カストルとポルックス（プラド）
古代ローマの彫刻群
カストルとポルックス
（サン・イルデフォンソ群）
年西暦1世紀
タイプ白い大理石
寸法161 cm（63インチ）
位置プラド美術館、マドリード

カストルとポルックスのグループ（スペインのセゴビアにあるサン・イルデフォンソ（ 1839年までラ・グランハ宮殿に保管されていた）にちなんでサン・イルデフォンソ・グループとも呼ばれる）は、紀元1世紀の古代ローマの彫刻グループで、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

この作品は、アポロ・サウロクトノスや「ウェストマコットの少年像」といったプラクシテリス派の紀元前5世紀から4世紀のギリシャ彫刻を参考にしつつも、既知のギリシャ彫刻を模倣することなく、月桂冠を被った二人の理想化された裸の青年を描いている。二人の青年は互いに寄り添い合い、祭壇の左側には小さな女性像があり、これは通常、女神像と解釈されている。彼女は球体を手にしており、これは卵やザクロなど様々な解釈がある。この像群の高さは161cmで、現在ではカストルとポルックスを描いたものとされている。

識別

サン・イルデフォンソ・グループの彫刻。

左側の像は元々は頭部がなかったが、解釈修復の全盛期であった17世紀に、枢機卿ルドヴィーコ・ルドヴィージのコレクションにあった際に、イッポリト・ブッツィによって修復された。[ 1 ]ブッツィは、別の彫像に使われていたハドリアヌス朝時代（130年頃）のアポロ＝アンティノウス型のアンティノウス胸像を使用した。 [2]人物像の同一性は、17世紀と18世紀を通して多くの男性ペアの選択に影響を与えた。19世紀には、両者がともに若者であるという問題を克服するために「アンティノウスとハドリアヌスの天才」として知られるようになったが、非歴史的には、アンティノウスが若いエロメノスでハドリアヌスが年上のエラステスであったことは、アンティノウスとハドリアヌスの関係の重要な特徴であった。あるいは、アンティノウスがハドリアヌスの寿命を延ばすために自らを犠牲にしたという神話にちなんで「アンティノウスと犠牲のデーモン」という説も提唱された。あるいは、単にアンティノウスとハドリアヌスが互いに忠誠を誓い合ったという説も提唱された。

過去には以下のような別の識別法もあった：[3]

現在では、これらの同定はすべて誤りであり、単に人物像がアンティノウスとして復元されたことによるものと考えられています。現在、この一群はペルセポネに犠牲を捧げるカストルとポルックスであるとされています。この同定は、右側の人物像が2本の松明を持ち、1本は下向き（花輪で飾られた祭壇の上）で、もう1本は上向き（背中の後ろ）であること、そして女性の球体が卵（ディオスクロイが生まれた卵のような）であるとされている点に基づいています。この解釈は、この一群の鋳造物を所有していたゲーテによって支持されました。 [5]

一部の学者は、この彫像群はもともと古代の彫刻家パシテレスによって作られたものだと主張している。[6]

スタイル

プッサンのペンと茶色の水彩によるこのグループのスケッチ (1628 年頃)。

この作品は、ローマ共和国末期からローマ帝国初期のアウグストゥス帝時代にかけて頻繁に見られた新アッティカ折衷主義の顕著な例であり、2つの異なる美的潮流が融合している。右側の若者はポリクリテス風であるのに対し、左側の若者はより柔らかく、官能的でプラクシテ派的なスタイルである。[7]

歴史

アントワーヌ・コワズヴォ（1687-1706）がヴェルサイユ宮殿のラトーネ壇上に彫刻した大理石版

発見場所は不明だが、1623年までにはローマのヴィッラ・ルドヴィージのルドヴィージ・コレクションにあり、同年、ルドヴィージの修復師である彫刻家イッポリト・ブッツィ（1562-1634）によって修復された。 [8]ニコラ・プッサン（左の図）は、ルドヴィージ・コレクション、もしくは後にこの像を所有することになるカミッロ・マッシモ枢機卿のコレクションでこの像を見た。 [9]プッサンのスケッチは、彫刻の忠実な再現を意図したものではなく、プッサンの膨大な古代美術の視覚的レパートリーの一部として保管、参照することを意図したもので、そのコレクションは彼のほとんどの絵画にその存在感を示している。プッサンはサン・イルデフォンソの集団のスケッチでポーズに若干の調整を加えているが、大きな変更点はしなやかな青年たちをより筋肉質な運動選手や英雄に変身させた点である。[10]

その評判は瞬く間に広まり、1664年直後、スウェーデン女王クリスティーナがローマ滞在中に収集した膨大な美術コレクションに加えるため、この絵画を購入した。このコレクションに含まれていた古代彫刻はオデスカルキ家に移管され、1724年にスペイン国王フェリペ5世に寄贈された。フェリペの2番目の妻イザベラ・ファルネーゼ（彫刻収集の歴史を持つパルマのファルネーゼ家出身）は、市場価格を上回る価格でこの絵画をフェリペ5世のために購入し、ラ・グランハ・デ・サン・イルデフォンソ宮殿（セゴビア）に送った。その後、この絵画はプラド美術館に収蔵された（カタログ番号E.28）。[11]

コピー

アンティノウスの頭部との誤った同一視は、この彫刻への強い関心を呼び起こし、スペインで制作されたオリジナルではなく、主にイタリアと北欧で石膏像を基にした複製が多数制作されました。これらの複製は、アンティノウスの頭部が実際には修復作品であるという事実を覆い隠し、両者を意味のある一体として捉えさせることで、必然的に関心を掻き立てました（それらの元となった石膏像も同様です）。

町/都市[5] 場所 中くらい アーティスト 注記
ポツダム シャルロッテンホーフ宮殿の近くにあるサンスーシ公園。 大理石 フランチェスコ・メンギ。 当初は競馬場近くの林沿いに建っていましたが、1885年から現在の場所に移設されました。最近、損傷を受けました。
ロンドン ヴィクトリア＆アルバート博物館。 大理石 ローマのジョセフ・ノルケンス（1767 年署名）、鋳造より。 トーマス・アンソンのために制作されたこの作品は、完成後すぐに彼の邸宅であるシュグボロー・ホール（スタッフォードシャー）に送られ、1842年までそこに飾られていた。その後、H・ソーデン氏に320ポンド3シリング（実際に収集された古美術品の3倍）で売却された。ソーデン氏の義理の息子は1940年にこの作品をヴィクトリア＆アルバート博物館に遺贈し、現在は50号室（大英博物館）のInv. Nr. A.59-1940で展示されている。シュグボロー博物館では、石膏像が展示されている。
ヴェルサイユ 庭園。 大理石 アントワーヌ・コワセヴォ この作品は1687年から1706年にかけて、画家が断続的に制作し、1712年にようやく署名されました。ルーヴル宮殿で初公開され、1712年にはヴェルサイユ宮殿の庭園に展示され、現在もそこに所蔵されています。「この絵のガイドは、若者の裸の美しさと花の曲線を描き出している」（ピエール・ド・ノルハック、1913年）。
シャトー・ド・ソー（フランス、オー・ド・セーヌ） 城の庭園。 大理石 これはイルデフォンソ群像の初期、そしてかなり自由な解釈であり、おそらくエッチングかデッサンに基づいていると思われます。高さは2.5メートルで、オリジナルよりもかなり大きいです。この群像は17世紀前半に遡り、石に彫刻されており、背面は未だ完全には仕上げられていません。現在、群像は著しく劣化しています。
ベルリン シャルロッテンブルク ブロンズ クリストフ・ハインリッヒ・フィッシャー 19世紀前半にベルリンで活躍したフィッシャーは、1833年にこの像を制作しました。それ以来、シャルロッテンブルク庭園に所蔵されています。1998年に修復されました。
ベルリン グリーニッケ城（元々は噴水の上に建てられていましたが、現在は城の中庭にあります）。 ブロンズ 1828年、ワイマールのコピーにインスピレーションを得たセットアップ。
バート・フライエンヴァルデ (以前は城の暖炉の装飾に使用されていましたが、現在は城の前の庭園に設置されています)。 鋳鉄 1795年にラウフハンマーの鋳造所で製造され、画家のアントン・ラファエル・メングス（1728-1779）が収集した鋳物コレクションの石膏像から模写され、1785年にドレスデンのアルベルティヌム美術館に寄贈されたと考えられています。
ワイマール 鋳鉄 ラウフハンマーの鋳造所で製作。1796年からローテス・シュロス（赤い城）のホルツハレ近くに展示されていた。1824年、建築家クレメンス・ヴェンツェル・クードレー（1775–1845）によって移設され、ブルク広場前の噴水に設置された。現在もそこに建っている。1994/95年に修復された。[10]
ワイマール ゲーテハウス。 石膏ギプス。 1812年にゲーテが購入し、現在は1階の踊り場にある。ゲーテはこのグループについてこう記している。「この一群の人々は、この上なく高く突き出ている」[12]
ドレスデン ポルゼランサムルング、Inv.番号 PE 434。 ビスケット磁器 クリスティアン・ゴットフリート・ユヒツァー [1752–1812] 高さ約35cm。マイセンでの活動期間中、この画家は「カストルとポルックス」を数点制作しました。19世紀にはジャパニシェス・パレに展示され、現在はツヴィンガー宮殿に所蔵されています。
ベルリン 美術工芸博物館、V室。 マイセン磁器 クリスチャン・ゴットフリート・ユヒツァー 1790年頃、高さ約35cm。
ロンドン 大英博物館 マイセン磁器 クリスチャン・ゴットフリート・ユヒツァー 所蔵番号MME 2001、3～4、1。1788～1789年制作、2001年取得。第47室、ショーケース1に展示。

注記

  1. ^ この作品は1623年にルドヴィージ・コレクションにディオスクロイを描いたものとして収蔵された。（Haskell and Penny 1981:cat. no. 19）
  2. ^ 頭部自体は、鼻、喉、花輪と髪の毛の一部が修復されています。
  3. ^ プラド美術館: Página no encontrada 2005 年 2 月 17 日にウェイバック マシンにアーカイブ
  4. ^ “HAM - ヨーロッパ美術 - 古代ローマ - 32”. 2007年6月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年2月8日閲覧。; ハスケルとペニー 1981:174 注21
  5. ^ ab 有名なアンティノウスの彫刻の複製。antinoos.info。2007年3月22日閲覧。
  6. ^ ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイ (2002)。ヘレニズム彫刻: 1960 年頃の様式BC 100-31 ウィスコンシン大学出版局。 177ページ–。ISBN 978-0-299-17710-2。
  7. ^ Homepage der Skulpturhalle Basel Archived 2007-09-27 at the Wayback Machine . Skulpturhalle Basel , 2008. 2008年3月22日閲覧。
  8. ^ ルドヴィージ所有のヘルマフロディトゥス像は1621年から1623年にかけてブッツィによって修復され、後にトスカーナ大公フェルディナンド2世デメディチが購入し、ウフィツィ美術館に所蔵されている。（フランシス・ハスケル、ニコラス・ペニー著『 Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500–1900』（イェール大学出版局、1981年、235ページ））
  9. ^ 枢機卿はプッサンの『パクトロス川の源流で洗うミダス』を所有しており、現在メトロポリタン美術館に所蔵されている。ジェームズ・トンプソン「ニコラ・プッサン」メトロポリタン美術館紀要新シリーズ、 50.3、（1992年冬:1、3-56）13ページ以降。
  10. ^ ab ジェームズ・トンプソン、「ニコラ・プッサン」メトロポリタン美術館紀要新シリーズ、50.3、（1992年冬:1、3-56）p 13f。
  11. ^ A. ブランコと M. ロレンテ、 Catalogo de la Esculture: Museo del Prado (1981:22-24) 参考文献付き。
  12. ^ ゲーテ、1812年11月10日、ハインリヒ・マイヤーへの手紙。

参考文献

イルデフォンソ（またはカストル＆ポルックス）グループのコピーに関するメインサイト：http://www.antinoos.info/copies1.htm コピー

  • キャロライン・ヴー『アンティヌース：古代の顔』（ヘンリー・ムーア彫刻財団、2006年）、p83
  • ジュールス・デイヴィッド・プロウン、「ベンジャミン・ウェストと古代の利用」（アメリカン・アート、第10巻第2号、1996年夏）、28～49ページ
  • Bryn Mawr Classical Review 2006.02.36 – ステファン F. シュレーダー、マドリードのプラド彫刻博物館。 Vol. 2: 理想的なプラスチック。マインツ・アム・ライン：フォン・ツァ​​ベルン、2004年。 xii、537.ISBN 3-8053-1758-1。
  • フランシス・ハスケル、ニコラス・ペニー『Taste and the Antique』（イェール大学出版局）1981年。
  • ヴィクトル・リュードベリ、ロメルスカ・ダガー (ローマ時代、1877)
  • ジョン・アディントン・シモンズ、「アンティノウス」からの抜粋、『イタリアとギリシャのスケッチと研究』所収 – 「もし我々が[このグループの]意図を明確に理解することができれば、アンティノウスの謎は解けるだろう」

ウィキメディア・コモンズにあるサン・イルデフォンソ・グループに関連するメディア

  • Prado リンク (英語) 2012年2月27日アーカイブ at the Wayback Machine
  • コピー
  • 画像は2009年1月2日にWayback Machineにアーカイブされています
  • ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵のジョセフ・ノルケンスによる模写
    • 別の眺め（拡大）（Flickr）
    • 背面図（拡大）（Flickr）
      • （Flickr の画像は、像が大英博物館に移された後に撮影されたものです。以前は、像は壁に立てかけられていたため、背中を撮影することはできませんでした）
  • 2001年、ベヴァリー・フッドの「クラシックス」の一部として、3Dコンピューター生成キャラクターを使用して再現されました。
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