| 明るい面 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1989年11月 | |||
| スタジオ | ノルマンディーサウンド、ウォーレン、ロードアイランド州、米国 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 23 : 11ボーナスなし | |||
| ラベル |
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| プロデューサー |
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| キリングタイム年表 | ||||
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| レビュースコア | |
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| ソース | 評価 |
| オールミュージック | |
『ブライトサイド』は、ニューヨークのハードコアバンド、キリング・タイムによる3枚のフルアルバムのうちの1枚目です。1989年11月にRelativity Records傘下のIn Effect Recordsから初リリースされ、その後1995年にヨーロッパではLost & Found Records、アメリカではVictory Recordsからボーナストラックを収録した再発盤がリリースされました。どちらの再発盤にも、EP『 Happy Hour』(1992年)から3曲が収録されています。さらに、Victory Recordsからの再発盤には、Raw Dealの1988年のデモ音源が収録されており、そのうち5曲が『ブライトサイド』のために再録音されました。
キリング・タイムという名前を採用する前、バンドはロウ・ディールとして知られていました。同名の別のバンドから訴訟の脅迫を受け、このアルバムのレコーディングのためにスタジオ入りしたまさにその時、バンド名の変更を余儀なくされました。ギタリストのマイク・セントキウィッツは、別の音楽的方向性を追求するためにレコーディング前にバンドを脱退しました。しかし、彼が作曲に関わった多くの曲がこのアルバムに収録されています。アルバムリリース後まもなく、バンドは最初の活動休止に入り、1992年のEP『ハッピー・アワー』までスタジオに戻ることはありませんでした。次のフルアルバムは1997年の『ザ・メソッド』までリリースされませんでした。
ブライトサイドはキリング・タイムのキャリアをスタートさせたというよりは、彼らの地元での評判を確固たるものにし、ニューヨーク・ハードコアの音色をより幅広い聴衆に広めた。ロウ・ディールがニューヨークのリッツ・シアターやCBGBといったクラブで精力的に演奏していたことから、バンドは既に地元ではよく知られていた。彼らは当時「タフガイ」・ハードコアと呼ばれていたジャンルで有名になった。これは、従来のハードコア・パンクよりも、そして西海岸のカリフォルニア・パンクよりも、より荒々しく、よりベーシックで、よりヘヴィなサウンドを特徴とするジャンルだった。当時人気を博していたスラッシュメタルと比較されることもあったが、ニューヨーク・ハードコアにはスラッシュメタルのようなギターソロが欠けていた。また、ボーカルスタイルも異なり、ギャング・バックボーカルも登場した。
『ブライトサイド』に収録された楽曲は、当時のハードコアの典型と言えるでしょう。短くて荒々しい楽曲で、3分を超えることはなく、大抵は90秒前後でした。ゴリラ・ビスケッツ、シック・オブ・イット・オール、そしてNYHCらしさが薄れたマーフィーズ・ロウらと並んで、キリング・タイムはハードコアの歴史に名を刻み、1990年代半ばの新世代のハードコアに影響を与えました。