スリム・シェイディ LP
エミネムの1999年のスタジオアルバム

スリム・シェイディ LP
陰鬱なイメージ。青い単色トーンの中、遠くに、車のトランクにわずかに隠れた死体が横たわっている。死体の脚だけが見える。桟橋の端近くに、男性と幼児が立っている。バリケードに手を置いた男性は、困惑した表情でカメラの外を見つめている。彼らの背後には、壮大で大きな満月が細部まで鮮明に描かれている。右下には、子供っぽい粗野なフォントで書かれたアルバム名が描かれている。文字はそれぞれ異なる色で表示されている。
スタジオアルバム​
エミネム
リリース1999年2月23日
記録された1997–1998年[1]
スタジオスタジオ8（ミシガン州ファーンデール）
ジャンル
長さ59 : 39
ラベル
プロデューサー
エミネムの年表
スリム・シェイディ EP
(1997) 		スリム・シェイディ LP
(1999) 		マーシャル・マザーズ LP
(2000)
エミネムのスタジオ年表
インフィニット
（1996） 		スリム・シェイディ LP
(1999) 		マーシャル・マザーズ LP
(2000)
スリム・シェイディLPからのシングル
  1. 「私の名前は」
    公開日: 1999年1月25日
  2. 「ロールモデル」
    公開日：1999年5月26日
  3. 「ギルティ・コンシャス」
    公開日：1999年6月8日

『スリム・シェイディLP』（The Slim Shady LP）は、アメリカのラッパー、エミネムの2枚目のスタジオ・アルバムである。1999年2月23日にアフターマス・エンターテインメント、 WEBエンターテインメント、インタースコープ・レコードよりリリースされた。 [2]ドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンの加入後、ミシガン州ファーンデールでレコーディングされたこのアルバムは、エミネム自身に加え、ドクター・ドレー＆ザ・ベース・ブラザーズもプロデュースを担当している。ウエスト・コースト・ヒップホップ、 Gファンク、ホラーコアといった音楽スタイルを取り入れた『スリム・シェイディLP 』の歌詞の大部分は、エミネムの別人格であるスリム・シェイディの視点から書かれている。

スリム・シェイディは、1997年のEP『スリム・シェイディ』でデビューし、 2024年のスタジオ・アルバム『ザ・デス・オブ・スリム・シェイディ（クー・ド・グラース） 』で完結しました。このアルバムには、漫画的な暴力描写と多用された汚い言葉が含まれており、エミネムはこれをホラー映画風と表現していますが、あくまで娯楽性を重視した作品です。アルバムの歌詞の多くは風刺的であると考えられていますが、エミネムは貧困生活へのフラストレーションについても語っています。「マイ・ネーム・イズ」はアルバムからのファースト・シングルとしてリリースされ、エミネムにとって初の米国ビルボード・ホット100チャート入りを果たしました。

『ザ・スリム・シェイディLP』は発売されると、米国ビルボード200で初登場2位となり、 TLCのファンメールに次ぐ1位を獲得した 。しかし、このアルバムはトップR&B/ヒップホップアルバムチャートで1位を獲得した。批評家からは概ね絶賛され、エミネムのユニークで斬新な作詞スタイル、ブラックユーモアのある歌詞、そして独特な個性が称賛された。[3]このアルバムでエミネムはキャリア初の賞を獲得し、2000年のグラミー賞では最優秀ラップアルバム賞と最優秀ラップソロ​​パフォーマンス賞（「マイ・ネーム・イズ」）を受賞した。エミネムはブリット・アワードのインターナショナル男性ソロアーティスト部門にもノミネートされた。

翌年末までに、『ザ・スリム・シェイディLP』はアメリカレコード協会（RIAA）からクアドラプル・プラチナ認定を受け、2022年には5倍プラチナ認定を受けた。 『ザ・スリム・シェイディLP 』の成功により、エミネムはアンダーグラウンド・ラッパーから一躍有名になったが、歌詞の内容が女性蔑視的であり、アメリカの若者に悪影響を与えると捉えられたため、物議を醸す人物となった。それにもかかわらず、このアルバムは史上最高のアルバムのリストにしばしば挙げられている。

背景

エミネム（本名マーシャル・ブルース・マザーズ3世）は14歳でラップを始めた。1996年、ベース・ブラザーズが所有するレコーディング・スタジオ、ベースミントでレコーディングされたデビュー・スタジオ・アルバム『 Infinite』をリリースした。このアルバムは、彼らのインディーズ・レーベルであるWEB Entertainmentからリリースされた。[4] 『Infinite』は商業的には失敗に終わり、デトロイトのラジオ局ではほとんど無視された。この経験はエミネムの作詞スタイルに大きな影響を与えた。[5]

あのレコード以降、俺が書くラップはどんどん怒りがこみ上げてきた。その多くは、俺が受けた反響のせいだ。マザーファッカーズに「お前は白人野郎なのに、一体何のためにラップしてるんだ？ ロックンロールに転向したら？」って言われて、そういうくだらない言葉にムカつき始めたんだ。

『インフィニット』のリリース後、エミネムの個人的な葛藤や薬物、アルコールの乱用が重なり、自殺未遂を起こした。[6] 『インフィニット』の失敗が、彼に別人格のスリム・シェイディを生み出すきっかけを与えた。「ドカン、その名前が頭に浮かんだんだ。すぐに韻を踏む言葉を思いついたんだ。」[5]スリム・シェイディは、エミネムが世界に向けて不満と怒りをぶつける手段となった。1997年の春、彼は8曲入りのEP『スリム・シェイディ』をレコーディングした。この頃、エミネムと恋人のキム・スコットは生まれたばかりの娘ヘイリーと共に犯罪多発地帯に住んでおり、彼らの家は何度も強盗に遭っていた。[5]家から追い出された後、エミネムは毎年開催される全米規模のラップバトル大会、ラップ・オリンピックに参加するためにロサンゼルスへ向かった。エミネムは2位となり、ラップ・オリンピックに参加したインタースコープ・レコードのスタッフがスリム・シェイディEPのコピーを同社CEOのジミー・アイオヴィンに送った。[5]アイオヴィンはアフターマス・エンターテインメントの創設者であるヒップホップ・プロデューサーのドクター・ドレーにテープを聴かせた。ドクター・ドレーは当時をこう回想している。「音楽業界での私のキャリアの中で、デモテープやCDから何かを見つけたことは一度もなかった。ジミーがこれを聴かせた時、私は『彼を見つけろ。今すぐだ』と言った。 」[5]エミネムは白人だからチャンスを与えないようにとドクター・ドレーに勧める者もいた。ドクター・ドレーはこう応えた。「お前が紫色であろうと、俺は気にしない。お前がうまくやっていけるなら、俺はお前と仕事をする。」[7]

録音

エミネムは10代の頃から『ザ・スリム・シェイディ』の共同プロデューサーであるドクター・ドレー（2008年撮影）を崇拝していた。

スリム・シェイディLPは、ミシガン州ファーンデールの8マイル・ロード430番地にあるスタジオ8でレコーディングされた。 [8] 10代の頃にドクター・ドレーのグループN.W.A.を聴いて以来、彼を崇拝していたエミネムは、アルバムで彼と仕事をすることに不安を感じていた。「スターにうっとりしたり、彼に媚びへつらったりしたくなかったんだ…僕はデトロイト出身のただの白人少年で、スターを見たことがなかったし、ましてやドクター・ドレーなんて見たこともなかった。」[9]しかし、一連の非常に生産性の高いレコーディング・セッションを経て、エミネムはドクター・ドレーとの仕事に馴染むようになった。レコーディングのプロセスは、通常、ドクター・ドレーがビートを作り、エミネムがそのトラックをフリースタイル・ラップのテンプレートとして使うことから始まった。「彼が作るビートにはすべて、僕が韻を踏んでいた」とエミネムは回想している。[10]彼は後にこう語っている。「ペンを手に座るたびに、すべてが『ファック・ユー、ファック・アンド・ファック・アディ、ファック・アディ、ファック・オブ・ザ・ワールド、みんなの考えがファック・アンド・ファック・アディ』という感じだった。」レコーディング初日、エミネムとドクター・ドレーは「My Name Is」を1時間で完成させた。[5]「Role Model」を含む他の3曲もその日にレコーディングされた。[9]

「'97 ボニー＆クライド」は、以前は「Just the Two of Us」としてEP『スリム・シェイディ』に収録されていたが、アルバム『スリム・シェイディ』のために娘ヘイリーのボーカルで再録された。この曲は恋人の死体を処分するというテーマが中心となっているため、エミネムはキム・スコットに状況を説明するのが億劫になり、代わりにヘイリーをチャック・E・チーズに連れて行くと告げた。[5]彼は「娘を使って彼女を殺す曲を書いたと知った時、彼女は激怒した。私たちは数週間ほど復縁したばかりだった。それで曲を聴かせたら、彼女はひどく動揺した」と説明した。エミネムはまた、「ヘイリーが大きくなったら、彼女に説明するよ。当時、ママとパパは仲が悪かったんだ。当時は文字通りに受け止めてはいけないことだったけど、当時は本当にそうしたいと思っていた」とも語った。[5]エミネムはマリリン・マンソンにゲスト出演を依頼したが、マンソンは曲が「女性蔑視的すぎる」と感じて断った。[11] 「ギルティ・コンシャス」には、ドクター・ドレーがディー・バーンズを暴行した事件をユーモラスに描いた歌詞がある。ドクター・ドレーと知り合ってまだ数日しか経っていないエミネムは、彼がそのような歌詞にどう反応するか不安だったが、ドクター・ドレーが歌詞を聞いて「椅子から転げ落ちて笑い転げた」ので、エミネムは安堵した。[12]

「ケン・カニフ」は、エミネムへのいたずら電話を題材にしたスキットで、デトロイトのラッパー仲間のアリストテレスが出演していた。エミネムのブレイクをきっかけに二人の間に不和が生じ、エミネムは将来のアルバムのスキットではケン・カニフを演じるようになった。ケン・カニフはその後のエミネムのアルバムに度々登場し、最後に聴かれたのは2024年のアルバム『スリム・シェイディの死（最高裁判） 』である。 [13]もう1つのスキット「ビッチ」は、俳優ヘンリー・ウィンクラーの娘であるゾーイ・ウィンクラーが友人にエミネムの音楽に嫌悪感を抱いていると伝える留守番電話のメッセージである。ヘンリーは彼女と会い、夕食を共にし、その録音をアルバムで使用する許可をもらった。[14] 『スリム・シェイディLP』のミキシング中に、キッド・ロックは4枚目のスタジオ・アルバム『デビル・ウィズアウト・ア・コーズ』（1998年）をレコーディングしていた。キッド・ロックと友人だったエミネムは、キッド・ロックにエミネムの曲「My Fault」のスクラッチを録音するよう依頼した。そのお返しに、エミネムはキッド・ロックの曲「Fuck Off」のラップのヴァースを『Devil Without a Cause 』で披露した。[15]

生産

"私の名前は"
「My Name Is」の26秒間のサンプル曲。この曲はイギリス人アーティスト、ラビ・シフレの曲「I Got The」をサンプリングしたもので、際立ったベースラインとサイケデリックなキーボードサウンドが特徴的である。[16] [17]
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アルバムのプロデュースは主にドクター・ドレー、ベース・ブラザーズ、エミネムが担当した。[18] [19]ビートは西海岸ヒップホップやGファンクの音楽スタイルと比較されている。[20] MTVのカイル・アンダーソンは「ビートは重低音の幻覚に満ちており、エミネムが演奏できる巨大で恐ろしいサンドボックスを作り出している」と書いている。[18] IGNのスタッフによると、「'97 ボニーとクライド」は「非常にシルキーなグルーヴの心地よい静けさ」に支えられている。[16]アメリカ人歌手ディナ・レイをゲストボーカルに迎えた「カム・オン・エヴリバディ」 [21]はアップビートなダンスリズムを含み、「マイ・ネーム・イズ」はイギリス人ミュージシャンラビ・シフレの「アイ・ゴット・ザ… 」のサンプリングを基に作られており、際立ったベースラインとサイケデリックなキーボードを特徴としている。[18] [16] [17]「I'm Shady」はもともとシャーデーの曲に乗せて書かれたが、アイス・Tの曲「I'm Your Pusher 」でカーティス・メイフィールドの「Pusherman」のサンプルを聴いて、エミネムは「Pusherman」を使う方がよりふさわしいと判断した。[22]

エミネムのアルバムにおけるボーカルの抑揚は「鼻にかかった声」と評されている。ニューヨーク・タイムズのジョン・パレレスは、彼の「冷静で皮肉な歌い方」を「初期のビースティ・ボーイズが皮肉っぽくなった」と例えた。[23]シカゴ・トリビューンのコラムニスト、グレッグ・コットは、このラッパーのボーカルを「中西部訛りの鼻にかかったピーウィー・ハーマン」に例えた。 [24]「My Fault」の前には「Lounge」と題されたスキットが挿入されており、エミネムとベース・ブラザーズがラットパックのクルーナーを真似している。ジェフ・ベースはこのスキットのために「キノコをあげるつもりはなかった」という歌詞を思いつき、それがエミネムに「My Fault」の作詞のインスピレーションを与えた。[25]

歌詞のテーマ

「どん底」
この曲はエミネムの過去の金銭トラブルについて歌っており、この曲をはじめとする多くのテーマがアルバムの基盤となっている。[26]
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『ザ・スリム・シェイディLP』の多くの曲は、エミネムの別人格であるスリム・シェイディの視点から書かれており、漫画的な暴力描写が含まれている。エミネムはこれを「トレーラーパークの作り話」と呼んでいる。[27]この主題は娯楽性を目的としていると説明し、自身の音楽をホラー映画のジャンルに例え、「レコードが映画のようなものになり得ることに、なぜ人々は気づかないのだろう？ 僕のラップと映画の唯一の違いは、スクリーン上でないことだ」と述べている。[28]歌詞の一部は、批評家やコメンテーターから女性蔑視的だとも考えられている。[29]エミネムは非難を認め、「私は女性とかなり辛い関係にある...しかしほとんどの場合、私が女性について悪口を言うとき、私が「ビッチ」や「ビッチ」と言うとき、それは典型的なラッパーを極端に取り上げているように馬鹿げている。私は女性全般を嫌っているわけではない。ただ時々腹が立つだけだ」と説明した。 [29]アルバムの露骨な性質にもかかわらず、エミネムはアルバムで「ニガー」という言葉を使うことを拒否し、「それは私の語彙にない」と述べた。 [29] スリムシェイディLPは、ベースブラザーズのプロデューサージェフベースによる「公共広告」のイントロダクションで始まり、アルバムの露骨な歌詞の内容について議論する皮肉な免責事項として機能している。[30]アルバム後半の「ポール」と題されたスキットでは、ポール・ローゼンバーグがエミネムに電話をかけ、歌詞を「控えめに」するように伝える場面が描かれている。[31]

「Guilty Conscience」はドクター・ドレーをフィーチャーしたコンセプトソングです。この曲は様々な状況に直面する登場人物たちに焦点を当てており、ドクター・ドレーとエミネムはそれぞれ登場人物たちの良心の「天使」と「悪魔」の両面を演じています。[18]この曲は1978年のコメディ映画『ナショナル・ランプーンズ・アニマル・ハウス』のワンシーンからインスピレーションを得ています。映画では、ある男性がパーティーで意識を失った少女をレイプしようと考えていた際、肩に乗った天使と悪魔から助言を受けます。[28]映画では、彼は最終的にレイプを断念しますが、「Guilty Conscience」では結末は不明です。[28] 「My Fault」では、エミネムはレイブで幻覚キノコを過剰摂取した少女の物語を歌っています。[32]「'97 Bonnie & Clyde」では、エミネムが幼い娘を説得して妻の遺体の処理を手伝わせます。「'97 ボニー＆クライド」が先にリリースされたにもかかわらず、この曲は「キム」のエピローグにあたる。エミネムはこの曲を、キム・スコットが娘との面会を妨害していると感じていた時期に書いた。 [28]オールミュージックの評論家、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、「ラップにはもっと暴力的な曲はあるが、これほど不快な曲は少ない。それは、曲の描写内容ではなく、彼の表現方法によるものだ。完璧に調整されたフレーズが、彼の言葉の恐怖とブラックユーモアをいかに引き立てているかが重要だ」と述べている。[19] 「ブレイン・ダメージ」では、エミネムは幼少期の学校でのいじめ経験について語り、特にいじめっ子に激しく殴打され、重度の脳震盪を負ったトラウマ的な出来事を思い出している。[33]

アルバムの歌詞の多くはユーモラスなものだが、貧困生活へのエミネムのフラストレーションを描いた曲もいくつかある。ローリングストーン誌のアンソニー・ボッザは、アルバム『スリム・シェイディ・LP』について論じた際、エミネムを「1999年において、おそらく自尊心の低さを誇示する唯一のMCだろう。彼のライムは驚くほど倒錯的で、希望を失い、怒りに燃え、SFやスラッシャー映画に溺れた最低賃金の生活を物語っている」と評した。[5]エミネムは、娘の誕生日の数日前にレストランで料理の仕事を解雇されたことがきっかけで「ロック・ボトム」を作曲した。[5]この曲は、人間の金銭への依存を嘆き、金銭が人を洗脳する力を持っていることを歌っている。[26]彼は娘を養うための苦闘を描き、自身を「落胆し、空腹で、栄養失調」と表現している。[26]「If I Had」も同様のテーマを扱っており、最低賃金での生活について描写し、「時給5.50ドルからの仕事にうんざりしている」と述べている。[34]この曲の中で、彼は「ホワイトトラッシュ」というステレオタイプに当てはまることへの苛立ちを表現している。[35]

批評家の反応

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星星[19]
シカゴ・サンタイムズ星星星星[36]
クリストガウの消費者ガイドA− [37]
エンターテインメント・ウィークリーC+ [38]
ロサンゼルス・タイムズ星星星半分の星[39]
メロディーメーカー星星星星[40]
NME星星星[41]
ローリングストーン星星星半分の星[20]
ローリングストーンのアルバムガイド星星星星[42]
スピン8/10 [43]
質問星星[44]

アルバムは発売と同時に批評家から絶賛された。アーレウィンはアルバムに5つ星中5つ星を与え、ラッパーの「豊富な語彙と鮮やかな想像力」を称賛し、「何年も経ち、衝撃は薄れつつあるが、今なお心に響くのは、その歌詞の巧みさと音楽の繊細な巧みさであり、それが『ザ・スリム・シェイディLP』をヒップホップと現代ポップミュージックの両方における偉大なデビュー作の一つにしている」と付け加えた。[19] エンターテインメント・ウィークリーのデイヴィッド・ブラウンは、アルバムの「容赦ない突飛さ」をコンシャス・ヒップホップの「魂のポジティブさ」への反応と評し、「『ザ・スリム・シェイディLP』は、このジャンルに対する不遜で生意気な態度の復活を示しており、アルバム全体を通して、下品で滑稽な韻のノンストップの連打が聞かれる…生々しい歌詞に慣れたポップファンでさえ、ひるむだろう」と指摘した。[38]ロサンゼルス・タイムズのソレン・ベイカーはアルバムに4つ星中3.5つ星を与え、「彼は何を言うことも恐れていない。彼の歌詞は非常に巧妙で、殺人はまるで単に時間をつぶすために行う面白い行為であるかのように聞こえる」と述べたが、「エミネムの言葉の騒乱の力を損なう、時々平坦なプロダクション」を嘆いた。[39]

多くの批評家がアルバムの歌詞の内容についてコメントした。ポピュラー・コミュニケーションズのギルバート・ロッドマンは「エミネムの音楽には女性蔑視や同性愛嫌悪的な歌詞がかなり多く含まれているが、（多くの批評家がするように）単純にそれらに矮小化してもエミネムを説明することにはならない。陳腐な表現や短いフレーズで彼を説明しようとするだけだ」と述べている。[45] ローリング・ストーンのロブ・シェフィールドはアルバムのコメディ要素を高く評価し、「端的に言って、エミネムはあなたを笑わせるだろう」と評したが、女性蔑視的な歌詞にはうんざりしていると感じ、「『97年のボニーとクライド』の妻殺しのジョークはガース・ブルックスのジョークより面白くないし、『マイ・フォールト』はブラッドハウンド・ギャングの安っぽいアルバムに収録されているようなものだ」と指摘した。[20] AVクラブのネイサン・ラビンは、アルバムには「幼稚で平凡」なところもあるものの、エミネムの「シュールで超暴力的な、トレーラー・トラッシュ/ポスト・ギャングスタ・ラップの過激さは、少なくとも、絶望的に新しいアイデアが不足しているラップ界に一息つける新鮮な息吹だと考えた。[46]スピン紙のマイク・ルービンは、「彼のシナリオはあまりにも突飛なので、曲が実際に持っている醜悪さほどひどく聞こえることはほとんどない」と指摘した。[43]グローブ・アンド・メール紙のクリス・デフォーは、「同級生や教師から虐待され、ガールフレンドに裏切られ、社会から蔑まれ、シェイディは時折、いやむしろかなりやり過ぎな行動をとるが、奇妙な声とコミカルな挿入歌に満ちたドレーの無駄のないプロダクションが、全体をまとめている」と論評した。[47] 1999年にヴィレッジ・ヴォイス誌でロバート・クリストガウは、このレコードを「プラチナ級の大ヒット作」と呼び、終盤で「退屈なセンセーショナリズム」に陥ったにもかかわらず、エミネムは「ラウドン・ウェインライト3世以来のどのポップミュージシャンよりもコメディの才能を発揮している」と評した。[48]

賞賛

2000年の第42回グラミー賞では、このアルバムが最優秀ラップ・アルバム賞を受賞し、「マイ・ネーム・イズ」が最優秀ラップ・ソロ・パフォーマンス賞を受賞した。[49] ローリングストーン誌は「ザ・スリム・シェイディLP 」を「史上最高のアルバム500選」で275位、「90年代のベストアルバム100選」で33位にランク付けした。[50] [51] 2020年、ローリングストーン誌は「ザ・スリム・シェイディLP」を「史上最高のアルバム500選」で352番目に偉大なアルバムにランク付けした。NME誌は「史上最高のアルバム500選」で248位にランク付けした。[52] ブレンダー誌は「史上最高のアメリカンアルバム100選」で49位にランク付けした。[53] 「ケン・カニフ」はComplexの「ヒップホップ・スキット50選」で15位にランクインし、アルバムのイントロダクション「公共サービスアナウンスメント」は、 The Marshall Mathers LPのイントロダクション「公共サービスアナウンスメント2000」と共に、同リストの50位にランクインした。[30] [54] Spinは後に「1985–2014年のベストアルバム300」にこのアルバムを含めた。[55]また、2000年のデトロイト・ミュージック・アワードで優秀ナショナルアルバム賞を受賞した。[56] 2015年にはAbout.comの「史上最高のヒップホップアルバム100選」で76位にランクインした。 [57] Christgauは後にこのアルバムを1990年代のベストアルバム10に選んだ。[58] 2022年、ローリングストーン誌は『ザ・スリム・シェイディLP』を「史上最高のラップアルバム200選」の第85位にランク付けした。[59]

商業的パフォーマンス

アルバム発売初週に、『The Slim Shady LP』は283,000枚を売り上げ、ビルボード200チャートでTLCの『FanMail』に次いで2位にデビューした。[60]このレコードはビルボード200に100週間ランクインした。[61]また、R&B/ヒップホップアルバムチャートで1位に達し、92週間チャートに留まった。[61] 1999年4月5日、『The Slim Shady LP』は100万枚以上の売り上げによりアメリカレコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。 [62] 2000年11月15日、アルバムはRIAAからクアドラプル・プラチナ認定を受けた。[62]アルバムからのリードシングル「My Name Is」はビルボードホット100で最高36位に達し、10週間チャートに留まった。[63]このシングルは、同誌のR&B/ヒップホップ・ソング・チャートで18位、ポップ・ソング・チャートで29位、オルタナティブ・ソング・チャートで37位を記録した。[63] 「ギルティ・コンシャス」はビルボードR&B/ヒップホップ・ソング・チャートで56位に達し、「ジャスト・ドント・ギヴ・ア・ファック」は同チャートで62位を記録した（ただし、これは1998年11月のアルバム『ザ・スリム・シェイディ』に収録されたためである）。[64] [65]

2013年11月までに、アルバムは米国で5,437,000枚を売り上げた。[66]カナダの週間アルバムチャートで12週間チャートに留まった。[61]さらに、アルバムは出荷数20万枚以上でカナダレコード協会からトリプルプラチナに認定された。 [67]アルバムはイギリスでもダブルプラチナに認定され、UKアルバムチャートで最高10位に達し、合計114週間チャートに留まった。[68] [69]オーストラリアでは、アルバムはARIAチャートで最高49位に達し、最終的に同国でプラチナに認定された。[70] [71]アルバムはオランダとニュージーランドでもそれぞれチャートで最高20位と23位に達した。オランダではゴールド、ニュージーランドではプラチナに認定された。[72] [73] [74]

遺産と余波

このアルバムの成功により、エミネム（1999年10月にドイツのミュンヘンで行われたコンサートで撮影）は国際的な有名人となった。

『ザ・スリム・シェイディLP』の成功後、エミネムはアンダーグラウンド・ラッパーから一躍有名になった。インタースコープ・レコードは彼にシェイディ・レコードという独立系レコードレーベルを与え、エミネムが最初に契約したアーティストはラッパーであり親友でもあるプルーフだった。[75]以前は娘を養うのに苦労していたエミネムは、ライフスタイルの劇的な変化に気づいた。「去年のクリスマス、ツリーの下にはものすごい数のプレゼントがあった…娘は裕福な家庭に生まれたわけではなかった。でも今は裕福だ。彼女を甘やかすのをやめられないんだ。」[75]

「子供たちがこのレコードを文字通り受け取るほど世間知らずだと考える人は、彼らを恐れるのも当然だ。なぜなら、ティーンエイジャーが嫌うのはまさにそういう大人だからだ。[この有名な大義は]道徳家たちに攻撃を挑みながら、明確に――しかし明確には――（クソ野郎、クソ野郎）風刺的で警告的なフィクションだと宣言しているのだ。」

『ザ・スリム・シェイディLP』のプロモーションのため、エミネムは広範囲にわたるツアースケジュールに乗り出した。彼はヴァンス・ワープド・ツアーにサイプレス・ヒルの急遽の代役として参加した。このスケジュールには、6月25日から7月31日までの、サンアントニオで始まりマイアミで終わる、北米31公演が含まれていた。[76]彼はワープド・ツアーで午後にショーを演奏し、その後、夜にヒップホップ・クラブで演奏するために別の場所に移動することが多かった。[75]ワープド・ツアー終盤、コネチカット州ハートフォードでの公演中、エミネムは水たまりで滑ってステージから3メートル下に転落し、肋骨を数本骨折した。 [76] [77]彼は、新たに得た名声のストレスで過度の飲酒に走ったことを回想し、「ペースを落とさなければならないことは分かっていた。あの転落は、それを思い出させるようなものだった」と回想している。[77]しかし、医療処置を受けた後、翌日にはニューヨークに行き、『トータル・リクエスト・ライブ』に出演できるほど回復した。[76]

エミネムは歌詞の内容によっても物議を醸す人物となった。彼は「女性蔑視主義者、ニヒリスト、家庭内暴力の擁護者」とレッテルを貼られ、ビルボード編集長ティモシー・ホワイトの論説では、エミネムが「世界の悲惨さを利用して金儲けをしている」と非難された。[5]サンフランシスコでのラジオインタビュー中、エミネムは「妊娠中の女を平手打ちする」というフリースタイルで地元DJのシスタ・タムを激怒させ、放送中にシスタ・タムがアルバム『ザ・スリム・シェイディ』を破ったと報じられている。[77]エミネムは「私のアルバムは若い子供が聴くべきものではない。注意喚起のステッカーが貼ってあって、18歳以上でないと手に入らない。だからといって若い子供が手に入らないという意味ではないが、私は世の中の全ての子供に責任があるわけではない。私はロールモデルではないし、そう主張するつもりもない」と弁明した。[5]

訴訟

1999年9月17日、エミネムの母親デビー・マザーズは、「マイ・ネーム・イズ」の「ママが僕よりドラッグを多く使っているってわかった」という歌詞で、エミネムがドラッグを使っていると主張したことを理由に、1000万ドルの名誉毀損訴訟を起こした。 [78] [79] 2年間に及ぶ裁判の後、彼女は2万5000ドルの賠償金を勝ち取り、そのうち訴訟費用を差し引いた1600ドルを受け取った。[78]エミネムは母親が訴訟を起こしたことに驚きはせず、母親を「訴訟女王」と呼び、「彼女はそれで金を稼いでいる。僕が5歳の時、彼女はチップスとソーダを売る店でレジ打ちの仕事をしていた。それ以外は、彼女が人生で一日も働いていた記憶がない」と主張した。[79]その後、彼女は最初の裁判で受けた精神的損害について、エミネムを相手取って別の訴訟を起こしたが、これは却下された。[78]

2001年12月、ミシガン州ローズビル在住の清掃員デアンジェロ・ベイリーは、曲「ブレイン・ダメージ」の中で学校のいじめっ子として描かれ、エミネムを名誉毀損とプライバシー侵害で100万ドルの訴訟を起こした。[33]ベイリーの弁護士は「エミネムは、音楽業界から、困難な環境で育ったことがなく、そのため業界の『偽者』だと批判されてきた白人男性である...エミネムは、批判の流れを食い止めるために、アフリカ系アメリカ人の幼なじみであるベイリーを駒として利用した」と述べた。[33] 1982年、デビー・マザーズは、いじめっ子からの攻撃が息子に頭痛、吐き気、反社会的行動を引き起こしたとして、ローズビル学区を訴えたが、敗訴した。[33]さらに、ベイリーは1999年4月号のローリングストーン誌でエミネムへのいじめを認めていた。[5] 2003年、デボラ・サーヴィット判事は訴訟を棄却した。彼女は判決文をラップ調の韻文で作成した。校長がベイリーと共謀したり、エミネムの脳が頭から飛び出したりするなど、歌詞は誇張されすぎていて、聞く人が実際の出来事を思い出しているとは信じにくいと判断した。[80] 2005年にも判決は支持され、ベイリーの弁護士はこれ以上の上訴を却下した。[80]

2003年9月、70歳の未亡人ハーリーン・スタインは、エミネムとドクター・ドレーを相手取り訴訟を起こした。「ギルティ・コンシャス」には、1988年に亡くなった夫ロナルド・スタインが映画『ゲッティング・ストレート』のために作曲した「ゴー・ホーム・ピッグス」の無断サンプリングが含まれていると主張した。 [81]アルバムのライナーノーツには「ゴー・ホーム・ピッグス」の挿入音が含まれていると記載されているものの、スタインは作曲者としてクレジットされておらず、妻には楽曲使用料が支払われていない。[81]訴訟では、アメリカ国内で販売されたアルバムの90%について定価の5%、海外で販売されたアルバムの90%について定価の2.5%を請求した。[81]この訴訟は、事物管轄権の欠如を理由に2004年6月に却下された。[82]

トラックリスト

特に記載がない限り、すべてのトラックはMarshall MathersとBass Brothers (Mark Ba​​ss と Jeff Bass) によって作曲されています。

いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
1.「公共広告」  0:33
2."私の名前は"
ドクター・ドレー4:28
3.「ギルティ・コンシャス」（ドクター・ドレーをフィーチャリング）
  • マザーズ
  • 若い
  • ドクター・ドレー
  • エミネム
3:19
4.「脳損傷」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
3:46
5.「ポール（寸劇）」  0:15
6.「もし私がそうしていたら」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
  • DJレック[b]
4:05
7.「'97ボニーとクライド」 
5:16
8.「ビッチ（スキット）」  0:19
9.「ロールモデル」
3:25
10.「ラウンジ（寸劇）」  0:46
11.「私のせい」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム
4:01
12.「ケン・カニフ（スキット）」  1:16
13.「カム・オン・エヴリバディ」（ディナ・レイをフィーチャリング） 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
3:39
14.「どん底」 バス・ブラザーズ3:34
15.「気にしないで」 
4:02
16.「せっけん（寸劇）」  0:34
17.「世界が回るにつれて」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
  • ジャスティン・トラグマン[b]
4:25
18.「私はシェイディだ」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
3:31
19.「Bad Meets Evil」（ロイス・ダ・5'9"をフィーチャリング）
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
4:13
20.「それでも気にしない」 
  • バス・ブラザーズ
  • エミネム[a]
4:12
全長:59:39
スリムシェイディLP：スペシャルエディションボーナスディスク[83]
いいえ。タイトル長さ
1.「危険な青春（アカペラバージョン）」0:47
2.「あなたを怒らせる」4:21
3.「グレッグ（アカペラバージョン）」0:53
4.「Just Don't Give a Fuck（ミュージックビデオ）」 
5.「My Name Is（ミュージックビデオ）」 
6.「ギルティ・コンシャス（ミュージックビデオ）」 
7.「ロールモデル（ミュージックビデオ）」 
8.「ザ・スリム・シェイディ LP（ライブ＆スタジオ映像）」 
スリムシェイディLP：拡張版ボーナストラック[84]
いいえ。タイトル長さ
21.「危険な青春（アカペラバージョン）」0:44
22.「Get You Mad」（Sway、King Tech、DJ Revolution と共演）4:22
23.「グレッグ（アカペラバージョン）」0:52
24.「Bad Guys Always Die」（ドクター・ドレーと共演）4:39
25.「ギルティ・コンシャス（ラジオ・バージョン）」（ドクター・ドレーをフィーチャリング）3:19
26.「ギルティ・コンシャス（インストゥルメンタル）」（ドクター・ドレーをフィーチャリング）3:20
27.「ギルティ・コンシャス（アカペラ・バージョン）」（ドクター・ドレーをフィーチャリング）3:16
28.「マイ・ネーム・イズ（インストゥルメンタル）」4:29
29.「Just Don't Give a Fuck（アカペラバージョン）」3:35
30.「ただ気にしないで（インストゥルメンタル）」4:08
全長:36:00

注記

  • ^[a] は共同プロデューサーを意味します。
  • ^[b] はプリプロダクションを意味します。
  • アルバムのクリーンバージョンでは、「Bitch」、「Cum on Everybody」、「Just Don't Give a Fuck」、「Still Don't Give a Fuck」がそれぞれ「Zoe」、「Come on Everybody」、「Just Don't Give」、「Still Don't Give」に改題されている。
  • 一部のオンライン プラットフォーム ( Myspaceなど) には、曲「Guilty Conscience」を完全に削除したアルバムの代替クリーン バージョンが含まれています。

チャート

認定と販売

地域 認証 認定ユニット数/販売数
オーストラリア（ARIA）[119] 8×プラチナ 56万‡
カナダ（ミュージックカナダ）[120] プラチナ×2 20万^
イタリア（FIMI）[121]
2009年以降の売上 		金 25,000 ‡
オランダ（NVPI）[122] 金 50,000 ^
ニュージーランド（RMNZ）[123] プラチナ×2 30,000 ‡
南アフリカ（RISA）[124] 金 25,000 *
スイス（IFPIスイス）[125] 金 25,000 ^
イギリス（BPI）[127] プラチナ×3 110万[126]
アメリカ合衆国（RIAA）[130] プラチナ6個 6,597,000 [128] [129]
要約
ヨーロッパ（IFPI）[131] 白金 1,000,000 *

*販売数は認証のみに基づいています。
^出荷数は認証のみに基づいています。
‡販売+ストリーミング数は認証のみに基づいています。

参照

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引用文献

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