キュレーターと展示デザイナーが展示のためにマネキンに服を着せます。

キュレーター（ラテン語のcura「世話をする」に由来）[1]は、管理者または監督者です。文化機関と協力する場合、キュレーターは通常「コレクション・キュレーター」または「展覧会キュレーター」と呼ばれ、それぞれの機関とその使命に応じて多面的な業務を担当します。「キュレーター」という用語は、美術館に限らず、特定の部門の責任者を指す場合もあります。キュレーターの役割には、「コミュニティ・キュレーター」、「文学キュレーター」、「デジタル・キュレーター」、「バイオ・キュレーター」などがあります。  

コレクションキュレーター

エミール・セオドール（中央）、1912年から1937年までリール国立美術館の学芸員を務めた人物。  1920年頃、スペインとイタリアの絵画を展示するギャラリーの再建中に撮影された。

「コレクションキュレーター」、「博物館キュレーター」、または文化遺産機関（例：ギャラリー、博物館、図書館、アーカイブ）の「管理者」は、機関のコレクションを担当し、歴史的遺物を含む遺産資料の解釈に携わるコンテンツ専門家です。コレクションキュレーターの関心は、必然的に何らかの有形物、つまり美術品、収集品、歴史的資料、あるいは科学的コレクションに及びます。

小規模な組織では、キュレーターが収集品の収集だけでなく、コレクションの管理までを単独で担当する場合もあります。キュレーターは、収蔵品の選定を決定し、その潜在能力と記録を監督し、コレクションとその歴史に基づいた調査を行い、輸送のために適切な梱包を行い、展覧会や出版物を通じて一般の人々や地域社会と研究成果を共有します。地域の歴史協会などの非常に小規模でボランティアベースの博物館では、キュレーターが唯一の有給職員となることもあります。

大規模な機関では、学芸員の主な役割は分野の専門家であり、収蔵品に関する独自の研究を行い、組織の収集を指導することが期待されます。このような機関では複数の学芸員が配置され、それぞれが特定の収集分野（例：古代美術学芸員、版画・素描学芸員など）を担当し、多くの場合、主任学芸員の指示の下で活動します。このような組織では、コレクションの物理的な管理は、美術館コレクション管理者または美術館保存修復士が監督し、文書管理や管理業務（人事、保険、貸出など）は美術館レジストラーが担当します。

フランスでは、「コレクション・キュレーター」は「コンサバトゥール」と訳される。コンサバトゥールには2種類ある。5つの専門分野（考古学、アーカイブ、博物館、歴史的建造物、自然科学博物館）を持つ遺産キュレーター（conservateurs du patrimoine）と、図書館キュレーター（conservateurs des bibliothèques）である。これらのキュレーターは競争試験によって選抜され、INP（国立遺産研究所）に通う。[2] [より適切な出典が必要]「コンサバトゥール・デュ・パトリモイン」は公務員または公共サービスに従事する者であり、民間人がこの称号を使用することはできない。[要出典]

英国では、「キュレーター」という用語は、計画政策ガイダンス16：考古学と計画（PPG 16）に基づいて契約考古学業務の品質を監視し、地域の文化資源を管理する政府職員にも適用されます。博物館では、キュレーターは「キーパー」と呼ばれることもあります。

展覧会キュレーター

「展覧会キュレーター」とは、展覧会の企画と運営を担当する人です。

「キュレーター」とは、展覧会のために作品を選び、しばしば作品の解釈を行う人物を指します。作品の選定に加え、キュレーターは展覧会のラベルやカタログエッセイ、その他展覧会をサポートするコンテンツの執筆も担当します。キュレーターには、常勤職員、関連団体や大学からの「ゲストキュレーター」、あるいはコンサルタントとして働く「フリーランスキュレーター」などがいます。

フランスでは、「展覧会キュレーター」という用語は、commissaire d'expositionまたはcurateurと翻訳されます。[3] [4]

20世紀後半には、展覧会を企画するアーティストが爆発的に増加しました。アーティスト兼キュレーターは長年にわたり影響力を持ち、中でも1768年に設立されたロンドン王立芸術アカデミーの初代会長を務めたジョシュア・レイノルズ卿（1723～1792年）が特に有名です。

教育と訓練

キュレーターは自分の専門分野で高い学位、通常は歴史、美術、美術史、考古学、人類学、古典学などの分野で博士号か修士号を取得している。[5] [6] [7]キュレーターはまた、公開講演、論文の出版、専門学会での発表など、自分の学問分野に貢献していることが期待されている。[5]キュレーターは自分の専門分野の現在の収集市場についての知識を持ち、自分の組織の収集に影響を与える可能性のある現在の倫理慣行と法律を認識していることが重要だ。[8] [9] 多くの博物館や文化組織の複雑さが増したため、パブリックヒストリー、パブリックヒューマニティー、博物館学、アートマネジメント、キュレーション/キュレーター実務などの分野での専門プログラムの出現が促されている。[10]

バイオキュレーション

バイオキュレーターは、生物学データベースやモデル生物データベースによって配信される情報をキュレーション、収集、注釈付け、検証する専門の科学者です。

コミュニティキュレーション

教育とアウトリーチは、一部の機関において重要な役割を果たしています。そのため、「教育キュレーター」や「公共実践キュレーター」といった役職が誕生しました。

コミュニティキュレーションは、「共同キュレーション」、「パブリックキュレーション」[11]、「インクルーシブキュレーション」[12]とも呼ばれ、博物館、公共人文科学組織、バイオキュレーション分野における、展示の開発やプログラミングを含むさまざまなキュレーションプロセスにコミュニティメンバーを参加させる運動です。

コミュニティ・キュレーションに関わるコミュニティのメンバーは、博物館専門家として訓練を受けていない可能性が高いが、キュレーターによるプロジェクトの成果に既得権益を持っている。[13]コミュニティ・キュレーションは、博物館が専門知識の源泉であり、来館者がその専門知識の受け手であるという19世紀の「情報伝達」学習モデルへの応答である。[14]コミュニティ・キュレーションは専門知識を放棄するのではなく、来館者が博物館にもたらす「より幅広い経験領域を含む」ように専門知識の定義を広げることを目指している。[15]

コミュニティ・キュレーションの実践は多岐にわたる。組織によっては、展示プロジェクトの開始時にコミュニティ・アウトリーチを実施したり、キュレーション・プロセスの様々な段階でコミュニティ諮問委員会を招集したりしている。[16]また、コミュニティのメンバーから展示提案を受け入れ、展示を共同で制作するためのキュレーション・スキルを訓練する組織もある。[17]コミュニティがキュレーションに参加できるようにするこのような取り組みには、「博物館職員の専門知識は、より少なくではなく、より多く」必要となる。[18]

文学キュレーション

「文学キュレーター」という用語は、92番街Yの元ディレクターであるカール・キルヒウェイのような詩の分野で働く人々を指すために使われてきました。[19]

テクノロジーキュレーター

テクノロジー・キュレーターとは、特定の技術の科学的根拠と論理を紐解き、社会変革、商業的利益、その他の目的のために、現実世界の状況や社会に適用できる人材です。第1回英国Wiredカンファレンスにはテストラボが設置され、独立したキュレーターが、3Dプリンターを用いて物理的な物体（例えば、完全に動作するバイオリン）を設計・「印刷」する能力や、立体3Dで正確でインタラクティブな医療モデルや分子モデルをモデリング・表現する能力など、革新的な技術の進歩とその社会への影響を示す技術を選定しました。[20]

アメリカの博物館がますますデジタル化されるにつれ、学芸員は物質世界とデジタル世界の両方で物語を構築する必要に迫られている。歴史家エレイン・グリアンは、「来館者が、他者の問いの重要性に関わらず、自らの問いへの答えを安心して探せる」博物館の実現を提唱している。これは、学芸員の役割を「教師」から「促進者であり助手」へと変化させるだろう。[21]この意味で、アメリカにおける学芸員の役割は不安定である。デジタル展示やインタラクティブ展示は、しばしば一般の人々が自ら学芸員となり、自らの情報を選択する機会を与えているからである。市民は、学ぶ意欲のない情報に時間を費やすのではなく、興味のある特定のテーマについて自ら学ぶことができる。

その他の定義

スコットランドでは、「キュレーター」という用語は、子供の保護者を意味するためにも使用され、訴訟代理人（curator ad litem）として知られています。[要出典]

オーストラリアとニュージーランドでは、この用語はスポーツグラウンド（特にクリケット場）を準備する人にも適用されます。[22]この仕事は、他のクリケット国における グラウンドキーパーに相当します。

女性学芸員を指す古い用語には「キュラトリックス（curatrix）」[23]と「キュラトレス（curatress）」[24]がある。

参照

参考文献

  1. ^ ヒュー・チザム編 (1911). 「キュレーター」 ブリタニカ百科事典第7巻 (第11版). ケンブリッジ大学出版局. p. 636.
  2. ^ fr:Institut National du Patrimoine (フランス)
  3. ^ グリセンスシュタイン、ジェローム (2015).キュレーターによる発明。現代美術における突然変異（フランス語）。パリ: フランス大学出版局。ISBN 978-2-13-065318-9。
  4. ^ ルキュー、エマニュエル (2013 年 6 月 19 日)。 「キュレーター、ル・プリュ・ジュヌ・メティエ・デュ・モンド」。ルモンド(フランス語) 。2020 年7 月 16 日に取得。
  5. ^ ab Carly Chynoweth、「どうすれば美術館のキュレーターになれるのか？」[リンク切れ] 2006年12月22日、Times Online
  6. ^ ヴァレリー・キンケイド「キュレーターの一日」。2012年8月24日アーカイブ、Wayback Machineアメリカ美術館連盟
  7. ^ ステファニー・A・ハーパー「博物館キュレーターになる方法」2009年7月6日、Edubook
  8. ^ キュレーター倫理規定。2017年5月17日アーカイブ、Wayback Machine 2009年、アメリカ博物館協会キュレーター委員会
  9. ^ 違法取引対策：博物館、図書館、アーカイブにおける文化資料の収集と貸出に関するデューデリジェンスガイドライン。2010年9月27日アーカイブ、Wayback Machineより。2005年10月、文化・メディア・スポーツ省
  10. ^ ニル・ラトナム「Hang it all」2003年3月9日、オブザーバー
  11. ^ モリッシー、クリス、サトウィッツ、トム (2011). 「パブリック・キュレーション：トレンドから研究に基づく実践へ」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレン、ローラ・コロスキ編『Letting Go? Sharing Historical Authority in a User-Generated World』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、pp.  71– 72. ISBN 978-0-9834803-0-3。
  12. ^ French, Jade (2020). 『現代美術におけるインクルーシブ・キュレーション：実践ガイド』（新版）. リーズ. ISBN 978-1-64189-265-0. OCLC  1184460562.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  13. ^ マクリーン、キャスリーン (2011). 「誰の質問、誰の会話？」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレーン、ローラ・コロスキ編『手放す？ ユーザー生成の世界における歴史権威の共有』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、pp.  71– 72. ISBN 978-0-9834803-0-3。
  14. ^ マクリーン、キャスリーン (2011). 「誰の質問、誰の会話？」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレーン、ローラ・コロスキ編『手放す？ ユーザー生成の世界における歴史的権威の共有』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、p. 70. ISBN 978-0-9834803-0-3。
  15. ^ マクリーン、キャスリーン (2011). 「誰の質問、誰の会話？」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレーン、ローラ・コロスキ編『手放す？ ユーザー生成の世界における歴史的権威の共有』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、p. 71. ISBN 978-0-9834803-0-3。
  16. ^ Chinn, Cassie (2012年6月22日). 「Push Me, Pull You」. Pew Center for Arts & Heritage .
  17. ^ シュワルツ、デボラ (2011). 「コミュニティ・アズ・キュレーター：ブルックリン歴史協会の事例研究」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレン、ローラ・コロスキ編『Letting Go? Sharing Historical Authority in a User-Generated World』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、pp.  113– 114. ISBN 978-0-9834803-0-3。
  18. ^ ベンジャミン・フィレーン（2011年）「傾聴：ストーリーコープは博物館に新しい観客の心を掴む方法を教えることができるか？」ビル・アデア、ベンジャミン・フィレーン、ローラ・コロスキ編『手放す？ ユーザー生成の世界における歴史的権威の共有』フィラデルフィア：ピュー芸術遺産センター、189ページ。ISBN 978-0-9834803-0-3。
  19. ^ Alix Friedman (2000年6月13日). 「POETRY CENTER DIRECTOR KARL KIRCHWEY LEAVES 92nd STREET Y.」 92nd Street Y. 2022年4月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年10月15日閲覧。92nd Street Yは、長年92nd Street Y Unterberg Poetry Centerのディレクターを務めたKarl Kirchwey氏の退任を発表しました。Kirchwey氏は来秋からブリンマー大学のクリエイティブライティングディレクター兼芸術上級講師に就任します。Poetry Centerは、Yの芸術部門である92nd Street Y Tisch Center for the Artsのプログラムです。
  20. ^ “アーカイブコピー”. 2012年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年5月30日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: アーカイブされたコピーをタイトルとして (リンク)
  21. ^ Clough, Wayne (2013). 「両方​​の世界のベスト：デジタル時代の博物館、図書館、そして成果」（PDF） .スミソニアン協会. p. 30.
  22. ^ “The Cordon – Cricket Blogs – ESPN Cricinfo”. Cricinfo . 2010年12月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  23. ^ https://en.wiktionary.org/wiki/curatrix
  24. ^ “Curatress”. 2020年9月21日.

さらに読む

ウィキメディア コモンズには、キュレーターに関連するメディアがあります。
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  • 「すべてをぶち壊せ」、現代のキュレーションとキュレーション学位の増加に関する記事、オブザーバー紙、2003 年 3 月 9 日日曜日。
  • 現代デザインのキュレーションに関する「キャリア キュレーション」記事、ガーディアン紙、2001 年 7 月 14 日土曜日。
  • The Exhibitionists – 子供向けに、展示会がどのように企画されるかを解説するインタラクティブ ガイドです。