カサブランカ（映画）
1942 American romance film

カサブランカ
白黒映画のスクリーンショット。映画のタイトルが凝ったフォントで描かれている。その下に「ワーナー・ブラザース - 初のナショナル・ピクチャー」という文字が書かれている。背景には、大勢の人々で賑わうナイトクラブが映っている。
ビル・ゴールドによる劇場公開ポスター
監督マイケル・カーティス
脚本
に基づく
制作：ハル・B・ウォリス
主演
撮影アーサー・エデソン
編集者オーウェン・マークス
音楽：マックス・シュタイナー
制作
会社
配布元ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ
発売日
  • 1942年11月26日（ハリウッド劇場） (1942-11-26)
  • 1943年1月23日（アメリカ合衆国） (1943-01-23)
実行時間
102分[1]
国アメリカ合衆国
言語英語
予算87万8000ドル[2]～100万ドル[3] [4]
興行収入370万ドル[5]～690万ドル[3]

『カサブランカ』は、マイケル・カーティス監督、ハンフリー・ボガート、イングリッド・バーグマン、ポール・ヘンリード主演の1942年のアメリカの恋愛ドラマ映画である。第二次世界大戦中に撮影され、舞台はアメリカ人国外居住者（ボガート）に焦点を当てている。彼は、女性（バーグマン）への愛と、チェコスロバキアのレジスタンス指導者である彼女の夫（ヘンリード）がナチスとの戦いを続けるためにヴィシー政権下の都市カサブランカから脱出するのを。脚本は、マレー・バーネットとジョーン・アリソンによる未上演の舞台劇『 Everybody Comes to Rick's』に基づいている。助演にはクロード・レインズ、コンラッド・ファイト、シドニー・グリーンストリート、ピーター・ローレ、ドゥーリー・ウィルソンが出演している。

ワーナー・ブラザースのストーリー編集者アイリーン・ダイアモンドは、 1942年1月にプロデューサーのハル・B・ウォリスを説得し、この劇の映画化権を購入させた。当初、脚本はジュリアス・エプスタインとフィリップ・G・エプスタイン兄弟に委ねられた。しかし、スタジオの反対にもかかわらず、彼らは1942年初頭にフランク・キャプラの『なぜ我々は戦うのか』シリーズの制作のためにスタジオを去った。エプスタイン兄弟が1ヶ月後に復帰するまで、ハワード・コックが脚本を担当した。主要撮影は1942年5月25日に始まり、8月3日に終了した。映画は、ロサンゼルスのヴァン・ナイズ空港で撮影された1シーンを除き、すべてカリフォルニア州バーバンクのワーナー・ブラザース・スタジオで行われた。

『カサブランカ』は、既に名声を確立したスターと一流の脚本家を擁したA級映画であったが、製作に関わった誰もが、ハリウッドで毎年製作される数多くの映画の中で傑出した作品になるとは予想していなかった。[6] カサブランカは、数週間前に連合軍が北アフリカに侵攻したことによる宣伝効果を狙って、急いで公開された。 [7] 1942年11月26日にニューヨークで世界初公開され、1943年1月23日に全米公開された。初公開では、目立った成功を収めなかったものの、堅実な成功を収めた。

期待を上回り、『カサブランカ』はアカデミー作品賞を受賞し、カーティスは監督賞、エプスタイン＆コックは脚色賞を受賞しました。その評判は徐々に高まり、主人公たち[8] 、印象的なセリフ[9]、そして広く浸透したテーマソング[10]は、いずれも象徴的な存在となり、映画史に残る名作のリストの上位に常にランクインしています。1989年の第1回登録では、米国議会図書館が「文化的、歴史的、あるいは美的に重要な」作品として、国立フィルム登録簿への保存対象作品の第一号に本作を選定しました。ロジャー・イーバートは「もし映画に大文字のMを使うべきだと決める時が来たら、『カサブランカ』は映画リストの第一位に選ばれるべきだ」と記しています。[11]

プロット

ナイトクラブにいる数人の人々を映した白黒のスクリーンショット。左端の男性はスーツを着ており、その隣に帽子とドレスを着た女性が立っている。中央の男性は左の男性を見つめている。右端の男性はスーツを着て、他の人々を見つめている。
左から：ヘンリード、バーグマン、レインズ、ボガート
オリジナル予告編

1941年12月、アメリカ人亡命者リック・ブレインはカサブランカでナイトクラブ兼賭博場を経営していた。「リックのカフェ・アメリカン」には、ヴィシー政権下のフランスやドイツの高官、当時中立国だったアメリカ合衆国への亡命を切望する難民、そして彼らを狙う者たちなど、多様な客が集まっていた。リックはあらゆる事柄において中立を標榜していたが、1935年にはエチオピアへ銃器を密輸し、スペイン内戦では共和派として戦った。

卑劣な詐欺師ウガルテは、二人のドイツ人密使を殺害して手に入れた輸送許可状をリックに自慢する。この許可状は、所持者にドイツ占領下のヨーロッパ全域と中立国ポルトガルへの自由な移動を許可するものだ。ウガルテはクラブでそれを売ろうと計画し、リックに保管を頼む。しかし、ウガルテは、悪徳警察長官ルイ・ルノー警部率いる地元警察に逮捕される。リックが許可状を持っていることを明かさず、ウガルテは拘留中に殺害される。

すると、リックの皮肉屋ぶりの真の原因――かつての恋人イルザ・ルンドが彼の店に押し入る。リックの友人であり、専属ピアニストでもあるサムを見つけたイルザは、彼に「As Time Goes By」を弾いてほしいと頼む。リックは、二度とあの曲を演奏してはならないという命令にサムが従わなかったことに激怒し、駆けつける。そしてイルザの姿を見て愕然とする。彼女は、チェコスロバキア・レジスタンスの有名な逃亡指導者、夫ヴィクター・ラズロを伴っていた。回想シーンで、ドイツ軍がパリに迫る中、二人で逃亡を計画していた時、イルザがリックに何の説明もなく立ち去ったことが明らかになり、リックは憤慨する。ラズロとイルザは逃亡するために手紙を必要としており、ドイツ軍のシュトラッサー少佐がそれを阻止するためにカサブランカに到着する。

ラズロが尋ねると、リックのビジネス上のライバルで裏社会の人物、フェラーリ氏は、リックが手紙を持っているのではないかという疑念を明かす。ラズロはその夜、リックのカフェに戻り、手紙を買おうとする。リックは売ることを拒否し、妻に理由を聞くようにラズロに言う。しかし、シュトラッサーがドイツ将校たちを率いて「ラインの監視」を歌い始めたため、二人の会話は中断される。ラズロはハウスバンドに「ラ・マルセイエーズ」を演奏するよう指示し、リックもそれを許可した。愛国心が群衆を包み込み、全員が合唱に加わり、ドイツ兵の声はかき消された。その後、シュトラッサーは些細な口実でルノーにクラブを閉鎖させる。

肩から上を捉えた男女の白黒映画のスクリーンショット。二人はまるでキスをしようとしているかのように寄り添っている。
ボガートとバーグマン

その後、イルザは人気のないカフェでリックと対峙する。彼が手紙を渡すことを拒否すると、彼女は銃で彼を脅すが、それでも彼を愛していると告白する。1940年にパリで出会って恋に落ちた時、夫は強制収容所からの脱出を試みているときに殺されたと信じていたと、彼女は説明する。ラズロが生きていてパリ近郊に​​隠れていることを知ると、病気の夫の看病をするためにリックに何の説明もなく出て行った。リックの恨みは消える。彼は協力に同意し、イルザに自分と一緒にいると信じさせ、ラズロはカサブランカを去る。レジスタンスの集会で警察の急襲を間一髪で逃れたラズロが突然現れると、リックはウェイターのカールにイルザを連れ去らせる。イルザに対するリックの愛に気づいたラズロは、手紙を使って彼女を安全な場所に連れて行くようリックを説得しようとする。

警察がラズロを捏造された容疑で逮捕すると、リックはルノーを説得して釈放させる。ラズロをもっと重大な罪、つまり手紙の所持で陥れると約束するのだ。ルノーの疑念を払拭するため、リックはイルサと共に手紙を使ってアメリカへ出発すると説明する。しかし、ルノーが約束通りラズロを逮捕しようとすると、リックは銃を突きつけて彼を強引に突きつけ、逃亡を手助けさせる。そして土壇場で、リックはイルサをラズロと共にリスボン行きの飛行機に乗せ、「今日はともかく、明日はともかく、すぐに、そして一生後悔するだろう」と告げる。ルノーから密告を受けたストラッサーは、単独で車を走らせ、飛行機を止めようとリックに銃を突きつける。リックは彼を射殺する。警官が到着すると、ルノーは沈黙し、「いつもの容疑者を逮捕しろ」と命じる。そしてリックに、ブラザヴィルの自由フランス軍に加わることを提案する。彼らが霧の中へ歩いて行くとき、リックは「ルイス、これは美しい友情の始まりだと思うよ」と言います。

キャスト

スーツを着た二人の男性が映った白黒のスクリーンショット。左の男性は年配でほぼ禿げており、右の男性は黒髪である。背景には酒瓶が数本見える。
グリーンストリートとボガート
ドゥーリー・ウィルソンとハンフリー・ボガート
コンラッド・ファイト（シュトラッサー少佐役）、コリーナ・ムラ共演。

劇中のキャストは16人のセリフのある役と数人のエキストラで構成されていたが、映画の脚本ではセリフのある役が22人、エキストラが数百人にまで増えた。[12]キャストは国際色豊かで、クレジットされている俳優のうちアメリカ生まれはわずか3人（ボガート、ドゥーリー・ウィルソン、ジョイ・ペイジ）のみである。主な出演者は以下の通りである。[13]

2番目に出演する俳優は以下のとおりです。

また、以下の方々もクレジットされています:

クレジットされていない著名な俳優は次のとおりです。

1942年の観客にとって、この映画が感情に訴えるほどのインパクトを与えたのは、主演のポール・ヘンリード、コンラート・ファイト、ペーター・ローレに加え、ルイ・V・アルコ、トルーデ・ベルリナー、イルカ・グリューニッヒ、ルートヴィヒ・シュテッセル、ハンス・ハインリヒ・フォン・トヴァルドフスキ、ヴォルフガング・ツィルツァーなど、エキストラや端役として出演したヨーロッパからの亡命者や難民の多さだったとされている。「国歌の決闘」シーンの撮影を目撃した人物は、多くの俳優が泣いているのを見て「彼ら全員が本物の難民だと気づいた」と語っている。[22]ハルメッツは、彼らが「 『カサブランカ』の12の端役に、セントラル・キャスティングでは決して得られない理解と絶望感をもたらした」と論じている。[23]多くがユダヤ人やナチスからの難民（またはその両方） であったにもかかわらず、彼らのアクセントのために、さまざまな戦争映画でナチス役に頻繁にキャストされました。

当時の新聞広告やカサブランカのプレスブックに記されているように、ジャック・ベニーはカメオ出演していた可能性がある。 [24] [25] [26]映画評論家のロジャー・イーバートは、自身のコラム「ムービー・アンサー・マン」でこの質問に対し、「彼に似ている。それしか言えない」と答えた。[25]その後のコラムで、彼は別のコメント投稿者に対し、「あなたの言うとおりだと思います。ジャック・ベニー・ファンクラブは、正当性が証明されたと感じていいでしょう」と返答している。[27]

書き込み

この映画は、マレー・バーネットとジョーン・アリソンの未上演の演劇『 Everybody Comes to Rick's』に基づいている。[28]この戯曲を読んだワーナー・ブラザースのストーリー・アナリスト、スティーブン・カーノットは（好意的に）「洗練されたでたらめ」と呼び[29] 、1941年のニューヨーク旅行でこの脚本を発見したストーリー・エディターのアイリーン・ダイアモンドは、1942年1月にハル・ウォリスを説得して2万ドル（2024年の33万ドルに相当）で映画化権を買った。[30]これはハリウッドで未上演の演劇に支払われた最高額だった。[31]この企画は、1938年のヒット作『アルジェ』を模倣して『カサブランカ』と改名された。[32]カサブランカは、ジュリアン・デュヴィヴィエが監督・脚本を務めた1937年のフランス映画『ペペ・ル・モコ』のリメイクである『アルジェ』（1938年）と多くの物語的・テーマ的な類似点を共有している。[33]

原作の戯曲は、1938年にマレー・バーネットとその妻がヨーロッパを旅した際に着想を得たものである。旅行中、アンシュルス直後にウィーンを訪れ、そこで目にした反ユダヤ主義に心を痛めた。南フランスでは、多国籍の客層（多くの亡命者や難民を含む）とサムの原型となる人物がいるナイトクラブを訪れた。[34]ガーディアン紙のポール・フェアクロフは、タンジールのシネマ・ヴォックスについて「1935年の開館当時は2000席と開閉式屋根を備え、アフリカ最大だった。タンジールはスペイン領であったため、戦時中の劇場のバーにはスパイ、難民、裏社会の悪党が溢れ、 『カサブランカ』のリックのカフェの着想源として映画史に名を残した」と書いている。[35] [36]映画学者ジュリアン・ジャクソンは、バーで「ラ・マルセイエーズ」を歌うシーンは、 5年前のジャン・ルノワールの映画『大いなる幻影』の同様のシーンを翻案したものだとしている。[37]

脚本に最初に割り当てられた作家は、双子のジュリアスとフィリップ・エプスタインだった[38]。彼らはワーナー・ブラザーズの意向に反して、フランク・キャプラの要請で1942年初頭にワシントンD.C.で「なぜ我々は戦うのか」シリーズの執筆を行うために去った[39] [40]。彼らがいない間に、もう一人の作家としてクレジットされているハワード・コッホが割り当てられ、30～40ページを執筆した。[40]エプスタイン兄弟が約1か月後に戻ると、「カサブランカ」への配置転換となり、コッホが2冊の出版した本で主張していることに反して、彼の作品は使用されなかった。[40]エプスタイン兄弟とコッホは、脚本の執筆中に同時に同じ部屋で作業することはなかった。映画の最終予算では、エプスタイン夫妻は30,416ドル（2024年時点で454,089ドルに相当）、コッホは4,200ドル（2024年時点で63,572ドルに相当）を受け取った。[41]

劇中、イルザはロイス・メレディスというアメリカ人として描かれています。彼女はパリでリックとの関係が終わった後、ラズロと出会います。リックは弁護士です。劇（全編カフェを舞台としています）は、リックがロイスとラズロを空港へ送り出すところで終わります。リックの動機をよりリアルにするため、ウォリス、カーティス、そして脚本家たちは、映画の舞台を真珠湾攻撃以前に設定しました。[42]

カサブランカでラズロが殺され、リックとイルサが一緒に去る可能性が議論されたが、ケイシー・ロビンソンが撮影開始前にウォリスに書いたように、映画の結末は

リックが彼女をラズロと一緒に飛行機に乗せて送り出すことで、物語は劇的な展開を迎える。今のところ、彼は単に三角関係を解決しているだけではない。リックは彼女に、本来の理想主義に従って生きるよう強い、そして現代においては二人の小さな人間の愛よりもはるかに重要な仕事を続けるよう強いているのだ。[43]

映画製作コードでは、女性が夫を捨てて他の男性と駆け落ちする描写は禁じられていたため、イルザがラズロを捨ててリックと駆け落ちすることは到底不可能だった。問題はイルザがラズロと別れるかどうかではなく、どのようにしてこの結末を演出するかだった。 [44]ジュリアス・エプスタインによると、彼とフィリップは車を運転中に、ルノーに「いつもの容疑者」を一斉検挙させるというアイデアを同時に思いつき、その後、バーグマンと「突如として高貴なボガート」との別れを含む、物語の結末に必要なすべての詳細が急速に詰められたという。[45]

クレジットされていないケイシー・ロビンソンは、リックとイルザがカフェで会う一連のシーンを含む、3週間の脚本書き直しに協力した。[46] [47]コッホは政治的およびメロドラマ的な要素を強調し、[48] [49]カーティスはロマンチックな部分を好み、パリでの回想シーンを残すことを主張した。[50]

1942年8月7日、映画編集者オーウェン・マークスに送った電報で、ウォリスはリックの最後のセリフとして2つの候補を挙げた。「ルイス、君が愛国心にちょっとした窃盗を混ぜるなんて、分かっていたはずだ」か「ルイス、これは美しい友情の始まりだと思う」だった。[51] 2週間後、ウォリスは後者に落ち着き、撮影終了から1か月後にボガートが吹き替えを依頼された。[50]

ボガートが4回繰り返した「Here's looking at you, kid」というセリフは脚本草稿にはなかったが、バーグマンが撮影の合間にイギリス人のコーチと美容師とポーカーをしていた時に彼が言った言葉から来ていると言われている。[52]

多くの脚本家が関わったにもかかわらず、エバートは「素晴らしく統一感があり、一貫性のある」脚本だと表現している。コッホは後に、この脚本の完成度は彼自身のアプローチとカーティスのアプローチの間の緊張関係によるものだと主張した。「驚くべきことに、この異なるアプローチがどういうわけかうまく噛み合い、おそらくカーティスと私の間の綱引きが、この映画にある種のバランスをもたらしたのでしょう。」[53]ジュリアス・エプスタインは後に、脚本には「カンザス州とアイオワ州を合わせたよりも多くのトウモロコシが含まれていた。しかし、トウモロコシがうまく機能すれば、これ以上のものはない」と述べている[54] 。

この映画は、ハリウッドの自己検閲機関であるプロダクション・コード・アドミニストレーションのジョセフ・ブリーンと揉めた。ブリーンは、ルノー大尉がビザ申請者から性的行為を強要していたという説や、リックとイルザが寝ていたという説に反対した。 [55] [56]大幅な変更が行われ、いくつかのセリフが削除または変更された。性行為への直接的な言及はすべて削除され、ルノーが性行為と引き換えにビザを販売していたことや、リックとイルザの過去の性的関係については、明示的に言及するのではなく、間接的に暗示するようになった。[57]また、元の脚本では、サムが「As Time Goes By」を演奏する際、リックは「一体何を演奏しているんだ？」と叫ぶが、ブリーンの暗黙の罵り言葉への反対を受けて、「サム、演奏するなと言ったはずだが…」に変更された。[58]

生産

空港シーンのボガート

当初の撮影日は1942年4月10日に予定されていたが、遅延により5月25日に撮影が開始された。[59]撮影は8月3日に完了した。予算を7万5千ドル超過し、総制作費は103万9千ドル（2024年の1572万7千ドルに相当）となり、[60]当時の平均を上回った。[61]撮影開始時には脚本の前半しか完成していなかったため、この映画は順番に撮影されたのが一般的であった。[62]

映画は、ストラッサーの到着シーンとロッキード・エレクトラのクローズアップ（ヴァン・ナイス空港で撮影）とパリの景色を撮影した短い映像を除いて、すべてスタジオで撮影された。[63]外観のショットに使用された通りは、最近別の映画『砂漠の歌』のために建設され、[64]パリの回想シーンのために再整備された。

映画評論家のロジャー・イーバートは、ブルー・パロット・バーに本物のオウムを置くことにこだわるなど、制作の細部にまで気を配ったウォリスを「重要な創造力の持ち主」と呼んだ。[15]

バーグマンとボガートの身長差は、いくつかの問題を引き起こした。バーグマンはボガートより5センチ（2インチ）も背が高く、カーティスは二人のシーンでボガートを台の上に立たせたりクッションに座らせたりしたと主張している。[65]

その後、連合軍による1942年の北アフリカ侵攻を織り込むため、リック、ルノー、そして自由フランス軍の分遣隊が船上で戦うシーンを追加する計画もあった。しかし、クロード・レインズを撮影に招くのが困難だったため、デヴィッド・O・セルズニックが「結末を変えるのはとんでもない間違いだ」と判断し、このシーンは最終的に中止された。[19] [66]

最後のシーンの背景は、ロッキード・モデル12エレクトラ・ジュニアとその周りを歩く人員が描かれているが、小柄な エキストラとそれに合わせた段ボール製の飛行機を使って演出された。[67]模型の不自然な外観を隠すために霧が使用された。[68]

方向

ウォリスは監督にウィリアム・ワイラーを第一候補に挙げていたが、都合がつかなかったため、親友のマイケル・カーティスに目を向けた。[69] [19]ロジャー・イーバートは『カサブランカ』では「ショットとして記憶に残るものはほとんどない」と評している。カーティスは映像が単独で存在するよりも、物語を表現することを望んだからだ。 [15]彼はプロットの展開にほとんど貢献しなかった。ケイシー・ロビンソンはカーティスについて「物語について何も知らなかった…彼はそれを映像で見て、あなたが物語を提供した」と評している。[70]

批評家のアンドリュー・サリスは、この映画を「作家主義理論の最も決定的な例外」と呼んだ[71]。サリスはアメリカにおいて作家主義理論の最も著名な提唱者であった。アルジーン・ハーメッツは「…ワーナー・ブラザースの映画はほぼ全てが作家主義理論の例外だった」と反論している[69] 。他の批評家はカーティスの功績をより高く評価している。シドニー・ローゼンツワイグは、監督の作品を研究した中で、この映画をカーティスが道徳的ジレンマを浮き彫りにした典型的な例と見ている[72] 。

難民の足跡やフランス侵攻の冒頭シーンなど、セカンドユニットのモンタージュの一部はドン・シーゲルが監督した。[73]

撮影

撮影監督はアーサー・エデソンで、彼は『マルタの鷹』や『フランケンシュタイン』を手掛けたベテランである。ベルイマンの撮影には特に力を入れた。彼女は主に彼女の好みである左側から撮影され、しばしばソフトガーゼフィルターとキャッチライトを用いて目を輝かせた。全体的な効果は、彼女の顔が「言い表せないほど悲しく、優しく、そしてノスタルジック」に見えるように意図されていた。[15]人物や背景を横切る影の帯は、投獄、自由フランス軍のシンボルであるロレーヌ十字、そして感情の揺れ動きを暗示している。[15]暗いフィルム・ノワールと表現主義的な照明が、特に映画の終盤でいくつかのシーンで用いられた。ローゼンツヴァイクは、これらの影と照明の効果は、流動的なカメラワークや環境をフレーミング装置として利用することとともに、カーティス・スタイルの典型的な要素であると主張している。[74]

音楽

音楽はマックス・シュタイナーが作曲した。ヘルマン・フップフェルド作曲の「時の過ぎゆくままに」は原作の劇中歌の一部だった。シュタイナーはこれに代わる独自の曲を作曲しようと考えたが、ベルイマンは次の役（『誰がために鐘は鳴る』のマリア役）のために既に髪を短く切っており、この歌が含まれるシーンを再撮影することができなかった。[a]そこでシュタイナーは、この歌とフランス国歌「ラ・マルセイエーズ」を基に全体のスコアを作曲し、変化するムードを反映するライトモチーフとして解釈した。[75]シュタイナーは「時の過ぎゆくままに」を好んでいなかったものの、1943年のインタビューで「これほど注目を集めるには何か理由があったに違いない」と語っている。[76] 特に印象的なのは、リックのカフェでのシュトラッサーとラズロの「国歌対決」である。[19]サウンドトラックでは、「ラ・マルセイエーズ」はフルオーケストラで演奏されている。当初、この象徴的なシーンの対となる曲はナチスの国歌「ホルスト＝ヴェッセルの歌」となる予定だったが、非連合国では国際著作権が未だ有効であったため、「ラインの監視」が使用された。[77]ドイツ国歌「ドイツ歌」は、ドイツの脅威を象徴するライトモチーフとして、短調で何度か使用されている。例えば、パリの場面では、ドイツ軍が翌日パリに上陸するとアナウンスされる。この歌は最終場面でも使用され、シュトラッサーが撃たれた後に「ラ・マルセイエーズ」に取って代わられる。[19] [78]

その他の曲は以下の通り: [要出典]

サムを演じたドゥーリー・ウィルソンはピアニストではなくドラマーであったため、彼のピアノ演奏はジーン・プラマーが担当した。[79]撮影終了後、プロデューサーのウォリスはウィルソンの歌声を吹き替えにすることを検討した。[80]

1940年代初頭、サウンドトラックの一部が78回転レコードでリリースされた映画はごくわずかで、『カサブランカ』も例外ではありませんでした。初公開から55年近く経った1997年、ターナー・エンターテインメントはライノ・レコードと共同で、オリジナルの楽曲、音楽、セリフ、別テイクを収録した、この映画初のオリジナル・サウンドトラック・アルバムをCDでリリースしました。[81]

パリの回想シーンに登場したピアノは、2012年12月14日にニューヨークのサザビーズで匿名の入札者に60万ドル以上で落札された。[82]サムが「リックのカフェ・アメリカン」で「弾く」ピアノは、 2014年11月24日にニューヨークのボナムズでターナー・クラシック・ムービーズによって他の映画記念品とともにオークションにかけられ、340万ドルで落札された。[83] [84]

リリース

当初の公開日は1943年初頭と予想されていたが、[85] カサブランカは、連合軍によるフランス北アフリカ侵攻（トーチ作戦）とカサブランカ占領を機に、1942年11月26日にニューヨーク市のハリウッド劇場で初公開された。[7] [86]一般公開は1943年1月23日、ウィンストン・チャーチル首相とフランクリン・D・ルーズベルト大統領によるカサブランカ会談を機に行われた。戦争情報局は、この映画が北アフリカの兵士たちへの上映を阻止した。同地域のヴィシー支持者の反感を買うと判断したためである。[87]

アイルランドとドイツのカット

1943年3月19日、この映画はアイルランドで、ヴィシー・フランスとナチス・ドイツを「不吉な光」で描写することで、戦時中立を維持する非常事態権限命令に違反しているとして上映禁止となった。非常事態権限命令が解除された直後の1945年6月15日、カットされた状態で上映が承認された。カットされたのは、リックとイルザの恋愛関係を語るセリフだった。[88] 1シーンのみカットされたバージョンは1974年7月16日に承認された。アイルランドの国営放送局RTÉは、この映画のテレビ放映について問い合わせたが、それでもイルザがリックへの愛を語るセリフをカットする必要があることが判明した。[89]

ワーナー・ブラザースは1952年、西ドイツで『カサブランカ』を大幅に編集したバージョンを公開した。ナチスが登場するシーンはすべて削除され、第二次世界大戦に関するほとんどの言及も削除された。ドイツ語への吹き替えでは、重要なプロットポイントが変更された。ヴィクター・ラズロはもはやナチスの強制収容所から脱走したレジスタンス戦士ではなく、「脱獄」したノルウェーの原子物理学者で、インターポールに追われている人物として描かれていた。西ドイツ版はオリジナル版より25分短縮された。オリジナルのプロットで作られたドイツ語版『カサブランカ』は1975年まで公開されなかった。[90]

受付

初期対応

『カサブランカ』は「一貫して好意的な評価」を受けた。[91] ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは、「ワーナー兄弟は…背筋がゾクゾクし、心が躍るような映画を作った」と評した。彼は「感傷、ユーモア、そして哀愁と、緊迫したメロドラマと刺激的な陰謀」の組み合わせを称賛した。クロウザーは「巧妙に絡み合ったプロット」を指摘し、脚本の質を「最高」、キャストの演技を「すべて一流」と称賛した。[92]

業界紙『バラエティ』は、この映画の「素晴らしい演技、引き込まれるストーリー、そして洗練された演出の組み合わせ」と「『カサブランカ』を最高の作品にしている多様なムード、アクション、サスペンス、コメディ、ドラマ」を称賛した。 [93]同書評は、「この映画は素晴らしい反枢軸プロパガンダであり、特にプロパガンダがあくまでも主役の副産物であり、邪魔になるのではなく、むしろ貢献している点が優れている」と評した。[93] バラエティはバーグマンとヘンリードの演技も称賛し、「ボガートは予想通り、恋人役よりも冷酷でシニカルな酒場経営者役の方が得意だが、どちらの役も見事にこなしている」と評した。[93]

批評の中には、それほど熱狂的ではないものもあった。ニューヨーカー誌は『カサブランカ』を「まあまあ許容できる」と評し、「ボガート最後のスパイ映画『アクロス・ザ・パシフィック』には及ばない」と評した。[94]

1,500席のハリウッド・シアターでは、この映画は10週間で25万5千ドルの興行収入を記録した（2024年の価値で390万ドルに相当）。[95]アメリカで最初に公開された『カサブランカ』は、興行的にはまずまずの成功を収めたが、驚くほどの成功を収めたわけではなく、370万ドルの興行収入を記録した（2024年の価値で5,600万ドルに相当）。[95] [96] 1992年には、公開50周年記念作品で150万ドルの興行収入を記録した。[97]ワーナー・ブラザースの記録によると、この映画は国内で339万8千ドル、海外で346万1千ドルの興行収入を記録した。[3]

人気

公開から数十年を経て、この映画の評価は高まった。マレー・バーネットはこの映画を「昨日も真実、今日も真実、明日も真実」と評した[98] 。1955年までに、この映画は680万ドルの興行収入を上げ、ワーナーの戦時映画の中で『シャイン・オン』『牧場物語』 『これがアーミーだ』に次いで3番目に成功した作品となった。[99] 1957年4月21日、マサチューセッツ州ケンブリッジのブラットル劇場で、旧作映画シーズンの一環としてこの映画が上映された。この映画は大変好評を博し、ハーバード大学の期末試験の週に『カサブランカ』を上映するという伝統が生まれた。この上映会に出席した社会学教授のトッド・ギトリン氏は、この経験は「私自身の個人的な通過儀礼を演じたようなものだった」と語っている[100] 。この伝統のおかげで、1940年代に有名だった他の映画が人々の記憶から薄れていく中、この映画は人気を保ち続けている。 1977年までに、『カサブランカ』はアメリカのテレビで最も頻繁に放送される映画となった。[101]

イングリッド・バーグマンが『カサブランカ』で演じたイルザ・ルンドは、彼女の最も有名な役柄の一つとなった。[102]後年、彼女はこう語っている。「『カサブランカ』には、それ自体が生命を持っているように感じます。どこか神秘的なところがあります。まるで、映画が作られる前から存在していた欲求を満たしてくれたかのようです。そして、映画がそれを満たしてくれたのです。」[103]

映画公開50周年を記念して、ロサンゼルス・タイムズ紙は『カサブランカ』の大きな強みを「黄金時代のハリウッドらしさの純粋さと、響き渡るほど陳腐なセリフの不朽の職人技」と評した。ボブ・ストラウスは同紙で、この映画はコメディ、ロマンス、サスペンスの「ほぼ完璧なエンターテイメントバランス」を実現していると評した。[104]

ロジャー・エバートは1992年にこう書いています。

もっと素晴らしい映画はたくさんある。もっと深遠な映画もある。より偉大な芸術的ビジョン、芸術的独創性、政治的意義を持つ映画もある。…しかし、これは私たちが最も大切にしている映画の一つだ。…これはありきたりのカテゴリーを超えた映画なのだ。[105]

彼によれば、この映画が人気を博しているのは「登場人物が皆素晴らしい」からであり、「素晴らしい逸品」だからだという。[15]彼は、非現実的な特殊効果やヘンリード演じるラズロの堅苦しいキャラクターなど、個々の要素は批判されるものの、否定的なレビューは聞いたことがないと述べた。[70]エバートはまた、次のように書いている。

この映画は何年も何度も何度も観ているが、決して見慣れた作品にはならない。まるで馴染みのある音楽アルバムのように、知れば知るほど好きになる。白黒の映像はカラーのように古びていない。セリフは簡潔でシニカルなので、古臭くはない。『カサブランカ』の感情的な効果の多くは、間接的な演出によってもたらされている。劇場を出る頃には、世界が狂乱に陥らない唯一の理由は、結局のところ取るに足らない3人の小さな人々の不安なのだと確信するだろう。[6]

批評家で映画史家のレナード・マルティンは『カサブランカ』を「史上最高のハリウッド映画」と評している。 [106]

ルディ・ベルマーによると、リックというキャラクターは「英雄ではなく…悪人でもない」。なぜなら、彼は当局をなだめるために必要なことを行い、「誰のためにも身を挺しない」からだ。ベルマーは、他の登場人物たちも「型にはまった人物ではない」と感じており、映画の展開とともに善良な面を見せていく。ルノーはナチスの協力者として登場し、難民から性的行為を強要し、ウガルテを殺害する。主要人物の中で最も行動力のないイルザでさえ、自分が本当に愛する男性は誰なのかという「感情的な葛藤」に巻き込まれている。しかし、最後には「誰もが犠牲になる」。[70]ベルマーはまた、この映画の多様性を強調した。「ドラマ、メロドラマ、コメディ、そして陰謀が融合した作品だ」[70] 。

スコット・トビアスは、ガーディアン紙にこの映画の80周年を記念する記事を寄稿し、この映画を「ハリウッド黄金時代の宝石」であり、映画製作のシステムが機能していることを示す最良の例だと述べている。それは芸術的才能によるものではなく、優れた脚本、舞台デザイン、音楽、キャスティング、脇役、そしてプロダクションの組み合わせによるものだとしている。[107]

批評家の中には、疑問を呈する者もいる。ポーリン・ケイルは「素晴らしい映画とは程遠いが、独特の魅力を持つ、安っぽいロマン主義がある…」と評した[108]。 ウンベルト・エーコは「どんな厳格な批評基準から見ても… 『カサブランカ』は非常に凡庸な映画だ」と記した。彼は登場人物の変化を複雑というよりは、一貫性がないと考えた。「まるで漫画のような寄せ集めで、心理的な信憑性に乏しく、劇的な効果にも連続性がない」。しかし、エーコは「芸術が介入して規律を与えることなく、物語の力を自然な形で発揮させる」複数の原型が存在するため、この映画は「畏敬の念を抱くべき現象」として「ホメロスの深淵」に達していると付け加えた[109] 。

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、136人の批評家のレビューのうち99%が肯定的で、平均評価は9.5/10となっている。同サイトの評論は、「紛れもない傑作であり、ハリウッドにおける愛とロマンスの真髄と言える『カサブランカ』は、時を重ねるごとにさらに輝きを増し、ハンフリー・ボガートとイングリッド・バーグマンのキャリアを決定づける演技を誇っている」としている。[110] Metacritic では、18人の批評家による100点満点の高評価を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。[111]同サイトの歴史上、総合評価で満点を獲得した数少ない作品の一つである。[112]

1982年11/12月号のFilm Comment誌で、チャック・ロスは『カサブランカ』の脚本を書き直し、タイトルを『Everybody Comes to Rick's』に戻して、ピアノ弾きのサムの名前をドゥーリー（この役を演じたドゥーリー・ウィルソンにちなんで）に変更し、217のエージェンシーに提出したと書いている。大半のエージェンシーは脚本を未読のまま返却（多くの場合、未承諾の脚本に関する方針のため）するか、返答しなかった。しかし、返答があったエージェンシーのうち、『カサブランカ』であると明確に認識したのはわずか33社だった。他の8社は『カサブランカ』に似ていると指摘し、41社は「台詞が多すぎる、説明が足りない、ストーリー展開が弱く、全体的に興味を引かなかった」などのコメントを添えて、脚本を完全に拒否した。3社が脚本の代理店を申し出、1社は小説化を提案した。[113] [114] [115]

後の作品への影響

後続の多くの映画が『カサブランカ』の要素を取り入れている。『マルセイユ行き』（1944年）では、ボガート、レインズ、グリーンストリート、ロレといった俳優陣とカーティス監督が1944年に再タッグを組んだ。[ 116]また、『カサブランカ』とボガートの後期作品『抱擁と抱擁』（同じく1944年）にも類似点が見られる。 [117]パロディ作品には、マルクス兄弟の『カサブランカの一夜』（1946年）、ニール・サイモンの『安っぽい探偵』（1978年）、そして『アウト・コールド』 （2001年）などがある。間接的に、1995年のネオノワール映画『ユージュアル・サスペクツ』のタイトルにもなっている。[118] ウディ・アレンの『サム、またしても』（1972年）では、リック・ブレインがアレン演じるキャラクターの空想上の師として登場した。[119]

この映画は、ジョン・ヴァーリーの小説を原作としたSFテレビ映画『メモリー・バンクのオーバードロー』（1983年）のプロット装置として使われた。主人公は仮想現実シミュレーションの中で映画の舞台を再現し、リックのアドバイザー兼味方となるバージョンも登場する（どちらのキャラクターも主演俳優のラウル・ジュリアが演じている）。

テリー・ギリアムのディストピア 映画『ブラジル』 （1985年）でも言及されている。ワーナー・ブラザースは独自のパロディ映画『キャロットブランカ』 （ 1995年、バッグス・バニーの アニメ）を制作した。[120]映画評論家のロジャー・イーバートは映画『バーブ・ワイヤー』（1996年）の筋書きが『カサブランカ』と全く同じだと指摘した。[121]アルゼンチンの作家エドガー・ブロウの中編小説『カサブランカ』では、主人公がどういうわけかリックのカフェ・アメリカンに迷い込み、サムから奇妙な話を聞く。[122] 2016年のミュージカル映画『ラ・ラ・ランド』には、イメージ、会話、筋書きにカサブランカへの言及がある。 [123]同じく1942年のカサブランカを舞台とする『アライド』 （2016年）の監督ロバート・ゼメキスは、街の優雅さを捉えるために映画を研究した。[124]ナビル・アユーシュ監督による2017年のモロッコのドラマ映画『ラッツィア』は、主にカサブランカを舞台にしており、登場人物たちは1942年の映画について頻繁に語っている。[125]

賞と栄誉

1942年11月に公開されたため、ニューヨーク映画批評家協会はこの映画を1942年の作品賞に選出することを決定した。『カサブランカ』は『我らが奉仕』に敗れた。[95]しかし、映画芸術科学アカデミーは、この映画が1943年初頭に全国公開されたため、その年のノミネートに含めると発表した。[126] 『カサブランカ』はアカデミー賞8部門にノミネートされ、3部門で受賞した。

賞 カテゴリ 候補者 結果
アカデミー賞 優秀映画賞 ワーナーブラザース 勝利した
最優秀監督賞 マイケル・カーティス 勝利した
最優秀男優賞 ハンフリー・ボガート ノミネート
助演男優賞 クロード・レインズ ノミネート
最優秀脚本賞 ジュリアス・J・エプスタイン、フィリップ・G・エプスタイン、ハワード・コッホ 勝利した
最優秀撮影賞（白黒） アーサー・エデソン ノミネート
最優秀編集賞 オーウェン・マークス ノミネート
ドラマまたはコメディ映画部門最優秀音楽賞 マックス・シュタイナー ノミネート
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 トップ10映画 6位
最優秀監督賞 マイケル・カーティス（ 『This Is the Army』でも出演） 勝利した
国立映画保存委員会 国立フィルム登録簿 入会
ニューヨーク映画批評家協会賞 最優秀監督賞 マイケル・カーティス ノミネート
最優秀男優賞 ハンフリー・ボガート ノミネート
サターン賞 最優秀DVDクラシック映画リリース カサブランカ：アルティメット・コレクターズ・エディション ノミネート

授賞式でボガートが車から降りると、「群衆が押し寄せ、彼と妻のマヨ・メトットをほぼ飲み込みそうになった。2人を救出するのに12人の警察官が必要だった。顔を赤らめ、驚きながらも笑顔を浮かべていたボガートは、劇場に駆け込まれる際に「幸運を祈る」「頑張れよ」という大合唱を聞いた。」[127]

作品賞が発表されると、プロデューサーのハル・B・ウォリスが受賞を受け取るために立ち上がったが、スタジオ責任者のジャック・L・ワーナーが「満面の笑みと大きな満足そうな表情で」ステージに駆け寄ってきたとウォリスは後に回想している。

こんなことが起こるなんて信じられませんでした。『カサブランカ』は私の創作物であり、ジャックは全く関わっていません。観客が息を呑む中、私は席から出て通路に出ようとしましたが、ワーナー一家全員が私を阻んでいました。屈辱と怒りに駆られ、再び座り込むしかありませんでした…40年近く経った今でも、あのショックから立ち直れていません。[127]

この事件によりウォリスは4月にワーナー・ブラザースを去った。[128]

1989年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」と判断され、米国国立フィルム登録簿に保存対象として最初に選ばれた25本の映画の一つとなった。 [129] [130] 2005年には、タイム誌によって過去80年間の最高の映画100本の一つに選ばれた（選ばれた映画は順位付けされていない）。[131] ブライトライツ・フィルム・ジャーナルは2007年に、「ハリウッド黄金時代に制作され、時代を超えて何世代にもわたる映画ファンを楽しませてきた数少ない映画の一つである… 『カサブランカ』は、恣意的な残酷さと無意味な暴力の砂漠に、21世紀のアメリカ人に希望のオアシスを提供している」と評した。[132]

この映画は、エンパイア誌の「史上最高の映画100選」でも28位にランクインしており、「愛、名誉、スリル、ジョーク、そしてヒット曲が魅力で、悪役、忍び、泥棒、難民、バーテンダーといった完璧な脇役たちも登場する。しかし、ボガートとバーグマンのショーは、スクリーン愛好家たちが再び結集し、そして別れるという不滅の舞台へと向かう。偉大な映画は偶然の産物であるという、反駁の余地のない証拠だ」と評されている。[133]

脚本教師のロバート・マッキーは、この脚本を「史上最高の脚本」と評している。[16] 2006年、全米脚本家組合西部支部もこの意見に同意し、この脚本を「史上最高の脚本101選」に選出した。[134]

この映画は、アメリカ映画協会の重要なアメリカ映画のリストに何度も 選ばれています。

年 カテゴリ ランク
1998 AFIの100周年記念…100本の映画 2
2001 AFIの100周年…100のスリル 37
2002 AFIの100年…100の情熱 1
2003 AFIの100周年…100人の英雄と悪役 4: リック・ブレイン（主人公）
2004 AFI 100周年…100曲 2：「時の経過」
2005 AFIの100周年記念…100の映画名言 5:「君に乾杯、坊や」
20:「ルイス、これは美しい友情の始まりだと思う」
28:「サム、かけて。『As Time Goes By』をかけて」
32:「いつもの仲間を集めて」
43:「パリはいつでも私たちのもの」
67:「世界中のあらゆる町のジン・ジョイントの中から、彼女が私の店にやって来た」
この6つのセリフは、どの映画よりも多く使われている（『風と共に去りぬ』と『オズの魔法使い』がそれぞれ3つで2位タイ）。他にノミネートされたのは、「イルサ、私は高潔な人間にはなれないけれど、この狂った世界では、3人の小さな人間の問題なんて取るに足らないものだとすぐに分かるわ」[135] 。
2006 AFI 100周年…100回の乾杯 32
2007 AFI の 100 年...100 本の映画 (10 周年記念版) 3

解釈

カサブランカは様々な解釈がなされてきたが、記号学者たちは、ステレオタイプの表現が逆説的に映画の価値を高めていると主張して、この映画の人気を証明している。[136] [137] [138] [139]ウンベルト・エーコは次のように書いている。

このように、『カサブランカ』は単なる一本の映画ではない。それは多くの映画であり、アンソロジーである。無計画に作られたこの作品は、おそらく、作者や俳優たちの意志に反してではないにせよ、少なくとも彼らの制御を超えて、自ら作り上げたのだろう。そして、だからこそ、美学理論や映画製作理論をものともせず、この作品は成功するのだ。なぜなら、この作品には、芸術が介入して規律を与えることなく、物語の力が、ほとんど地殻変動的な力で、ありのままに展開されているからだ。…あらゆる原型が臆面もなく押し寄せてくるとき、私たちはホメロスの深淵に陥る。二つの決まり文句が私たちを笑わせ、百の決まり文句が私たちを感動させる。なぜなら、私たちは、決まり文句同士が語り合い、再会を祝っているのをぼんやりと感じ取るからだ。[140]

エーコはまた、犠牲というテーマにも焦点を当て、「犠牲の神話が映画全体を貫いている」と述べた。[141]このテーマこそが、戦時中の観客の心に響き、苦痛を伴う犠牲と戦争への赴任が、大義のためになされるロマンチックな行為であるという考えに安心感を与えたのである。[142]

コッホはまた、この映画を政治的寓話とみなした。リックはフランクリン・D・ルーズベルト大統領に喩えられる。ルーズベルト大統領は「戦争に賭けたが、状況と自身の隠れた貴族意識によって、自らのカジノ（党派政治）を閉め、まずは右派に資金を提供し、その後は右派のために戦うことで自らを捧げた」。この関連性は、映画のタイトル「ホワイトハウス」によってさらに強調されている。[143]

ハーヴェイ・グリーンバーグは著書『あなたの心の映画』の中で、リックがアメリカに帰国できない原因となった犯罪行為はエディプス・コンプレックスを構成しており、リックがラズロという父親像や彼が代表する大義に共感し始めた時にのみ解消されるとするフロイト的な解釈を提示している。[144]シドニー・ローゼンツワイグは、このような解釈は単純化されており、この映画の最も重要な側面はその曖昧さ、とりわけ中心人物であるリックにあると主張している。彼は登場人物がリックにつける様々な呼び名（リチャード、リッキー、リック氏、リックさん、ボス）を、リックがそれぞれの人物に異なる意味を持っていることの証拠として挙げている。[145]

ホームメディア

『カサブランカ』は当初マグネティック・ビデオ社によりベータマックスとVHSで発売され、後にCBS/Foxビデオ社（当時ユナイテッド・アーティスツ社が配給権を所有していたため）によって発売された。1989年、クライテリオン・コレクション社はナイトレート・プリントからレーザーディスクを発売した。これにはロナルド・ヘイヴァーによる音声解説、未公開の続編のトリートメント、カサブランカの街の戦時中の映像などの付録が含まれている。[146]クライテリオン社は1991年にこの映画と解説だけのCLV版を発売した。次に1991年にレーザーディスクで、1992年にVHSで発売された。どちらもMGM/UAホームエンターテイメント社（当時はワーナー・ホーム・ビデオ社によって配給されていたターナー・エンターテイメント社のために配給）から発売された。1998年にMGM社から初めてDVDが発売され、予告編とメイキング映像が収録された（ワーナー・ホーム・ビデオ社は2000年にDVDを再発行した）。その後、ロジャー・エバートによる音声解説、ドキュメンタリー、キャロットブランカ、新たにリマスターされた映像と音声のプレゼンテーションを含む2枚組の特別版が2003年にリリースされました。[147]

2006年11月14日には、2003年のDVDと同じ特典映像を収録したHD DVDが発売された。[ 148 ]批評家たちは、この映画の新しい高解像度版に感銘を受けた。[149]

2008年12月2日には、新たな特典映像を収録したブルーレイが発売され、DVDでも入手可能である。[150]ブルーレイは当初、ブックレット、ラゲッジタグ、その他様々なギフトアイテムが付属した高価なギフトセットとしてのみ発売された。最終的に2009年9月には、単体のブルーレイとして発売された。2012年3月27日、ワーナーは70周年記念アルティメット・コレクターズ・エディションのブルーレイ/DVDコンボセットを発売した。これには、最新の4K修復版と新たなボーナス映像が含まれている。[151] [152]この4K修復版は、オリジナルのネガが存在しないことから、ワーナー・ブラザース・デジタル・イメージングでナイトレートプリントから行われた。[153]

この映画は2022年11月8日にUltra HD Blu-rayでもリリースされました。

リメイクと未実現の続編

『カサブランカ』がヒットした直後から、続編製作の話が持ち上がった。『ブラザヴィル』（ラストシーンでルノーが自由フランス軍の支配するブラザヴィルへの逃亡を勧める）というタイトルの作品も企画されたが、結局製作には至らなかった。[154]当時の新聞記事には、ボガートとグリーンストリートが「前作のキャラクターを引き継ぎ、ジェラルディン・フィッツジェラルドが重要な役を演じる可能性が高い」と記されていた。[155]それ以来、続編や完全なリメイクを真剣に検討するスタジオは現れていない。

フランソワ・トリュフォーは1974年にこの映画のリメイクの依頼を断ったが、その理由としてアメリカの学生の間でこの映画がカルト的な人気を誇っていることを挙げた。 [156]カサブランカの魔法を他の場所で再現しようとする試み、例えば「カサブランカの南米版」であるカボブランコ（1980年） [157]やハバナ（1990年）[158]などは不評だった。

それでもなお、『カサブランカ』のリメイクや続編の噂は絶えない。2008年には、マドンナが現代のイラクを舞台にしたリメイクを制作中だと報じられた。[159] 2012年には、『デイリー・テレグラフ』と『エンターテインメント・ウィークリー』の両紙が、ハリー・ワーナーの孫娘で故ハワード・コッホの友人であるキャス・ワーナーが、リック・ブレインとイルサ・ランドの非嫡出子が実父の行方を追う物語を描いた続編を制作しようとしていると報じた。[160] [161]

適応

この映画はラジオで何度か翻案され放送された。最も有名なのは、1943年4月26日にスクリーン・ギルド・シアターで放送された30分版（ボガート、バーグマン、ヘンリード主演）と、 1944年1月24日にラックス・ラジオ・シアターで放送された1時間版（アラン・ラッドがリック役、ヘディ・ラマーがイルザ役、ジョン・ローダーがラズロ役）である。他に30分版が2回放送され、1つは1943年9月3日にフィリップ・モリス・プレイハウスで、もう1つは1944年12月19日にシアター・オブ・ロマンスで放送され、ドゥーリー・ウィルソンがサム役を再演した。[162]

テレビでは、 『カサブランカ』を題材にした短命シリーズが2本放送されたが、どちらも同じタイトルである。最初の『カサブランカ』は、ワーナー・ブラザースが1955年から1956年にかけてABCで1時間放送された。 これは冷戦時代のスパイ番組で、製作当時を舞台にしており、チャールズ・マグロウがリック役、映画でディーラーのエミールを演じたマルセル・ダリオが警察署長役を演じた。 [163] 2作目の『カサブランカ』は1983年4月にNBCで放送され、デヴィッド・ソウルがリック役を演じたが、3週間で打ち切られた。[156]

マイケル・ウォルシュが執筆し、1998年に出版された小説『As Time Goes By』はワーナーの許可を得た。[164] [165]小説は映画の続きから始まり、リックのアメリカでの謎めいた過去も描かれている。しかし、あまり成功しなかった。[166]デヴィッド・トムソンは1985年に小説『Suspects』で非公式の続編を執筆した。[167]

ジュリアス・エプスタインは1951年と1967年の2度、この映画をブロードウェイミュージカルにしようと試みたが、どちらも舞台化には至らなかった。[168]オリジナルの演劇『Everybody Comes to Rick's』は1946年8月にロードアイランド州ニューポートで、1991年4月にロンドンで上演されたが、成功しなかった。[169]この映画は日本の女性ミュージカル劇団である宝塚歌劇団によってミュージカル化され、2009年11月から2010年2月まで上演された。 [170]

CasablancaBox, written by Sara Farrington and directed by Reid Farrington, premiered in New York in 2017 and was an imagined "making of" the film. It was nominated for two 2017 Drama Desk awards, Unique Theatrical Experience and Outstanding Projection Design. The New York Times described it as "a brave, almost foolhardy undertaking, presenting the backstage drama during the making of Casablanca".[171]

Colorization

2枚のカラーフィルムのスクリーンショットが重ねて表示されています。上の画像には、男性と女性が車に乗っており、男性が運転しています。下の画像には、2人の男性が写っており、片方がグラスから飲み物を飲み、もう片方がそれを見ています。
Stills from the controversial colorized version

Casablanca was part of the film colorization controversy of the 1980s,[172] when a colorized version aired on the television network WTBS. In 1984, MGM/UA hired Color Systems Technology to colorize the film for $180,000. When Ted Turner of Turner Broadcasting System purchased MGM/UA's film library two years later, he canceled the request, before contracting American Film Technologies (AFT) in 1988. AFT completed the colorization in two months at a cost of $450,000. Turner later reacted to criticism of the colorization, saying, "[Casablanca] is one of a handful of films that really doesn't have to be colorized. I did it because I wanted to. All I'm trying to do is protect my investment."[173]

The Library of Congress deemed that the color change differed so much from the original film that it gave a new copyright to Turner Entertainment. When the colorized film debuted on WTBS, it was watched by three million viewers, failing to make the top-ten viewed cable shows for the week. Although Jack Matthews of the Los Angeles Times called the finished product "state of the art", it was mostly met with negative critical reception. It was briefly available on home video. Gary Edgerton, writing for the Journal of Popular Film & Television criticized the colorization, stating that "Casablanca in color ended up being much blander in appearance and, overall, much less visually interesting than its 1942 predecessor."[173] Bogart's son, Stephen, said, "if you're going to colorize Casablanca, why not put arms on the Venus de Milo?"[156]

Inaccuracies and a misquote

この映画をめぐっては、根拠のない噂や誤解がいくつか飛び交っている。その一つが、当初リック役にロナルド・レーガンが選ばれたというものだ。これは、映画製作の初期段階でスタジオが発表したプレスリリースに端を発する。当時、スタジオはレーガンが陸軍に入隊することを既に知っていたため、真剣に検討されることはなかった。[174] ジョージ・ラフトはレーガンが主役を断ったと主張しているが、スタジオの記録によれば、ウォリスは当初からボガートに心血を注いでいたことが明らかである。[175]

もう一つの説は、俳優たちは撮影最終日まで映画の結末を知らなかったというものだ。コッホは後にこう認めている。

撮影を始めた頃は、まだ脚本が完成していませんでした。イングリッド・バーグマンが私のところにやって来て、「どちらの男性をもっと愛すべきでしょうか？」と尋ねました。私は「わかりません…二人とも平等に演じてください」と答えました。結末がなかったので、どうなるか全く分からなかったんです！[176]

撮影中に脚本の書き直しは行われたものの、アルジーン・ハーメッツによる脚本の調査では、主要なシーンの多くはベルイマンが映画の結末を知った後に撮影されたことが判明している。批評家のロジャー・イーバートによれば、混乱は「感情的なもの」であり、「事実」ではないという。[15]

この映画には論理的な欠陥がいくつかある。その一つは、ヴィシー・フランス領土からの脱出を可能にする「通過状」である。ウガルテによると、これらの手紙は（聞き手によって）ヴィシー・フランス軍のウェイガン将軍か自由フランス軍のド・ゴール将軍のどちらかによって署名されていたという。公式DVDのフランス語字幕では「ウェイガン」、英語字幕では「ド・ゴール」と表示されている。ウェイガンは映画の舞台となる1か月前の1941年11月まで、ヴィシー・フランス軍の北アフリカ植民地総代表を務めていた。ド・ゴールは亡命中の自由フランス政府の長であったため、彼の署名入りの手紙には何のメリットもなかっただろう。[60]これらの手紙は、ジョーン・アリソンが原作の劇中でマクガフィンとして創作したもので、その後、一切疑問視されることはなかった。 [177]

同様に、ラズロは「ここはまだ占領されていないフランスだ。中立を破ればルノー大尉の責任になる」と述べ、ナチスが彼を逮捕することはできないと主張するが、エバートは「彼が自由に歩き回れるとは考えられない。…彼は目撃されれば逮捕されるだろう」と指摘する。[15]第二次世界大戦中、カサブランカには制服を着たドイツ軍は駐留しておらず、1918年にはアメリカ軍もフランス軍もベルリンを占領しなかった。ルノーはシュトラッサーに対し、リックを「失策を犯すアメリカ人」と反論した。[60]

カサブランカと密接に関わるセリフ「もう一度かけて、サム」は映画では使われていない。[178] [179]イルサがカフェ・アメリカンに初めて入った時、彼女はサムを見つけ「昔を懐かしむために、もう一度かけて、サム」と尋ねる。サムが知らないふりをすると、イルサは「かけて、サム。『As Time Goes By』をかけて」と答える。その夜、サムと二人きりになったリックは「君は彼女にかけたんだから、僕にもかけていいよ」「彼女が我慢できるなら、僕も我慢できる！かけて！」と言う。[180]

参照

注記

  1. ^ 「As Time Goes By」は『カサブランカ』公開後に人気が再燃し、ヒットチャートに21週間ランクインした。

参考文献

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  • フランシスコ、チャールズ（1980年）『カサブランカの撮影：忘れてはならないこと』イングルウッド・クリフス、ニュージャージー州：プレンティス・ホール、ISBN 978-0-13-977058-6。
  • ガードナー、ジェラルド（1988年）『検閲文書：ヘイズ検閲局からの映画検閲書簡、1934年から1968年』ニューヨーク：ドッド・ミード社、ISBN 978-0-396-08903-2。
  • ハーメッツ、アルジーン（1992年）『ラウンド・アップ・ザ・ユージュアル・サスペクツ：カサブランカの制作 ― ボガート、バーグマン、そして第二次世界大戦』ハイペリオン社、ISBN 978-1-56282-761-8。
  • アイゼンバーグ、ノア（2017年）『カサブランカはいつまでも私たちのもの：ハリウッドで最も愛された映画の生涯、伝説、そしてその後』ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー、ISBN 978-0-393-24312-3。
  • コッホ、ハワード（1973年）『カサブランカ：脚本と伝説』オーバールック・プレス、ISBN 978-0-87951-006-0。
  • レボ、ハーラン（1992）。カサブランカ：舞台裏。炉辺。ISBN 978-0-671-76981-9。
  • マクギリガン、パット（1986）。バックストーリー：ハリウッド黄金時代の脚本家たちへのインタビューカリフォルニア州バークレー/ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-05666-4。
  • ミラー、フランク（1992年）『カサブランカ ― 時代は移りゆく：50周年記念』ターナー出版ISBN 978-1-878685-14-8。
  • ロバートソン、ジェームズ・C. (1993). 『カサブランカの男：マイケル・カーティスの映画』ロンドン: ラウトレッジ. ISBN 0-415-06804-5
  • ローゼンツヴァイク、シドニー (1982). 『カサブランカとマイケル・カーティスの主要映画集』 ミシガン州アナーバー: ミシガン大学リサーチ・プレス. ISBN 978-0-8357-1304-7。
  • ジェイ・カーによる「カサブランカ」エッセイ（アメリカ国立フィルム登録簿より）
  • ダニエル・イーガンによる「カサブランカ」のエッセイ、アメリカ映画遺産：国立フィルム登録簿所蔵の名作映画の権威あるガイド、A&Cブラック、2010年ISBN 0826429777、356～358ページ
  • IMDbのカサブランカ 
  • TCM映画データベースの『カサブランカ』
  • AFI長編映画カタログの『カサブランカ』
  • Box Office Mojoの「カサブランカ」
  • ロッテントマトの『カサブランカ』

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