『フレンズ』の主要キャスト、左から時計回り：リサ・クドロー、ジェニファー・アニストン、コートニー・コックス、マシュー・ペリー、マット・ルブラン、デヴィッド・シュワイマーは、スクリーン出演時間がほぼ同じです

劇作品において、アンサンブルキャストとは、多くの主要な俳優や出演者で構成され、通常、ほぼ均等なスクリーンタイムが割り当てられるキャストを指します。[1] [2]

構成

単独の主人公を優先する一般的なモデルとは対照的に、アンサンブルキャストは「集団性と共同体」の感覚に傾倒しています。[3]

映画

映画におけるアンサンブルキャストは、1916年9月にD・W・グリフィスのサイレント叙事詩『イン トレランス』で早くも導入されました。この作品は、4つの独立した、しかし並行したプロットを特徴としています。[4]この映画は、数百年にわたる、異なる文化や時代をまたいだ複数の登場人物の人生を追っています。[5]異なるプロットラインとキャラクターアークの統一は、映画におけるアンサンブルキャストの重要な特徴です。それは、場所、出来事、あるいは映画と登場人物を結びつける包括的なテーマなど、様々です。[4]

アンサンブルをフィーチャーした映画は、登場人物同士が面識がなくても、登場人物の相互関連性を強調する傾向があります。[6]この相互関連性は、「六次の隔たり」理論の例を通して観客に示されることが多く、認知マッピングを用いてプロットラインをナビゲートすることを可能にします。[6]アンサンブルキャストの映画で六次の隔たりが明確に示されているこの手法の例としては、『ラブ・アクチュアリー』、 『クラッシュ』、『バベル』などが挙げられます。これらの作品はすべて、各映画を統一するプロットの中に、強い根底にあるテーマが織り込まれています。[4] フーダニット映画でも、 『ナイル殺人事件』、『クルー』、『ナイブズ・アウト』のように、相互に関連する登場人物が容疑者として登場することがよくあります。[7]

『アベンジャーズ』、『X-メン』、『ジャスティス・リーグ』は、スーパーヒーロージャンルにおけるアンサンブルキャストの3つの例です。 [8] [9]アンサンブルキャストのメンバーは「現実ではなく、お互いを演じる」ため、このバランスを実現するための重要な要素は、参照演技です。 [3]

アンサンブルキャストを使うことで知られる映画監督には、ロバート・アルトマン、ウディ・アレン、スパイク・リー、クエンティン・タランティーノ、ウェス・アンダーソン、ポール・トーマス・アンダーソンなどがいます。

テレビ

アンサンブルキャストはテレビシリーズでも人気が高まった。脚本家がエピソードごとに異なるキャラクターに焦点を当てられる柔軟性が得られるためだ。さらに、役者の降板は、通常の構成のキャストの場合よりも混乱が少ない。テレビシリーズの「マペット」、「ゴールデンガールズ」、「プラウドファミリー」、 「フレンズ」などは、アメリカのシットコムにおけるアンサンブルキャストの典型的な例である。SFミステリードラマ「LOST」にもアンサンブルキャストが登場する。20人以上の俳優によるアンサンブルキャストは、アンサンブルのキャラクター開発に大きく依存するジャンルであるソープオペラでは一般的である。 [10]このジャンルでは、シリーズが進むにつれてキャストを継続的に拡大する必要もあり、 「ジェネラル・ホスピタル」 、 「デイズ・オブ・アワ・ライブス」、「ネイバーズ」、「ザ・ヤング・アンド・ザ・レストレス」 、 「ザ・ボールド・アンド・ザ・ビューティフル」などのソープオペラは何十年も放送され続けている。[11]

テレビにおけるアンサンブルキャストの成功例として、エミー賞を受賞したHBOシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』が挙げられます。このファンタジーシリーズは、テレビで最も大規模なアンサンブルキャストの一つを特徴としています。[12]このシリーズは主要キャラクターの死で悪名高く、アンサンブル内の絶え間ない変化を招いています。[13]

アンサンブルキャストは、子供向けテレビ番組では一般的で、人間と非人間の両方のキャストが出演します。例としては、セサミストリート、きかんしゃトーマス、きかんしゃトーマス、ラグラッツ、スポンジ・ボブ、トータル・ドラマ、ラウドハウス、カサグランデス、アニマニアックス、タイニー・トゥーン・アドベンチャーズ、フリーカゾイド！、カウ・アンド・チキン、ヘイ・アーノルド！、リプレイスメンツなどがあります。[要出典]

関連項目

参考文献

  1. ^ ランダムハウス：アンサンブル演技 2013年7月17日リンク
  2. ^ スティーブン・ウィズロウ、アレクサンダー・ダナー（2007年）。グラフィックノベルのキャラクターデザイン。フォーカルプレス／ロトビジョン。112ページ。ISBN   。2023年4月21日にオリジナルからアーカイブ。2009年9月5日閲覧。
  3. ^ ab Mathijs, Ernest（2011年3月1日）。「参照演技とアンサンブルキャスト」。スクリーン。52 ( 1 ): 89– 96。doi :10.1093/ screen /hjq063。2021年3月8日にオリジナルからアーカイブ。 2020年6月15日閲覧– academic.oup.com経由
  4. ^ abc 「アンサンブル映画、ポストモダニティ、そして道徳マッピング」www.screeningthepast.com 。 2018年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月15日閲覧。
  5. ^ 「イントレランス（1916）」Filmsite。2019年10月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月15日閲覧
  6. ^ ab Silvey, Vivien (2009年6月5日). 「Not Just Ensemble Films: Six Degrees, Webs, Multiplexity and the Rise of Network Narratives」. FORUM: University of Edinburgh Postgraduate Journal of Culture & the Arts (8). doi : 10.2218/forum.08.621 . S2CID  129196139. 2021年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月25日閲覧– www.forumjournal.orgより。
  7. ^ アレン、ニック (2019年11月27日). 「『ナイブズ・アウト』の後に観るべき13の素晴らしいアンサンブル・フーダニット」. Vulture . 2025年1月19日閲覧.
  8. ^ チャイルド、ベン (2012年4月23日). 「アベンジャーズ・アッセンブルは批評家を無力化する」. The Guardian . 2018年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年12月19日閲覧– www.theguardian.com経由。
  9. ^ 「ジョス・ウェドン監督、『アベンジャーズ』のアンサンブルキャストについて深く語る」. www.hypable.com . 2011年11月19日. 2017年5月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月15日閲覧
  10. ^ フォード、サム（2008年9月15日）「ソープオペラの見方とファンの議論の歴史 | Transformative Works and Cultures」『Transformative Works and Cultures』1 . doi : 10.3983/twc.2008.042。2022年2月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月15日閲覧。
  11. ^ 「ソープオペラの存続（第2部）：連続テレビドラマの歴史と遺産」ヘンリー・ジェンキンス。2010年12月7日。2021年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月15日閲覧
  12. ^ キャンベル、スコット（2014年6月10日）「デヴィッド・キャメロン：「私はゲーム・オブ・スローンズのファンだ」」。2019年5月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月5日閲覧– www.telegraph.co.uk経由。
  13. ^ ブレレトン、アダム（2013年6月12日）「ゲーム・オブ・スローンズ：誰も勝たず、誰もが死ぬ」。ABC Religion & Ethics。2019年1月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月15日閲覧。