多重サブナイキストサンプリング符号化

MUSE（Multiple sub-Nyquist Sampling Encoding）^[1]は、商業的にはハイビジョン（ HI gh-definition teleVISIONの略）^[1]として知られていた日本のアナログ高精細テレビシステムであり、設計は1979年に遡りました。^[2]従来のインターレースビデオは、奇数ラインか偶数ラインのどちらかのビデオを一度に表示しますが、MUSEでは1つのビデオフレームを完成させるのに4つのフィールドのビデオを必要としました。ハイビジョンは、1035i解像度、つまり1035本のインターレースラインでビデオを送信できる、密接に関連した日本のテレビシステムを指すこともあります。MUSEはハイビジョン信号の圧縮方式として使用されていました。

概要

ドットインターレースとデジタルビデオ圧縮を用いて、1125ライン、60フィールド/秒（1125i60）^{[2] の}信号を家庭に配信しました。このシステムはITU -R勧告BO.786 ^{[3]として標準化され、} SMPTE 260M ^[4]で規定されました。これはSMPTE 240Mで規定された測色マトリックスを用いています。 ^{[5]他のアナログシステムと同様に、すべてのラインが可視情報を伝送するわけではありません。MUSEでは1035本のアクティブ}インターレースラインがあるため、このシステムは1035iと呼ばれることもあります。^[6] MUSEは、2次元フィルタリング、ドットインターレース、動きベクトル補正、そして時間圧縮を伴う線順次カラーエンコードを採用し、元の30MHz帯域幅のハイビジョンソース信号をわずか8.1MHzに「折り畳む」、つまり圧縮しました。

MUSE（Multiple Sub-Nyquist Sampling Encoding）は、4フィールドのドットインターレースサイクルを使用する点で異なっていたため、1つのMUSEフレームを完成させるのに4つのフィールドが必要であった。インターレースはピクセル単位で行われ、ビデオの各フィールドで水平解像度と垂直解像度の両方が半分に削減された。これは、垂直解像度のみを削減し、静止画像のみがフル解像度で送信される従来のインターレースとは異なります。つまり、MUSEはフレームごとに大きく変化する素材の解像度を下げるため、動画はぼやけていました。MUSEは動き補償を使用していたため、カメラのパンはフル解像度を維持しましたが、個々の動きのある要素はフルフレーム解像度の4分の1にまで削減できました。その結果、動きと非動きの混合がピクセル単位でエンコードされ、目立たなくなりました。^[7]

日本は1988年12月に広帯域アナログHDTV信号の放送を開始したが^[8] 、当初のアスペクト比は2:1であった。ソニーのHDVS 高精細ビデオシステムはMUSEシステムのコンテンツ制作に使用されたが、MUSE信号は記録しなかった。^[2]このシステムは非圧縮のハイビジョン信号を記録していた。1991年の商用開始時には、デジタルHDTVは既に米国で開発中であった。ハイビジョンMUSEは主にNHKのBShi衛星テレビチャンネルで放送されたが、WOWOW、テレビ朝日、フジテレビ、TBSテレビ、日本テレビ、テレビ東京などの他のチャンネルでもMUSEで放送された。^{[9] [10] [11]}

その後の改良により、MUSE-IIIシステムとして知られ、画像の動きのある部分の解像度が向上し、動きのある際の彩度解像度も向上しました。MUSE-IIIは1995年以降の放送と、一部のハイビジョンMUSEレーザーディスクに使用されました。MUSEデコーダーのサイズが大きいという初期からの苦情が多く寄せられたため、小型デコーダーが開発されました。

1994年5月20日、パナソニックは最初のMUSEレーザーディスクプレーヤーを発売しました。^[12]パイオニアやソニーなどの他のブランドからも多数のプレーヤーが発売されていました。

このアナログ伝送方式では影やマルチパスの問題があったにもかかわらず、日本はISDBをベースとしたデジタルHDTVシステムに移行しました。ハイビジョンは2007年までNHKによってアナログ放送が続けられました。他のチャンネルは、日本のデジタル放送規格であるISDBのデジタルHD信号への移行に伴い、2000年12月1日以降すぐに放送を停止しました。^[13]

歴史

MUSE は、ハイビジョン HDTV 信号の圧縮方式として 1980 年代に NHK 放送技術研究所によって開発されました。

• 日本の放送技術者は、従来の残留側波帯放送を直ちに拒否した。
• 日本は衛星放送を経済的に支援しているため、MUSEは衛星放送方式であることが早い段階で決定されました。MUSEは21GHz帯^[14]または12GHz帯[ ^{15 ]で送信されました。 [3]}

変調研究

• 日本の放送技術者たちは、以前からさまざまなタイプの HDTV 放送を研究していた。^[16]当初は信号の帯域幅が広いため、HDTV の伝送にはSHF、EHFまたは光ファイバーを使用する必要があり、地上波放送には HLO-PAL を使用すると考えられていた。^{[17] [18]} HLO-PAL は従来構築された複合信号( NTSC や PAL のように輝度については、彩度についてはに基づく) であり、広帯域/狭帯域彩度成分の半ライン オフセット キャリア エンコードによるラインごとの位相交番を使用する。広帯域彩度成分の最も低い部分のみが高周波彩度と重なる。狭帯域彩度は輝度から完全に分離されていた。PAF、またはフィールドごとの位相交番 (最初の NTSC カラー システム トライアルのような) も実験され、はるかに優れたデコード結果が得られたが、NHK はすべての複合エンコード システムを放棄した。衛星送信を使用するFMは三角波ノイズを発生させるため、サブキャリアを付加したコンポジット信号をFMで使用すると、復調されたクロマ信号は輝度信号よりもノイズが多くなります。そのため、他の選択肢^[19]を検討した結果、^[17] 、衛星放送にはコンポーネント信号を使用することが決定されました。当初はFCFE（Frame Conversion Fineness Enhanced）と呼ばれるI/P変換圧縮方式^[20]が検討されましたが、最終的にはMUSEが採用されました。^[21]${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y/C}$
• コンポーネントとデジタルコンポーネントを分離して伝送する方法が検討されました。現在放送されているMUSEフォーマットは、分離されたコンポーネント信号を使用しています。画質の改善は著しく、当初の試験システムが回収されました。${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$
• さらにもう 1 つの省電力調整が行われました。低周波ノイズに対する視覚的な反応がないため、より高いビデオ周波数が送信機で変調前に強調され、受信機で強調解除されると、トランスポンダーの電力が大幅に削減されます。

技術仕様

MUSEの「1125ライン」はアナログの測定値であり、CRTの電子ビームが画面上部に戻って次のフィールドの走査を開始するまでの非ビデオ走査線を含みます。画像情報を持つのは1035ラインのみです。デジタル信号は、実際にディテールを持つライン（ピクセルの列）のみをカウントするため、NTSCの525ラインは486i（MPEG互換のため480に丸められます）、PALの625ラインは576iとなり、MUSEは1035iとなります。ハイビジョンMUSEの帯域幅を、NTSCで使用されている「従来の」水平解像度のライン数に変換するには、帯域幅1MHzあたり29.9ラインを掛けます（NTSCとPAL/SECAMは1MHzあたり79.9ラインです）。この29.9ラインという計算は、Blu-rayやHD-DVDを含む現在のすべてのHDシステムに当てはまります。したがって、MUSEの場合、静止画の解像度は、輝度解像度が画像の高さあたり598ライン、彩度解像度が209ラインとなります。水平輝度測定値は、ケル係数とインターレース係数を考慮すると、1080インターレース画像の垂直解像度とほぼ一致します。1125ラインは、NTSCとPALの解像度とこの数値の2倍の間の妥協点として選択されました。^[22]

MUSEは時間圧縮統合（TCI）を採用しています。これは時分割多重化の別名で、輝度、色差、PCMオーディオ、同期信号を1つの搬送信号／1つの搬送周波数で伝送するために使用されます。しかし、TCIは時間次元でのコンテンツの圧縮によって多重化を実現します。つまり、ビデオフレームを領域に分割して伝送し、色差はフレームの左側に、輝度はフレームの右側に圧縮されます。その後、可視画像を作成するには、これらの圧縮された領域を拡張してレイヤー化する必要があります。^[15]この点が、輝度、オーディオ、色差を複数の搬送周波数で同時に伝送するNTSCとは異なります。^{[23] [24]}ハイビジョン信号は、3チャンネルのアナログコンポーネントビデオ信号で、当初はRGB、後にYP _b P _rでした。ハイビジョン規格は、RGB信号とYP _b P _r信号の両方に対応することを目指しています。^{[15] [25] [26]}

MUSE システムの主な機能:

• 走査線数（合計/アクティブ）: 1,125/1,035 ^[5]
• 1ラインあたりのピクセル数（完全補間）: 1122（静止画）/ 748（動画）
• 基準クロック周期：アクティブラインあたり1920 ^[5]
• インターレース比：2:1 ^[5]
• アスペクト比16:9 ^[5]
• リフレッシュレート：59.94または60フレーム/秒^[5]
• 放送用サンプリング周波数：16.2 MHz
• ベクトル動き補償: 水平±16サンプル（32.4MHzクロック）/フレーム、垂直ライン±3/フィールド
• オーディオ: 「DANCE」ディスクリート 2 または 4 チャンネル デジタル オーディオ システム: 48 kHz/16 ビット (2 チャンネルステレオ: 2 つのフロント チャンネル)/32 kHz/12 ビット (4 チャンネルサラウンド: 3 つのフロント チャンネル + 1 つのバック チャンネル)
• DPCM 音声圧縮形式: DPCM 準瞬時圧縮圧縮
• 必要帯域幅：27MHz ^[1]送信にFM変調を使用するため、使用可能な帯域幅はこれの1/3の9MHzとなる。^[15]

比色分析

MUSE輝度信号は、元のRGBカラーチャンネルの以下の組み合わせで指定されるエンコードされます。 ^[3]${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle YM}$

${\displaystyle {\begin{aligned}YM=0.294\,R+0.588\,G+0.118\,B\end{aligned}}}$

色差 信号は、および差信号を符号化します。これらの3つの信号（、および）を用いることで、MUSE受信機は次の行列を用いて元のRGB色成分を復元することができます。^[3]${\displaystyle C}$ ${\displaystyle B-YM}$ ${\displaystyle R-YM}$ ${\displaystyle YM}$ ${\displaystyle B-YM}$ ${\displaystyle R-YM}$

${\displaystyle {\begin{aligned}{\begin{bmatrix}G\\B\\R\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/5&-1/2\\1&1&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}1&0&0\\0&5/4&0\\0&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/4&-1/2\\1&5/4&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\end{aligned}}}$

このシステムは、 SMPTE 240M ^{[5] [27] [28]}で規定された測色マトリックス（標準規格作成時に使用されていたSMPTE RP 145原色（SMPTE-Cとも呼ばれる）に対応する係数を使用）を使用していました。 ^[29]原色の色度と白色点は次のとおりです。^{[28] [5]}

luma( )関数は次のように規定される: ^[5]${\displaystyle EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EY=0.212\,ER+0.701\,EG+0.087\,EB\end{aligned}}}$

青色差（）は振幅スケール（）で表され、次式で表される：^[5]${\displaystyle EPB}$ ${\displaystyle EB-EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EPB=1.826\,(EB-EY)\end{aligned}}}$

赤色の差（）は振幅スケール（）で表され、次の式で表される：^[5]${\displaystyle EPR}$ ${\displaystyle ER-EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EPR=1.576\,(ER-EY)\end{aligned}}}$

信号と伝送

MUSEは1125ライン（可視光線1035本）のシステムであり、現代のHDTVで使用されているデジタル1080ラインシステムとはパルス同期互換性がありません。当初は1125ライン、インターレース、60Hz、5:3 ^[15] (1.66:1)のアスペクト比、最適視聴距離約3.3Hのシステムでした。1989年に16:9のアスペクト比に変更されました。^{[30] [31] [32]}

地上MUSE伝送には、帯域幅が制限されたFMシステムが考案されました。衛星伝送システムでは、非圧縮FMが使用されます。

MUSE 圧縮前では、ハイビジョン信号の帯域幅は、輝度と色差の 30 MHz から、輝度の圧縮前帯域幅 20 MHz に削減され、色差の圧縮前帯域幅は 7.425 MHz の搬送波になります。 ${\displaystyle Y}$

日本人は当初、従来方式で構築された複合信号を周波数変調するアイデアを検討しました。この方式では、NTSCコンポジットビデオ信号と構造が似ており、低周波数側に（輝度）を、高周波数側に（色度）を配置することになります。22GHz帯の複合FM信号で40dBの信号対雑音比を得るには、約3kWの電力が必要でした。これは衛星放送の技術や帯域幅と互換性がありませんでした。 ${\displaystyle Y/C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$

この制限を克服するため、とを別々に伝送することが決定されました。これにより有効周波数範囲が狭まり、必要な電力も低減されます。22GHz衛星帯域で独立したFM信号を用いて40dBの信号対雑音比を得るには、約570W（の場合は360W 、の場合は210W ）の電力が必要です。これは実現可能でした。 ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y/C}$

人間の目の特性からわかるもう一つの省電力化があります。人間の視覚は低周波ノイズに反応しないため、送信機で変調前に高周波数のビデオ周波数を強調し、受信機でデエンファシスすることで、トランスポンダの電力を大幅に削減できます。この手法を採用し、エンファシス/デエンファシスのクロスオーバー周波数を では 5.2 MHz、 では1.6 MHzに設定しました。これにより、消費電力は 260 W（ では 190 W 、 では 69 W ）に低下します。 ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$

サンプリングシステムと比率

ビデオシステムにおけるサブサンプリングは通常、3つの要素からなる比率で表現されます。比率を構成する3つの要素は、輝度（ルマ）サンプル数、2つの色（クロマ）成分のサンプル数、そして各サンプル領域における輝度です。伝統的に、輝度の値は常に4で、残りの値はそれに応じて調整されます。 ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle Cb}$ ${\displaystyle Cr}$

4:4:4のサンプリングは、3つのコンポーネントすべてが完全にサンプリングされることを意味します。例えば、4:2:0のサンプリングは、2つの彩度コンポーネントが輝度の水平サンプリングレートの半分でサンプリングされることを意味します。つまり、水平彩度解像度が半分になります。これにより、非圧縮ビデオ信号の帯域幅は3分の1に削減されます。

MUSEは帯域幅を削減する手段として同様のシステムを実装していますが、静的サンプリングではなく、画面上の動きの量に応じて実際の比率が変化します。実際には、MUSEのサンプリングは動きの量に応じて約4:2:1から4:0.5:0.25の範囲で変化します。したがって、赤緑の彩度成分は輝度成分のサンプリング解像度の半分から8分の1になり、青黄色の彩度成分は赤緑の半分の解像度になります。 ${\displaystyle Cr}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle Cb}$

オーディオサブシステム

MUSE には、「 DANCE 」と呼ばれる個別の 2 または 4 チャンネル デジタル オーディオ システムがありました。これは、 Digital Audio Near-instantaneous Compression and Expansionの略です。

この方式は、 MPEG-1 Layer IIのような心理音響学に基づいたものではない差動音声伝送（差動パルス符号変調）を採用していました。伝送速度は1350 kbpsの固定でした。PAL NICAMステレオシステムと同様に、ほぼ瞬時の圧縮伸長（ dbxシステムのような音節圧縮伸長とは対照的）と、32 kHzのサンプルレートで13ビットの非線形デジタル符号化を採用していました。

また、48kHz 16ビットモードでも動作可能でした。DANCEシステムは、NHKの多数の技術論文や、米国で発行されたNHK出版の書籍『ハイビジョン技術』で詳細に説明されています。^[33]

DANCEオーディオコーデックは、ドルビーAC-3（別名ドルビーデジタル）、DTSコヒーレントアコースティックス（別名DTSゼータ6x20またはARTEC）、MPEG-1レイヤーIII（別名MP3）、MPEG-2レイヤーI、MPEG-4 AAC 、その他多くのオーディオコーデックに置き換えられました。このコーデックの方式はIEEEの論文^[34]に記載されています。

現実世界のパフォーマンスの問題

従来のインターレースビデオでは、インターレースはラインごとに行われ、一度にビデオの奇数ラインか偶数ラインのどちらかが表示され、ビデオフレームを完了するには2つのフィールドのビデオが必要になりますが、MUSEは4フィールドのドットインターレース^{[35] [15] [36] [37] [38]}サイクルを使用します。つまり、1つのMUSEフレームを完了するには4つのフィールドが必要でした。^{[39] [40]}また、ドットインターレースはピクセルごとに行われるインターレースであり、水平解像度と垂直解像度を半分に分割して各ビデオフィールドを作成します。従来のインターレースビデオのようにラインごとに行われ、垂直解像度のみを削減して各ビデオフィールドを作成します。したがって、MUSEでは、静止画像のみがフル解像度で送信されました。^{[41] [37] [42] [43]}ただし、MUSEはフレームごとに大きく変化する素材の水平および垂直解像度を下げるため、動画はぼやけていました。 MUSEは動き補償を使用していたため、カメラ全体をパンしてもフル解像度を維持できましたが、個々の動きのある要素はフルフレーム解像度の4分の1にしか削減できませんでした。動きのある部分と動きのない部分の混合はピクセル単位でエンコードされていたため、多くの人が考えるほど目立ちませんでした。その後、NHKはMUSEエンコード/デコードの下位互換性のある方式を考案し、画像の動きのある部分の解像度を大幅に向上させ、動きのある部分の彩度解像度も向上させました。このいわゆるMUSE-IIIシステムは1995年からの放送に使用され、最後のハイビジョンMUSEレーザーディスクのごく一部で使用されていました（リバーランズ・スルー・イットはこれを使用したハイビジョンLDの1つです）。MUSEシステムの初期のデモでは、デコーダーのサイズが大きいという苦情が多く寄せられ、小型デコーダーの開発につながりました。^[1]

影とマルチパスは、このアナログ周波数変調伝送モードにも依然として影響を及ぼします。

日本はその後、 ISDBに基づくデジタル HDTV システムに切り替えましたが、元の MUSE ベースのBS 衛星チャンネル9 (NHK BS ハイビジョン) は 2007 年 9 月 30 日まで放送されていました。

文化的および地政学的影響

ハイビジョン誕生のきっかけとなった日本国内の事情

• (1940 年代): NTSC 規格 (525 ラインのモノクロ システム) は、米国占領軍によって導入されました。
• (1950 年代 - 1960 年代): PAL に切り替えることもできたカナダとは異なり、日本は状況に関係なく米国のテレビ送信規格に固執していました。
• (1960 年代 - 1970 年代): 1960 年代後半までに、現代の日本のエレクトロニクス産業の多くの部分は、NTSC の設計に固有の伝送と保存の問題を解決することからスタートしました。
• (1970 年代 - 1980 年代): 1980 年代には、より優れたテレビ システムを設計できる技術者の余剰が日本に存在していました。

米国でMUSEとして知られるようになったこの技術は、1980年代半ばに雑誌『ポピュラーサイエンス』で初めて取り上げられました。日本以外では公開デモンストレーションがほとんど行われなかったため、米国のテレビ局は1980年代後半までMUSEについてあまり報道しませんでした。

日本は独自の国内周波数割り当て表（MUSE の展開に対してよりオープン）を持っていたため、1980 年代末までに このテレビ システムをKu バンド衛星技術で送信することが可能になりました。

1980 年代後半、米国 FCC は、MUSE が 6 MHz のSystem-Mチャネルに適合することを条件に、米国内でのテストを許可する指令を発行し始めました。

ヨーロッパ人（欧州放送連合（EBU）の形態）は MUSE に感銘を受けましたが、これは 60 Hz のテレビ システムであり、ヨーロッパやその他の地域（南北アメリカと日本以外）で標準となっている 50 Hz システムではないため、採用することはできませんでした。

EBUによるB-MAC、D-MAC、そしてずっと後のHD-MACの開発と導入は、ハイビジョンの技術的成功によって可能になりました。MAC信号構造において、時間領域で 色と輝度を完全に分離できるため、MAC伝送システムは多くの点でMUSEよりも優れています。

ハイビジョンと同様に、HD-MACも8MHzチャネルで伝送するには大幅な変更が必要であり、画質とフレームレートが大幅に低下しました。米国では6MHz版ハイビジョンの実験が行われましたが^[8]、これも深刻な画質問題を抱えていたため、FCCは国内地上波テレビ放送規格としての使用を完全に承認しませんでした。

1950年代にNTSCの創設を主導した米国ATSCワーキンググループは、ハイビジョンの成功を受けて1990年代初頭に再始動しました。DVB規格の多くの側面はATSCワーキンググループの作業に基づいていますが、その影響の大部分は60Hz（および映画放送用の24Hz）のサポート、均一なサンプリングレート、そして相互運用可能な画面サイズにあります。

参照

• アナログ高精細テレビシステム
• HD-MAC、ヨーロッパで計画されている高解像度アナログビデオ規格
• クリアビジョン

これらのシステムが置き換えることになっていたアナログテレビ システム:

• セカム
• NTSC
• パル

関連規格:

• HD-MAC システムでは、NICAMのようなオーディオ コーディングが使用されます。
• テレビのクロマサブサンプリングは4:2:2、4:1:1 などで示されます。
• ISDB

参考文献

1. "DBNSTJ : MUSEシステムによるハイビジョンテレビの実現". dbnst.nii.ac.jp .
2. Cianci, Philip J. (2014年1月10日). 『ハイビジョンテレビ：HDTV技術の創造、開発、そして実装』マクファーランド. ISBN 9780786487974– Google ブックス経由。
3. PDF-E.pdf 「HDTV放送衛星サービスのためのMUSEシステム」（PDF）。国際電気通信連合。1992年。ITU-R BO.786。 {{cite web}}:値を確認する|url=(ヘルプ)
4. 「ST 240:1999 - SMPTE規格 - テレビジョン用 - 1125ライン高精細制作システム - 信号パラメータ」ST 240:1999 : 1– 7. 1999年11月30日. doi :10.5594/SMPTE.ST240.1999. ISBN 978-1-61482-389-6. 2022年1月31日時点のオリジナルよりアーカイブ– IEEE Xplore経由。
5. ANSI/SMPTE 240M-1995 - 信号パラメータ 1125ライン高解像度制作システム(PDF) . SMPTE. 1995.
6. ポイントン、チャールズ（2003年1月3日）『デジタルビデオとHD：アルゴリズムとインターフェース』エルゼビア、ISBN 9780080504308– Google ブックス経由。
7. 日本放送協会 (1984). 日本放送協会年艦。 日本放送出版協会。ISBN 978-4-14-007135-9。
8. "MUSE LaserDisc". ura.caldc.com . 2022年10月19日閲覧。
9. “テレビ多チャンネル時代における放送と通信の融合(4) | NDLサーチ | 国立国会図書館”.国立国会図書館サーチ（NDLサーチ） .
10. 1994年11月28日朝日新聞・夕刊
11. 『テレビ多チャンネル時代における放送と通信の融合⑷』 [多チャンネルテレビ時代における放送と通信の融合 (4)] (PDF) . 2024 年 9 月 2 日のオリジナル(PDF)からアーカイブされました。
12. “MUSE HI-DEF レーザーディスクプレーヤー”. LaserDisc UK Web Site . 2016年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年10月10日閲覧。
13. 「MUSEアナログ方式暫定終了の経緯」(PDF) .
14. 西澤、台次 (1993 年 9 月 10 日)。 「今後とその動向」.日本写真学会誌. 56 (4): 309–317.doi : 10.11454 /photogrst1964.56.309 – J-Stage 経由。
15. 『ハイビジョン技術：ハイビジョン技術』Springer、2012年12月6日、ISBN 978-1-4684-6536-5。
16. 石田純一;二宮裕一（にのみや・ゆういち） 1982年12月19日。 「３．ハイビジョンテレビ用の信号及び伝送装置」。テレビジョン学会誌。36 (10): 882–888 . doi : 10.3169/itej1978.36.10_882 – CiNii 経由。
17. 藤尾 隆 (1980年12月19日). 「将来のハイビジョン放送システム：望ましい規格、信号形式、放送方式」.映情学技術報告. 4 (28): 19– 24. doi :10.11485/tvtr.4.28_19 – via CiNii.
18. 藤尾隆史（1981年12月19日）。 「ハイビジョンテレビ」。テレビジョン学会誌。35 (12): 1016–1023。doi : 10.3169/itej1978.35.1016 – CiNii 経由。
19. 河本太郎;石田純一；秦正次；安永圭一（1979年12月19日）。 「BSEによる高品位テレビ信号のYC分離送信」。ITE テクニカルレポート。3 (26): 61–66 . doi :10.11485/tvtr.3.26_61 – CiNii 経由。
20. 藤尾隆 (1984年12月19日). 「ハイビジョンテレビシステム」。ITE テクニカルレポート。8 (1): 33–39.doi : 10.11485 /tvtr.8.1_33 – CiNii 経由。
21. 藤尾 隆 (2006年8月19日). "HDTV新世界への船を漕ぐ".電子情報通信学会誌. 89 (8): 728–734 – via CiNii.
22. 藤尾、孝 (1988年9月10日) 「Hdtv (暫定) 開発の経緯 - システムの最適化とその性能 -」.テレビジョン学会誌. 42 (6): 570–578.doi : 10.3169 /itej1978.42.570 – J-Stage経由。
23. Mahmoud, Alaa; Mahmoud, Safwat WZ; Abdelhady, Kamal (2015). 「CATV技術におけるNTSC変調下における半導体レーザーのダイナミクスとノイズのモデリングとシミュレーション」ベニ・スエフ大学基礎応用科学ジャーナル4 (2): 99– 108. doi : 10.1016 /j.bjbas.2015.05.002 .
24. 無線周波数エレクトロニクス：回路と応用。ケンブリッジ大学出版局。2009年6月11日。ISBN 978-0-521-88974-2。
25. 「ソニー HDVS ハイデフィニションビデオシステム。ソニー株式会社」。
26. 「ソニー HDVS ハイデフィニションビデオシステム 総合カタログ 1991. ソニー株式会社」.
27. "SMPTE-240M Y'PbPr". www5.in.tum.de .
28. 「詳細なカラースペースの説明」。www.linuxtv.org。
29. Charles A. Poynton, Digital Video and HDTV: Algorithms and Interfaces , Morgan–Kaufmann, 2003. オンライン
30. “産業のすべて: 1989年版”. 山一証券経済研究所1989 年 9 月 4 日 – Google ブックス経由。
31. 放送とニューメディア。 丸善。 1992 年 9 月 4 日。ISBN 978-4-621-03681-5– Google ブックス経由。
32. 藤尾孝 (1988年9月16日). "HDTV（ハイビジョン）: (1). HDTV（ハイビジョン）小史".テレビジョン学会誌. 42 (6): 570–578 . doi :10.3169/itej1978.42.570 – cir.nii.ac.jp経由.
33. NHK (1993). ハイビジョン技術. Springer. ISBN 0-442-00798-1。
34. 長縄 健一; 堀 勇; 柳瀬 誠; 伊藤 暢; 浅野 勇一 (1991年8月19日). 「HDTV受信機向けシングルチップオーディオ信号プロセッサ」. IEEE Transactions on Consumer Electronics . 37 (3): 677– 683. Bibcode :1991ITCE...37..677N. doi :10.1109/30.85585. S2CID  62603128.
35. 「NEC研究開発」日本電気株式会社、1990年9月17日 – Googleブックス経由。
36. ニューメディア用語辞典。 日本放送出版協会。 1988 年 9 月 17 日。ISBN 978-4-14-011046-1– Google ブックス経由。
37. "帯域圧縮テレビジョン信号の受信装置".
38. 中川、一三夫 (1986 年 9 月 17 日)。 「ミューズ方式高品位テレビ信号の周波数解析」。テレビジョン学会誌。40 (11): 1126–1132。doi :10.3169/itej1978.40.1126 – J-Stage経由。
39. 情報通信年鑑。 情報通信総合研究所1994 年 9 月 17 日。ISBN 978-4-915724-20-6– Google ブックス経由。
40. 日本放送協会年鑑。 日本放送出版協会。 1984 年 9 月 17 日。ISBN 978-4-14-007135-9– Google ブックス経由。
41. Chiariglione, Leonardo (1988年9月17日). HDTVの信号処理：第2回国際HDTV信号処理ワークショップ議事録, イタリア, ラクイラ, 1988年2月29日～3月2日. 北ホラント. ISBN 978-0-444-70518-1– Google ブックス経由。
42. 「会議記録」IEEE、1989年9月17日 – Googleブックス経由。
43. 「GLOBECOM '85: 会議記録」IEEE、1985年9月17日 – Googleブックス経由。

外部リンク

• 初期のMUSEレーザーディスクプレーヤーの例
• ハイビジョン、MUSE、光ディスク