アメリカ映画協会（MPA）[1] [2]は、アメリカの大手映画スタジオ、ミニメジャーのアマゾンMGMスタジオ、動画配信サービスのNetflixとAmazon Prime Videoを代表するアメリカの業界団体です。1922年にアメリカ映画製作者配給会社（MPPDA）として設立され、 1945年から2019年9月まではアメリカ映画協会（MPAA）として知られていました[3] 。当初の目的は、アメリカの映画産業の存続を確保することでした。さらに、MPAは映画の内容に関するガイドラインを確立し、 1930年に映画製作コードを作成しました。ヘイズコードとしても知られるこのコードは、 1968年に映画分類・評価局（CARA）によって管理されている 自主的な映画評価システムに置き換えられました。

MPAは、効果的な著作権保護の促進、市場アクセスの拡大を目標に、映画・テレビ業界を支援してきました。また、ピアツーピアのファイル共有ネットワークや海賊版サイトからのストリーミング配信を介した著作物の共有を制限する試みなど、著作権侵害の抑制にも取り組んできました。会長兼CEOは、 元駐仏米国大使のチャールズ・リブキン氏が務めています。

歴史

設立と初期の歴史：1922～1929年

1922年3月10日のMPPDAの最初の会議。

MPAは、1922年に映画会社の業界団体として、アメリカ映画製作者配給協会（MPPDA）として設立されました。設立当時、MPPDAの会員会社は、アメリカ合衆国で制作された映画の約70～80%を制作していました。[4]元郵政長官の ウィル・H・ヘイズが初代会長に就任しました。[5]

MPPDA設立当初の主な焦点は、ハリウッドが財政的に安定し、ウォール街からの投資を誘致できるよう、強力な広報キャンペーンを展開すること、そして同時にアメリカ映画が「清廉潔白な道徳観」を保つことであった。[4] [6] MPPDAはまた、ハリウッド俳優の行動規範を制定し、彼らの映画外での行動を統制しようとした。さらに、この規範は映画スタジオに対し、外国人に対する人種差別的な描写を避けるよう促すことで、海外におけるアメリカ映画の利益を守ることを目指した。[5] [7]

協会設立当初からヘイズは検閲に反対し、[7] [8]、MPPDAは映画業界の検閲反対の取り組みに対する一般大衆の支持を集めるために活動した。[9]国民の多くは検閲に反対したが、映画の道徳観の欠如も非難した。[10]同組織はまた、独立系映画会社を排除し、独占的なスタジオシステムを強化するための信託も設立した。[11]

MPPDA設立当時、国家検閲は存在しなかったが、一部の州および地方自治体の法律では映画の検閲が義務付けられており、そのプロセスは通常、地方検閲委員会によって監督されていた。[10]そのため、米国の一部の地域では、暴力や性描写など、画面上での描写に関する地方の法律を遵守するために、映画が編集されることが多かった。これはスタジオにとってマイナスの印象を与え、観客数も減少した。観客は、編集があまりにもひどく、支離滅裂な映画に関心を示さなかったのだ。[5] 1929年には、アメリカの映画ファンの50%以上が、そのような委員会の監督下にある地域に住んでいた。[10]

1924年、ヘイズは映画製作者のための緩やかなガイドライン「ザ・フォーミュラ」を制定し、検閲委員会が対処するために設立された問題を映画業界が自主規制できるよう働きかけました。「ザ・フォーミュラ」は、映画製作スタジオに対し、審査対象となる映画の概要をMPPDA（映画製作者協会）に提出するよう求めました。しかし、この取り組みは概ね失敗に終わりました。映画製作スタジオには、ヘイズの事務所に脚本を提出する義務も、彼の勧告に従う義務もなかったからです。[10]

1927年、ヘイズは映画業界向けの「してはいけないことと注意すべきこと」の規範の策定を監督しました。[10]このリストは、映画が様々な地域で遭遇する可能性のある問題を概説していました。ヘイズはまた、スタジオ関係部（SRD）を設立し、スタジオが脚本をレビューし、潜在的な問題に関するアドバイスを行うためのスタッフを配置しました。しかし、ヘイズの努力にもかかわらず、スタジオは「してはいけないことと注意すべきこと」をほとんど無視し、1929年末までにMPPDA（映画監督協会）が製作前に受け取るハリウッドの脚本はわずか20%程度にとどまりました。[5]また、地方および地域の検閲委員会の数は増加し続けました。[10]

制作コード: 1930–1934

1930年、MPPDA（映画製作協会）は、通称ヘイズ・コードと呼ばれる映画製作コードを導入した。このコードは、映画にどのような内容を含めてもよいかに関する道徳的ガイドラインで構成されていた。[12]スタジオが無視していた「してはいけないこと・注意すべきこと」とは異なり、この製作コードはスタジオの幹部によって承認されていた。[5]このコードには、「してはいけないこと・注意すべきこと」の多くを、描写してはいけないものの具体的な例として取り入れていた。その他の規則の中でも、このコードは、映画の筋書きに不可欠でない限り「情熱的な場面」を含めること、言葉または行動による「痛烈な冒涜」、「性的倒錯」、不倫の正当化または露骨な描写、犯罪または犯罪者への同情的な扱い、「わいせつな」動きのダンス、そして白人奴隷制を禁止していた。[13]スタジオの幹部がこのコードの導入決定に関与していたため、MPPDA加盟スタジオは脚本をより積極的に提出し、検討に臨んだ。しかし、 1930年代初頭の大恐慌による経済的影響が拡大するにつれ、たとえコードに従わずに地方検閲委員会に危険を冒すことになっても、できるだけ多くの観客を集める映画を作らなければならないというプレッシャーがスタジオに高まりました。[5]

1933年と1934年、カトリックの道徳連盟は、いくつかのプロテスタント団体や女性団体と共に、不道徳とみなす映画のボイコット計画を開始しました。[14]映画産業の収益性をさらに損なう可能性のあるボイコットを回避するため、MPPDA（映画製作者協会）は、ジョセフ・ブリーンを長官とする新しい部門、プロダクション・コード管理局（PCA）を設立しました。以前の自主検閲とは異なり、PCAの決定は拘束力を持ち、PCAの承認印がなければアメリカの劇場で上映することはできず、[10]承認印を押印したプロデューサーには2万5000ドルの罰金が科せられました。[5] 10年間にわたる自主規制の失敗と地方検閲委員会の拡大の後、スタジオはこれらのコードを承認し、施行することに同意し、1934年7月1日から全国的な「プロダクション・コード」が施行されました。[10]

戦時中：1934～1945年

コードの採択直後の数年間、ブリーンはハリウッドに映画を何度も送り返して追加編集をさせ、場合によっては上映のためのPCA承認を拒否することもあった。[5] [15]同時に、ヘイズは業界の健全な映画への新たな焦点を推進し[16]、アメリカ映画の海外での宣伝を続けた。[17]

スタジオは3年近くこの規範を遵守しました。しかし、1938年までにヨーロッパで戦争の脅威が迫ると、映画製作者は海外での利益減少の可能性を懸念し始めました。このため、規範の厳格な遵守への投資は減少し、PCAの要求への遵守を時折拒否するようになりました。[5]同年、戦争勃発に先立つヨーロッパ映画の動向を受けて、ヘイズは映画をプロパガンダの手段として利用することに反対を唱えました。 [ 18] 1945年、ヘイズは24年近く会長を務めた後、MPPDAの職を退きましたが、その後5年間、協会の顧問を務め続けました。[19]

ジョンストン時代: 1945–1963

1945年、MPPDAはヘイズの後任として、米国商工会議所の会長を4期務めたエリック・ジョンストンを雇用した。 [20]ジョンストンは会長就任1年目に、アメリカ映画製作配給協会をアメリカ映画協会（MPAA）に改名した。[5]

彼はまた、他国の制作会社の独占に反対することでアメリカ映画の海外での宣伝を行うために映画輸出協会（MPEA）を設立した。[21] [22] 1947年、イギリス政府がアメリカ映画に輸入税を課したことを受けて、MPEAはイギリスへのフィルム輸出を停止することを決議した。[23]ジョンストンはイギリス政府と交渉し、1948年にこの税を廃止し、フィルムの輸出が再開された。[24]

1956年、ジョンストンは1930年の制定以来初めてとなる製作規約の大幅な改訂を監督した。この改訂により、中絶や麻薬の使用など、それまで禁じられていたいくつかのテーマを、「良識の範囲内」であれば扱うことが可能になった。同時に、この改訂では、冒涜や安楽死の描写を映画で禁止するなど、いくつかの新たな規制が追加された。[25]

ジョンストンはスタジオの幹部に好かれ、その政治的な人脈を活かしてハリウッドとワシントンの連絡役として効果的に機能した。[26] 1963年、MPAA会長在任中、ジョンストンは脳卒中で亡くなった。[27]スタジオの幹部が後任を探している間、3年間MPAAは会長不在のまま運営された。[28]

ヴァレンティ時代: 1966–2004

MPAAは1966年にリンドン・ジョンソン大統領の元補佐官ジャック・ヴァレンティをMPAA会長に任命した。[29]ヴァレンティは1968年にハリウッド映画の検閲を制限し、子供への映画の適切さに関する情報を親に提供するために、製作コードを自主的な映画評価システムに置き換えた。[30]子供を守ることへの懸念に加えて、[31]ヴァレンティは自伝の中で、アメリカの映画製作者が1934年以来施行されてきた製作コードによる検閲なしに、彼らが望む映画を製作できるようにすることを目指したと述べている。[30]

1975年、ヴァレンティはMPAAに著作権侵害対策部門「フィルム・セキュリティ・オフィス」を設立し、無許可録画された映画の複製防止に努めた。[29] [32]ヴァレンティは1980年代まで著作権侵害と闘い続け、ビデオカセットの違法複製を防止するチップをVCRに搭載するよう議会に要請した。[33] 1990年代には、ビデオテープの海賊版流通を阻止するための法執行機関の取り組みを支援した。 [34]ヴァレンティはまた、自身が創設に関わったレーティング制度の大幅な変更、すなわちポルノと密接に結びついていた「X」レーティングの廃止を監督した。1990年には、このレーティングは新しいレーティング「NC-17」に置き換えられた。[35] [36]

1994年、アメリカ映画輸出協会は、今日の国際市場における視聴覚娯楽のグローバルな性質をより正確に反映するために、映画協会に名称を変更しました。[37]

2001年、ヴァレンティはMPAAにデジタル戦略部門を設立し、デジタル映画配信と著作権侵害に関する問題に特化しました。[29] [38]

現代：2004年～現在

MPAA会長を38年間務めた後、ヴァレンティは2004年に辞任すると発表した。[39]同年9月、後任には元農務長官の ダン・グリックマンが就任した。[29]グリックマンは在任中、税制問題、コンテンツ保護の取り組み、米国の映画製作会社の国際市場へのアクセス拡大に注力した。[40]彼はロビー活動を主導し、映画業界への連邦税優遇措置として4億ドルを獲得したほか、著作権侵害対策に対する連邦政府の監督を創設する法律も支持した。[41]グリックマンは2010年に辞任した。[40] [42]

1年以上に及ぶ候補者探しの後、MPAAは2011年3月、グリックマン氏の後任として元米国上院議員のクリス・ドッド氏を雇用した。 [43]ドッド氏は会長として、コンテンツ保護、貿易、ハリウッドのイメージ向上に注力した。[ 44] 2011年には中国を訪問し、中国政府に対し、著作権侵害の取り締まりと映画市場のさらなる開放を促した。[45]長年争われてきた世界貿易機関（WTO）への提訴の解決とドッド氏の努力が相まって、2012年には米国と中国が、より多くのハリウッド映画に中国の映画市場を開放し、中国における興行収入における米国スタジオのシェアを増やすことで合意するに至った。[46]この中国との合意に加え、米国はドッド氏のMPAA在任中、知的財産権の執行に関する20以上の覚書を外国政府と締結した。[47]

2011年、MPAAはオンライン著作権侵害防止法（SOPA）と知的財産保護法（PIPA）の成立を支持した。 [48] 2012年初頭に両法案が棚上げされた後、ドッド氏は、ハリウッドが今後、著作権侵害対策に協力しない政治家への選挙資金提供を停止する可能性があると示唆した。[49]

2012年、MPAAは、雇用とスクリーン上の表現の両面を通じてテレビと映画業界における多様性を高める取り組みの一環として、多様性と多文化アウトリーチ・プログラムを開始しました。[50]設立以来、多様性と多文化アウトリーチ・グループはアウトリーチ活動を行い、20以上の多文化団体や全国的な公民権団体と提携して、映画上映、映画祭、その他の多様性をテーマにしたイベントを後援してきました。[51]

MPAA在任中、ドッド氏は映画スタジオがコンテンツを配信する手段としてテクノロジーを活用する必要性を強調した。[52]

2017年6月、MPAAは、6つの大手スタジオ、 Netflix、Amazonを含むエンターテインメント企業の連合であるAlliance for Creativity and Entertainment (ACE)の設立を支援しました。ACEはMPAAのリソースを活用し、研究と法的取り組みを通じてオンライン著作権侵害を削減する取り組みを行います。[53]

元米国外交官で経済ビジネス担当国務次官補の チャールズ・リブキンは、2017年9月5日にクリス・ドッドの後任としてCEOに就任し、2017年12月6日付けで会長に就任した。[要出典] 2019年1月25日、映画ストリーミングサービスのNetflixは、大手スタジオとの差別化を図るため、MPAAに加盟したことを発表した。[54]

2019年9月、同協会は映画、テレビ、ストリーミング業界のグローバル性を反映するためにブランドを更新し、正式に名称を映画協会（MPA）に変更しました。この名称は1994年以来国際的に使用されてきたものです。この時、更新されたロゴも発効しました。[55]

2024年9月、アマゾンMGMスタジオがMPAに加盟し、エンターテインメント政策グループの7番目のメンバーとなることが発表されました。[56]

映画の評価システム

1968 年、MPAA はコードおよび評価管理局 (CARA、後に分類および評価管理局に改名) を設立し、米国で商業的に上映および配給される映画の評価を発行して、親が子供に適切な映画を判断できるようにしました。

1968年11月に初めて導入されて以来、PG-13レーティングの追加など、いくつかの変更が加えられてきました。[57] [58]レーティング制度は完全に任意であり、法的根拠はありません。[59] [60]その代わりに、アメリカ映画業界はMPAAの映画レーティングが付与された後にそれを強制し、[61]多くの映画館はレーティングのない映画の上映を拒否しています。[62]例えば、R指定の映画に同伴者のいない子供を入場させることは、アメリカ映画業界の方針に反します。新聞などでは、レーティングのない映画は「NR」と表記されることがよくありますが、これは正式なMPAAレーティングではありません。[63]

2006年、映画『This Film Is Not Yet Rated』は、MPAAがレーティング付与のプロセスにおいて加盟スタジオを優遇していると主張し[64]、さらにレーティングプロセスの透明性の欠如を批判した。これに対し、MPAAはレーティングのルール、ポリシー、手順、そして異議申し立ての手続きをオンラインで公開した[65] 。MPAによると、レーティングは独立した保護者グループによって行われているという[66] 。

CARAが委託した2015年の調査によると、米国の親の93%が評価システムは役立つツールであると考えている。[67]

MPAの自主システムで現在使用されている評価は以下のとおりです。[66]

メンバー

MPAAの設立当初の会員は、パラマウント映画、フォックス映画、ロウズ、ユニバーサル映画、ユナイテッド・アーティスツの「ビッグ8」映画スタジオで、これに続いて1923年にワーナー・ブラザース、 1924年にコロンビア映画、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー[68] （ロウズ、メトロ・ピクチャーズ、ゴールドウィン映画、ルイス・B・メイヤー・プロダクションズの合併により設立）、 1928年にRKO映画が加盟した。次に、1935年にフォックス映画と20世紀映画が合併して20世紀フォックスとなった[69]。

1956年、映画『黄金の腕を持つ男』が製作コードを取得できなかったため、ユナイテッド・アーティスツは一時的に組織を脱退した。[70]ユナイテッド・アーティスツは1957年6月に組織に再加入した。[71] 1960年、20世紀フォックスは組織からの脱退通知を提出し、[72] 1年後に発効した。[73]

1963年、ウォルト・ディズニー・プロダクションズはMPAAを脱退し、スタジオ社長のロイ・O・ディズニーは自社の利益は「他のMPAA加盟会社の利益とは一致しないことが多い」と述べた。[74] 1966年までに、アライド・アーティスツ・ピクチャーズが最初の加盟社に加わった。[75]その後10年間で、アブコ・エンバシーが1975年に新規加盟し、ウォルト・ディズニー・プロダクションズは1979年に再加盟した。[76] [77] [78]翌年、フィルムウェイズがMPAAの加盟社となったが、1986年にデ・ラウレンティス・エンターテインメント・グループとオリオン・ピクチャーズがMPAAに加盟したため、フィルムウェイズもアブコ・エンバシーと共にMPAAから脱退した。[77]

1995年時点でのMPAA会員は、1981年の合併後にユナイテッド・アーティスツを含むMGM、パラマウント、 1989年の買収後にコロンビアとトライスター・ピクチャーズを含むソニー・ピクチャーズ、20世紀フォックス、ユニバーサル、ディズニー、ワーナー・ブラザースであった。 [79] [80]ターナー・エンターテインメントは1995年にMPAAに加盟したが、1996年にタイム・ワーナーに買収された。[81] [82]ソニーがMGMを買収しようとして失敗した後、2005年には会員数が6社に減少した。[83] MPAAの会員企業は、20世紀フォックスを含むディズニーによる21世紀フォックスの2019年の買収までそのまま残った。[84] [85]

Netflixは2019年1月に新規会員として承認され、スタジオ以外で初めて、またストリーミングサービスとして初めてMPAに加盟しました。Netflixの加盟は、ディズニーによる20世紀フォックスの買収後も会員数を維持する上で役立ちました。MPAはさらなる会員獲得を目指しています。[86]

2024年9月、アマゾンMGMスタジオとプライムビデオが10月1日からMPAの7番目のメンバーとして加盟することが発表された。これは、2019年のNetflixに続いて2番目の非スタジオ企業としての加盟となる。これは、現在アマゾンMGMスタジオの一部門であるMGMが、ソニー主導の買収により2005年に会員資格を失った後、MPAに復帰することを意味する。[87]

コンテンツ保護の取り組み

MPAによる著作権侵害対策への集中的な取り組みは、1975年に映画保安局を設立したことに始まり、同局は映画の無許可録画の回収を行い、複製を防止した。[29] [32] MPAは、特に新技術への対応として、映画やテレビ番組の違法配信に対抗する多くの取り組みを継続してきた。1980年代には、VCRと、それが映画業界に及ぼす脅威とMPAが考えていたことに反対を唱え、[88] MPAA会長ジャック・ヴァレンティは、VCRの脅威とボストン絞殺魔の脅威を比較した。[89] 1986年、MPAAは議会に対し、VCRにコピー防止チップの搭載を義務付ける法律を可決するよう要請した。[33]しかし、放送テレビ番組の自家製コピーを阻止するための法的取り組みは、米国最高裁判所がそのようなコピーはフェアユースに該当するとの判決を下したことで、ほぼ終結した。 [ 90]

MPAは1990年代までビデオテープやレーザーディスクの海賊版製造・頒布を阻止するための法執行機関の取り組みを支援し続け、 [34] [91]、2000年にはUniversal City Studios, Inc. v. Reimerdesで、インターネット上にDVD復号化ソフトウェアを掲載した個人に対して法的措置を取り、勝訴した。[92] RealNetworksは、ユーザーがDVDのコピーを作成できるアプリケーションであるRealDVDのリリース後、2008年にDVDコピー制御協会と大手スタジオをソフトウェアの合法性に問題を抱えて提訴し、シャーマン反トラスト法に違反していると主張した。[93]判決は反トラスト法違反の主張に根拠がないと判断し、訴訟を棄却した。[94]その後、裁判所はRealNetworks製品がデジタルミレニアム著作権法（DMCA）に違反していると判断した。[95]

MPAは、著作権で保護されたコンテンツの違法なオンライン配信を防止するための法執行機関の取り組みを継続的に支援しています。[96] MPAとその英国のカウンターパートである著作権盗難防止連盟（FACT）は、 DVDの製造に使用されるポリカーボネートを検出するためのラブラドールレトリバーのラッキーとフローの訓練にも資金を提供しました。[97]

MPAは、大手映画製作会社の創作的権利を保護することに尽力しています。MPAのカウンターパートは、「誰が映画を作るのか？」や「クリックはできるが、隠れることはできない」といった悪名高いスローガンを掲げています。[98]

オンラインファイル共有

2000年代初頭、MPAAは著作権侵害の抑制に特に力を入れ始め、特にピアツーピア ファイル共有を標的とした活動に着手しました。当初は、教育キャンペーン[99]と停止命令書の送付を組み合わせ、こうした行為を抑止しようとしました。2002年の最初の6ヶ月間で、MPAAはインターネットサービスプロバイダーに対し、著作権侵害を行っているユーザーに転送するための停止命令書を18,000通以上送付しました[100] 。

2004年後半、MPAAは方針を転換し、 BitTorrentやeDonkeyを含む大手オンラインファイル共有サービスにおける著作権侵害に対処するため、協調して訴訟を起こした。[101]翌年、MPAAは法的措置を拡大し、ピアツーピアネットワークを介して著作物をダウンロードおよび配布した個人に対する訴訟も対象とした。[102]

MPAAはまた、 2006年5月にスウェーデン政府がファイル共有サイト「パイレーツ・ベイ」を強制捜査するよう促す役割も果たした。[103]スウェーデン当局は、この強制捜査の動機の一部は世界貿易機関による制裁の脅威とMPAAからの書簡であったことを認めている。[104] [105]

2013年、著作権情報センター（CTI）は、MPAA（全米レコード協会）、全米レコード協会（ RIAA ）、そして米国大手インターネットサービスプロバイダー5社との合意に基づき設立された著作権アラートシステムを発表しました。[106]このシステムは、第三者サービスを利用して違法に配信されているコンテンツを特定しました。ユーザーは、自分のアカウントが著作権侵害の疑いで使用されている可能性があることを通知され、許可されたコンテンツをオンラインで入手する方法に関する情報も提供されました。[107]侵害通知を複数回受け取ったユーザーは、インターネットサービスの一時的な速度低下などの「緩和措置」を受けることができましたが、このシステムには加入者アカウントの停止は含まれていませんでした。このような措置を受けた加入者は、米国仲裁協会（ARB）に上訴する権利がありました。[108] 2017年1月、著作権アラートシステムは廃止されました。公式の理由は示されていませんが、MPAAの顧問弁護士は、このシステムは繰り返し侵害を行う者を阻止する機能を備えていなかったと述べています。[109]

2014年12月24日、ソニー・ピクチャーズのハッキング事件で、MPAAがファイルホスティングサイトHotfileに対して数百万ドルの判決を勝ち取った訴訟の後、MPAAがHotfileと共謀して和解内容を偽り、この訴訟を抑止力として機能させようとしていたことが明らかになった。和解金は当初8000万ドルとされ、広く報道されたが、Hotfileはスタジオ側に400万ドルしか支払わず、判決として8000万ドルを計上することに同意したため、Hotfileはサイトを閉鎖した。[110] [111] [112]

2015年に解決した訴訟において、MPAAをはじめとする団体は、米国国際貿易委員会（ITC）が米国への電子送信を「物品」とみなす決定を支持しました。これにより、偽造品のデジタルファイルの輸入を阻止することが可能になったのです。ITCが審理していた訴訟は歯科器具に関するものでしたが、ITCはこの権限を用いて、著作権侵害コンテンツを流布する海外の悪質なウェブサイトから海賊版の映画やテレビ番組の輸入を禁止することもできたはずです。[113]連邦巡回控訴裁判所がこの件を審理し、最終的にITCに不利な判決を下しました。[114]

2016年、MPAAはPutlockerを「トップ5の不正サイバーロッカーサービス」の一つとして米国通商代表部に報告し、重大な著作権侵害の脅威となっていると指摘した。その後、同ウェブサイトは英国でブロックされた。[115] [116] [117]

2019年、MPAは米国政府の規定に違反する海賊版市場の概要を発表しました。リストには、中国のホスティングサービス「Baidu」とロシアのギャンブル会社「1xBet」が追加されました。[118]

批判と論争

広報キャンペーン

MPAAは著作権侵害防止のための広報キャンペーンも行っている。2003年の「 Who Makes Movies?」広告キャンペーンでは、映画産業の労働者にスポットを当て、著作権侵害が自分たちにどのような影響を与えているかを語った。ビデオスポットは、映画の予告編やテレビ広告として放映された。 [119] 2004年、MPAAは「クリックはできるが、隠れることはできない」というスローガンを使い始めた。このスローガンは、MPAAの法的措置によりファイル共有サイトが閉鎖された後、そのサイトに代わるメッセージに登場した。[120]このスローガンは、MPAAがビデオ店に配布したポスターやビデオにも登場した。[121]また、2004年にMPAAは著作権窃盗防止連盟およびシンガポール知的財産庁と提携し、「 You Wouldn't Steal A Car 」という予告編をリリースした。これは映画館で映画の上映前に上映され、著作権侵害を自動車盗難と同一視する内容であった。[122]その後、多くのDVDでは、この予告編がビデオの冒頭にスキップ不可能なクリップ（スキップや早送りができない）として挿入されることが多くなり、批判や数々のパロディが作られることになった。[123]

2005年、MPAA（映画著作権協会）は、ファイル共有が映画業界の収益性に与える影響を調査する調査を委託しました。この調査では、映画業界は著作権侵害によって年間61億ドルの損失を被っており、国内損失の最大44%は大学生によるファイル共有によるものであると結論付けられました。2008年、MPAAは当初の計算に人為的ミスがあったことを理由に、大学生による損失の割合を15%に修正しました。しかしながら、この調査では、大学生に起因する損失の割合以外には、いかなる誤りも見つかりませんでした。[124]

2015年、映画館ではMPAAの「I Make Movies」シリーズの放映が開始されました。これは、映画やテレビ業界の舞台裏で働く従業員のストーリーを強調することで著作権侵害に対抗することを目的とした広告キャンペーンです。[125]このシリーズは、観客をMPAAの「WhereToWatch」ウェブサイト（後に「The Credits」と改名）[126]に誘導し、映画制作の舞台裏の創造性に注目させました。

MPAA自身も、著作権侵害で複数回告発されています。2007年には、 「Forest Blog」というブログプラットフォームの制作者が、MPAAがプラットフォームのライセンスに違反しているとして告発しました。このライセンスでは、ユーザーにForest Blogのウェブサイトへのリンクを義務付けていました。MPAAは自身のブログにこのプラットフォームを使用していましたが、Forest Blogのウェブサイトへのリンクは貼っていませんでした。その後、MPAAはブログをオフラインにし、ソフトウェアはテスト目的で使用されており、ブログは公開されていなかったと釈明しました。[127] [128]

2007年、MPAAは大学向けに、キャンパス内でのファイル共有事例の特定を支援するソフトウェアツールキットをリリースしました。このソフトウェアは、 Ubuntu Linuxディストリビューションの一部を使用していました。Ubuntu Linuxディストリビューションは、一般公衆利用許諾契約書（GPL）に基づいてリリースされており、このディストリビューションを使用するプロジェクトのソースコードは第三者に公開されることが規定されています。しかし、MPAAのツールキットのソースコードは公開されていませんでした。MPAAが違反に気付いた後、このソフトウェアツールキットはウェブサイトから削除されました。[129]

2006年、MPAAは『This Film Is Not Yet Rated 』（MPAA自身とそのレーティングシステムの歴史を探るドキュメンタリー）[130]の違法コピーを認めた。Ars Technicaはこの行為を偽善と明確に評し[131]、ロジャー・イーバートは「皮肉なことに」と呼んだ[132] 。その後MPAAは、ドキュメンタリーがMPAAのレーティング委員会を調査することは委員会メンバーのプライバシーを侵害する可能性があるため、映画製作者の明確な要請に反するにもかかわらず、映画をコピーする法的権利があると主張した[130] 。

国際活動

MPA は世界中で、海賊行為と戦うために地元の法執行機関を支援しています。

世界各地の MPA オフィスは次のとおりです。

  • カナダ映画協会
  • MPA EMEA（ヨーロッパ、中東、アフリカ）は、ヨーロッパ17カ国で著作権侵害対策プログラムを実施しています[133]
  • MPAアジア太平洋は、アジア14カ国で海賊版対策プログラムを実施している[134]
  • MPAラテンアメリカは、ラテンアメリカの2カ国で海賊版対策プログラムを実施している[135]

参照

参考文献

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  • 公式サイト
    • アメリカ映画協会 (mpaa.org) のWayback Machine (アーカイブ インデックス)
  • MPPDAデジタルアーカイブ（1922～1939年）
  • アメリカ映画協会。製作コード管理記録、マーガレット・ヘリック図書館、映画芸術科学アカデミー
  • MPPDA - MPAA - 映画製作コード フィルム番号 52000 - ダウンロード可能な Excel ワークシートが含まれています
  • 映画産業の制作規範（1930-1967）