カポエイラ において、トゥークとはビリンバウで演奏されるリズムのことです。多くのトゥークは特定のゲーム（例えば、プレイスタイルやスピード）に関連付けられていますが、団体によってそれぞれのトゥークの演奏方法は異なります。カポエイラのトゥークは、アフリカのリズム音楽にルーツを持ち、ブラジルの奴隷の間で改良され、さらに発展しました。
重要な帽子
以下に、伝統的なトークや、現代のカポエイラに大きな発展をもたらした メストレ・ビンバによって創作または普及されたトークなど、いくつかの重要なトークについて説明します。
表記
= ビリンバウのオープントーン。アラメは、低音の場合はドブラオンを開放し、カバサを腹から離して叩き、高音の場合はドブラオンを強く押し付けて叩きます。この記譜法では、フィルドされていない音は2分音符ではなく、ミュートなしで演奏されます。- = ミュートされたビリンバウの音（カバッサは体に沿って保持されます）。
- = バズ（ドブラオンをアラメに軽く当て、カバサをボディに当ててアラメを叩く）
- 重八分音符と単八分音符。八分音符は1/2拍です。
- = スラー（もう一方の手で叩かずに、ドブラオンをアラメに押し付ける）
- = 四分音符休符（1拍）
- = 8分休符（1/2拍）
- = 比較のためにバーの下に基本脈拍を表示します。4つのボックス = 1拍
伝統的なトーク帽
アンゴラ
最も古く、最も伝統的なトゥークとされています。アンゴラ競技で使用されます。アンゴラ競技は、選手がバランス感覚と身体表現を競う、ゆっくりとしたパフォーマンスです。サン・ベント・ペケーノ・トゥークと併用されます。テンポは遅いものから中速のものまで様々です。
この一般的なトーク帽の構造を説明する画像を以下に示します。
基本：
ビオラで演奏される一般的なバリエーションには次のようなものがあります。
サン・ベント・ペケーノ
サン・ベント・ペケーニョまたは逆アンゴラとしても知られています（アンゴラ・トークの高音を低音に置き換えたり、その逆を置き換えたりするため）。接戦で速い試合。サン・ベント・ペケーニョは、メディオ・ビリンバウによってコントラトーク（グンガの反転）として演奏されることもあります。
バリエーションは上記と同じですが、高音と低音が入れ替わります。
サン・ベント・グランデ
サン・ベント・グランデ・デ・アンゴラ（メストレ・ビンバ作のサン・ベント・グランデ・ダ・レジョナルとの区別のため）としても知られるこのリズムは、動きの激しい非常に速いゲームで演奏されます。レッグスイープやテイクダウンが頻繁に使用されます。トゥークはサン・ベント・ペケーノと同じですが、4分音符の休止がソルト音（コインより下で打つ開放音）に置き換えられ、テンポが速くなります。
アパンハ ア ラランハ ノ チャオ ティコ ティコ
あまり見られない「お金」に使われるトーク、プレイヤーがロダの中央に置かれた小銭入れを口で拾おうとするゲームで、メロディーはコリド・サンタ・マリア、マエ・デ・デウスを模倣しています。 「コリドアパンハ ラランハ ノ チャオ ティコ ティコ (não pega com a mão, só com pé ou com bico)」では、手ではなく 口と足を使うというゲームの一般的なルールが示されています。
カヴァラリア
もともと警察が来ることをプレイヤーに知らせるために使われていたトゥークは、馬の疾走を模倣しています（警察のサイレンに聞こえると言う人もいます）
サンバ・デ・ローダ
このリズムはバイーアの伝統的なサンバス・デ・ローダに由来し、おそらくここに挙げたトーカの中で最も古いものです。ビリンバウ・ヴィオラのトーカのバリエーションとして、またローダ演奏後の祝賀会でも用いられます。
メストレ・ビンバが製作し演奏するトーク帽
São Bento grande de Bimba
このリズムはしばしば「サン・ベント・グランデ・デ・レジョナル」または単に「レジョナル」と呼ばれます。メストレ・ビンバがこの速くて爆発的なリズムを生み出し、真のレジョナル・ローダの「定番」のリズムとなっています。
イウナ
イウナは、バイーア州レコンカボのサンバで使われる古いビオラギターのリズムです。ビオラ・デ・サンバの達人であったビンバは、ビリンバウのリズムとしてイウナをカポエイラに取り入れました。ビンバは、イウナという鳥の鳴き声、つまりオスの鳴き声にメスが応える様子を模倣したものだと述べています。中速で優雅なこのゲームは、伝統的にロダの最後に「フォルマドス」（卒業生）によって行われます。パートナー同士が投げ合い、着地しなければならない投げ技（バロエ）がゲーム中に組み入れられています。
ベンゲラ
バンゲラは、メストレ・ビンバによって考案されたゆっくりとしたリズムです。これは「フローレイオス（jogo de floreios）」の一種ですが、カポエイラ・コンテンポラネア・ロダスのようなアクロバット的な動きではなく、両プレイヤーが互いに助け合いながら、美しく流れるような技を繰り広げ、それぞれのスキルを披露するという意味です。リズムが遅いため、地面から低く、近くでプレーされることが多いです。
「歯のない者のゲーム」というあだ名が付けられている
イダリナ
ゆっくりとした中程度のリズムのイダリーナもメストレ・ビンバによって創作され、地方のロダでよく聞かれます。演奏者は「アップ」と「ダウン」の両方を演奏する傾向があります。「イダリーナ・コンパサーダ」はより遅いテンポで、「イダリーナ」はやや速いテンポです。
アマゾナス
アマゾナスはメストレ・ビンバによって創作されたリズムです。伝統的に関連のあるゲームはありませんが、卒業式のロダスで演奏されることがあります。
サンタマリア
メストレ・ビンバのサンタ・マリアは、アンゴラのカポエイラのサンタ・マリアとは異なります。伝統的な競技会には関連していませんが、中速で演奏されます。メストレ・ビンバの息子であるメストレ・ネネルによると、メストレ・ビンバがこのリズムを考案したかどうかは不明です。
カヴァラリア
メストレ・ビンバは、カポエイラ選手たちが接近する警察や騎兵隊を互いに警告するためにカヴァラリアのリズムを使用していた過去を尊重し、このリズムを保存しようと努めたが、クラスやロダスでは演奏されない。
ヒノ・ダ・カポエイラ地方：（カポエイラ地方賛歌）
カポエイラ地方のアンセムは、メストレ・ビンバによって創作されたリズムです。伝統的に、クラスやロダの最後に演奏され、参加者は静かに敬意を表して輪になり、トゥークが演奏されます。
メストレ ビンバのトークのカポエイラ現代バージョン*
これらはメストレ・ビンバのトーク帽の現代版であり、彼がロダでどのように演奏していたかを表すものではありません。
地域
イウナ
通常は、一連のバリエーションの 1 つと、繰り返される共通小節の間で切り替わります。
フレーズ1:
フレーズ2:
フレーズ3:
フレーズ4:
ベンゲラ (ビンバのバンゲラではありません)
イダリナ
アマゾナス
以下の3つのバージョン:
その他のトーク帽
ミウジーニョ
メストレ・スアスーナによって考案されました。滑らかで、低く、速い動きで、円運動が多く、スイープやヒットはありません。[1]時折、拍手や歌が入る程度です。
メストレ・スアスーナ：「ミウディーニョという競技は誤解されているせいで議論を呼んでいます。新しいカポエイラだと思われていますが、全く違います。私は単に古いカポエイラを復活させ、そのやり方を現代風にアレンジし、手順を変えただけです。ミウディーニョという名前は、カポエイラ選手たちが互いに非常に離れてプレーしているのに気づいたことから生まれました。私たちの時代はもっと接近してプレーしていました。そこで私は人々に、『もっと細かく、もっと近くで、もっと小さくプレーしたい』と言いました。そして、ビリンバウにトゥーク（楽器の頭）を作りました。ミウディーニョは新しいカポエイラではなく、カポエイラを披露する別の方法なのです。イウナやサン・ベント・グランデの競技があるように、ミウディーニョという競技も存在するのです。」
参考文献
- ^ 「リソースと情報」www.mandingueira.com . 2024年3月23日閲覧。
- カポエイラ、ネスター（1995年）『リトル・カポエイラ・ブック』ノース・アトランティック・ブックス、ISBN 1-55643-440-5。
- カポエイラ、ネスター（2002年）『カポエイラ：ゲームのルーツ』ノース・アトランティック・ブックス、ISBN 1-55643-404-9。
外部リンク
- カポエイラのリズムの詳細情報と音声
- カポエイラの「トーク」