ラジオフォーマット、プログラミングフォーマット（放送プログラミングとは異なります）、または専門局（イギリス英語）[1] [2]は、ラジオ局で放送される全体的なコンテンツを表します。[3]ラジオフォーマットは、テレビとの競争により、ラジオが新しい独自のプログラミング方法を開発せざるを得なかった1950年代に主に米国で登場しました。[4]この方式は、それ以来、商業ラジオ番組の基準として世界中に広まっています。[3]

ラジオのフォーマットは、特定のタイプの番組（テーマ別または一般向け、情報提供型または音楽型など）に応じて、多かれ少なかれ特定の聴衆にリーチすることを目的としています。[注 1]ラジオのフォーマットはマーケティングツールとして使用されることが多く、頻繁に変更されます。 [5]これには「スタンティング」と呼ばれる一時的な変更も含まれます。

トークラジオやスポーツラジオを除き、ほとんどの番組編成は商業音楽に基づいています。[3]ただし、この用語には、ニュース、速報、DJトーク、ジングル、コマーシャル、競技会、交通ニュース、スポーツ、天気予報、トラック間の地域アナウンスも含まれます。[3]

背景

第二次世界大戦以前でも、北米やヨーロッパのラジオ局は、ほとんどの場合、ジェネラリストラジオ形式を採用していました。 [要出典]

しかし、1940年代後半には、アメリカ合衆国では主要マスメディアとしてテレビがラジオよりも優位に立つようになっていった。[4]アメリカのテレビは、ジェネラリスト番組を制作する資金力に恵まれており、その結果、ラジオ局から多くの才能ある人材が新しいメディアへと移った。こうした状況下で、ラジオは視聴者と文化的意義を維持するために、代替手段を模索せざるを得なくなった。[4]

その結果、アメリカ合衆国とカナダではAMラジオ局（その多くはネットワークに属さない「独立系」）が台頭し始めた。これらの局は、特定の視聴者層を直接的に獲得するために、音楽、ニュース、そしてカリスマ性のあるディスクジョッキーを起用した番組構成を確立した。 [4]

例えば、1960年代までには、イージーリスニングはFMラジオで安定した地位を獲得しました。この時期に人気が高まり、良質な音楽と高忠実度のリスニングに理想的な帯域と考えられていたためです[nb 2] [要出典]。また、ミドル・オブ・ザ・ロード(MOR) は、主流のポップソングを流すラジオ局と、ティーンエイジャー向けでロックンロールが主流のラジオ局を区別するラジオ業界用語として定着しました[6]。ロックンロールは当時米国で最も人気のある音楽ジャンルであり、[Top-40]と呼ばれる初の成功したラジオフォーマットを生み出しました。実際には、[Top-40] フォーマットは、当時アメリカのレコード業界が販売したレコードの主な消費者であった若い聴衆を引き付けるために意図的に用意されたものでした[4] 。すぐに、プレイリストが番組編成とラジオフォーマットの中心になりましたが[7] 、プレイリスト内のレコードの数は実際にはフォーマットによって異なります[nb 3] 。

1960年代半ばまでに、アメリカのFMラジオの普及率はAMラジオと均衡し始めました。これは、連邦通信委員会が共同所有するAM局とFM局は互いに独立して番組編成を行うことを義務付けたためです。[4]これにより、AMとFMの周波数帯でラジオ局間の激しい競争が繰り広げられ、視聴者と広告主の双方にとって差別化が図られました。[6]当時、番組のプレゼンテーション、スケジュール、ターゲット視聴者、そしてレパートリーなど、多くのラジオフォーマットが急増しました。[6]数年のうちに、FMラジオ局はAM局と完全に同様の番組フォーマットを提供するようになり、1970年には50%を超え、1980年には95%に達しました。[6]

1970年代から1980年代にかけて、ラジオ番組のフォーマットは、アダルト・コンテンポラリー（AC）、アルバム指向ロック（AOR） 、アーバン・コンテンポラリー（UC）など、商業的に成功するさまざまな形態に拡大し、米国のほとんどのAMおよびFMラジオ局に広まりました。[4]

時間が経つにつれて、FMラジオは音楽番組を支配するようになり、AMラジオはニュースやトーク番組の形式に切り替わりました。[8]

規制

英国など一部の国では、ラジオ周波数での放送免許は政府によって規制されており、フォーマットの種類、地域コンテンツ、言語といった社会的・文化的要因に加え、周波数使用料も考慮されることがあります。これは、各地域で利用可能な公共コンテンツのバランスを確保し、特に非営利の地域コミュニティラジオが、より大規模で資金力のある全国規模のラジオ局と共存できるようにするためです。フォーマット規制は、政府が放送局のフォーマット変更を非難した場合、例えば特定の楽曲または楽曲群が「ポップ」なのか「ロック」なのかを巡って法廷で争うなど、困難な法的争点につながることがあります。[要出典]

フォーマット一覧

ラジオ形式のリスト

現代ポップラジオ

アメリカ合衆国とカナダ

フォーマットは常に進化しており、それぞれのフォーマットは多くの専門フォーマットに細分化されることがよくあります。以下のフォーマットの中には、地域限定、または衛星ラジオやインターネットラジオなどの専門媒体でのみ利用可能なものもあります。[9]

ポップ/アダルトコンテンポラリー
ロック/オルタナティブ/インディー
国
アーバン/リズミカル
ダンス/エレクトロニック
ジャズ／ブルース／スタンダード
イージーリスニング/ニューエイジ
フォーク/シンガーソングライター
  • フォークミュージック
ラテン
国際的
キリスト教/ゴスペル
クラシック
季節/休日/イベント

季節限定のフォーマットは、通常、特定の祝日を祝うものであり、そのため、クリスマス音楽（通常、アドベント期間中は再生されます）という顕著な例外を除けば、祝日をテーマにしたフォーマットを採用する放送局は、通常、1 日または週末など、短期間のみ実施されます。

雑多な
スポークンワード形式

イギリス

音楽志向

英国には複数のフォーマットがあり、それらはしばしば重複しています。アメリカのフォーマット用語は、必ずしも英国の放送局やRAJARで規定された完全なセットを指すとは限りません。[10]

スポークンワード

参照

注記

  1. ^ 音楽ラジオ、昔のラジオ、ニュース専門ラジオ、スポーツラジオ、トークラジオ、天気予報ラジオは、さまざまなジャンルのラジオ形式の運用を表しており、各形式は多くの場合、多くの専門形式に細分化できます。
  2. ^ 当時、アメリカにはAM局のオーナーが所有するFM局がいくつかあり、AM局の番組はFM局の放送と同時に放送されていました。FM局を独自に編成するオーナーは、FM受信機を所有し、受信品質にこだわりを持つ少数のリスナーを引き付けるため、アヴァンギャルド、アンダーグラウンド、ジャズ、あるいはハイブロウ（一般的にはクラシック音楽）といった番組形式を採用することが多かった。[4]
  3. ^ 40という数字は、ネブラスカ州オマハの放送局KOWH-AMでトッド・ストルツとビル・スチュワートが、バーのジュークボックスにレコードが40枚入っていたことに着想を得て設定しました。1960年代には、ラジオのフォーマットによっては、この数字が30枚、あるいは10枚にまで縮小されることもありました。[7]

参考文献

  1. ^ ヘブディッチ、スティーブン（1993年8月）「ラジオの明るい未来」AM/FM . TQMコミュニケーションズ。ヘンリーセンターの最新報告書は、英国のラジオの明るい未来を予測している。専門局の増加、車内や一人暮らしでラジオを聴く人の増加が、ラジオ人気の高まりにつながっている。
  2. ^ 「コミュニティラジオ局と専門ラジオ局がデジタル化」BBCニュース、2022年12月5日。ブリストル、サマセット、サウスグロスターシャーのコミュニティラジオ局、小規模ラジオ局、専門ラジオ局がデジタルプラットフォームでの放送を開始した。
  3. ^ abcd ジョン・シェパード、デイヴィッド・ホーン、デイヴ・レイン編 (2003). 「プログラミング」.コンティニュアム・エンサイクロペディア・オブ・ポピュラーミュージック・オブ・ザ・ワールド. p. 499. ISBN 9781501329234。
  4. ^ abcdefgh マーガレット・A.編 (2013). 「ラジオ・エンターテイメント」.アメリカ合衆国のマスメディアの歴史：百科事典. p. 564. ISBN 9781135917494. 2022年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年12月4日閲覧。
  5. ^ 「ラジオフォーマットとは何か？」Wayback Machineで2010年1月2日にアーカイブ。2012年4月16日閲覧。
  6. ^ abcd “7.3 Radio Station Formats”. ミネソタ大学図書館. 2019年5月1日. 2020年11月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年12月16日閲覧。
  7. ^ ab ジョン・シェパード、デイヴィッド・ホーン、デイヴ・レイン編 (2003). 「プレイリスト」.コンティニュアム・エンサイクロペディア・オブ・ポピュラーミュージック・オブ・ザ・ワールド. p. 499. ISBN 9781501329234。
  8. ^ Beisbier, Paul F Frank編 (2019). 『歴史の価値：価値観と信念』ISBN 9781645446378。
  9. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxy 「New York Radio Guide: Radio Format Guide」、NYRadioGuide.com、2009年1月12日、ウェブページ: NYRadio-formats Archived 27 March 2006 at the Wayback Machine。
  10. ^ スチュワート、ピーター（2010年5月29日）『ラジオ番組のプレゼン術：必須ラジオスキル』A&Cブラック、ISBN 978-1-4081-2179-5。
  11. ^ “Heart FM London 106.2 live”. www.radio-uk.co.uk . 2022年7月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月5日閲覧。
  12. ^ “BBCラジオ1Xtra - listen live”. radio-live-uk.com . 2022年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月5日閲覧。
  13. ^ 「朝食の王様がアジア系英国人を目覚めさせる方法」インディペンデント紙、2009年6月28日。2022年7月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月5日閲覧。
  14. ^ Aujla-Sidhu, Gurvinder (2019年7月). 「公共サービスを提供する？ BBCアジアネットワークと英国のアジア系視聴者」(PDF) (PhD). De Montfort University. 2022年7月5日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。 2022年7月5日閲覧。
  15. ^ 「英国初の認可を受けた民族系ラジオ局の祝賀会 | LGR 103.3 FM」2022年7月5日閲覧。
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