スターゲイトの神話
スターゲイト SG-1の最初の 5 シーズンのオープニング クレジットには、ツタンカーメンの黄金のマスク (写真)に似たラーのマスクがクローズアップで表示されます。

スターゲイト・フランチャイズの神話は、スターゲイトというシリーズの前提を歴史的に解釈した、複雑で折衷的な架空のバックストーリーである。「豊かな神話と世界観」を用いて、「広大な宇宙観と地球史の興味深い代替解釈」が構築されている。[ 1 ]特徴的なのは、「古代神話の活用と、地球上の様々な場所から着想を得た物語」である。[ 2 ]物語は、異星人とのエピソード的な接触を通じて人類が経験する異星神話、ゼノ神話を中心に展開される。テレビシリーズ、小説、コミック、映画など、様々なプラットフォームの視聴者は、地球人がスターゲイトを用いて架空の宇宙を探索する姿を目撃する。フランチャイズ初期に登場した種族はシリーズを通して繰り返し登場し、特定のストーリーアークでは1つの敵対種族が支配的な役割を担うことが多く、そのストーリーアークは複数シーズンにわたって続くこともある。

スターゲイトの世界には、多様なエイリアン生命体に加え、様々なスターゲイトの架空の作品に描かれた出来事以前に、高度なエイリアンによって宇宙各地に散らばっていた無数の人間が存在する。スターゲイトSG-1で最も重要な種族や存在には、ゴアウルド、アスガルド、レプリケーターなどが挙げられる。ペガサス矮小不規則銀河を舞台とするスターゲイト アトランティスでは、レイスとアスランが登場する。スターゲイトで最も影響力のある種族の一つであるエンシェントは、より高い存在の次元へと移行したことが明らかにされる。「スターゲイトシリーズには、SFのパラメータに合わせて変形されているとはいえ、おなじみの神話が数多く登場する。」[ 2 ]

イタリアのヴァル・カモニカのペトログリフ。支持者によって古代宇宙飛行士の証拠として引用されている。

フレデリック・クルーガーは、1990年代に古代宇宙飛行士談話（AAD）が再び現れたことを指摘し、「スターゲイトという、かなり劇的な事例に見られるように、AADと大衆文化の間には継続的な相互影響が見られる」と指摘している。 [ 3 ]例えば、『スターゲイト SG-1』に登場する天の川銀河に居住する人類の起源説では、ゴアウルドが地球から他の惑星に人間を奴隷労働のために移住させたとされている。これらの人類の多くは、架空の貴金属鉱物ナクアダの鉱床が枯渇した際に放棄され、その後、独自の社会を築いたとされている。[ S1 ]

これらの地球外人類の文明の中には、地球上の文明よりもはるかに技術的に進歩したものもあることが示されており、劇中では、彼らが暗黒時代の挫折を経験していないことがその理由となっている。これらの人類の中で最も進歩していたのはトラン人で、シーズン 5の「Between Two Fires」でゴアウルドによって滅ぼされた。[ S 2 ]神話における AAD のもう 1 つの例は、古代人がペガサス銀河に人類を創造したことである。[ S 3 ]そのうち技術的に進歩したものはほとんどなく、レイスは潜在的な脅威となり得る文明をすべて滅ぼす。[ S 4 ]視聴者はまた、人間の崇拝がオリの力を高めるオリ銀河に多数の人間が存在することに気付かされる。 [ S 5 ]

折衷的な借用

研究者たちは、『スターゲイト』の設定に現実世界の神話が幾度となく借用されていることに言及している。マリエラ・シェリとデイヴィッド・ザミットは、『スターゲイト』におけるそのような借用が数多く見られることを指摘している。[ 4 ]

コアトリクエはスターゲイトのゴアウルドの女王ハトホルと「驚くほどよく似ている」。[ 4 ] 15世紀の彫像、メキシコシティ
マリエラ・シェリとデイヴィッド・ザミットによるスターゲイトにおける神話上の人物の分析からの例[ 4 ]
現実世界の神話形スターゲイト
古代エジプト「その魅力の重要な側面」
アステカコアトリクエゴアウルドの女王ハトホルとの「驚くほど都合の良い類似性」
聖書の創世記で言及されている
古代ギリシャアトランティスの王アトラスアトランティスの指導者モロス。アトラスとの恨みの可能性も
シュメール叙事詩ギルガメシュエア、「原始の水の神」「テラフォーミングエンジニア」、別名創造神。「ユダヤ・キリスト教の神を使うという潜在的にデリケートなマーケティングの問題」 を回避している。

フレデリック・クルーガーは古代エジプト神話の活用を分析し、次のように結論づけている。「批評的な観点から見ると、『スターゲイト』はSFの野菜、アメリカの軍事的勝利主義、そして多くの東洋化エジプトマニアを混ぜ合わせた、非常に混乱したポップカルチャーのサラダのような第一印象を与える。しかし、この映画は長きにわたるヒット作となった。」[ 3 ] 最終的に、クルーガーは『スターゲイト』は「世界を再び魅了し、アイデンティティ形成のための魅力的な反権威主義的選択肢を提示する新神話として機能し、創造論の教義においては（伝統的な現代の定義によれば）宗教と機能的に同等である」と結論づけている。

スターゲイトのホルス衛兵はハヤブサの頭が付いたヘルメットをかぶっており、エジプトの戦争の神ホルスを思い起こさせます。[ 3 ]ここでは紀元前12世紀初頭の第20王朝の彫像に示されています。
フレデリック・クルーガーによるスターゲイトにおける古代エジプトの要素の分析例[ 3 ]
古代エジプトの要素スターゲイト
アビドスという都市砂漠の惑星アビドス
寺院、ピラミッド類似の遺物。惑星には奴隷にされた古代エジプト人の子孫が住んでいる。
太陽神ラータイラントはラーの人格を「引き継いだ」
ホルス、ハヤブサの頭を持つ軍神「ホルスの衛兵」はハヤブサの頭のような「恐ろしいヘルメット」をかぶっている
ジャッカルの頭を持つ葬儀の神、アヌビス衛兵隊長アヌビスはジャッカルの頭の兜をかぶっている

アンジェラ・ンダリアニスは『スターゲイト SG-1』の背景にある神話を検証し、その神話が「何世紀も前の人類の神話――エジプト、北欧、アステカ、ギリシャ、アーサー王、ローマ――を書き換えることによって創造された。このシリーズはこれらの神話を科学的事実として『リブート』している」と指摘している。[ 5 ]北欧神話は「善玉の宇宙人アスガルド」という形で登場し、作中では明確に北欧のアスガルドから派生している。彼女の見解では、この「重層的な神話は…恥ずかしげもなく」現実世界の神話から借用しており、いくつかの例を挙げている。[ 5 ]

スターゲイトの折衷的な借用の中には、アーサー王伝説の人物であるモーガン・ル・フェイも含まれる。[ 5 ]フレデリック・サンディスによる絵画、1864年
アンジェラ・ンダリアニスによるスターゲイトにおける現実世界の神話からの借用分析の例[ 5 ]
神話借用した数字
古代エジプトアヌビス、アポフィス、オシリス
古代ギリシャクロノス
フェニキア人バアル、モロック
神道天照大御神
ケルトカムルス、『モリガン』
ヒンズー教カリ、ニルティ
バビロニアマルドゥク、イシュクル
アーサー王伝説マーリン、モルガン・ル・フェイ
ノルウェー語アスガルド

フランチャイズをまたぐ神話

映画『スターゲイト』（1994年）では、5000年前、ラー神は宇宙人で、スターゲイトを介して地球の人間を奴隷化し、他の惑星へ移植していたことが描かれています。最終的に、地球の人々は彼に反旗を翻し、スターゲイトを埋めてしまいました。地球とスターゲイトの現代史は、 1928年にエジプトでスターゲイトが発掘されたことから始まります。この装置は1939年、ナチスの手に渡らないよう米国に持ち込まれ、最終的にコロラド州クリーク山（『スターゲイト SG-1 』ではシャイアン山）の施設に設置されました。劇中では、ダニエル・ジャクソン博士がスターゲイトの仕組みを解読し、調査チームが向こう側の惑星へと派遣されます。

『スターゲイト SG-1』は映画のストーリーを再開するが、ラーはゴアウルドと呼ばれる寄生型エイリアンの種族のリーダーであったことが確立される。ゴアウルドは様々な神話における地球の神々の役割を引き継ぎ、銀河系全体にスターゲートのネットワークが存在する。映画の1年後を舞台とするパイロット エピソード「Children of the Gods」では、ゴアウルドアポフィスの攻撃を受けてスターゲイト コマンドが設立され、他の世界を探索して地球防衛に使用できる技術を入手する任務を与えられる。彼らはアスガルドなどの他の種族と遭遇するが、彼らは原始的な文化が発展して彼らの本当の姿を見るまで、北欧の神々のふりをしているだけである。 [ S 6 ] [ S 7 ] [ S 8 ]スターゲイト SG-1では、約 10,000 年前まで地球に住んでいた別の銀河系出身の高度な人類である古代人を紹介することで、地球人類の背景がさらに拡張されました。

スターゲートデバイス

シャイアン山のスターゲイトポータル装置の描写

スターゲイトは、2つの遠隔地間を実用的かつ迅速に移動することを可能にする装置です。最初のスターゲイトは1994年の映画『スターゲイト』に登場し、その後『スターゲイト SG-1』とそのスピンオフ作品にも登場しました。これらの作品では、スターゲイトはプロットジェネレーターとして機能し、主人公たちが宇宙船やその他の架空の技術を必要とせずに異星を訪れることを可能にします。

スターゲイトの架空世界において、スターゲートは円周上に等間隔に9つの「シェブロン」が配置された巨大な金属製のリングです。2つのスターゲートは、その間に人工の安定したワームホールを発生させ、一方通行の移動を可能にします。スターゲートの内側のリングに描かれたシンボルは星座に対応しており、様々な目的地の惑星や宇宙空間の座標を示す役割を果たします。[ S 1 ]シリーズに登場するほとんどの目的地へは7つのシェブロンだけでアクセスできますが、8つ目のシェブロンは他の銀河へのアクセスに、9つ目のシェブロンは特定のゲートをターゲットにすることができます。

典型的なスターゲイトの直径は6.7メートル（22フィート）、重量は29,000キログラム（64,000ポンド）で、[ S 9 ]架空の重鉱物「ナクアダ」で作られています。[ S 1 ]スターゲイトは数百万年前に、エンシェントと呼ばれる異星人によって創造されました。[ S 10 ]スターゲイトの現代史は、映画『スターゲイト』の中でエジプト学者ダニエル・ジャクソンがその仕組みを解読した場面から始まります。

スターゲイト装置は、現代人が瞬時に他の惑星へ移動することを可能にすることで、SG-1を他のSF作品と一線を画している。 [ S 11 ]しかし、学者のデイブ・ヒップルは、SG-1は「先祖を称え、自らを後継者として位置付けるために、SFのステレオタイプも用いている」と論じている。[ 6 ]スターゲイト装置の中心となるこの装置によって、スターゲイトSG-1の前提は古代文化、現代の政治的・社会的問題、エイリアン、そして先進技術を融合させている。[ 7 ]ほぼ瞬時に惑星間を移動できることで、プロット構成と舞台設定が他のシリーズとは根本的に異なる。地球上の政治と星間戦争の現実の間には乖離がある。[ 8 ]スターゲイトはまた、設定の説明をスピードアップさせるのにも役立っている。[ 9 ]

古代人

エンシェントという種族は、スターゲイトSG-1シーズン2のエピソード「第五種族」で初めて言及され、スターゲイト・ネットワークの創始者であり、かつての四大種族連合の一員として言及されています。彼らは人類の先祖とみなされており、天の川銀河に移住した後、地球を故郷とし、無人惑星での生命の進化を可能にするために複数の銀河に種をまきました。スターゲイト・フランチャイズの舞台となる時点では、エンシェントは遥か昔に「昇天」、つまり肉体を脱ぎ捨て、より高い次元の存在において純粋なエネルギーとして永遠に生き、より高い力と学習能力を有しています。彼らはもはや物理的には宇宙に存在しませんが、スターゲイトを含む彼らの高度な技術は残っており、それらはすべて時間の経過に対してほぼ完全に耐性があることが示されており、また、これまで誰も遭遇したことのない最も高度な技術であることが証明されています。遺伝子の観点からも進化の観点からも地球人類が最も近い子孫である彼らは、古代の技術に遭遇すると、それを利用する傾向が最も強い。

スターゲイト SG-1の最初の 6 シーズンでは、昇天したエンシェントは物質銀河の人間の事柄に不干渉という厳格な規則を守り、地球人類とエンシェントの交流は追放されたエンシェントのキャラクターであるオマ・デサラとオーリンに制限されています。エンシェントの昇天は、スターゲイト SG-1シーズン 6 で俳優のマイケル・シャンクス(ダニエル・ジャクソン)が去ることのプロット装置としても使用されました。エンシェントの架空の背景は、スターゲイト SG-1シーズン 6 の最終話「フル・サークル」で始まり、スピンオフ番組であるスターゲイト アトランティスの基礎にもなったフランチャイズのアトランティス神話で拡張されました。スターゲイト SG -1のシーズン 9 と 10 のオリ編では、エンシェント神話がさらに拡張されました。

アスガルド

スターゲイトの神話によると、地球に北欧神話を生み出し、ロズウェル・グレイの物語に影響を与えた善良な種族。アスガルド人はもはや繁殖できないため、精神を新しいクローンの体に移すことで永続している。技術的に非常に進歩した彼らの介入の脅威は、地球を含む天の川銀河の多くの惑星をゴアウルドの攻撃から守っている。[ S 12 ]彼らはまた、技術、装備、専門知識の面で地球に多くの援助を提供している。スターゲイトSG-1における彼らの主な敵は機械のレプリケーターであり、彼らは何度かSG-1の援助を得ている。「 Unending 」では、繰り返されるクローン作成による退化の影響により、アスガルド文明全体が自爆することを選択した。ヴァニルとして知られるアスガルドの小さな放浪コロニーは、ペガサス銀河にまだ存在している。彼らは人間を実験することによってクローンの副作用を遅らせることができた。

スターゲイトSG-1の神話

『スターゲイト SG-1』の舞台は主に天の川銀河です。ブラッド・ライトとジョナサン・グラスナーは、長編映画に忠実でありながらも、『スターゲイト SG-1』を独自の視点で捉えようとしました。[ S 13 ]『スターゲイト SG-1』は徐々に映画の基本設定から離れ、独自の神話的構造を築き上げました。[ 7 ]『スターゲイト SG-1』は、映画で描かれていたエジプト神話を発展させ、他の歴史的神話も織り交ぜることで、他のすべての神話の存在を『スターゲイト』全体の物語に織り込む神話的構造を構築しました。[ 10 ]このシリーズは、エジプト神話（特にエジプトの神アペプ/アポフィスとアヌビスがゴアウルドの悪役として登場）、北欧神話（特にアスガルドの味方であるトール神）、アーサー王伝説（特に古代の味方であるマーリン）、そしてギリシャ神話やローマ神話といった他の多くの神話を拡張している。SG-1は、他のSFテレビシリーズほど頻繁に新しいエイリアン種族を登場させない。[ 11 ]ゴアウルドが移植した文明のほとんどは、元の地球文化を多く維持しており、スターゲイト SG-1は、他の多くのSF番組のように文明と技術を同一視していない。[ 12 ]新たに遭遇した種族や訪問した惑星は神話に組み込まれているが、個々のエピソードの筋書きは新しい視聴者にも理解しやすい新しいものであることが多く、説得力のある内部一貫性を与えている。[ 9 ]

脚本家は、地球の探検家と先進種族（物語には少数しか登場しない）との交流のバランスを取り、先進種族が地球に技術や知識のすべてを渡すことのない同盟関係を築く必要があった。[ S 14 ]スターゲイト SG-1は、X-ファイルやバフィー 〜恋する十字架〜が以前にやったように、頻繁に大衆文化に言及することで、現代の地球を舞台にした物語の枠組みを強調した。 [ 6 ] 1997年のある批評家によると、スターゲイト SG-1は国籍を持たないように設計されており、世界中の視聴者にアピールする可能性があるとのことだった。[ 13 ]シーズン7の最終話（2004年）では、スターゲイト計画が12か国以上に公開され、よりグローバルなアプローチがシナリオにもたらされ、スターゲイト SG-1の国際的な魅力がさらに増した。[ 14 ]

4つの偉大な種族の同盟

SG-1はシーズン1の「タンタロスの苦悩」で、スターゲイト・ユニバースにおける居住可能な惑星のほとんどに人類が居住しているものの、かつて4つの偉大な種族による同盟が存在していたことを知る。シーズン2の「第五の種族」では、 アスガルド人がジャック・オニールに、この戦略的同盟は古代人、アスガルド人、ファーリング人、そしてノックスで構成されており、地球人類が「第五の種族」となるための第一歩を踏み出したことを告げる。（この物語は、スターゲイトSG-1の最終話「終わりなき時」で完結し、ソーが地球人類を第五の種族と宣言する。）

SG-1はシーズン1の「ノックス」でノックス族と遭遇した。ノックス族は妖精のような存在で、人類とは一切関わりを持たず、彼らを「若く」「学ぶべきことがたくさん」あると見なしている。ノックス族は数百歳まで生きることができ、知恵と理解への強い欲求を持っている。彼らは極度の平和主義者であり、いかなる理由があっても、たとえ自衛のためであっても、暴力を振るうことはない。外見は原始的な森の住人のように見えるが、彼らは超人的な知能と、ゴアウルド族を凌駕する高度な技術を有しており、浮遊都市もその一つである。彼らは自身や他者を不可視・無形化する能力、そして死者を蘇らせる能力を持っているため、戦う必要がない。[シーズン15 ]ノックス族は「エニグマ」と「プリテンス」にも登場する。

しかし、スターゲイト SG-1では、シーズン6の「失楽園」の廃墟が物語の背景となった以外、ファーリングについてはほとんど何も明かされなかった。ファーリングの骸骨が当初エピソードに登場する予定だったが、制作費が高すぎることが判明した。[ 15 ]ジャック・オニールは、ファーリングの名前だけを根拠に、ファーリングは可愛くて抱きしめたくなる生き物に違いないと結論付けている。「市民ジョー」では、別の登場人物がファーリングの名前からイウォーク族と同一視している。ファーリングの性質が長い間謎のままだったことは、シリーズで定番のギャグになった。製作総指揮者のロバート・C・クーパーが「ファーリングに会うことはあるか？」と尋ねられたとき、彼の答えは「ないなんて誰が言った？」だった。[ 16 ]脚本家たちは後に、ファーリングの技術と遺産を見せる以外に、ファーリング種族のメンバーは番組に登場したことがないと述べた。プロデューサーのジョセフ・マロッツィは、ファーリングについてより詳しい情報がSG-1のシーズン10で明らかになると主張したが[シーズン16 ] 、これはスターゲイトSG- 1の世界を舞台にした架空のテレビシリーズ「ワームホール・エクストリーム！」に基づいた映画の脚本の想像上のワンシーンであることが判明した。ファーリングはイウォーク族、あるいはコアラのような生物として描かれ、SG -1と接触した直後にゴアウルドによって破壊された。

ゴアルド

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ゴア'ウルドは、シーズン1からシーズン8までスターゲイトSG-1の主な敵対者です。スターゲイトSG-1のクリエイター、ブラッド・ライトとジョナサン・グラスナーは、 SG-1の1997年のパイロット版エピソード「Children of the Gods 」で、映画に登場する無名のエイリアン種族とゴア'ウルドが同一人物であることを確認しました。そのため、初期の悪役アポフィスを含むシリーズのゴア'ウルドの外見は、長編映画のラーをモデルにしています。[ 17 ]ゴア'ウルドは、天の川銀河で最初に登場し、最も著名なエイリアン種族として紹介され、シリーズの初期シーズンに登場する数少ない非ヒューマノイド種族のひとつでもあります。彼らはヒレのあるヘビに似た寄生種族で、ヒューマノイドの首に潜り込み、脊柱に巻き付くことができます。[ S 17 ]ゴアウルドの寄生体（一般的には「シンビオート」と呼ばれる）は宿主の肉体と精神を支配し、長寿と完全な健康をもたらす。ゴアウルドは神を装い、人々に疑似宗教的な教えを強制することで悪の烙印を押されている。[ 11 ]銀河系で最も強力なゴアウルドは、総称してシステムロードと呼ばれる。

架空のバックストーリーはシリーズを通して構築されていく。シーズン4の「The First Ones」では、ゴアウルドは惑星P3X-888で進化を遂げたとされており、そこには今もなお原始的なゴアウルドの集団が存在している。彼らの最初の宿主はウナス（「最初の者たち」の意）であり、彼らもまたこの惑星に生息する原始的な大型ヒューマノイド種族である。SG-1はシーズン1の「Thor's Hammer」でウナスに初めて遭遇した。その後、ゴアウルドは地球を発見し、数千年にわたり支配した。古代神話の神々に変装し、銀河系各地に人間を移植して奴隷や宿主として利用した。シーズン 2 の「トクラ」で SG-1 が初めて遭遇し、親しい同盟者となるトクラ(「ラーに対抗する」という意味)と呼ばれるゴアウルドのシンビオートの一派は、数千年前に文化的および軍事的にゴアウルドに対抗して形成され、宿主と真の共生関係を築き、両者が平等に身体を共有し、互いに利益を得ています。

ゴアウルドは人間を改造し、兵士として、また腹部の袋を通して子供の保育器として働くジャッファを創り出した。ジャッファの物語は主に主人公ティールクを通して語られる。シリーズでのジャッファの外見は、映画に登場するラーのエジプト風の外見を模倣したものである。 [ 18 ]ジャッファは免疫系をシンビオートに頼っており、そうでなければゆっくりと苦痛に満ちた死を迎えることになる。この死は、新たなシンビオートを手に入れるか、トレトニンと呼ばれる代替薬を生涯定期的に注射することによってのみ避けられる。[ S18 ]一般的なジャッファは、額にゴアウルドの主人の紋章の黒いタトゥーを入れており、ゴアウルドに仕える最高位のジャッファはファースト・プライムと呼ばれ、そのシンボルは金で焼印されている。 SG-1 は、シーズン 7 の「Birthright 」でイシュタが率いる女性だけのHak'tyl (「解放」) 、シーズン 9 の「Babylon 」で古代を崇拝するSodan、そしてシーズン 10 の「 Talion 」でオリを崇拝するIllac Renin (「道の王国」の意) という 3 つの有名なヤッファ派閥に遭遇します。

ゴアウルドとヤッファ双方の聖地である惑星ダカラは、シーズン8の「レコニング」/「スレッド」におけるゴアウルドとヤッファの権力闘争の転換点となる。古代人がオルタラン銀河から逃れて初めて天の川銀河に降り立ち、後にゴアウルドや人類が銀河系を植民地化するはるか以前に、既存の生命を破壊したり、生命がなかった場所に生命を創造したりすることが可能な強力な装置を建造した場所である。シーズン8は番組の最終回となる予定だったため、プロデューサーはゴアウルドとレプリケーターの敗北で終わらせていた。しかし、Sci Fi Channelがシリーズを更新したとき、プロデューサーは結末を書くことに飽き飽きしていた。スターゲイト アトランティスの最初のシーズンで良い経験を得たプロデューサーは、新キャラクター、新悪役、新ミッションを追加するだけにとどまらず、シリーズを刷新することを決定した。そこで彼らはシーズン9の始まりを新しい番組のパイロット版とみなし、主な悪役をゴアウルドからオリに置き換えた。 [ 19 ]ゴアウルドは番組に引き続き登場したが、バアルの指揮下で定期的に登場した。

オリ

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宇宙における大きな脅威であるオリは、高度な宇宙知識を用いて、より劣った存在に自らを崇拝させる超越的存在です。本質的には、彼らはかつて古代人でしたが、人生観の違いから別々のグループに分裂しました。オリは宗教的であり、古代人は科学を好みます。オリは「オリジン」と呼ばれる虚構の宗教を通して超越を約束し、未発達の惑星の人々を崇拝へと誘います。この宗教は、人類を創造したオリは創造物に崇拝されるべきだと説き、信者は死後、超越すると約束しています。しかし、オリジンは人間の崇拝者からオリへとエネルギーを送るために設計されました。そのため、オリは他の誰かが超越するのを決して助けません。なぜなら、そうしなければ、崇拝者から奪った力を分け与えなければならないからです。彼らの究極の目標は、彼らが「他者」と呼ぶ超越的古代人を完全に滅ぼすことです。彼らのあらゆる努力、そして技術は、崇拝者を獲得するためのものです。

昇天した存在であるオリは、定命の領域に直接介入することはありません。代わりに、彼らはプライアーと呼ばれる人間を利用します。プライアーは人工的に進化させ、昇天に一歩近づくようにすることで、神のような力を与えます。オリは古代人の故郷である銀河系全体に崇拝者を持ち、その知識を広めているため、ほぼ無敵です。例えば、オリの軍艦は、従来の方法で建造され、プライアーの超自然的な能力によって運用されており、スターゲイト宇宙で最も強力な艦船と一般的に考えられています。

オリはゴアウルドの影の形態とみなされるかもしれないが、オリは信者に昇天を約束するが、決してそれを与えないという大きな違いがある。[ 11 ]

スターゲイト・アトランティスの神話

スターゲイト アトランティスは、地球からのエリート探検隊「アトランティス探検隊」のペガサス銀河での冒険を描いています。[ a ]スターゲイト アトランティスのストーリーアークは、スターゲイト SG-1シーズン 6 の最終話「Full Circle」で始まり、ダニエル・ジャクソンが初めて古代の失われた都市について言及します。失われた都市の探索は、強力な武器を見つけることを目的としてSG-1シーズン7 まで続き、シーズン 7 の最終話「 Lost City」で南極で発見された古代の前哨基地で終わります。SG -1シーズン8 の初回「New Order 」では、ダニエル・ジャクソンがギリシャ神話の伝説の都市アトランティスへのゲート アドレスを発見します。アトランティス探検隊は、多国籍の民間人が指導部となり、主に米国軍の派閥が警備を担当しています。彼らの目的は、銀河の住民との外交関係を確立し、科学的・軍事的研究と探査のためにアトランティス市に恒久的な人間の基地を築くことである。[ S 19 ]

アトランティス

スターゲイト アトランティスのパイロットエピソード「ライジング」では、アトランティスの背景設定がほぼ明らかになる。この都市は数百万年前、古代人によって先史時代の南極大陸の中央前哨基地として建設されたが、原因不明の危機（猛毒の疫病）により、銀河間ハイパードライブエンジンを使ってペガサス銀河のランテア星へと移転を余儀なくされた。古代人（ペガサスの住人からは「祖先」、レイスからは「ランテアン」と呼ばれる）はペガサス銀河に複数の人類を移住させたが、彼らと交配することはほとんどありませんでした。シーズン1の「反逆者」で説明されているように、レイスは古代人をその領地から追い出し、強力なシールドと武装衛星ネットワークで守られたアトランティスだけが残されました。 「ライジング」でアトランティス探検隊はアトランティスに到着した際、古代人がレイスの探知を逃れるために都市をランテアの海に沈め、スターゲートを経由して地球に戻ったことを知る。そこでの生存者の回想が、古代ギリシャにおける失われた都市アトランティスに関する記述の基盤となった。アトランティスシリーズの最終話「門前の敵」では、アトランティスは地球に戻り、サンフランシスコ近郊の太平洋に着陸する。

製作者たちはアトランティスの街をマンハッタンと同じ大きさにすることを意図していた。[ 20 ] : 251 アトランティスで使用されたセットの多くは、約200万ドルをかけて建設された大規模なサウンドステージの一部である。このステージは、監獄のような部屋、いくつかのバルコニー、アトランティスのその他の屋内部分に使用されている。エピソードで屋外の眺めが必要な場合は、グリーンスクリーンが使用された。[ 21 ]デジタルエフェクトアーティストのブルース・ウォロシンによると、このシリーズのアトランティスの街のオリジナルのCGIモデルは400万ポリゴンを超え、長編映画のサイズだった。これにより、街のモデルは極めて近い視点でも良好で詳細に見える。街の大部分はテクスチャではなくモデル化されているため、仮想カメラが街のモデルの周りを回転すると、詳細がよりリアルに見える。[ 21 ]

レイス

レイスは『スターゲイト アトランティス』の主要な敵対者であり、ペガサス銀河の支配的な種族です。彼らは生物学的に不死のハイブベースのヒューマノイドであり、ペガサス銀河の人間界を家畜として維持し、彼らの「生命力」を糧としています。シーズン1の「ザ・ギフト」で明らかになったように、レイスは古代人によって植え付けられた人類が、人間の生命力を吸収して自己治癒する能力を持つイラタス・バグと呼ばれる昆虫に食されたことで、ペガサス銀河で進化しました。イラタス・バグは食らいつくにつれて人間のDNAを取り込み、レイスが誕生しました。レイスは彼らの支配を脅かす可能性のある文明をすべて破壊し、地球探検隊が到着した時点では、ペガサス銀河の人類種族の中で地球の技術的進歩を上回るものはほとんどありませんでした。

レイスの存在は、数世紀ごとに集団で目覚め、銀河系全体で「カリング」と呼ばれる人間を拉致することで体力を回復するという限定的なものに限られている。しかし、パイロットエピソード「ライジング」でアトランティス探検隊がペガサス銀河に到着したことで、レイスは冬眠から早々に目覚める。飢えを満たすため、レイスはペガサス銀河全体よりもはるかに人口の多い地球を目指して進む。これは、スターゲイトか、より高度なハイパードライブ技術を手に入れることによってのみ可能であり、どちらもアトランティスの街に存在する。

スターゲイト・ユニバースの神話

スターゲイト・ユニバースは、実写版スターゲイト・フランチャイズにおける「完全に独立した第三の存在」として構想された。[ 22 ]既存のスターゲイトの神話にしっかりと根ざしていたものの、スターゲイト・ユニバースは新たな方向に進んだ。[ S 20 ]フランチャイズの最初の2シリーズと同様に、スターゲイト・ユニバースは遠い未来ではなく現在を舞台としている。[ 22 ] SG-1やアトランティスとは異なり、特定の支配的な悪役種族は登場しない。[ S 21 ]

この番組は古代の宇宙船デスティニー号を舞台としている。この船は、数百万年前に宇宙にスターゲートを仕掛け、宇宙の起源に関する画期的な発見を調査するという古代の実験の一環として建造された。デスティニー号自体は、これらの銀河を探索するために事前にプログラムされたコースをたどることになっていたが、古代の人々が昇天した際に無人のまま行方不明になった。[ 23 ]このシリーズは、地球の兵士と科学者のチームがデスティニー号を探すためにスターゲートを通過し、地球に戻れなくなるところから始まる。[ 24 ]この番組は、惑星ベースの探索ではなく、船に乗っている人々と彼らの生存に主に焦点を当てており、[ S 22 ] [ S 23 ] ブラッド・ライトによると、「探索と冒険、そしてひいては時折のエイリアンとの遭遇にも焦点を当てる」とのこと。[ S 23 ]ブラッド・ライトの言葉によれば、この番組は「真の異星人を探求し、英語を話すゴムのような顔をした異星人を避ける」ことを目指していたという。[ S 21 ]

注記

  1. ^『スターゲイト アトランティス』では、架空のペガサス銀河が現実のペガサス矮小球状銀河、ペガサス矮小不規則銀河、あるいはそのどちらでもないのかは明確に述べられていない。放送中に表示される画像には不規則銀河が映し出されており、セリフではペガサス銀河が300万光年離れていると述べられているため、現実のペガサス矮小不規則銀河であると推測できる。

参考文献

主要な

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  4. ^「井戸に毒を盛る」スターゲイト アトランティス。
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  7. ^「トールのチャリオット」。スターゲイトSG-1。
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二次

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参考文献

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