コントラルト

コントラルト（イタリア語発音：[konˈtralto]）は、声域が最も低い古典的な女性の歌声である。^[1]

コントラルトの声域はかなり珍しく、メゾソプラノに似ており、カウンターテナーとほぼ同じで、通常は中央ハの下のF（科学的音程記譜法ではF ₃）から中央ハの2つ上のF（F ₅）の間ですが、極端な場合には、中央ハの下のD（D ₃）^[2]や中央ハの2つ上のB ♭（B ♭ ₅）^[1]に達する声もあります。コントラルトの声質は、一般的にコロラトゥーラ、リリック、ドラマティックコントラルトに分けられます。

歴史

「コントラルト」は主にクラシックやオペラの歌唱に関してのみ意味を持ち、他の伝統にはこれに匹敵する声楽分類システムが存在しない。「コントラルト」という用語は女性歌手にのみ適用され、同様の音域で歌う男性は「カウンターテナー」と呼ばれる。^[3]イタリア語の「コントラルト」と「アルト」は同義語ではなく、「アルト」は技術的には合唱における特定の音域を指し、音域、声質、発声能力、声の重さなどの要素は考慮されない。^[4]しかし、フランスの合唱楽曲（ラヴェルやプーランクの作品を含む）には、音域と役割がクラシックのアルトパートのものであるにもかかわらず、「コントラルト」というラベルの付いたパートが存在する。アンドレ・カンプラの1702年のオペラ『タンクレード』に登場するサラセンの王女クロランデは、ジュリー・ドービニーのために書かれたもので、バス・ドシュまたはコントラルトの声による最も初期の主要な役と考えられている。^[5]

音域

コントラルトの声域（F ₃ –F ₅）は、高音部 譜表（左）とピアノ鍵盤に緑色で記譜され、中央の C（C ₄）に点が付いています。

コントラルトは女性の声域の中で最も低い音域を持ち、最も低い音域を持つ。^{[3] [6]}テノールとメゾソプラノの間に位置する。

テノール、バリトン、バスは男性歌手ですが、女性の中には男性と同じくらい低い音色や質感で歌える人もいます（ただし、音色や質感は若干異なります）。テノールとバリトンの音域を専門とする女性歌手は稀で、映画女優のザラ・リアンダー、^{[7] [8]} 、イラン出身のアーヴァーズ歌手のハエデ、^[9] 、神童ルビー・ヘルダー（1890–1938）、^[10]、バイエルン出身のノベルティ歌手バリー・プレルなどです。^{[11] [12]}女性の最低音のギネス世界記録は、ヘレン・リーヒーのD ₂です。

オペラのサブタイプと役割

エイダ・フローレンスが歌う「I'm called Little Buttercup」 （ HMS Pinaforeより）

コントラルトの声質のカテゴリには、一般的に認識されている 3 つのサブカテゴリがあります。コロラトゥーラコントラルト (華やかなパッセージに特化した機敏な声) 、リリック コントラルト (より軽い音色の声)、ドラマティック コントラルト(深く暗く大胆なコントラルトの声) です。

コロラトゥーラ・コントラルトはロッシーニの好んだ声質でした。以下に挙げる彼の役の多くは、このタイプの声を念頭に置いて書かれています。リリック・コントラルトは、フランスとイギリスのオペラのレパートリーで頻繁に用いられています。ギルバート・アンド・サリバンのコントラルトの役の多くは、リリック・コントラルトの声質に最も適しています。『優しい国』のマ・モスは、有名なリリック・コントラルトの役です。ドラマティック・コントラルトの声質は、ドイツ・オペラのレパートリーの多くで聞かれます。 『ニーベルングの指環』のエルダと『ダフネ』のガイアは、どちらもドラマティック・コントラルトの好例です。

真のオペラ歌手コントラルトは稀で、オペラの楽譜には彼らのために特別に書かれた役はほとんどなく、それらの役のほとんどは定められた音域外の音を歌う。コントラルトは、『フラヴィオ』のテオダータ、『チェネレントラ』のアンジェリーナ、 『セビリアの理髪師』のロジーナ、『アルジェリアのイタリア女』のイザベラ、『エフゲニー・オネーギン』のオリガといった女性的な役を与えられることもあるが、より頻繁に悪役やズボン役を演じる。コントラルトは、もともとカストラートのために書かれた役を演じることもある。コントラルトの間では、「魔女、雌犬、またはブリッチ」しか演じられないという言い伝えがある。 ^[13]

標準的なオペラのレパートリーにおけるコントラルトの役の例としては、以下のものがある: ^[13]

• アンジェリーナ^*、ラ チェネレントラ(ロッシーニ)
• アルナルタ、ポッペアの感染症(モンテヴェルディ)
• アルサーチ、セミラミデ（ロッシーニ）
• アートバンカー、ゴヤと向き合う（ニーマン）
• アズチェナ^*、イル トロヴァトーレ(ヴェルディ)
• ピーター・グライムズ（ブリテン）の「The Boar」の女主人、叔母^*
• ヴァネッサ男爵夫人（理髪師）
• ブラダマンテ、アルチーナ（ヘンデル）
• ラ・シエカ、ラ・ジョコンダ（ポンキエリ）
• コルネーリア、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）
• 伯爵夫人^*、スペードの女王（チャイコフスキー）
• ディドーネ、エジスト（カヴァッリ）
• ナクソス島のアリアドネ、ドリアード(シュトラウス)
• エルダ、ダス・ラインの黄金、ジークフリート（ワーグナー）
• フェリシア、エギットのイル・クロチャート(マイアベーア)
• マダム・フローラ（ババ）、霊媒師（メノッティ）
• フィデス、預言者(マイヤーベーア)
• フローレンス・パイク、アルバート・ヘリング（ブリテン）
• ガイア、ダフネ（シュトラウス）
• ジュヌヴィエーヴ、ペレアス、メリザンド(ドビュッシー)
• グリセルダ、グリセルダ(ヴィヴァルディ)
• エレーヌ・ベズホワ『戦争と平和』（プロコフィエフ）
• ヒッポリタ、『真夏の夜の夢』（ブリテン）
• イザベラ^*、アルジェリのイタリアーナ(ロッシーニ)
• カティーシャ、ミカド(ギルバートとサリバン)
• クリュタイムネストラ^*、エレクトラ(リヒャルト シュトラウス)
• レル、雪の乙女(リムスキー＝コルサコフ)
• リトル・バターカップ、HMSピナフォア（ギルバート・アンド・サリバン）
• ルクレティア、ルクレティアの略奪（ブリテン）
• マッダレーナ^*、リゴレット(ヴェルディ)
• マグデローネ、マスカレード(ニールセン)
• マンマ・ルチア、カヴァレリア・ルスティカーナ（マスカーニ）
• マ・モス『優しい土地』（コープランド）
• マルコム^*、ラ・ドンナ・デル・ラーゴ(ロッシーニ)
• マルグレット、ヴォツェック（ベルク）
• マリア、ポーギー、ベス（ガーシュイン）
• バーケンフィールド侯爵夫人、連隊の女(ドニゼッティ)
• マルト、ファウスト（グノー）
• マリリン・クリングホッファー、『クリングホッファーの死』（アダムス）
• メアリー、デア・フリーゲンデ・ホレンダー(ワーグナー)
• ミス・トッド、老婆と泥棒（メノッティ）
• 領事の母（メノッティ）
• マザーグース、マザーグース（フェリックス・ジャラー）
• マザーグース、放蕩者の進歩（ストラヴィンスキー）
• ノエ夫人、ノエのフラッデ(ブリテン)
• プリン夫人、タブラ・ラサ（フェリックス・ジャラール）
• クイックリー夫人、ファルスタッフ（ヴェルディ）
• Norn (I)、Götterdämmerung (ワーグナー)
• オベロン、『真夏の夜の夢』（ブリテン）（楽譜ではコントラルトまたはカウンターテナーが指示されています）
• オルガ^*、エフゲニー・オネーギン（チャイコフスキー）
• オルフェオ、オルフェオとエウリディーチェ(グルック) (オリジナルはカストラートのための)
• オーランド、オーランド・フリオーソ（ヴィヴァルディ）
• オルシーニ、ルクレツィア・ボルジア（ドニゼッティ）
• ポリーナ、スペードの女王（チャイコフスキー）
• プレツィオシーラ「運命のフォルツァ」（ヴェルディ）
• ラトミル、ルスラン、リュドミラ(グリンカ)
• ロジーナ^*、『セビリアの理髪師』（ロッシーニ）
• ロズミラ/エウリメーネ^*、パルテノペ(ヘンデル)
• ルース『ペンザンスの海賊』（ギルバート＆サリバン）
• シュヴェルトライト、ワルキューレ(ワーグナー)
• スミートン、アンナ・ボレーナ（ドニゼッティ）
• ソソストリス『真夏の結婚』（ティペット）
• ステラ、次は何？（カーター）
• タンクレディ、タンクレディ（ロッシーニ）
• ウルリカ、仮面舞踏会(ヴェルディ)
• 未亡人ベグビック^*、『マハゴニー市の興亡』（ワイル）
• 3番目のウッドスプライト、ルサルカ（ドヴォルザーク）
• ラ・ツィア・プリンチペッサ、スオール・アンジェリカ（プッチーニ）
• ジータ、ジャンニ・スキッキ（プッチーニ）

^*はメゾソプラノでも歌える役を示します。

参照

• オペラポータル

• コントラルトのカテゴリー
• ファッハ、ドイツの声の分類システム
• 非クラシック音楽におけるコントラルトのリスト
• オペラコントラルトのリスト
• 非クラシック音楽における声の分類

参考文献

1. マッキニー、ジェームズ (1994).発声障害の診断と矯正. ジェノベックス・ミュージック・グループ. ISBN 978-1-56593-940-0。
2. Jones, David L. (2007). 「コントラルトボイスのトレーニング」. The Voice Teacher . 2018年7月24日閲覧。
3. アペルマン、D. ラルフ (1986). 『発声教育学の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局. ISBN 978-0-253-20378-6。
4. スターク、ジェームズ（2003年）『ベル・カント：声楽教育の歴史』トロント大学出版局、ISBN 978-0-8020-8614-3。
5. クロリンデの役はソプラノ記号で記譜されています（原曲：タンクレード、悲劇 [...]。パリ：バラード。1702年。71ページ以降）。）だが、d′より下には下がらないものの、フランスオペラ史上最初の主要なバス・ドゥシュ（コントラルト）役であったと言い伝えられている（サディ、ジュリー・アン（1997年）。「モーピン」。サディ、スタンリー（編）『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、274ページ。ISBN 978-0-19-522186-2。
6. ヒュー・チザム編 (1911). 「コントラルト」 ブリタニカ百科事典(第11版). ケンブリッジ大学出版局.
7. ブリジット・ピュッカー著『マテリアル・イメージ：映画における芸術と現実』スタンフォード大学出版局、2007年、120ページ、ISBN 97808047543162017年9月5日にWayback Machineにアーカイブされました
8. 「ザラ・リアンダーの音楽を味わう」YouTube: Flower Bomb. 2022年6月29日.
9. 「HĀYEDA – Encyclopaedia Iranica」. www.iranicaonline.org . 2019年6月30日閲覧。
10. エリオット、デイビッド・J. (2005). 『プラクシャル音楽教育：考察と対話』オックスフォード大学出版局. p. 302. ISBN 9780199725113. 2017年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
11. GhostarchiveとWayback Machineにアーカイブ：「コントラルトの女性の声…」YouTube: DHO Gwen. 2017年1月8日.
12. 「Bally Prell」. Historical Tenors . 2021年7月12日閲覧。
13. リチャード・ボールドリー（1994年）『オペラ役とアリアガイド』Caldwell Publishing Company. ISBN 978-1-877761-64-5。

さらに読む

• コフィン、バートン（1960年）『コロラトゥーラ、リリック＆ドラマティック・ソプラノ』第1巻、ロウマン＆リトルフィールド社、ISBN 978-0-8108-0188-2。
• ペッカム、アン（2005年）『コンテンポラリー・シンガーのためのボーカル・ワークアウト』バークリー出版、ISBN 978-0-87639-047-4。
• スミス、ブレンダ（2005年）『合唱教育学』プルラル出版、ISBN 978-1-59756-043-6。

外部リンク

• ウィキメディア・コモンズのコントラルトス関連メディア
• ウィクショナリーの「コントラルト」の辞書定義