アブラハム・デ・フリース（ 1590年頃- 1649年または1650年）は、オランダの画家で、同時代を代表する肖像画家の一人であった。[1]彼は放浪生活を送り、フランス、アントワープ、そしてネーデルラント連邦共和国で活動していたため、その作風の特徴を特定することは困難である。[2]
人生
アブラハム・デ・フリースの幼少期と修行についてはほとんど知られていない。現在では、この画家はハーグ生まれと一般的に考えられている。1644年にハーグの聖ルカ組合に加入した際、ハーグ出身者としての会費を支払ったためである。かつてはロッテルダム出身と誤解されていたこともあった。リヨンで制作された風景画の日付が正しければ、1613年にはフランスに渡っていた可能性がある。[2] 1617年までに、この画家はロッテルダム教会管理局に登録されていた。
ド・フリースは1620年代に南フランス（おそらくイタリアも）を旅した。[1] 1623年から1624年頃、エクス・アン・プロヴァンスに滞在していた時期には、故郷のアントワープから南フランスへ旅したフランドル人画家ヤン・コシエの師を務めた。 [3]ド・フリースはトゥールーズ、モンペリエ（1625年）、ボルドー（1626年）、パリ（1627年～1628年）にも滞在した。フランス滞在中、彼はルーベンスの親友でもあったフランスの著名な科学者で人文主義者のニコラ＝クロード・ファブリ・ド・ピレスクと知り合った。ド・フリースは1629年、パリ滞在中にルーベンスと直接会っている。[4]
北へ戻った後、彼はパリとアントワープを何度か訪れた。1628年と1634年7月に地元の聖ルカ組合に加入した際にもアントワープに滞在した記録が残っている。スペイン領ネーデルラント総督であったオーストリアのフェルディナンド枢機卿は、1635年4月20日にアントワープを訪れた際にデ・フリースの肖像画を目にした。これがきっかけとなり、ブリュッセルの宮廷都市で制作するよう招待された。そこでデ・フリースの作品はアンソニー・ヴァン・ダイクの作品よりも優れていると評価された。彼が1636年にもブリュッセルに滞在していたことは、肖像画にブリュッセルで制作されたと記された碑文からも明らかである。[2]
1639年から1640年にかけて、デ・フリースがロッテルダムに滞在していた記録が残っている。1643年にはハーグに滞在し、 1644年にはハーグの聖ルカ組合員となった。彼は1648年にハーグで遺言を作成した[2]。様々な史料によると、デ・フリースは1649年か1650年にハーグで亡くなったとされている[1]。
仕事
アブラハム・デ・フリースは主に肖像画で知られていますが、風景画もいくつか描いていたと言われています。[1]風景画の一例として、初期の『木製の橋のある山の風景画』 （1613年、プレンテンカビネット、アムステルダム国立美術館）が挙げられます。この絵はおそらくフランスの リヨン滞在中に描かれたものです。
彼の初期の作品は、アムステルダムやハーグの同時代の芸術家、トーマス・デ・カイザーやヤン・ファン・ラヴェステインなどの作品を彷彿とさせる。1621年の自画像では、画家は自身を博識な画家として描いている。1620年代後半から1630年代にかけて、彼の肖像画には明らかにフランドルの影響が見られ、 1634年の「シモン・デ・フォスの肖像」（アントワープ、マーデンハイス美術館）にそれが見られる。アントワープの画家シモン・デ・フォスのこの肖像画には、ヴァン・ダイクの肖像画に見られるようなダイナミズムが見られる。[2]同様のフランドル的な活発さは、 1629年の「指輪を持つ男の肖像」（アヴィニョン、プティ・パレ美術館）にも見ることができる。[4] 1630年代半ば以降の肌の質感の描写や髪の柔らかな扱いには、当時のアントワープの肖像画家たちの影響が見られる。彼の肖像画におけるオランダとフランドルの特徴の組み合わせは、アドリアーン・ハンネマンのようなハーグで活動する芸術家の作品に見られるものと似ています。[2]
1640年代までに、アムステルダムの芸術界はレンブラントの肖像画芸術に魅了されていました。レンブラントの肖像画は、象徴や図像ではなく、人物の顔立ちを通して、人物の個性や人格を強調していました。アブラハム・デ・フリースもまた、肖像画においてこの新しい画風の影響に抗うことができませんでした。その影響は非常に強かったため、彼の描いた『オランダ紳士の肖像』（1647年、メルボルン、ビクトリア国立美術館所蔵）は、一時期誤ってレンブラントの作品とされていました。[5]
アブラハム・デ・フリースは、いわゆる「摂政の集合肖像」、すなわち慈善団体やギルドの摂政または摂政女と呼ばれる評議員たちの集合肖像も描いている。オランダ黄金時代の絵画で大変人気があったこのジャンルに対する彼の独自のアプローチの一例は、アムステルダムのブルガーヴェーハウス孤児院の摂政たち（1633年、アムステルダム美術館）である。この集合肖像画に描かれているのは、1630年から1634年にかけてアムステルダムのブルガーヴェーハウス孤児院の大改修に責任を負った摂政たちである。構図の配置は非常に独創的で、デ・フリースは摂政たちを2つのグループに分け、左側のグループは立っている人物で構成され、右側のグループは座っている人物で構成されている。構図の中央の背景では、孤児院の職員が小さな孤児の女の子を部屋に連れて行き、それによって2つのグループを結びつけている。アブラハム・デ・フリースは、おそらく、子供を「属性」として摂政の集合写真に登場させた最初の芸術家でしょう。[6]摂政の肖像画は、孤児院の摂政室の壁に、デザインされた通りに今もそのまま飾られています。
紳士の肖像（1630-1640年、ビークロフト美術館）において、デ・フリースはモデルの幅広いレースの襟を描くために独特の技法を用いています。彼は親指で絵の具を塗ったのです。よく見ると、絵の具に彼の親指の跡がまだ残っていることがわかります。[7]彼は結婚の肖像画をいくつか描いていますが、その中で男性が左側、女性が右側に描かれており、これは当時としては珍しいことでした。[8]
参考文献
- ^ abcd Abraham de Vries in the RKD、2016年3月14日アクセス（オランダ語）
- ^ abcdef Walter A. Liedtke, 『メトロポリタン美術館所蔵オランダ絵画』、メトロポリタン美術館、2007年、931-932頁
- ^ ハンス・フリーゲ。 「コシエ、ジャン」グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2016 年 3 月 14 日
- ^ ab Un portart d'Abraham de Vries acquis par le Petit Palais à Paris Archived 2015-11-21 at the Wayback Machine (フランス語)
- ^ アブラハム・デ・フリース「オランダ紳士の肖像 1647年」メルボルン国立ビクトリア美術館所蔵、2016年3月14日アクセス
- ^アブラハム・デ・フリース、De regenten van het Burgerweeshuis、1633 年 、アムステルダム博物館所蔵、2016 年 3 月 14 日アクセス(オランダ語)
- ^ アブラハム・デ・フリース『紳士の肖像』、2016年3月22日アーカイブ、ウェイバックマシン、The National Inventory of Continental European Painting、2016年3月14日アクセス
- ^ 結婚の肖像画のペア アーカイブ 2011-07-24 at the Wayback Machine購入Vereniging Rembrandt
外部リンク
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