マシュー・カーター（1937年10月1日生まれ）は、イギリス生まれのアメリカの書体デザイナーである。[1] [2] [3] 2005年のニューヨーカー誌のプロフィールでは、彼の書体で書かれたテキストの量から「世界で最も広く読まれている人物」と評されている。[4] [5]

カーターのキャリアは 1960 年代初頭に始まり、活字、写真植字、デジタル活字デザイン、カスタム レタリングのデザインなど、活字デザインで使用される 3 つの主要テクノロジーすべてを網羅してきました。

カーターの最もよく使われている書体は、古典的なウェブ書体であるVerdanaとGeorgia、Windowsインターフェース書体であるTahoma、そしてBell Centennial、Miller、Galliardなどのデザインである。[6] [7] [8]彼はイギリスの印刷史家ハリー・カーター（1901-1982）の息子であり、デジタル書体の最初の大手小売業者の1つであるBitstreamの共同設立者である。彼はマサチューセッツ州ケンブリッジ在住である。[9]

幼少期と教育

カーターはロンドンで育ち、父は書籍デザイナーで後に印刷史家となったハリー・カーターでした。母は縮尺図面の作成に携わっていました。

カーターはオックスフォード大学で英文学の学位を取得するつもりだったが、国家奉仕活動に赴いた同世代の学生と同じ年齢になるため、1年間休学するよう勧められた。

キャリア

エンスヘーデ

カーターは父親の仲介で、オランダのヨー・エンスヘーデ活字鋳造所で1年間のインターンシップを行う機会を得た。エンスヘーデは印刷業の長い歴史を持つ非常に長い歴史を持つ会社で、保守的ながらも人気のある書籍用書体を制作してきた歴史を持つ。カーターはPHレーディッシュのもと、手作業によるパンチカッティング、つまり金属活字の鋳造に用いる型を作る手法を学んだ。パンチカッティングは伝統的な職人技であり、1950年代よりずっと以前に衰退していた。カーターは、ヨーロッパでこの技術を実践として正式に訓練された数少ない人物の一人である。

カーターはこの経験を楽しんで、すぐにグラフィック デザインと印刷の分野でのキャリアに進むことを決意しました。

ロンドンとニューヨーク

カーター氏の書体とグラフィック デザインにおけるキャリアは、物理的な金属活字からデジタル活字への移行の架け橋となりました。

カーターは伝統的なパンチカットの技術を習得していたにもかかわらず、彼のキャリアが発展したのは、金属活字が急速に写真植字に取って代わられつつあった時代でした。写真植字によって、活字は高価な彫刻を施した金属ブロックではなく、フィルムのリールに保管できるようになり、多様な書体のデザインと使用にかかるコストが削減されました。カーターの経歴に関する著書の中で、カーターより数歳年上の歴史家ジェームズ・モズレーは、彼らの幼少時代について次のように記しています。

モノタイプ・クラシック（フォント）は、タイポグラフィー界を席巻していました。…少なくともイギリスでは、その優れた品質は否定できないものの、あまりにも普及していたため、飽きられ、それが体現する当たり障りのない上品なセンスに反発し始めることもありました。実際、1960年には、モノタイプが私たちを退屈させるほど長くは続かないかもしれないと、私たちはすでに気づいていました。金属活字の終焉は…ついに訪れようとしていたように思えたのです。[10]

カーターは最終的にロンドンに戻り、フリーランスになった。1961年までに、カーターは習得した技術を活かして、独自のセミボールド書体ダンテを制作することができた。初期の作品としては、1962年5月にイギリスの雑誌『プライベート・アイ』のためにデザインしたマストヘッドのロゴがあり、現在も使用されている。[11] [12]以前は、各号のマストヘッドのレタリングは異なっていた。これは、最終的に出版されることのなかった書体（「名もなき少年時代」）に基づいていた。[13] [14]彼はまた、ヒースロー空港の初期の仕事も手掛けた。[15] [16]

1963年、カーターはフォトン写真植字機の販売元であるクロスフィールド・エレクトロニクス社のタイポグラフィック・アドバイザーに就任した。[17]

1965年に渡米し、ニューヨーク州ブルックリンのオフィスでマーゲンターラー・ライノタイプ社[17]の書体デザインに携わった。 [18]ライノタイプ社では、スネル・ラウンドハンドやベルシステムの電話帳やその創立記念日に使われるベル・センテニアルなど、よく知られた書体をいくつか制作した。 [19]

カーターは、16世紀フランスの彫刻家ロバート・グランジョンの作品を基に、シャープでコントラストの高いガリアード書体ファミリーを創案した。これは一族の趣味と一致していた。カーターの父は1950年代にアントワープのプランタン＝モレトゥス博物館でグランジョンのオリジナル書体の索引作成と調査を行っており、カーターも何度か父を訪ねて彼の進歩を観察していた。カーターによる改作は、本文用というよりは展示用として意図されたもので、グランジョンのオリジナルデザインにいくつかの奇抜な点が取り入れられており、当時の書体の復刻版の多くとは異なる結果となった。[20]カーターは父の研究について、それが「活版印刷の黄金時代に[クリストフ・プランタンによって]製作された最高の印刷用活字コレクションが（多少の混乱はあるものの）完璧な状態にあり、プランタンの帳簿と目録には彼の活字のカッターの名前が記載されている」ことを証明するのに役立ったと記している。[21] [22]

ビットストリーム

カーターがDTL Flamande書体を披露している様子（1986年頃）

1981年、カーターと同僚のマイク・パーカーはマサチューセッツ州ケンブリッジにビットストリーム社[2]を設立した。ビットストリームは米国初の独立系デジタル活字鋳造所[17] [23]であり、2012年にモノタイプ社に買収されるまでは最大級の活字供給業者だった。しかし同社は、自社デザインではない既存書体のデジタル化を安価に、しかも別名（例えばTimes New Romanを「Dutch 801」）で提供するという戦略で、激しい批判を浴びた。技術的には違法ではないものの、大量の書体をCDで販売したこの行為は、書体デザイナーのジョン・ハドソンに「活字史上最悪の著作権侵害行為の一つ」と評された[24] 。ビットストリームでの仕事において、カーターはCharterなどの書体をデザインし、またジョン・ダウナーにIowan Old Styleなどの書体を依頼した。[25]ビットストリームは最終的に2012年にモノタイプ社に買収された。[26] [27]

カーターは1980年代にIBMに独立コンサルタントとして助言も行っていた。 [28]

カーターとコーン

カーターは1991年にビットストリームを去り、1992年にシェリー・コーンと共にカーター＆コーン書体鋳造所を設立した。[17]カーターの最近の書体は、カーター＆コーンとのコラボレーションによるものが多く、 ITC、フォントビューロー、モノタイプなど幅広い小売業者から出版されており、マイクロソフトなどの企業向けに制作したカスタムデザインも含まれている。

カーターの最近の書体のうち、セリフ体のウェブ書体「ジョージア」は19世紀のスコッチローマン書体のデザインにインスピレーションを得ている。 [29] [30]これは、マイクロソフトから連絡を受けた際にカーターが取り組んでいたのと同じスタイルの印刷書体のデザインに基づいており、数年後にミラーという名前でリリースされた。[31] [32] [33] 2013年にジョージアとミラーの開発について語ったカーターは、「私はスコッチローマン書体に精通していましたが、かつてはそれほど人気が​​あったのに、その後完全に姿を消してしまったことに戸惑っていました」と述べている。[34]

カーターの書体の多くは、初期のコンピュータが抱えていたような特定の技術的課題に対処するために作られました。チャーターは、初期のコンピュータの小さなメモリ空間に収めるために最小限のデザイン要素を使用するように作られましたが、これは彼がデザインを完成させる前から既に解決されていました。[34]また、VerdanaとGeorgiaの太字バージョンは、異例の太字で、ほぼ黒です。カーターは次のように述べています。「VerdanaとGeorgiaは…バイナリビットマップで表現されていました。すべてのピクセルがオンかオフ、白か黒でした…VerdanaとGeorgiaの太字バージョンは、ほとんどの太字よりも太くなっています。なぜなら、1990年代半ばにこれを行っていた当時、画面上ではステムを1ピクセルより太くしたい場合、2ピクセルまでしか太くできなかったからです。これは、印刷物では従来の太さよりも大きな変化です。」[34]カーターの初期の書体デジタル化の一部は、後に再検討されました。モノタイプ社はチャーターの拡張版を、フォントビューロー社はGeorgia、Verdana、Big Caslonなどの拡張版をリリースしました。[35] [36]初期の頃、ベルセンテニアルは、安い紙に小さなサイズで印刷された場合でも、電話帳で読みやすいように作成されました。

カーターの名を冠した唯一の書体はCarter Sansである。[37] [38] [39]これは、各文字の末尾に向かって広がる「グリフィック」サンセリフ体である。これは、ベルトルト・ウォルペがモノタイプ社のために作成した、人気の高い英国の書体Albertusに触発されたものである。カーターはウォルペとはキャリアの初期から知り合い、1980年の彼の回顧展のために、あまり知られていない書体の1つをデジタル化することに協力した。[40]

HWT ヴァン・ラーネン、デジタル標本

カーターの異色なプロジェクトの一つは、ハミルトン木版印刷博物館のために制作した書体「Van Lanen」である。「ラテン」スタイルのウェッジセリフ書体で、デジタル版と木版の両方でリリースされた。この書体に関する記事の中で、カーターは「私がデザインした書体が実際に手に取れる形で登場したのは50年ぶりだ」と述べている。[41]

イェール大学のロゴは、カーターの書体でデザインされ、イェール

カーターは1976年からイェール大学のグラフィックデザインプログラムで教鞭をとっている。[42]また、大学の印刷工ジョン・ガンベルの依頼で、大学のコーポレートフォントであるYale をデザインした。 [43] [44] [45]カーターは、建物の看板の文字は大文字になることを知っていたため、フォントのデザインで小文字よりも大文字に重点を置いたのはこれが初めてだったと語っている。[46]カーターは次のように書いている。

自立型であれ壁掛け型であれ、これらの標識は碑文を想起させ、ローマ字大文字の碑文的起源、そして大文字と小文字の永遠の課題について考えさせられました。私にとって、真の統合が初めて実現したのは『デ・アエトナ』の活字でした。これがきっかけで、私はバイネッケ図書館を訪れ、所蔵の『デ・アエトナ』とその活字――私にとってローマ字の原型――をじっくりと調べることにしました。[46]

受賞歴

カーターは、タイポグラフィとデザインへの貢献により、ボストン美術館から名誉博士号、 人文科学博士号、1995年のAIGAメダル、1997年のタイプディレクターズクラブからTDCメダル、 2005年のSOTAタイポグラフィ賞など、数々の賞を受賞しています。2002年12月には、メリーランド大学ボルチモア郡校で回顧展「タイポグラフィ的に言えば、マシュー・カーターの芸術」が開催されました。この回顧展は、ドキュメンタリー映画「タイポグラフィ的に言えば：マシュー・カーターとの対話」にも収録されています。2010年には、マッカーサー財団フェロー（別名「天才」助成金）に選出されました。[47]

2011年5月26日、彼はホワイトハウスでナショナルデザインアワードの生涯功労賞を受賞した。 [48] [49]

彼は国際グラフィック連盟（AGI ）の会員であり、 ATypIの会長を務めた経験を持つ。また、タイプディレクターズクラブの理事会メンバーであり、タイポグラフィック愛好家協会（SOTA）の理事会の当然の役員でもある。カーターのデザインの一部は、ロンドンのセント・ブライド印刷図書館に所蔵されている。 [50]

カーターは、タイポグラフィとデザインへの貢献により、 2020年の誕生日叙勲で大英帝国勲章（CBE）を授与された。[51] [52]

書体

マシュー・カーターによる書体の見本

Matthew Carter の書体には以下のものがあります。

カーターが商業的にリリースした書体に加え、彼のデザインの多くは企業から個人的に依頼され、自社で使用されました。例えば、ル・モンド、ニューヨーク・タイムズ、タイム、ワシントン・ポスト、ボストン・グローブ、ワイアード、ニューズウィークといった企業向けの作品があります。[76]これらの書体の中には、後に商業的にリリースされるものもありました。例えば、スポーツ・イラストレイテッド誌向けにリグレーという名前で作成された小規模なファミリーをベースにしたロスターや、元々ワシントン・ポストの専有書体で「ポストーニ」という名前だったスティルソンなどがその例です。[72] [77]

カーターの書体のうち 7 つ (Bell Centennial、Big Caslon、ITC Galliard、Mantinia、Miller、Verdana、Walker) は、 2011 年以来、ニューヨーク近代美術館のパーマネント コレクションに収められています。これらの書体は、2011 年から 2012 年にかけて開催された MoMA の「Standard Deviations」展で展示されました。

参照

参考文献

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ウィキメディア・コモンズには、マシュー・カーターに関連するメディアがあります。
  • 近代美術館のマシュー・カーター
  • TEDでのマシュー・カーター
  • マイフォント
  • Georgia & Verdana – スクリーン用書体
  • Monotype Imaging の書体デザイナー ショーケースの経歴
  • モダン・ブリテンのデザイン展の略歴
    • TEDトーク：マシュー・カーター：書体にまつわる私の人生（TED2014）
  • マシュー・カーターとエリック・スピーカーマン（Eye No. 11）の対談
  • グラフィックコンテンツ：Carter Sans、スティーブン・ヘラー著、ニューヨーク・タイムズ、2011年2月2日
  • マシュー・カーター –リュック・デヴロワによる資料集
  • Carter & Cone（Luc Devroyeのウェブサイト）
  • カーター＆コーン