ダークウェーブ（またはダークウェーブ）は、 1970年代後半のニューウェーブとポストパンクのムーブメントから生まれた音楽ジャンルです。 [5] [6]ダークウェーブの楽曲は、主に短調の調性と内省的な歌詞をベースとしており、暗くロマンチックで荒涼としており、悲しみのニュアンスを帯びていると認識されています。[5] [7]共通の特徴として、エレキギター、アコースティックギター、バイオリン、ピアノなどの弦楽器に加え、シンセサイザー、サンプラー、ドラムマシンなどの電子楽器の使用が挙げられます。ニューウェーブと同様に、ダークウェーブは「統一されたジャンルではなく、コールドウェーブ、[ 9 ]エセリアルウェーブ、 [ 10]ゴシックロック、[9] [11] [6]ネオクラシカルダークウェーブ[12] 、ネオフォーク[ 11]など、様々な音楽スタイルを包含する包括的な用語です。

1980年代には、ダーク・ウェイヴ・ミュージックと並んで、主にヨーロッパでサブカルチャーが発展し、その支持者は「ウェイヴァーズ」[13] [14]または「ダーク・ウェイヴァーズ」[15] [16]と呼ばれました。一部の国、特にドイツでは、このムーブメントにはゴシック・ロック[1]（いわゆる「トラッド・ゴス」）のファンも含まれていました。 [17]

歴史

1980年代: ヨーロッパでの起源

ザイモックス一族

1980年代以降、[18] [19] [20]、「ダークウェーブ」という用語は、ヨーロッパの音楽プレス[21]で、ニューウェーブやポストパンクの音楽の陰鬱で憂鬱な変種を表すために使用されています。[5] [22]当時、「ゴス」という言葉はゴシック・ロックと不可分な関係にあったが、[23] 「ダーク・ウェーブ」はより広い意味を獲得し、ゴシック・ロック[22]やシンセサイザーをベースとしたニュー・ウェーブ・ミュージック[6] [24]と関連付けられるバンドやソロ・アーティスト、例えばバウハウス、[25] 、 ジョイ・ディヴィジョン、[20] [26] [27] ザ・キュアー、[26] [28] 、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、[26] シスターズ・オブ・マーシー、[26] アン・クラーク、[29] デペッシュ・モード、[28] [24] ゲイリー・ニューマン[24]、カメレオンズなどを含むようになった。[26]

ダークウェーブという用語は、ニューウェーブのダークな側面を示すものとして1980年代に生まれました。コクトー・ツインズ、ソフト・セル、デペッシュ・モードといったバンドは、この第一世代のダークウェーブを代表する存在です。ダークウェーブは…ニューウェーブよりも比較的遅いテンポ、低いピッチ、そしてよりマイナーキーを多用した、メランコリックな歌詞の音楽構成が特徴です。[30]

— イザベラ・ヴァン・エルフェレン、ロンドン・キングストン大学音楽学教授

このムーブメントは国際的に広がり、コクトー・ツインズなどのバンドによるエセリアル・ウェイヴや、デッド・カン・ダンスやイン・ザ・ナーサリーの音楽に端を発するネオクラシカル・ダーク・ウェイヴといった流れが生まれた。[31] [32]クレール・オブスキュア[33]やオペラ・マルチ・スティール[34]などのフランスのコールド・ウェイヴ・グループもダーク・ウェイヴ・シーンと関連付けられている。[8]フランスのコールド・ウェイヴ・バンド、エクセ・ノクターン(Excès Nocturne)のギタリスト、レミー・ロゾウスキーは、自身の音楽をニュー・ウェイヴ・ノワール(「ダーク・ニュー・ウェイヴ」)と表現した。[35]

同時に、ニューウェーブやダークウェーブ運動に関連する様々なサブスタイルが融合し、相互に影響を与え始めました。例えば、シンセウェーブ[ 3]（シンセサイザーを用いたニューウェーブの一種で、「エレクトロウェーブ」[36] [37]とも呼ばれる）はゴシックロックと融合し、ポストインダストリアルミュージックの要素を取り入れ始めました。アトリション[38] 、 ディー・フォーム（フランス）、ピンク・インダストリー（イギリス）、プシュケ（カナダ）、キルリアン・カメラ（イタリア）、クラン・オブ・ザイモックス（オランダ）[39]は1980年代にこの音楽を演奏しました。マラリア！やザ・ヴィリーズといったバンドは、シャンソンやキャバレー音楽の要素を加えました。こうしたダークウェーブ音楽は、キャバレー・ノワール（または「ダーク・キャバレー」。この用語はアメリカのダークウェーブレーベル、プロジェクト・レコードによって普及されました）として知られるようになりました。[22] [40]

ドイツのダークウェーブバンドは、ノイエ・ドイチェ・ヴェレ（ドイツのニューウェーブ）と部分的に関連付けられており、[ 41] Xmal Deutschland、[42] Mask For、Asmodi Bizarr、[8] II. Invasion、[8] Unlimited Systems、Moloko †、Maerchenbraut、[43] [8] Cyan Revue、[18] Leningrad Sandwich、[18] Stimmen der Stille、Belfegore、[44] Pink Turns Blueなどが含まれていた。[45] [8]

1990年代: 第2世代

凍った秋

1980年代半ばにニューウェーブやポストパンクの動きが衰退した後、[46]ダークウェーブは、ガールズ・アンダー・グラス、デイン・ラカイエン、 [ 43]ラブ・ライク・ブラッド、[ 26 ]ラブ・イズ・コールダー・ザン・デス、 [ 49 ]ダイアリー・オブ・ドリームズ、[50 ] [29 ]ジ・エターナル・アフリクト、[51]ウルフシャイムなどのドイツのバンドや、プロジェクト・ピッチフォークとその派生バンド、オーロラ・スートラ[47] [43]などによってアンダーグラウンド運動として復活した。イタリアのアタラクシアやフローズン・オータム、フランスのコーパス・デリクティもこの運動から発展し、西ロマネスク・ダークウェーブ・シーンを代表するアーティストとなった。[52]これらのバンドは、1980年代のニューウェーブやポストパンクの音楽をベースにした道をたどった。[26] [30]

1990年代には、ダイアリー・オブ・ドリームス、デイン・ラカイエン、フローズン・オータムなど、ダークウェーブの第二世代バンドが人気を博しました。ドイツのバンド、デイン・ラカイエンは、デペッシュ・モードのダークなシンセサイザーサウンドに明らかに影響を受けています。[30]

— イザベラ・ヴァン・エルフェレン、音楽学教授

同じ時期に、Das Ich [53] 、Goethes Erben [53] 、Relatives Menschsein [53]、Endraum [ 53]など多くのドイツ人アーティストが、ドイツの詩的で比喩的な歌詞を散りばめた、 Neue Deutsche Todeskunst（文字通り、新しいドイツの死の芸術）と呼ばれる、より演劇的なスタイルを開発しました。 [53] [54] Silke Bischoff、In My Rosary [55] 、Engelsstaub [56]、Impressions of Winter [57]などの他のバンドは、シンセサイザーをネオフォークやネオクラシカルダークウェイヴの要素と組み合わせました。[56]

アメリカ合衆国

1993年以降、アメリカ合衆国ではダークウェーブ（1語の変形である「darkwave」）という用語は、Projekt Recordsレーベルと関連付けられるようになった。[24]これは、レーベル創設者サム・ローゼンタールがZilloなどのドイツの音楽雑誌のページをめくった後に採用したためであり、ドイツのレーベルHyperium Recordsのアーティスト、例えばChandeenやLove Is Colder Than Deathの米国での宣伝やマーケティングに使用されている。[58]

「ダーク・ウェイヴ」という言葉を初めて知ったのは1992年のことでした。ドイツの雑誌「Zillo」などで、ニュー・ウェイヴといった他の「波」に続くヨーロッパの音楽スタイルについて書かれていました。…「ダーク」と「ウェイヴ」という二つの言葉に、私はとても興味を惹かれました。それは、アンダーグラウンドで、水面下に沈み、曖昧で…あなたを包み込み、浸し、取り囲むような何かでした。それは、様々なサウンドを表現できる詩的なフレーズでした。当時、私は小さな通信販売会社の名前を探していました。カタログに掲載されている音楽の多様性を網羅するような名前が欲しかったのです。[59]

— サム・ローゼンタール、プロジェクト・レコード、2000

信仰とミューズ（モニカ・リチャーズとマルジア・ランゲルの『キリスト対ウォーホル』と『スカーレットの残骸』より）

Projektには、 Lycia、Black Tape for a Blue Girl、Love Spirals Downwardsといったバンドが所属し、雰囲気のあるギターやシンセサイザー、女性ボーカルが特徴的なバンドもあった。[60]このスタイルは、1980年代のCocteau Twins [56]などのバンドからヒントを得ており、エーテル・ダーク・ウェイヴと呼ばれることもある。[61] [56] Projekt Recordsは、同レーベルの初期のコンピレーション・アルバムに参加したAttritionとも長い関係を築いてきた。[62]この流れを汲むアメリカのレーベルとしては、This Ascension、Faith and the Muse [63]、そして再結成したClan of Xymox [64]を擁するTess Recordsもあった。

ルイジアナ大学のコミュニケーション研究教授ジョシュア・ガン氏は、アメリカ型のダーク・ウェイヴ・ミュージックを次のように説明している。

…ゴシック音楽のレパートリーは比較的限られていたが、エレクトロニカへと拡張され、ある意味ではヨーロッパで発展した「エセリアル」なサブジャンル（例えばデッド・カン・ダンス）に対するアメリカ版と言える。サム・ローゼンタールがニューヨークに拠点を置くレーベル「Projekt」を拠点とするダーク・ウェイヴは、ロックというよりはロールに近い音楽で、フォークソング、静かなボーカル、アンビエントな実験、シンセサイザーサウンドを重視するバンドが参加している。[…] このサブジャンルで最も人気があるのは、Love Spirals DownwardsやLyciaといったProjekt所属のバンドである。[63]

2000年代～2020年代：復活

2000年代には、ポストパンク・リバイバルの一環として[65]、新世代のバンドが初期ダーク・ウェイヴの音響的特徴を新たな世代のファンに再燃させ、2010年代初頭までその勢いは止まりませんでした。代表的なバンドとしては、She Wants Revenge [ 65] 、the Soft Moon [65] 、 She Past Away [65] 、Drab Majesty [65] 、Twin Tribes [65] 、Selofan [65]、Boy Harsher [66]などが挙げられます。[67]ベラルーシのバンドMolchat Doma [68]もその一つです。

サブスタンスは、2010年代に始まったロサンゼルスで毎年開催されるダークウェーブとインダストリアルミュージックのフェスティバルです。[69] 一方、ヴァーボーデンは、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーで毎年開催されるダークウェーブのフェスティバルです。[70]ドイツのライプツィヒで1992年に設立されたウェーブ・ゴティック・トレフェン・フェスティバルは、世界最大級の「ダーク」ミュージックと文化のフェスティバルの一つとされており、毎年ペンテコステの日に市内各地で開催されます。世界中から約2万人の来場者を集めています。

新古典派ダークウェーブ

デッド・カン・ダンス（ブレンダン・ペリーとリサ・ジェラード）

ネオクラシカル・ダークウェーブはダークウェーブミュージックのサブジャンルの一つで[71] [12]、クラシック音楽の要素を取り入れて[56]、空気のようなドラマチックな、あるいはメランコリックな雰囲気を醸し出すのが特徴です。[72] [73]ネオクラシカル・ダークウェーブはオーケストラの要素を多用し、多くのバンドが最新の制作機材（オーケストラ由来のシンセサイザーサンプル）を活用しています。[72]一方、室内オーケストラやアコースティック楽器（弦楽器、金管楽器、オーケストラ打楽器など）を使用するバンドもあります。[31]このサブジャンルのボーカルは様々で、主に女性の声が使われます。[72] [31]

1980年代後半には、デッド・カン・ダンス（ウィズイン・ザ・レルム・オブ・ア・ダイイング・サン、1987年[74]）やイン・ザ・ナーサリー（ストームホース、1987年[73] ）などのポストパンクバンドが、このジャンルの基礎を築いた影響力のあるアルバムをリリースした。[72] [56]

他のアーティストには、Arcana、[31] Ataraxia、[72] Autumn Tears、[75] Camerata Mediolanense、[76] Dargaard、[77] Dark Sanctuary [31] Impressions of Winter、[78] Les Secrets de Morphée、[56] Lingua Ignota、[79] Love Is Colder Than Death、[80] Ophelia's Dream、[81]ストア、[73]およびWeltenBrand。[72]

参考文献

  1. ^ ab スタインバーグ、シャーリー・R.、パーマー、プリヤ、リチャード、ビルギット（2005年）。『現代の若者文化 国際百科事典』第2巻。グリーンウッド出版グループ。431頁。ISBN 0-313-33729-2。
    「ゴス（ドイツ語では「Grufties」と呼ばれる）のサブカルチャーは、1980年代初頭にイギリスで始まり、「ダークウェーブ」または「ドゥーム」と呼ばれる音楽の分野における、パンクとニューウェーブの陰鬱で諦めた側面から派生したものです。」
  2. ^ Dumeier, Michael: Smalltalk & Concerts , The Mettmist music magazine, issue 1, 1984, p. 24
    Janning, Fr​​ank: The Lawyers of Death , SPEX . Musik zur Zeit, issue 9/86, September 1986, p. 10
    Schubert, Dieter: Was ist ein Perfect Beat? , My Way music magazine, issue 9, 1988, p. 20
  3. ^ ab Ogiba, Jeff (2012年7月11日). 「NEWからNEXTまでの音楽の波の簡潔な歴史」Vice .
    ダーク・ウェイヴは、70年代後半にニュー・ウェイヴから派生したもう一つのジャンルです。このジャンルには、ニュー・ウェイヴの中でも最も陰鬱な雰囲気を持つグループが多く、よりスローなテンポ、深みのあるボーカル、そして強烈な歌詞が特徴です。ダンス・ソサエティ、シスターズ・オブ・マーシー、バウハウスといったバンドが挙げられます。ダーク・ウェイヴのメンバーは現在も活動を続けており、近年このジャンルの人気が再燃しています。
  4. ^ ウェッブ、ピーター：ポピュラー音楽のネットワーク化された世界の探究、ラウトレッジ・チャップマン＆ホール、2007年、ISBN 0-415-95658-7、60ページ
  5. ^ abc ファリン、クラウス;ノイバウアー、ヘンドリック (2001)。人工部族: ドイツの Jugendliche Stammeskulturen (原著 - 8 月号)。バート・テルツ：ティルスナー。 p. 139.ISBN​ 3-933773-11-3. OCLC  493304020。
  6. ^ abc ヘッケン、トーマス;クライナー、マーカス S. (2017)。ハンドブーシュポップカルチャー。 JBメッツラー・フェルラグ。 p. 79.ISBN​ 978-3-476-02677-4。
  7. ^ シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、 ISBN 3-531-14353-0、p. 270
    「刺激的なダーク ウェーブのテキストと音楽の表現、さまざまな感情とロマンティックな感情、感情表現と憂鬱、攻撃性の高い行動、すべての行動の可能性とリフレクティアート。」
  8. ^ abcdef Strother, Eric S. (2019). Sturman, Janet (ed.). The SAGE International Encyclopedia of Music and Culture. SAGE Publications . p. 727. ISBN 978-1-50635-338-8。
  9. ^ ab Schilz、Andrea: Flyer der Schwarzen Szene Deutschlands: Visualisierungen、Strukturen、Mentalitäten。ワックスマン版、2010 年、ISBN 978-3-8309-2097-7、p. 84.
    「ダークウェーブは...Oberbegriff für düstere Spielarten des Wave, der auch Gothic darunter subsumiert. Cold Wave bezeichnet eine Untergattung Experimenteller, minimumistischer Elektronikmusik aus Frankreich」
  10. ^ リースマン、ブライアン（1999年4月）「The Scene Is Now: Dark Wave」CMJ New Music Monthly（68）：48。女性ボーカルは、かすかな歌声からオペラティックな歌声まで、特にエセリアル系のサブジャンルで流行している。。
  11. ^ ab ウエッカー、スーザン: Mit High-Heels im Stechschritt、Hirnkost Verlag、2014、ISBN 3-943-77453-8
    「Die Dark-Wave-Szene unterteil sich unter anderem in den klassischen Dark Wave、den Gothic-Rock、elektronische Gruppen oder auch den Neofolk」。
  12. ^ ab カルステンス、オラフ; Thalhofer、Frank: Duden - Das Fremdwörterbuch、Bibliographisches Institut、Auflage 11、2015、ISBN 3-411-04061-0、p. 726
    「ジャンルはダーク ウェーブ ミュージックであり、スティルミッテルとロマンティックな音楽であり、新しい音楽にインスピレーションを与えるものです。」
  13. ^ ファリン、クラウス;ヴァルラフ、キルスティン。 Archiv der Jugendkulturen eV、ベルリン (1999)。Die Gothics : Interviews、Fotografien (初版-8月号)。バート・テルツ：ティルスナー。 p. 60.ISBN​ 9783933773098。
  14. ^ ピーター・マツケ;シーリガー、トビアス (2002)。Die schwarze Musik-Szene in Deutschland (2.、erg. Aufl. ed.)。ベルリン：シュワルツコップとシュワルツコップ。 p. 217.ISBN​ 3-89602-332-2. OCLC  742385153。
  15. ^ メラニー・ハウマン: Fetisch Weiblichkeit.デア・ミトス・デア・シェーネン・フラウ?、知識と技術に関する研究、2001 年、 ISBN 3-897-00326-0、p. 2
    「Die Dark Waver, Waver – oder belächelnd auch "Grufties" genannt – sind eine Jugendkultur, die in den 80er Jahren aus der Punk-Bewegung entstanden ist.」
  16. ^ Farin、Klaus: Jugend、Gesellschaft und Recht im neuen Jahrtausend、Forum Verlag Godesberg、2003、 ISBN 3-930-98284-6、66ページ
  17. ^ ホドキンソン、ポール：『ゴス、アイデンティティ、スタイル、サブカルチャー』ブルームズベリー・アカデミック、2002年、 ISBN 1-859-73605-X、50ページ
  18. ^ abc SPEX . Musik zur Zeit: ドイツの配給会社EFAのクラシファイド広告 – Spots 5/85、第5/85号、p. 17、1985年5月、オンライン写真
  19. ^ Bobby Vox: Gorgonen, Hydras & Chimären – Interview with Marquee Moon、EB ミュージック マガジン、3/86 号、p. 1986 年 5 月 18 日
  20. ^ ab New Life Sound誌、第38号、ジョイ・ディヴィジョンのシングル「Love Will Tear Us Apart」の解説、1988年11月、10ページ
  21. ^ フロリアン、フォルカー (2023). Kälte-Pop – Die Geschichte des erfolgreichsten deutschen Popmusik-Exports (原著 - 8 月号)。ベルリン/ボストン: Walter de Gruyter GmbH。 p. 182.ISBN​ 978-3-11-124515-7。
  22. ^ abc イシット、ミカ：ゴス：アメリカのサブカルチャーガイド、グリーンウッド出版グループ、2011年、ISBN 0-313-38604-8、111ページ
  23. ^ シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、 ISBN 3-531-14353-0、261ページ。
  24. ^ abcd ルーナー、ジェフ（2011年1月20日）「ゴスの七つの時代」ヒューストン・プレス。
    「『ダークウェーブ』という言葉は1980年代に生まれたもので、黄金時代のバンドや、ゲイリー・ニューマンやデペッシュ・モードのようなダーク・エレクトロニカのバンドを表すのに使われた言葉の一つでした。」
  25. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 39、2002、 ISBN 3-89602-277-6
  26. ^ abcdefg ファリン、クラウス;ヴァルラフ、キルスティン。 Archiv der Jugendkulturen eV、ベルリン (1999)。Die Gothics : Interviews、Fotografien (初版-8月号)。バート・テルツ：ティルスナー。 p. 47.ISBN​ 9783933773098。
  27. ^ Peter Jandreus, The Encyclopedia of Swedish Punk 1977–1987 , Stockholm: Premium Publishing, 2008, p. 11.
  28. ^ ab ファリン、クラウス;ヴァイデンカフ、インゴ (1999)。チューリンゲンの Jugendkulturen (初版-8 版)。バート・テルツ：ティルスナー。 p. 41.ISBN​ 3-933773-25-3. OCLC  651857996。
  29. ^ イザベラ ・ヴァン・エルフェレン（2007年）『ノスタルジアか倒錯か？』ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、127頁。ISBN 978-1847182470。
  30. ^ abc イザベラ・ヴァン・エルフェレン、ジェフリー・アンドリュー・ウェインストック「ゴス音楽：サウンドからサブカルチャーへ」ラウトレッジ・スタディーズ・イン・ポピュラー・ミュージック、2015年、25ページ、ISBN 0-415-72004-4
  31. ^ abcde マツケ、ピーター; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 400–401、2003、ISBN 3-89602-522-8
  32. ^ ニム、アレクサンダー: Schillerndes Dunkel. Geschichte、Entwicklung und Themen der Gothic-Szene、Plöttner Verlag 2010、 ISBN 3-862-11006-0、169ページ
  33. ^ SPEX. Musik zur Zeit: ドイツの配給会社EFAによる分類広告、1988年12月号、58ページ
  34. ^ Opera Multi Steel - 公式バンドバイオグラフィー
  35. ^ Illusions Perdues 誌: Excès Nocturne へのインタビュー、第 1 号、p. 1989 年 1 月 18 日
  36. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 222、2003、 ISBN 3-89602-522-8
  37. ^ ビアンカ、シュテュッカー (2013)。 「エレクトロウェーブ」。ゴシックエレクトロ。 Die Funktionalisierung von Technik innerhalb des subkulturellen Kontexts (ドイツ語)。 Europäischer Hochschulverlag。 p. 76.ISBN​ 978-3-86741-863-8。
  38. ^ 「ノイズを構成する」。Sorted誌、1999年。
  39. ^ DeBord, Jason: Clan of Xymox at DNA Lounge、Rock Subculture Journal、2015 年 3 月 21 日
    「ダークウェーブ音楽の先駆者であり、シンセウェーブ、ポストパンク、ゴシック ロックが融合した音楽は、バウハウス、ジョイ ディヴィジョン、ザ キュアー、シスターズ オブ マーシー、スージー アンド ザ バンシーズ、コクトー ツインズ、デペッシュ モードなどの同世代のアーティストたちの間で 80 年代に黄金時代を迎えました。」
  40. ^ Stücker, Bianca: Die Funktionalisierung von Technik innerhalb des subkulturellen Kontexts、Europäischer Hochschulverlag、2013、 ISBN 3-867-41863-2、74ページ
  41. ^ シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、 ISBN 3-531-14353-0、256ページ
  42. ^ シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、 ISBN 3-531-14353-0、257ページ
  43. ^ abcd キルパトリック、ナンシー『ゴス・バイブル：ダーク志向の人のための大要』ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン、2004年、ISBN 0-312-30696-2、84/85ページ。
  44. ^ Esch、Rüdiger: Electri_city、ベルリン: Suhrkamp Verlag、第 3 版、2015、 ISBN 978-3-518-46464-9、356ページ
  45. ^ オリバー・シェパード「ピンクはブルーに変わる ― ドイツのダークウェーブの先駆者へのインタビュー」 CVLTネイション誌、2016年9月9日
  46. ^ Schilz、Andrea: Flyer der Schwarzen Szene Deutschlands: Visualisierungen、Strukturen、Mentalitäten。ワックスマン版、2010 年、 ISBN 978-3-8309-2097-7、92ページ
  47. ^ ab シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、ISBN 3-531-14353-0、258/259ページ
  48. ^ Köble、Oliver:社説、Glasnost マガジン、第 28 号、p. 1991 年 7 月/8 月 3 日
    「Der Trend ist eindeutig: Die großen Star-Bands verschwinden immer mehr aus dem Rampenlicht, während eine Vielzahl junger Nachwuchsbands sich stetig wachsenden Interesses seitens des Szene-Publikums erfreut. Und ohne unangenehmes」絶対的な音楽の中心であるドイツの瞬間を、最高の状態に保ちましょう。」
  49. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 266、2002、 ISBN 3-89602-277-6
  50. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 111、2002、 ISBN 3-89602-277-6
  51. ^ プラッツ、ジュディス (2008).シュミット、アクセル (編)。 Die Welt der Gothics – Spielräume düster konnotierter Transzendenz。 Verlag für Sozialwissenschaften。 p. 273.ISBN​ 978-3-531-15880-8。
  52. ^ ステーブルフォード、ブライアン：ブラック・フィーストのニュースとその他のランダム・レビュー、ワイルドサイド・プレス、2009年3月31日、 ISBN 1-434-40336-X、24ページ
  53. ^ abcde マツケ、ピーター; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 311、2002、ISBN 3-89602-277-6
  54. ^ シュミット、アクセル;ノイマン＝ブラウン、クラウス:ゴシックの世界。 Spielräume düster konnotierter Transzendenz。、ヴィースバーデン: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004、 ISBN 3-531-14353-0、280/281ページ。
  55. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、pp. 221/222、2002、 ISBN 3-89602-277-6
  56. ^ abcdefg Strother, Eric S. (2019). Sturman, Janet (ed.). The SAGE International Encyclopedia of Music and Culture. SAGE Publications . p. 728. ISBN 978-1-50635-338-8。
  57. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 219、2002、 ISBN 3-89602-277-6
  58. ^ “Projekt:Darkwave, Catalogue November 1996”. 1997年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年7月17日閲覧。
  59. ^ Various Artists: Darkwave: Music of the Shadows、K-Tel International Inc.、ライナーノーツ、2000年2月
  60. ^ デイブ・トンプソン、キルステン・ボーチャード:シャッテンヴェルト – ヘルデンとゴシック・ロックの伝説。、ハンニバル・フェルラーク、2003、 ISBN 3-85445-236-5、362ページ
  61. ^ グラスノスチ・ウェーブ・マガジン第42号、バンド「トランス・トゥ・ザ・サン」と「ディス・アセンション」の説明、32/34ページ、1994年4月
  62. ^ Various Artists: From Across this Gray Land、Attrition 初登場は Projekt Records、1986年
  63. ^ キルパトリック、ナンシー著『ゴス・バイブル：ダーク志向の人のための大要』ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン、2004年、ISBN 0-312-30696-2、90ページ。
  64. ^ スプラックレン、カール、スプラックレン、ベヴァリー（2018年）『ゴス文化の進化：新ゴスの起源と功績』エメラルド出版、103ページ。ISBN 978-1-78714-677-8。
  65. ^ abcdef ブカニエ、ティエリー (2020).ゴス。サブカルチャーの歴史。カミオンブラン。 p. ?。ISBN 978-2-378-48161-2。
  66. ^ Mandel, Leah (2019年1月24日). 「『気をつけろ』：Boy Harsherがダークウェーブサウンドをスリリングな結末へ押し上げる」NPR . 2022年12月18日閲覧。
  67. ^ 「Boy Harsherは失恋の映画的サウンド｜Dazed」2019年9月3日. 2022年12月18日閲覧。
  68. ^ レイ、ダニエル・ディラン (2024年6月19日). 「『体はドラム、脳はシンセサイザー』：ダークウェーブ、ゴシック・ジャンルがポップを彩る」.ガーディアン. ISSN  0261-3077 . 2025年10月10日閲覧。
  69. ロサンゼルス ・ポストパンク・フェスティバル「サブスタンス」が2022年のラインナップを発表
  70. ^ “フェルボーデン・フェスティバル”.フェルボーデンフェスティバル。2023 年5 月 2 日に取得。
  71. ^ ラドゥークール、リサ (2011). 「ネオクラシカル」。百科事典ゴシカ。 ECWプレス。 p. 192.ISBN​ 978-1-77041-024-4。
  72. ^ abcdef プラッツ、ジュディス (2008).シュミット、アクセル (編)。 Die Welt der Gothics – Spielräume düster konnotierter Transzendenz。 Verlag für Sozialwissenschaften。 p. 282.ISBN​ 978-3-531-15880-8。
  73. ^ abc シュテュッカー、ビアンカ (2013). 「ネオクラシック」。ゴシックエレクトロ。 Die Funktionalisierung von Technik innerhalb des subkulturellen Kontexts (ドイツ語)。 Europäischer Hochschulverlag。 p. 82.ISBN​ 978-3-86741-863-8。
  74. ^ ヴァンティゲム、ピーター (2019). 「蛇の卵」。アルバム Die je beluisterd moet hebben (オランダ語) 365 枚。ラヌー・ミューレンホフ。 p. 30.ISBN​ 978-9-40145-972-3。
  75. ^ ピーター・マツケ; Seeliger、Tobias: Autumn Tears In: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 44、2003、 ISBN 3-89602-522-8
  76. ^ ピーター・マツケ;ゼーリガー、トビアス：カメラータ・メディオラネンセ。参照： Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 82、2003、 ISBN 3-89602-522-8
  77. ^ ピーター・マツケ;シーリガー、トビアス：ダーガード。参照： Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 139、2003、 ISBN 3-89602-522-8
  78. ^ ピーター・マツケ;ゼーリガー、トビアス：冬の印象。参照： Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 287、2003、 ISBN 3-89602-522-8
  79. ^ 「US Girlsの音楽：急進的フェミニズム、LINGUA IGNOTA、そして性的暴力」。2021年4月20日。2025年9月24日閲覧。このアルバムは「ネオクラシカル・ダークウェイヴ」と呼ばれるジャンルに属しており、オーケストラ音楽とゴシック風のエレクトロニックなダークウェイヴとの関連性からそう呼ばれている。
  80. ^ マークス、ピーター. 「Review of Time」. Release Music Magazine . 1990年代前半、このバンドはネオクラシカル・ムーブメントの先駆者であった…
  81. ^ ピーター・マツケ;シーリガー、トビアス：オフィーリアの夢。参照： Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon、p. 421、2003、 ISBN 3-89602-522-8

参考文献

  • ファリン、クラウス。キルスティン・ヴァルラフ：『ダイ・ゴシック』。 Bad Tölz: Verlag Thomas Tilsner、1999、ISBN 9783933773098。
  • マーサー、ミック『Hex Files: The Goth Bible』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1997年、ISBN 0-879-51783-2。
  • スタインバーグ、シャーリー、パーマー、プリヤ、リチャード、ビルギット著『現代の若者文化 国際百科事典』第2巻、グリーンウッド・パブリッシング・グループ、2005年、ISBN 0-313-33729-2。
  • ヴァン・エルフェレン、イザベラ、ウェインストック、ジェフリー・アンドリュー著『ゴス音楽：サウンドからサブカルチャーへ』ラウトレッジ・スタディーズ・イン・ポピュラー・ミュージック、2015年、ISBN 0-415-72004-4。
  • ヘッケン、トーマス。クライナー、マーカス: Handbuch Popkultur、JB Metzler Verlag、2017、ISBN 978-3-476-02677-4。
  • スターマン、ジャネット：SAGE国際音楽文化百科事典。SAGE出版、2019年、ISBN 978-1-50635-338-8。
  • ウィキメディア・コモンズのダークウェーブ関連メディア