確認（作文）

「コンファメーション」は、サックス奏者のチャーリー・パーカーが1945年に作曲したビバップのスタンダード曲です。長く複雑なヘッドと、5度サイクルを延長した急速なコードチェンジ（バードチェンジ参照）により、難曲として知られています。ジャズ教育者のダリウス・テレフェンコは、この曲のハーモニックリズム（メロディーの下でコードが変化する速度と方法）の速さと複雑さを指摘し、それがビバップ時代の典型であると指摘しています。^{[ 1 ]}

「コンファメーション」の最初の録音は、 1946年2月にプロデューサーのロス・ラッセルがダイアル・レコードのために行った少人数のセッションで、ディジー・ガレスピーによって行われた。パーカーはこのセッションには参加していなかった。パーカーは1953年7月まで「コンファメーション」のスタジオ版を録音しなかった。しかし、パーカーはライブでこの曲を頻繁に演奏しており、少なくとも5枚のライブ録音が知られている。これらのうち最も古いものは、1947年にカーネギー・ホールで行われたギレスピーとの演奏である。^{[ 2 ] [ 3 ]}

音楽学者ヘンリー・マーティンは、2020年に出版した著書『チャーリー・パーカー、作曲家』の中で、この曲を徹底的に分析している。マーティンは、この曲を「パーカーの作曲技術の最高峰と言えるかもしれない」と評し、「機知、複雑さ、そしてパーカーが再び並ぶことのできない独創的な構成が融合している」と評している。^{[ 2 ]}ゲイリー・ギディンズは、この曲を抗しがたいほど明るく歌心のある曲だと評している。^{[ 4 ]}

マーティン・ウィリアムズは1965年にダウンビート誌に寄稿し、「コンファメーション」を「連続的で直線的な発明」と評した。典型的なポップスやジャズの構成とは対照的に、この曲は繰り返しのない美しい旋律で展開する。しかし、最後の8小節はメロディーラインを完結させるための一種の繰り返しとなっている。ウィリアムズはその独創的で美しいメロディーを称賛した。^{[ 5 ]}ブライアン・プリーストリーはパーカーの伝記『チェイシン・ザ・バード：チャーリー・パーカーの生涯と遺産』の中で、最初の8小節、真ん中の8小節、そして最後の8小節は非常に密接に関連しており、「一つの小さな違いが別の小さな違いを生み、それがまた別の小さな違いを生み」、それが「完璧なバランスを保つ」ためにどのように作用するかは示唆に富んでいると述べている。^{[ 6 ]}

テッド・ジョイアは、 2012年に発表したジャズ・スタンダードの分析書『ジャズ・スタンダード：レパートリーのガイド』に「コンフィメーション」を収録している。ジョイアは「これほどまでに高度に構成されながらも、同時に即興的に聴こえる楽曲」に驚嘆したと記している。また、「コンフィメーション」とパーカーの「ドナ・リー」は「現代ジャズのフレーズ構築の入門書としてほぼ役立つ」と評している。^{[ 7 ]}

ジャズ歌手のシーラ・ジョーダンは、スキーター・スパイトとリロイ・ミッチェル作詞による「コンファメーション」のボーカルバージョンを歌った。^{[ 6 ]}セロニアス・モンクはピアノを学ぶ生徒に「コンファメーション」を渡し、様々なキーで学ぶように勧めた。^{[ 8 ]}

曲「Twilight Time」との関係

「コンファメーション」は、アル・ネヴィンズとバック・ラムによる1944年の曲「トワイライト・タイム」の部分的な対照曲である。両曲とも32小節の「AABA」形式を採用しており、「コンファメーション」のAセクションは「トワイライト・タイム」のコード進行とほぼ一致する。「B」セクションについては、パーカーは「トワイライト・タイム」のBセクションとは大きく異なる独自のコード進行を記している。^{[ 2 ]}

録音の一部リスト

• アート・ブレイキーwithクリフォード・ブラウン、ルー・ドナルドソン– 『バードランドの夜 Vol.2』（ブルーノート、1954年）
• デクスター・ゴードン– 『Daddy Plays the Horn』（ベツレヘム、1955年）
• ジーン・アモンズ–ボス・テナー（プレスティッジ、1960年）
• オスカー・ピーターソン–ロンドン・ハウス・セッションズ(ポリグラム、1961)
• ジョージ・ラッセル–ジョージ・ラッセル・セクステット・アット・ベートーヴェン・ホール(MPS, 1965)
• ジャッキー・マクリーン– 4, 5 and 6 (Prestige, 1956)、Live at Montmartre (SteepleChase, 1972)
• ウォーン・マーシュ–未発表コペンハーゲン・スタジオ録音(Storyville、1975年、1997年発売)
• ジョン・ルイス– 『Statements and Sketches for Development』（ソニー、1976年）
• モダン・ジャズ・カルテット–ラスト・コンサート(アトランティック、1974)
• トミー・フラナガン– Confirmation (Enja, 1976)
• ジョー・アルバニー– Bird Lives (Interplay, 1979)
• ロン・カーター–カーニバル(ギャラクシー、1983)
• ジョージ・シアリングとハンク・ジョーンズ『スピリット・オブ・176』（コンコード、1988年）
• チャーリー・パーカー＆ディジー・ガレスピー–ディズ・ン・バード・アット・カーネギー・ホール（ルースト、1997年）
• バド・パウエル–バド・プレイズ・バード(ブルーノート、1997)
• アル・ヘイグ– 『ウン・ポコ・ロコ』 (スポットライト、1999)

参照

• 1940年代のジャズスタンダードのリスト

参考文献

1. ダリウス・テレフェンコ（2014年3月26日）『ジャズ理論：基礎から応用まで』ラウトレッジ、229頁～。ISBN 978-1-135-04301-8。
2. ヘンリー・マーティン (2020).チャーリー・パーカー作曲家. オックスフォード大学出版局. p. 94. ISBN 978-0-19-092338-9。
3. チャーリー・パーカーのダイアル・レコーディングス：ディスコグラフィー。グリーンウッド・パブリッシング・グループ。1998年。185ページ。ISBN 978-0-313-29168-5。
4. （ 2013年9月1日）『バードを讃える：チャーリー・パーカーの勝利』ミネソタ大学出版局。ISBN 978-1-4529-4079-3。
5. ローレンス・O・コッホ（1988年）『ヤードバード組曲：チャーリー・パーカーの音楽と生涯』ポピュラー・プレス、249ページ。ISBN 978-0-87972-260-9。
6. ブライアン・プリーストリー (2006). 『チェイシン・ザ・バード：チャーリー・パーカーの生涯と遺産』 オックスフォード大学出版局. p.  121. ISBN 978-0-19-532709-0。
7. テッド・ジョイア（2012年9月27日）『ジャズ・スタンダード：レパートリーガイド』OUP USA、p. 70、ISBN 978-0-19-993739-4。
8. ロビン・ケリー（2009年12月8日）『セロニアス・モンク：アメリカの創始者の生涯と時代』サイモン＆シュスター社、386ページ。ISBN 978-1-4391-9049-4。