ボサノバ

ボサノバ
プライア劇場でのヴィニシウス・デ・モラエスとバーデン・パウエル
文体の起源
文化的起源1950年代後半、ブラジル、リオデジャネイロ南部
派生形

ボサノバ（ポルトガル語の発音：[ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ]ⓘ ）は、ブラジルのリオデジャネイロで1950年代後半から1960年代前半にかけて発展した、サンバのスタイルです。 [ 2 ]穏やかなシンコペーションのサンバスクールが生み出すリズムをギターで簡略化して様式化したものであるかのようです。このスタイルのもう1つの決定的な特徴は、複雑な進行と「あいまいな」ハーモニーを伴う、場合によっては型破りなコードの使用です。 [ 3 ] [ 4 ]これらの複雑なコードとハーモニーはジャズ編曲を使用しておりジャズからボサノバへの単純な移行ではなく、スタイルの並行進化の例を示しています。 [ 5 ] [ 6 ]しかしながら、ボサノヴァは、使用されるハーモニーと楽曲の楽器編成の両方においてジャズの影響を受けており、今日では多くのボサノヴァの曲がジャズのスタンダード曲。ボサノヴァの人気はサンバの復活を促し、ブラジル音楽全体の近代化に貢献しました。

ボサノヴァの大きな革新の一つは、クラシックギターでサンバのリズムを合成する方法であった。[ 2 ] [ 6 ]音楽学者ジルベルト・メンデスによると、ボサノヴァは「サンバの3つのリズム段階」の一つであり、ジョアン・ジルベルトが伝統的なサンバから「ボッサビート」を抽出した。[ 5 ]ジルベルトのギターによる合成は、サンバの「バトゥカーダ」、つまり打楽器の一つから生み出された様式化を縮小したものである。親指でスルドを、人差し指、中指、薬指でタンボリンのようなフレーズを奏でる。[ 6 ]このテーゼに沿って、ベーデン・パウエル、ロベルト・メネスカル、ロナウド・ボスコリなどのミュージシャンも、ボサノヴァのビートはバテリアにおけるタンボリンの演奏から抽出されたものだと考えている。[ 7 ]

語源

ボサノヴァのリズム[ 8 ]

ブラジルでは、 「ボッサ」という言葉は、特別な魅力、天性の才能、あるいは生まれ持った才能をもって演奏されるものを表す古風な俗語です。1932年には、ノエル・ローザがサンバでこの言葉を使っていました。

おお、サンバよ、あなたは、あなたの人生を忘れ、あなたの人生を楽しんでください。 (サンバ、レディネス、その他のボスは私たちのものであり、私たちのものです。)

ボサノヴァという言葉は、ポルトガル語で直訳すると「新しいトレンド」または「新しい波」を意味します。[ 9 ]ボサノヴァという言葉の正確な起源は、一部の著者によると、何十年もの間不明でした。1950年代後半のリオデジャネイロの芸術的なビーチ文化において、ボッサという言葉は新しい「トレンド」や「流行の波」を指す言葉として使われていました。ブラジルの作家ルイ・カストロは著書『ボサノヴァ』の中で、ボッサという言葉は1950年代にミュージシャンの間で、独特の演奏や歌唱の才能を表す言葉として既に使われていたと主張しています。 [ 10 ]

カストロは、ボサノヴァという用語が初めて公に使われたのは、1957年にブラジルのヘブライ大学グループ（Grupo Universitário Hebraico do Brasil ）が行ったコンサートかもしれないと主張している。ボサノヴァという用語の考案者は、このイベントのプロモーションを行っていた若いジャーナリスト、モイセス・フックスであるとされている。[ 11 ]このグループは、シルビア・テレス、カルロス・リラ、ナラ・レオン、ルイス・エサ、ロベルト・メネスカルらで構成されていた。フックス氏の説明は、ボサノヴァのメンバーのほとんどに完全に支持されており、単に「HOJE. SYLVIA ​​TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA」（今日。シルビア・テレスと「ボサノヴァ」グループ）とだけ書かれていた。というのも、当時シルビア・テレスはグループで最も有名なミュージシャンだったからである。

1959 年、ナラ・レオンもボサノバの初期の展示に複数回参加しました。これらには、カトリカ教皇大学の学生組合が実施した第 1 回フェスティバル・デ・サンバ・セッションが含まれます。このセッションの議長を務めたのは、レアンが最終的に結婚した法学部の学生、カルロス・ディエゲス（後に著名なシネマ・ノボ映画監督）だった。 [ 12 ]

歴史

コパカバーナの小さな袋小路、ベコ・ダス・ガラファス（ボトル通り）のナイトクラブは、ボサノバの歴史的な発祥地と考えられています。 [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 10 ]

1959年、映画『黒いオルフェ』のサウンドトラックがリリースされ、この中に後の『謝肉祭の朝』( Manhã de Carnaval) が収録されている。このスタイルは、サンバ・カンサオン[注 2 ]がブラジルの音楽界で主流のリズムだった時代に登場した。 [ 21 ] [ 22 ]このスタイルが初めて登場したのはアルバム『愛のカンサオン』で、歌手のエリゼス・カルドーソが、アントニオ・カルロス・ジョビンとヴィニシウス・デ・モライスの2曲、『Outra Vez』と『Chega de Saudade』をジョアン・ジルベルトのギター伴奏で録音した。これは、バイーア出身のミュージシャンが、後にこのスタイルの特徴となるギターのビートを初めて披露した曲だった。[ 2 ]カルドーゾの歌声に伴奏することで、ジルベルトはリズムのテンポの取り方を革新し、弱音を強調して、サンバのビートをギターに融合させました。[ 2 ] [ 23 ]

1959年、ジョアン・ジルベルトのボッサ・アルバムがリリースされ、ジャズのレパートリーに入った「Chega de Saudade」、「Bim Bom」、「Desafinado」などのトラックが含まれていた。[ 23 ]ボサ・ノヴァ誕生のランドマークと見なされているこのアルバムには、[ 2 ] [ 23 ]ドリヴァル・カイミに触発されたジルベルトの革新的なサンバの歌い方も含まれている。[ 24 ] [ 25 ] 1959年にリリースされたLP 「Chega de Saudade 」で、ジルベルトはボサ・ノヴァをサンバの演奏の新しいスタイルとして確立した。[ 2 ] [ 3 ]アントニオ・カルロス・ジョビンのハーモニーとヴィニシウス・デ・モライスの歌詞を組み合わせた彼の革新的なサンバの演奏と歌い方は、リオデジャネイロでサンバへの新しいアプローチを模索していたミュージシャンの間ですぐに共感を呼びました。[ 2 ] [ 26 ]彼らの多くはアメリカのジャズの影響を受けていました。[ 27 ]

1962年11月21日、ブラジル総領事館はカーネギーホールでボサノバを披露した。[ 17 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]

1964年、ジョアン・ジルベルト、スタン・ゲッツ、ジョビンはグラミー賞を受賞したアルバム「ゲッツ/ジルベルト」をリリースしました。その後、ジルベルトを中心に、ジョビン、モラエス、ベーデン・パウエルといったプロのアーティストたちを中心に芸術運動が起こり、リオ南部のマルコス・ヴァレ、カルロス・リラ、ロベルト・メネスカル、ロナルド・ボスコリ、ナラ・レオン、そしてバイーアのアストラッド・ジルベルトといった若いアマチュア音楽家たちが注目を集めました。[ 26 ] [ 32 ]

ホルヘ・ベンは1963年に「Mas que Nada 」を書き、セルジオ・メンデスとブラジル66は1966年にボサ・ロックのヒット曲「Mas que Nada」を獲得した。[ 33 ]この曲はラテン・グラミーの殿堂入りを果たし、1970年代の「Waters of March」の成功に続き、1980年代にはコカ・コーラの一連の広告に採用された。これらの広告は、当時のスローガン「Coke Is It」で終了した。[ 34 ]フランク・シナトラとアントニオ・カルロス・ジョビンは1967年にシナトラ・アンド・カンパニーを録音した。 [ 35 ]トラックの編曲と指揮はクラウス・オガーマンが担当し、スタジオ・オーケストラの伴奏がついた。ジョビンのオリジナル曲も収録されている。 1960 年代から 1970 年代にかけて、スタン・ゲッツ、ハンク・モブレー、デイヴ・ブルーベック、ズート・シムズ、ポール・ウィンター、クインシー・ジョーンズなどのアメリカのジャズ アーティストがボッサ ジャズのアルバムを録音しました。

ボサノヴァは1960年代から今日に至るまで、世界中のポピュラー音楽に影響を与え続けています。例えば、アメリカのロックバンド、ドアーズの曲「ブレイク・オン・スルー（トゥ・ジ・アザー・サイド） 」では、特にドラムビートが印象的です。ドラマーのジョン・デンズモアは、この曲のドラムパートを考案する際にブラジルのサウンドに大きな影響を受けたと述べています。[ 36 ] 1980年代半ばには、ナイジェリアの歌手シャーデー・アドゥの作品や、マット・ビアンコ、スタイル・カウンシルなどのグループを通して、ヨーロッパでニュー・ボサが登場しました。[ 37 ] 21世紀には、ビリー・アイリッシュが2021年に「ビリー・ボサ・ノヴァ」をリリースし、 [ 38 ]アイスランドのジャズポップシンガー、ラウフェイがボサノヴァ風のリズムでヒット曲「From the Start 」を2023年にリリースし、 [ 39 ] SZAがポップスと融合させたBMFが2025年に 成功を収めました。 [ 40 ]

楽器

クラシックギター

ヤルコ・トイヴォネンの演奏、1993年

ボサノバは、ピックではなく指で弾くナイロン弦のクラシックギターで最も一般的に演奏されます。その最も純粋な形は、ジョアン・ジルベルトによって創造され、開拓され、体現された、ボーカル付きの無伴奏ギターと考えることができます。ジャズの影響を受けたより大規模なアンサンブルの編曲においても、基礎となるリズムを提供するためにギターが通常存在します。ジルベルトは基本的に、サンバアンサンブルの複数のリズム層の1つ、具体的にはタンボリンをピッキングハンドに適用しました。ブラジルのミュージシャン、パウロ・ビッテンコートによると、奇人でギターの新しい演奏方法を見つけることに取り憑かれていたジョアン・ジルベルトは、時々バスルームに閉じこもり、そこで同じコードを何時間も続けて弾いていたそうです。[ 41 ]

Cメジャーコードで弾く、ボサノヴァギターの基本的なリズム。コードのリズムにおけるシンコペーションと、Cメジャーに6度と9度を加えることで、より豊かなサウンドが生まれています。

ドラムとパーカッション

サンバと同様に、スルドは1拍目のダウンビート、1拍目の「アー」、2拍目のダウンビート、そして2拍目の「アー」でオスティナート音を奏でます。クラーベのパターンは、マンボなどのキューバ音楽の2-3または3-2ソン・クラーベに非常に似ていますが、クラーベの「2」側が8分音符で押されるという点で異なります。ボサノヴァのパーカッションセクションでは、安定した16分音符のパターンを奏でるカバサも重要です。これらのパートはドラムセットに容易に組み込めるため、ボサノヴァはドラマーにとって非常に人気のあるブラジル音楽スタイルとなっています。

構造

ボサノヴァを構成する他の楽器やボーカルもいくつかあります。例えば、以下のようなものがあります。

ボサノバとサンバ

ボサノバの基本的な伴奏パターン（遊ぶⓘ )

ボサノヴァのリズムは、サンバを基盤としています。サンバは、アフリカ系ブラジル人の奴隷コミュニティに由来するリズムパターンと感覚を融合させています。サンバの2拍目への重点はボサノヴァにも引き継がれており、しばしば2/4拍子で記譜されます。しかし、サンバとは異なり、ボサノヴァにはダンスステップはありません。[ 42 ]ギターで演奏する場合、シンプルな1小節パターンでは、親指で1拍目と2拍目のベース音を弾き、指で1拍目の2つの8分音符をユニゾンで弾き、続いて2拍目の2つ目の16分音符を弾きます。2小節のパターンでは、通常、 2小節目にシンコペーションが入ります。シンコペーションはボサノヴァの共通の特徴であり、独特の「揺れ」を生み出しています。一般的にスウィングするジャズ音楽にもシンコペーションが含まれますが、ボサノヴァは通常スウィングなしで演奏され、ジャズとは対照的です。ボサノヴァの作曲家カルロス・リラが「ジャズの影響」という曲で表現しているように、サンバのリズムは「左右に」動き、ジャズは「前から後ろに」動きます。また、ジャンル構造上はすぐには認識されないものの、ボサノヴァにはブルースの音楽的影響が見られるという証拠もいくつかあります。[ 43 ]

ボーカル

ギタースタイルに加え、ジョアン・ジルベルトのもう一つの革新は歌声の投射であった。ボサノヴァ以前、ブラジルの歌手は金管楽器を多用し、オペラのようなスタイルをとっていた。現在では、ボサノヴァ特有の鼻にかかる発声は、ブラジル北東部の民俗音楽カボクロ特有の特徴となっている。 [ 44 ] [ 45 ]

テーマと歌詞

ボサノヴァの歌詞のテーマには、女性、愛、憧れ、ホームシック、自然などが含まれる。ボサノヴァはしばしば政治的な要素を含まなかった。1950年代後半の歌詞は、人口の大部分が労働者階級であったにもかかわらず、中流階級から上流階級のブラジル人の気楽な生活を描いていた。1960年代初頭の政治的展開（特に1964年の軍事クーデター）と相まって、ボサノヴァの人気は、1960年代半ば頃に登場した、より政治的な歌詞を特徴とし、労働者階級の闘争に焦点を当てた音楽ジャンルである ムジカ・ポピュラー・ブラジレイラに取って代わられた。

ダンス

ボサノバもまた、この音楽に呼応した一大流行のダンスでした。1950年代後半に登場し、1960年代半ばにフェードアウトしました。[ 46 ]柔らかく洗練されたボーカルリズムと即興演奏が特徴のボサノバ音楽は、聴くのに適していますが、1960年代の積極的なプロモーションにもかかわらず、ダンスミュージックとして定着することはありませんでした。基本的なダンスステップのスタイルは音楽によく合っていました。膝を「柔らかく」曲げて、腰を左右に揺らしながら踊ることができ、ソロでもペアでも踊ることができました。約10種類のシンプルなステップパターンが発表されました。

基本的な8ビートパターンのバリエーションは、「前にステップ、タップ、後ろにステップ、一緒にステップ、反対の足から繰り返す」でした。このパターンのバリエーションの一つに、ゆっくりとしたサンバの歩き方のようなものがあり、上の「一緒にステップ」を「置き換える」に置き換えました。ルンバのボックスステップやナイトクラブツーステップのウィッシュステップは、ボサノバ風にアレンジできます。装飾として、片方の腕を自分の腹に当て、もう片方の腕を腰の高さで揺らす方向に振り、指でクリックするなどがありました。

参照

注記

  1. ^「ボサノヴァの中心は、サンバやジャズのサブジャンルと同様に、歌である。その直感は叙情的であり、最も洗練された作品でさえ、ある種の自発性を信じることを要求する。ジャズは、その根本的な直感が技術的な性質であるため、コードを重視する。」 [ 1 ]
  2. ^メロディーラインが主リズムよりも優勢な、より遅いテンポのサンバ[ 20 ]

参考文献

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出典

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さらに読む

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ブラジルでは Companhia das Letras によって最初に出版されました。 1990年。
  • ルイ・カストロ (1990)。Chega de Saudade: ボサノバの歴史と歴史。リオデジャネイロ: Companhia das Letras。
  • デ・ステファノ、ジルド、イル・ポポロ・デル・サンバ、ブラジリアナの音楽の主役、チコ・ブアルケ・デ・ホランダによる序文、ジャンニ・ミナによる序文、RAI-ERI、ローマ 2005、ISBN 8839713484
  • De Stefano, Gildo , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile 、 Chico Buarqueによる序文、 Gianni Minàによる序文、Logisma Editore、Firenze 2017、ISBN 978-88-97530-88-6
  • マクゴーワン、クリス、ペッサーニャ、リカルド。ブラジルのサウンド: サンバ、ボサノバ、ブラジルのポピュラー音楽。 1998年、第2版。テンプル大学出版局。ISBN 1-56639-545-3
  • ペローネ、チャールズ・A.『現代ブラジル歌曲の巨匠たち：MPB 1965-1985』オースティン：テキサス大学出版局、1989年。
  • メイ、ジャンカルロ。ラテン系アメリカ人: 起源、発展、主人公、ポポラーレ デル ブラジル音楽。 2004年。Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri。セルジオ・バルドッティによる序文。ミルトン・ナシメントによるあとがき。 (イタリア語で)
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