サウンドスケープとは、文脈の中で人間が知覚する音響環境のことです。この用語は、マイケル・サウスワース[1]によって最初に造語され、 R・マレー・シェーファー[2]によって普及しました。サウンドスケープの使用には、都市設計から野生生物生態学、コンピュータサイエンスまで、分野によって多様な歴史があります。[3]重要な区別は、サウンドスケープをより広い音響環境と区別することです。音響環境とは、特定の地域における、環境によって変化した自然および人工のすべての音響資源の組み合わせです。国際標準化機構（ISO）は2014年にこれらの定義を標準化しました。（ISO 12913-1:2014）

サウンドスケープとは、没入型環境から形成される、あるいはそこから生じる音、あるいは音の組み合わせです。サウンドスケープの研究は、 音響生態学またはサウンドスケープ生態学の分野です。サウンドスケープという概念は、動物の鳴き声を含む自然音（現在ではバイオフォニーと呼ばれています）や、例えば気象音やその他の自然要素の音（現在ではジオフォニーと呼ばれています）などで構成される自然音響環境と、人間が作り出す環境音（アントロポフォニー）の両方を指します。アントロポフォニーは、音楽作曲、サウンドデザイン、言語、作業音、産業技術の使用に起因する機械音など、制御された音と呼ばれるサブセットで構成されています。重要なのは、サウンドスケープという用語には、環境として聞こえる音に対するリスナーの知覚も含まれていることです。トゥルーアックスはこれを「その環境がそこに住む人々によってどのように理解されているか」[4]と表現し、それによって人々の関係を媒介します。これらの音響環境の乱れは、騒音公害[5]につながります。

「サウンドスケープ」という用語は、特定の音響環境を体験しているかのような感覚を生み出す音声録音や演奏、あるいは音響環境のファウンドサウンド（音楽に標準的に使用されない物体から得られる音）のみ、あるいは音楽演奏と組み合わせて作成された楽曲を指すこともあります。[6] [7]

第二次世界大戦後の 電子芸術音楽の作曲家であるポーリン・オリヴェロスは、「サウンドスケープ」という用語を「耳とそのメカニズムによって私たちの聴覚皮質に忠実に伝達されるすべての波形」と定義しました。[8]

「プエルトリコのサウンドスケープ」
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歴史的背景

「サウンドスケープ」という用語の起源は曖昧である。1960年代以降、この分野における画期的な研究の多くを主導したカナダの作曲家であり博物学者でもあるR・マレー・シェーファーによって造られたと誤解されることが多い。2013年に公開されたシェーファーへのインタビュー[9]によると、シェーファー自身はこの用語の考案者を都市計画家のマイケル・サウスワースに帰している。ケビン・リンチの教え子であったサウスワースは、1960年代にボストンでプロジェクトを主導し、1967年に「都市の音響環境」と題する論文[1]でその研究結果を報告しており、この論文で「サウンドスケープ」という用語が使用されている。

ボストンでのサウスワースのプロジェクトとほぼ同時期に、シェーファーは同僚のバリー・トゥルーアックスとヒルデガルト・ウェスターカンプと共に「ワールド・サウンドスケープ・プロジェクト」を立ち上げました。シェーファーはその後、このワールド・サウンドスケープ・プロジェクトから得られた知見を集約し、音環境に関する彼の重要な著作『Tuning of the World』の中で、サウンドスケープの概念をより詳細にまとめました。[10] シェーファーはこの概念を音楽教育にも活用しています。[11]

音楽では

音楽において、サウンドスケープ作品は、電子音楽または電子音響音楽の一形態であることが多い。サウンドスケープを使用する作曲家には、リアルタイム・グラニュラー・シ​​ンセシスの先駆者であるバリー・トゥルーアックス、ヒルデガルト・ヴェスターカンプ、リュック・フェラーリなどがおり、フェラーリのPresque rien, numéro 1（1970）は、初期のサウンドスケープ作品である。[7] [12]サウンドスケープの作曲家、ペトリ・クルジュンタウスタは、スカイドームやオーロラ、深海の水中録音の音からサウンドスケープ作品を制作したほか、土星の衛星タイタンの極限環境で演奏される「 Charm of Sound 」と題された作品も制作している。この作品は、宇宙船ホイヘンスに搭載されて7年間、40億キロメートルもの宇宙空間を 旅した後、2005年にタイタンの地上に着陸した。

アーヴ・テイベルの「Environments」シリーズ（1969-79年）は、30分間の途切れることのない環境音風景と、自然音を合成または加工したバージョンで構成されていました。[13]

音楽のサウンドスケープは、サウンドデザインとサウンドスケープ作曲のためのフレームワークである実験的なアプリケーションTAPESTREAなどの自動化されたソフトウェア手法によっても生成できます。[14] [15]

トゥヴァの喉歌のような音色中心の音楽では、サウンドスケープがしばしば模倣の対象となります。ティンブラル・リスニング（音色聴取）という手法は、サウンドスケープの音色を解釈するために用いられます。この音色は、声や豊かな倍音を生み出す楽器を用いて模倣・再現されます。[16]

環境

シェーファーの分析では、環境によって作り出される「ハイファイ」と「ローファイ」という2つの異なるサウンドスケープが存在する。ハイファイシステムは正の信号対雑音比を有する。[17]このような環境下では、背景ノイズがないため、わずかな外乱さえも遮ることなく、個々の音を明瞭に聞き取ることができる。田園地帯は都市部よりもハイファイ周波数帯域を多く提供する。これは、自然の景観が近くから遠くまで様々な音を聞き取る機会を生み出すためである。ローファイのサウンドスケープでは、信号があまりにも多くの音によって不明瞭になり、広帯域のノイズの中で遠近感が失われる。[17]ローファイのサウンドスケープでは、すべてが非常に近く、コンパクトである。人は直接的な遭遇しか聞き取ることができない。多くの場合、普通の音でさえ、聞き取るためには 過剰に増幅されなければならない。

すべての音は自然界において唯一無二のものです。それらはある時に、ある場所で発生し、複製することはできません。実際、自然界において、ある音素を全く同じ方法で二度再現することは物理的に不可能です。[17]

シェーファーによれば、サウンドスケープには主に 3 つの要素がある。

これは楽曲の調性を示す音楽用語で、必ずしも聞き取れるとは限りません。調性は元の調から外れることもありますが、必ず元に戻ります。基調音は常に意識的に聞こえるとは限りませんが、「そこに住む人々の性格を描き出す」（シェーファー）ものです。基調音は自然（地理と気候）によって生み出されます。風、水、森林、平原、鳥、昆虫、動物などです。多くの都市部では、交通の音が基調音となっています。
  • 音響信号
これらは意識的に聞かれる前景の音です。例としては、警報装置、ベル、ホイッスル、クラクション、サイレンなどが挙げられます。
  • サウンドマーク
これはランドマーク（landmark）という言葉に由来しています。サウンドマークとは、ある地域特有の音のことです。シェーファーは1977年の著書『サウンドスケープ：私たちの音響環境と世界の調和』の中で、「サウンドマークが特定されたら、それは保護されるべきです。なぜなら、サウンドマークはコミュニティの音響生活を独特なものにするからです」と述べています。[18]

要素は、必須の供給源としてさらに定義されています。

自然主義者で音響生態学者のバーニー・クラウスは、音源を3つの主要な要素、すなわち地声、生体音、人声という観点から再定義しました。[19] [20] [21]

接頭辞 geo (ギリシャ語で「土」) と phon (ギリシャ語で「音」) から成り、木々の風、小川の水、海の波、地殻変動など、非生物的な自然発生源によって生成されるサウンドスケープの音源を指し、音を感知する生物が地球上で最初に聞く音です。
接頭辞「bio」（ギリシャ語で「生命」）と接尾辞「sound」で構成されるこの用語は、人間以外、家畜以外における生物学的サウンドスケープの音源すべてを指します。
接頭辞 anthro (ギリシャ語 human) で構成されるこの用語は、人間が生成するすべてのサウンド シグネチャを指します。

ヘルスケア

研究は伝統的に、環境騒音への曝露など、音が人間に与える悪影響に主に焦点を当ててきた。騒音は、ストレス、睡眠不足、心血管疾患などの健康関連の問題と相関関係にあることが示されている。[22]しかし最近では、自然音や音楽などの一部の音が健康に良い影響を与えることも示されており、[23] [24] [ 25] [26] [27]その一部は、自然音が認知機能の回復や落ち着きの感覚を高めるなどによって説明できるかもしれない。[28]音の悪影響はEU ( END 2002/49 )やWHO (騒音疾患負担)などの組織によって広く認められているが、良い影響はまだあまり注目されていない。自然音のよい影響は、都市部や農村部の環境の日常的な計画だけでなく、自然に基づいた音響療法[25]や自然に基づいたリハビリテーション[27]などの特定の健康治療の場面でも認められている。

カメラ付きのコンピューター音響装置から発せられるサウンドスケープは、人間のエコーロケーションを利用して視覚障害者に合成視覚を提供することもできる。これは「音で見る」プロジェクトの目標である。[29]

サウンドスケープと騒音公害

騒音公害に関する論文は、騒音制御に対して総合的なサウンドスケープ・アプローチをとることが増えている。音響学は実験室での測定値や車ごとの音響特性などに頼る傾向があるのに対し、サウンドスケープはトップダウンのアプローチをとる。ジョン・ケージの世界全体を構成物として捉える考えを参考にして、[要出典]サウンドスケープの研究者は、個々の側面ではなくサウンドスケープ全体に対する人々の態度を調査し、環境全体をより耳に心地よいものに変えるためにどのようにできるかを検討している。この知識体系は、ある音は許容され、他の音は軽蔑され、またある音は好まれるというように、音環境に主観的にもアプローチしている。これは、フォンが 2016 年にタイのバンコクとカリフォルニア州ロサンゼルスのサウンドスケープを比較した研究に見られるようにである。[30]ただし、望ましくない音に対処するために、これの典型的な応用例はマスキング戦略の使用であり、例えば、交通からの望ましくないホワイトノイズを水を使って覆い隠すといったことである。マスキングは場合によっては効果があることが示されていますが、成功するかどうかは音圧レベル、音源の向き、水音の特性など、いくつかの要因に依存します。[31] [32]

研究によると、変化は考慮すべき重要な要素です。多様なサウンドスケープは、人々の好み、気分、その他の要因に応じて、好みの環境を見つけ出す可能性を高めるからです。[31]変化を確保する一つの方法は、都市部において「静かなエリア」を活用することです。都市部の緑地の生態学的質を、的を絞った計画と設計によって向上させることで、人々が都市部において静かで自然な場所にアクセスする機会を高め、ひいては心理的な効果をもたらすことが示唆されています。 [33]

騒音公害を軽減する方法としてのサウンドスケープは、人工的な要素だけでなく、自然の要素も取り入れます。[34]サウンドスケープは、都市計画家やランドスケープアーキテクトによって設計されます。サウンドスケープに関する知識を設計に取り入れることで、特定の音を強調し、他の音を低減または制御することができます。[35]サウンドスケープを設計する方法には、機能の定位、不要な音の低減、そして望ましい音の導入という3つの主要な方法があると主張されています。[31]サウンドスケープ設計への包括的なアプローチを確実にするために、これらのそれぞれを考慮する必要があります。

アメリカ合衆国の国立公園

国立公園局自然音・夜空課[36]は、全国の国立公園におけるサウンドスケープと音響環境の保護に積極的に取り組んでいます。音響資源とは物理的な音源であり、自然音（風、水、野生生物、植生）と文化的・歴史的な音（戦闘の再現、部族の儀式、静かな畏敬の念）の両方が含まれます。音響環境とは、特定の地域におけるすべての音響資源（自然音と人為的音）が環境によって変化したものの組み合わせです。音響環境には、地質学的プロセス、生物活動によって生じる音の振動、さらにはコウモリのエコーロケーションの鳴き声のようにほとんどの人には聞こえない音も含まれます。サウンドスケープとは、人間が知覚し理解できる音響環境の構成要素です。サウンドスケープの特徴と質は、人間が地域をどのように認識するかに影響を与え、他の地域と区別する場所の感覚を与えます。ノイズとは、人間や野生生物に影響を与える、あるいは他の音の知覚や検知を妨げる、望ましくない音を指します。文化的サウンドスケープには、公園が設立された目的と価値の基本的な構成要素である文化的および歴史的な音を適切に伝える機会が含まれます。

参照

参考文献

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さらに読む

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  • 1977年世界のチューニング- R. マレー・シェーファー ( ISBN 0-394-40966-3）
    これら2つの作品は、1993年に出版された「サウンドスケープ：私たちの音響環境と世界のチューニング- R.マレー・シェーファー」（ISBN 978-4-8632-1111）に収録されました。 0-89281-455-1) 1977五つの村のサウンドスケープ（環境音楽シリーズ） - ARC Publications（ISBN 0-88985-005-4）
  • 1978年音響生態学ハンドブック-バリー・トゥルーアックス( ISBN 0-88985-011-9）
  • 1985年アコースティックコミュニケーション：第2版- バリー・トゥルーアックス＆ワールドサウンドスケーププロジェクト（ISBN 1-56750-537-6
  • 1994サウンドスケープ：ブーンとモーに関するエッセイ、編者：ジャルヴィルオマ、ヘルミ - フォーク・トラディション学科
  • 2002/2016野生のサウンドスケープ：自然界の声を発見する-バーニー・クラウス（イェール大学出版、ISBN 0300218192) - 本とオーディオへのQRリンク
  • 2002 サウンドスケープ構成と音響生態学の連携 -ヒルデガルト・ヴェスターカンプ：
  • 2003サイトサウンドスケープ：音の光の中でのランドスケープアーキテクチャ -ソノトープデザイン戦略、ペルヘドフォース（論文：ISSN  1401-6249 ISBN 91-576-6425-0[1] スウェーデン農業科学大学. 論文概要: ISBN 978-3-639-09413-8
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  • 世界音響生態学フォーラム（WFAE）
  • サウンドスケープ：WFAE発行の音響生態学ジャーナル
  • 音が私たちに与える影響（8:18）—ジュリアン・トレジャーによるTEDトーク
  • ナポリサウンドスケープ都市空間研究ナポリ市の音声マッピングのウェブアーカイブ
  • SonorCities: 都市のサウンドスケープを通して文化を学ぶ - 教育ツール