コントラスト（Tagesアルバム）
対比
スタジオアルバム​
タゲス
リリース1967年4月28日
記録された1967年1月～3月
スタジオヨーロッパフィルム、ストックホルム
ジャンル
長さ24時12分
ラベルパーロフォン
プロデューサーアンダース・ヘンリクソン
ターゲス年表
エクストラ・エクストラ（1966年） コントラスト（1967） スタジオ（1967）
コントラストからのシングル
  1. 「エヴリ・レインドロップ・ミーンズ・ア・ロット」リリース：1967年2月15日
  2. 「I'm Going Out」リリース：1967年4月14日

『コントラスト』は、スウェーデンのポップバンド、ターゲスの4枚目のスタジオアルバムで、1967年4月28日にパーロフォン・レコードより発売された。 『コントラスト』の発売前は、ターゲスのキャリアにおいて激動の時期があり、レコーディング開始の数日前にドラマーのトミー・タウシスがバンドを脱退し、スポットニクスに移籍した。このアルバムは、タウシスの後任として1969年までバンドに在籍するラッセ・スヴェンソンが参加した初のアルバムである。また、これはターゲスが独立系レコードレーベルのプラチナから3枚のアルバムをリリースした後、パーロフォンから発売された初のアルバムであった。パーロフォンはターゲスに無料のスタジオ時間を保証し、それが『コントラスト』のセッションにつながった。

音楽的には、『コントラスト』は3枚目のアルバム『エクストラ・エクストラ』で見られるソウルポップ・スタイルを特徴としているが、ターゲスとプロデューサーのアンダース・ヘンリクソンのサイケデリック音楽への実験精神をさらに発展させ、バックマスキングやリバーブなど、様々なスタジオ・エフェクトが楽曲に施されている。『コントラスト』は1967年の最初の3ヶ月間にヨーロッパフィルム・スタジオで録音され、アルバム・カバーはホーカン・グスタフ・カールストロームが担当した。シングル「Every Raindrop Means a Lot」と「I'm Going Out」はアルバム発売に先駆けてリリースされた。『コントラスト』は発売と同時にファンや批評家から絶賛された。

背景

ドラマーのトミー・タウシスは『コントラスト』のレコーディングが始まる数日前にターゲスを脱退した。[ 1 ]

1966年11月28日、ターゲスはプラチナレコードより3枚目のスタジオアルバム『エクストラ・エクストラ』をリリース。その2日後、シングル「ミス・マック・バレン」もリリースされた。[ 2 ]このシングルはヒットとなり、ティオ・イ・トップで4位、 1967年1月にクヴェルストッペンで1位を獲得した。[ 3 ] [ 4 ]どちらのリリースも批評家から絶賛され、批評家は『エクストラ・エクストラ』をターゲスのこれまでの最高傑作とみなした。[ 5 ]ターゲスの伝記作家レナート・リグホルムによると、『エクストラ・エクストラ』はポップバンドとしてのグループの「最高峰」を代表している。[ 6 ]このアルバムはソウルポップからサイケデリックまで様々な影響を融合させている。[ 6 ]プロデューサーのアンダース・ヘンリクソンがスタジオで彼らをサポートし、バックマスキングやリバーブなどの様々な型破りな手法を取り入れた。[ 5 ]このような有望な状況にもかかわらず、このアルバムはデビューアルバム『Tages』（1965年）や『Tages 2』 （1966年）と比べると売れ行きは良くなかった。どちらもゴールドディスクを売り上げていた。[ 7 ] [ 8 ]

1967年1月は、メンバー構成の不安定化に苦しみ始めたターゲスにとって、波乱の時期となった。1月13日、ターゲスのドラマー、トミー・タウシスは、メキシコ・ツアー中のスポットニックスから電話を受け、スポットニックスを脱退したドラマーのジミー・ニコルの代わりを務める意思があるかどうか尋ねられた。 [ 1 ]事前に知らされていたにもかかわらず、タウシスはこれを承諾し、ターゲスに知らせずにメキシコのスポットニックスの他のメンバーと合流した。伝えられるところによると、彼らはカナリア諸島への休暇中にタウシスの脱退を初めて知った。そこで、マネージャーのロルフ・ヘディンから、ターゲスは「ハンサムで才能のあるドラマーを探すべきだ」という電報が届いたのだという。 [ 1 ]ストックホルムのバンドHi-Ballsのドラマー、Lasse Svensson（ Lill-Babsの兄弟）がこの電話を受け、急いでヨーテボリへ行き、Tagesと会った。[ 9 ]

ほぼ同じ時期に起こったもう一つの出来事は、ターゲスとプラティナとのレコード契約が1966年大晦日に失効し、バンドがそれ以上の契約延長を断念したことだった。[ 10 ]独立系レコードレーベルのプラティナは財政的に厳しく、ターゲス2の売上に対してゴールドディスクをバンドに提供することも贈呈することもできなかった。[ 10 ]さらに、バンドはレーベルオーナーのエバート・ヤコブソンと印税をめぐって衝突していた。[ 11 ]代わりに、ターゲスはEMIレコードからレコーディング契約を提示された。EMIはターゲスの無制限のスタジオ使用時間を保証したが、プラティナでは経済的に実現可能ではなかった。[ 12 ]ターゲスはEMIのサブレーベルであるパー​​ロフォンが彼らのリリースを配給することになり、事実上ビートルズとレーベルメイトになることから、このレーベルと契約することを選んだ。[ 11 ]

録音と作曲

『コントラスト』のレコーディングは散発的で、最初のトラックはシングル「Every Raindrop Means a Lot」で、1967年1月15日にレコーディングされた。[ 13 ]ターゲスとアンダース・ヘンリクソンは、 1967年の最初の数か月間、ストックホルムのマリーハルにあるヨーロッパフィルムで作業した。 [ 14 ]ヨーロッパフィルムは、1965年のシングル「The One for You」以来、彼らのお気に入りのスタジオであった。[ 15 ]ヘンリクソンは、1965年の夏以来、ターゲスの商業的作品の大部分に携わっており、コントラストでは、主に回転音響効果を使用するなど、エクストラ・エクストラで見られるスタジオ技術をさらに発展させ、いくつかのトラックでリバーブも適用した。[ 13 ]ギタリストのアンダース・トーペルとボーカリストのトミー・ブロムは、スタジオの奥の部屋で金属板を使用して雷雨を模倣した。この効果音はバンドにとても好評で、複数のトラックで使用された。[ 14 ]ヘンリクソンはセッションのために、ビーチ・ボーイズの1966年のシングル「グッド・ヴァイブレーションズ」のレコーディングで使用された信号発生器を手に入れた。[ 16 ] EMIがターゲスにスタジオでの無制限の時間を保証していたため、彼らにプレッシャーがかからず、彼らの作業はより「リラックスした」ものになった。[ 14 ]ターゲスの伝記作家ケル・ワイアマークは、彼らのサウンドの変化は、最近加入したドラマーのラッセ・スヴェンソンのおかげだと考えている。[ 13 ]

ヘンカン（アンダース・ヘンリクソン）が曲を見つけて、私たちに提案してくれたんです。「I'm Going Out」や「House of Soul Hill」といった曲をレコーディングし始めた頃、私たちは一つ上のステージに上がったんです。

音楽的には、『コントラスト』は「ジャンルの寄せ集め」であり、 『エクストラ・エクストラ』に見られるソウルポップの要素の両方を含み、さらに、ターゲスが5枚目のアルバム『スタジオ』（1967年）で見事に表現することになる現代的なサイケデリック・ロックが加わっている。 [ 11 ]サイド1は「I'm Going Out」で始まる。これは前年のレスリー・ゴアの曲のカバーである。 [ 17 ]この曲はヘンリクソンによってターゲスに紹介された。ヘンリクソンはEMIのスウェーデン事務所でアセテート盤としてこの曲を見つけたのである。 [ 17 ]続く「Sister's Got a Boyfriend」は、ベースのヨーラン・ラガーバーグが歌い、ラース・サミュエルソン・オーケストラの金管楽器がフィーチャーされたソウルソングである。 [ 11 ]伝えられるところによると、ヘンリクソンはラガーバーグにクレヨンを食べさせてから「彼をスタジオから連れ出し、声を荒げて叫んだ」という。[ 14 ] 3曲目の「Hear My Lamentation」はヘンリクソンとラガーバーグによって書かれ、「まばらにアレンジ」され、オルガンを中心に展開される。[ 18 ]「Fuzzy Patterns」はトミー・ブロムによって書かれ、「当時の典型的な」サイケデリックな曲である。[ 16 ]女優グリネット・モルヴィグの笑い声の録音で始まり、スポークン・インストゥルメンタル・ブレイクも特徴的である。[ 14 ]ラガーバーグとリズムギタリストのダネ・ラーソンによって作曲された「One Day」は、 「もう1つの従来型のサイケデリックソング」であり、ヘンリクソンによる「型破りなアコーディオンソロ」によって中断されている。[ 18 ]サイド1のクローサーである「You're Too Incomprehensible」はヘンリクソンと吟遊詩人ソーステイン・ベルイマンによって書かれ、ウィレマークによって「最初のスウェーデンのサイケデリック作品の1つ」と考えられている。[ 19 ]この曲はアルバムの中でもより高度なプロダクションの一つで、バックマスクをつけたドラムと自転車のベルがバックグラウンドで演奏されている。[ 14 ]

2面はグループ作曲の「Every Raindrop Means a Lot」で始まる。[ 20 ]コーラスとヴァースをつなぐインストゥルメンタル・ブレイク中に雨の音響効果が入っており、伝記作家のブランデルズとリグホルムが「ナンセンスなサイケデリックな歌詞」と呼ぶものも収録されている。 [ 21 ]続く「Wanting」はアメリカのフォーク・ミュージシャン、ピート・アンテルが作曲し、同年彼によって最初にリリースされた。[ 22 ]ラーソンのリズム・ギターが中心の、まばらなアレンジのこの曲は、ヘンリクソンを通じてバンドに紹介され、ヘンリクソンはこの曲でグロッケンシュピールも演奏している。[ 17 ] [ 22 ] 「Prisoner 763」はブロムとラーソンが作曲し、歌詞は死刑判決を受けた男の物語を語っている。[ 22 ]この曲はヘンリクソンが演奏するリバーブのかかったハープシコードのパターンを中心に展開し、ブロムとラガーバーグが交互に歌っている。[ 22 ]アルバムの10曲目「Why Do You Hide It?」はバロック調のポップソングで、大部分が弦楽四重奏団によって演奏されており、ターゲスはラガーバーグが歌う短いブリッジ部分でのみ演奏している。 [ 22 ]この曲には、ワイアマークが「ターゲスのキャリアの中で最も奇妙な歌詞」と呼ぶ、ラガーバーグが「女性が産んだ子供の中で最もかわいい」女性について歌っている。[ 23 ] 「House Of Soul Hill」は明るいソウルポップソングで、ラース・サミュエルソンのオーケストラの演奏するブラスアレンジとテーペルのギターソロが「特徴的」である。 [ 14 ]『コントラスト』の最後の曲「ショート・ソング（ステップス）」も最も短い曲で、ブロムがギターを弾く一人の演奏と、スタジオに出入りする効果音が特徴的である。これはゾンビーズのアルバム「ザ・ウェイ・アイ・フィール・インサイド」（1965年）にインスパイアされたものである。[ 24 ]

リリースと受容

ロジャー・ウォリスがスウェーデン・ラジオで『コントラスト』をレビュー。アルバムは批評家から絶賛された。[ 25 ]

『コントラスト』のアルバム・カバーは、ハカン・グスタフ・カールストレムによる絵画で、ハンス・シデンが撮影したターゲスの写真が上に重ねられている。[ 26 ]ウィレマークは、このアートワークを「中の音楽と同じくらい芸術的な声明」だと考えている。[ 25 ]アルバム発売に先立ち、2枚のシングルがリリースされた。1枚目は「Every Raindrop Means a Lot」で、アルバム未収録曲の「Look What You Get」がB面となり、1967年2月15日にリリースされた。[ 27 ]このリリースは大成功を収め、『T​​io i Topp』で2位、 『Kvällstoppen』で4位に達した。[ 3 ] [ 4 ] 2枚目のシングル「I'm Going Out」は、アルバムの2週間前にリリースされ、「Fuzzy Patterns」がB面となった。[ 27 ]この曲も『Tio i Topp』で2位、『Kvällstoppen』で3位に達した。[ 3 ] [ 4 ]『コントラスト』は、1967年4月28日にパーロフォン・レコードから発売され、当初5000枚が発行された、ターゲスの最初のアルバムであり、全体では4番目のアルバムでした。 [ 20 ]アルバムが発売された同じ日にリリースパーティーが開催され、ディスクジョッキーがターゲスのファンだったため、すぐにスウェーデンのラジオP3で流れ始めました。 [ 25 ]

このアルバムは1967年の発売と同時に批評家から絶賛され、多くのファンや評論家からターゲスの最高傑作と評された。[ 14 ]発売直後の『Show Business』誌のレビューで、ホーカン・サンデンは簡潔に「事前のプレゼンテーションは不要だった」と述べ、このアルバムは「売れるだけの、よく制作されたポップス」だと主張した。[ 28 ]『Arbetet』誌のレビューで、ある評論家は『Contrast』をターゲスの「最も野心的なリリース」と評し、アンダース・ヘンリクソンのプロデュースとアルバムに収録されている楽曲の質を称賛し、「ターゲスのアルバムはリリースごとに向上する傾向にある」と述べた。[ 29 ] 『 Expressen』誌のレビューで、ピーター・ヒンメルストランドは『Contrast』を「スウェーデンのポップスにとって大きな一歩」とみなし、「素晴らしいポップミュージック」でありながら「真面目になりすぎず」、どこか気まぐれなニュアンスを持っていると評した。[ 30 ]ヒンメルストランドもアルバムカバーを賞賛し、「音楽と同じくらい素晴らしい芸術的傑作」だと考えている。[ 30 ]

アフトンブラーデット紙のスタッフライターは、コントラストを音楽面でも制作面でも「一流」と評し、「ヘンリクソンはこれ以上ないほど素晴らしい」と評している。 [ 31 ]彼らは、アルバムは「奇抜なアイデア」に満ちているが「決して安っぽくも古臭くもない」と評し、アルバムカバーを高く評価し、スウェーデン発のアルバムの中でも最高の一枚だとしている。[ 31 ]ヨーテボリ・ポステン紙のスタッフレビュアーは、コントラストでは「一連の新しいアイデア」が試されており、ターゲスはその点で成功していると主張している。[ 32 ]彼らは「ハウス・オブ・ソウル・ヒル」「ヒア・マイ・ラメンテーション」「エヴリ・レインドロップ・ミーンズ・ア・ロット」をお気に入りの曲として挙げ、「どれも音楽的に異なるサウンドだ」と述べている。[ 32 ]彼らはカールストロームの絵を「素晴らしく美しい」と称賛し、スウェーデンポップスの発展における画期的な出来事だと考えている。[ 32 ]スウェーデン紙の評論家は、 『コントラスト』がパーロフォンによって正当に宣伝されたと述べ、スウェーデンで発売されたアルバムの中でも優れたアルバムの一つであると書き、ヘンリクソンのプロデュースを賞賛し、特に「Why Do You Hide It?」のアレンジを特に高く評価している。[ 33 ]

トラックリスト

作曲クレジット、トラックの長さ、ボーカルは1994年のボックスセット「This One's for You!」から採用。[ 34 ]

サイド1
いいえ。タイトルライターリードボーカル長さ
1.「出かけます」
2:15
2.「妹には彼氏がいる」
ラガーバーグ2:40
3.「私の嘆きを聞いてください」
ラガーバーグ1:35
4.「あいまいなパターン」トミー・ブロムトミー・ブロム2:03
5."ある日"
ラガーバーグ1:45
6.「君はあまりにも理解不能だ」
  • ソースティン・バーグマン
  • ヘンリクソン[ nb 1 ]
  • ラーソン
  • アンダース・ヘンリクソン
2:34
全長:12時52分
2面目
いいえ。タイトルライターリードボーカル長さ
7.「すべての雨粒は大きな意味を持つ」
  • ブロム
  • ラガーバーグ
2:14
8.「欲しい」ピート・アンテルラガーバーグ2時00分
9.「囚人763」
  • ブロム
  • ラーソン
  • ブロム
  • ラーソン
1:48
10.「なぜ隠すのですか？」
  • ブロム
  • ラーソン
  • ブロム
  • ラガーバーグ
2:10
11.「ハウス・オブ・ソウル・ヒル」
ラガーバーグ1:58
12.「ショートソング（ステップス）」ブロムブロム1:10
全長:11時20分

注釈と参考文献

注記

  1. ^オリジナル公開時には、ヘンリクソンとバーグマンはそれぞれF.エイコンとF.トーコンというペンネームでクレジットされていた。 [ 16 ]

参考文献

  1. ^ a b c Brandels & Wrigholm 2012、p.147。
  2. ^ Brandels & Wrigholm 2012、284、290頁。
  3. ^ a b cホールバーグ 1993、252ページ。
  4. ^ a b c Hallberg & Henningsson 2012、p. 445.
  5. ^ a b Brandels & Wrigholm 2012、p.144。
  6. ^ a bリグホルム 1991、p.15。
  7. ^ Brandels & Wrigholm 2012、89ページ。
  8. ^ Brandels & Wrigholm 2012、125ページ。
  9. ^ Brandels & Wrigholm 2012、151ページ。
  10. ^ a b Brandels & Wrigholm 2012、p.152。
  11. ^ a b c d Wiremark 1994、p. 27。
  12. ^リグホルム 1991、16ページ。
  13. ^ a b c Wiremark 1994、p.25。
  14. ^ a b c d e f g h i Brandels & Wrigholm 2012、p. 163。
  15. ^ Brandels & Wrigholm 2012、280～282頁。
  16. ^ a b cリグホルム 1991、p.17。
  17. ^ a b c Brandels & Wrigholm 2012、p. 165。
  18. ^ a b Wiremark 1994、p.28。
  19. ^ Wiremark 1994、34ページ。
  20. ^ a b Brandels & Wrigholm 2012、290ページ。
  21. ^ Brandels & Wrigholm 2012、156ページ。
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  23. ^ワイヤーマーク 1994、29–30 ページ。
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  27. ^ a b Brandels & Wrigholm 2012、285ページ。
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  30. ^ a bピーター・ヒンメルストランド (1967 年 4 月 29 日)。「最高のパフォーマンスを見せてください」。表現します。 p. ２３．2023 年4 月 8 日に取得。
  31. ^ a b "Tages besviker inte med sin LP Contrast " .アフトンブラデット。 1967 年 5 月 5 日。p. ２６．2023 年4 月 8 日に取得。
  32. ^ a b c "ターゲス・エヴェラスカール" .ヨーテボリ - ポステン。 1967 年 5 月 5 日。p. ２１．2023 年4 月 8 日に取得。
  33. ^ “ヴェカンズのアルバム” .スヴェンスカ・ダグブレード。 1967 年 5 月 7 日。p. １２．2023 年4 月 8 日に取得。
  34. ^ワイヤーマーク 1994、27–40 ページ。

出典

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