付録の参考文献も参照のこと。
GAMBIER Y.、メディアによる言語伝達、リール: 9 月大学出版局、1996
GOTTLIEB H.,字幕制作：新たな大学教育の専門分野、DOLLERUP C. および LODDEGAARD A. 編著『翻訳・通訳教育：第1章トレーニング、才能、経験』アムステルダム・フィラデルフィア：ジョン・ベンジャミンズ、1992年
HEISS C. e BOLLETTIERI BOSINELLI RM、映画、テレビ、舞台などのマルチメディアのトラドゥツィオーネ、ボローニャ：クルーブ、1996
HUGHES PJ、「オペラへの字幕の導入」、修士論文、コロンビア大学ティーチャーズ・カレッジ、ニューヨーク、2003年
MARSCHALL GR、La traduction des livrets。理論的側面、歴史的および実用的側面、ソルボンヌ大学での国際行為、11 月 30 日、200 年 12 月 1 日と 2 日、ゴットフリード R. マーシャルの方向性、パリ: Presses de l'Université Paris-Sorbonne、2004
LURAGHI S.、Sottotitoli per l'opera: strategie di semplificazione in untipospeciale di traduzione、«Studi italiani di linguistica teorica e applicata»、33 (1)、ピサ: Pacini Editore、2004
PAPARELLA S.、I sopratitoli: metodi di traduzione e adattamento del testo、BA Thesis、Facoltà di Lettere e Filosofia、ピサ大学、アドバイザー Mireille Gille、学年度 2003 ～ 2004
PEREGO E.,字幕における説明の証拠：カテゴリー化に向けて, 『言語と文化を越えて』, 4 (1), pp. 63–88, 2003
PEREGO E.、『La traduzione audiovisiva』、Roma: Carocci、2005 年。広範な参考文献 (付録)、121 ～ 126 ページも参照
RACAMIER, M.、オペラのアンサンブルの視点: 新人の偵察の実践?、トゥールーズ第 2 ル・ミライユ大学 - ジェヌア大学、Mémoire de deuxième année de Master Professionnel en Traduction et Interprétation «Proscenio»: Traduction Technique, multimédia et Arts de la scène、校長 Margherita Orsino、副校長 Micaela Rossi、学年度 2011 ～ 2012
ROCCTAGLIATI A. と SALA E.、Tradurre l'opera? Basta capirsi...、«Il giornale della musica»、No. 188、2002 年 12 月
SABLICH S.、ワーグナー・コン・ル・ディダスカリ、プログラム・ノート、ニュルンベルクのマイスタージンガー、欧州字幕デビュー、フィレンツェ、市立歌劇場、1986年6月1日
SABLICH S.、Tradurre all'epoca dei sopratitoli、«Il giornale della musica»、No. 188、2002 年 12 月
SESTITO M.、Costumi di scena del tradurre、Prescott Studio にて。 1996 ～ 2006 年: Catalogo delle produzioni.Dieci anni di sopratitoli in Italia e in Europe、25 ～ 27 ページ、フィレンツェ - スカンディッチ、2007
STAMPACCHIA E.、Traduzione e sopratitolaggio。 Il casa dell'opera lirica、修士論文、Facoltà di Lettere e Filosofia、パヴィア大学、シルヴィア・ルラーギ顧問、2003 ～ 2004 年度

注記

^ フィガロシステムズは1998年にサンタフェオペラに航空機のビデオディスプレイユニットを彷彿とさせるカスタム多言語ディスプレイシステムを導入しました。このシステムは最近、さまざまな企業を通じて、コペンハーゲン、ミラノ、モスクワ、マスカット、ニューヨーク、オスロなど、最も著名な国際劇場のいくつかに採用されています。
^ OperaVoice は、2011 年から 2012 年のフィレンツェ五月音楽祭劇場のシーズンに、観客が所有するモバイルコンシューマーデバイス (スマートフォンやタブレット) を使用するワイヤレス多言語伝送システムを開発しました。このシステムは投影された字幕とのインターフェイスも可能です。
^ ラジオ・マルコーニは、2011年から2012年にかけて、マスカット王立オペラハウス向けに、LEDパネルの字幕に統合されたカスタム多言語インタラクティブ・ディスプレイの最先端のシステムを実現しました。
^ これは、FREDDI M. e LURAGHI S.、「オペラハウスのタイトル付け：翻訳の普遍性のテストケース？」 INCALCATERRA McLOUGHLIN L. 編、『Audiovisual Translation』、Peter Lang、ベルン・ベルリン・ニューヨーク 2010 でも推奨されています。

[(Santa_Fe_Opera,_1998)-1] フィガロシステムズは1998年にサンタフェオペラに航空機のビデオディスプレイユニットを彷彿とさせるカスタム多言語ディスプレイシステムを導入しました。このシステムは最近、さまざまな企業を通じて、コペンハーゲン、ミラノ、モスクワ、マスカット、ニューヨーク、オスロなど、最も著名な国際劇場のいくつかに採用されています。

[(Teatro_del_Maggio_Musicale_Fiorentino,_2011)-2] OperaVoice は、2011 年から 2012 年のフィレンツェ五月音楽祭劇場のシーズンに、観客が所有するモバイルコンシューマーデバイス (スマートフォンやタブレット) を使用するワイヤレス多言語伝送システムを開発しました。このシステムは投影された字幕とのインターフェイスも可能です。

[(Royal_Opera_House_Muscat,_2012)-3] ラジオ・マルコーニは、2011年から2012年にかけて、マスカット王立オペラハウス向けに、LEDパネルの字幕に統合されたカスタム多言語インタラクティブ・ディスプレイの最先端のシステムを実現しました。

[not_specifying_if_the_visualization_is_to_be_above_(sur-titles)_or_below_(sub-titles)-4] これは、FREDDI M. e LURAGHI S.、「オペラハウスのタイトル付け：翻訳の普遍性のテストケース？」 INCALCATERRA McLOUGHLIN L. 編、『Audiovisual Translation』、Peter Lang、ベルン・ベルリン・ニューヨーク 2010 でも推奨されています。