クロスオーバー（アドベンチャー・タイム）
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「クロスオーバー」
アドベンチャー・タイムのエピソード
エピソード番号シーズン7エピソード23 [ a ]
監督
  • アンドレス・サラフ[ b ]
  • サンドラ・リー[ c ]
著者
ストーリー
プロダクションコード1034-226 [ 4 ]
初回放送日2016年1月28日 （2016年1月28日）
実行時間11分
ゲスト出演

『クロスオーバー』は、アメリカのアニメテレビシリーズ『アドベンチャー・タイム』の第7シーズンの第23話である。本エピソードは、ショーランナーのアダム・ムト、ジャック・ペンダーヴィス、ヘッドライターのケント・オズボーンによるアウトラインに基づき、サム・オールデンとジェシー・モイニハンが脚本と絵コンテを担当した。2016年1月28日にカートゥーン ネットワークで初放送された本エピソードには、プリズモ役のクメイル・ナンジアニ、ボビー役のルー・フェリグノ、ビッグ・デスティニー役の ジェームズ・カイソンがゲスト出演している。

このシリーズは、人間の少年フィン（ジェレミー・シャダの声）と、彼の親友であり養子でもあるジェイク（ジョン・ディマジオの声）の冒険を追う。ジェイクは魔法の力で形を変え、意のままに大きくなったり小さくなったりする犬である。このエピソードでは、フィンとジェイクは、エピソード「人間のフィン」で初めて作成された別の次元であるファームワールドにクロスオーバーし、ファームワールドのフィンとジェイクリッチがエンキリディオンの別のバージョンを使用してすべての次元への扉を開くのを阻止する。長く引き延ばされた戦いの後、フィン、ジェイク、ファームワールドのフィンは、ジェイクリッチを阻止するためにチームを組む。フィンとジェイクは、プリズモから与えられた魔法の装置を使用して、ファームワールドのジェイクからリッチのエッセンスを取り除き、ファームワールドを通常の状態に戻すことができる。

「クロスオーバー」は、モイニハンとアルデンが手掛けることになるシーズン7の複数のエピソードの最初のエピソードだった。二人は以前、シーズン6のエピソード「ザ・マウンテン」で共同制作していた。モイニハンは、このエピソードがシーズン5のエピソード「フィン・ザ・ヒューマン」で確立された、別の現実に関する論理と整合するように注力した。放送後、このエピソードは113万人の視聴者を獲得した。批評家からは概ね好評で、ナンジアニの声優陣や、エピソード自体の美的感覚やデザインを称賛する声も多かった。

プロット

背景

第4シーズン最終話「リッチ」では、シリーズの主要な悪役であるリッチ（ロン・パールマンの声）がポータルを開き、プリズモ（クメイル・ナンジアニの声）のタイムルームにアクセスすることに成功する。[ 5 ]第5シーズン初回「フィン・ザ・ヒューマン」では、プリズモが願いを叶えられる存在であり、リッチは多元宇宙のすべての生命の絶滅を望んでいることが明らかになる。フィンとジェイクもプリズモのタイムルームに入り、リッチの破滅的な願いを覆すため、フィンは「リッチが存在しなかったこと」を願う。その結果、フィンは「ファームワールド」と呼ばれる新たな「願いによって改変された現実」へと転送される。このバージョンのOooでは、魔法は失われており、「変異爆弾」の爆発によってリッチの本質が世界に解き放たれることはなかった。さらに、この現実世界では、フィンは家族と、魔法を使えない犬ジェイクと暮らしています。「人間のフィン」のエピソードの中で、フィンは魔法のアーティファクトである氷の冠を見つけます。それをかぶると、リッチ（ファームワールドのジェイクの体に憑依した）のエッセンスが解放され、世界に魔法が再びもたらされます。「犬のジェイク」のエピソードでは、フィンがファームワールドにテレポートした後もプリズモのタイムルームに閉じ込められていたジェイクは、リッチの当初の願いが「フィンとジェイクが家に帰ること」だけであったことを最終的に願うようになります。リッチとフィンの両方の願いを覆そうとするジェイクの願いによって、プリズモはすべてがリセットされたと信じるようになります。[ 6 ] [ 7 ]

イベント

プリズモはフィンとジェイクを自身のタイムルームに召喚し、ファームワールドがまだ存在していることを明らかにする。ファームワールド・フィンはジェイク・リッチと手を組んでおり、多元宇宙のあらゆる生命を滅ぼす可能性を秘めている。プリズモにはこの事態を阻止する力はなく、フィンとジェイクに「メイド」と呼ばれる装置を渡し、ファームワールドへと送り込む。この装置は「あらゆるA級次元間障害」を浄化する。ファームワールドの宇宙に到着したフィンとジェイクは、ファームワールド・フィンがその現実世界の人間全員を「救う」ために冷凍保存していることを知る。また、ジェイク・リッチがビッグ・デスティニー（ジェームズ・カイソンの声）に憑依し、ファームワールド版エンキリディオンを起動するために必要な宝石を集め、多元宇宙へのポータルを開いていたことも明らかになる。

やがてフィンとジェイクが発見され、ポータルが開かれる。ジェイク・リッチがジェイクを殺そうとしたまさにその時、フィンの草の腕が起動し、ジェイク・リッチの手を切り落とす。ファームワールド・フィンはジェイク・リッチに利用されたことに気づき、フィンとジェイクと協力する。ポータルは閉じられ、フィンはメイドを使ってファームワールド・ジェイクの体からリッチのエッセンスを取り除くことに成功する。作業が完了すると、フィンとジェイクはプリズモのタイムルームへと連れ戻される。別の現実世界での自分の姿に同情したフィンは、プリズモを説得してファームワールドの氷の王冠を破壊させ、ファームワールド・フィンが家族と再会できるようにする。落胆しながらその様子を見守るフィンと、見守るジェイクを慰めようとするジェイク。

生産

このエピソードはジェシー・モイニハンが共同で絵コンテを担当した。

「クロスオーバー」のストーリーは、ショーランナーのアダム・ムト、ジャック・ペンダーヴィス、リードライターのケント・オズボーンによって構想された。[ 8 ]サム・アルデンとジェシー・モイニハンが共同でストーリーボードを担当し、2015年5月18日にネットワークに提出された後、最終的に韓国のラフ・ドラフト・スタジオでアニメーション制作された。[ 8 ] [ 9 ]エピソードの監督はアンドレス・サラフが、美術監督はサンドラ・リーが担当した。[ 8 ]アルデンとモイニハンが共演するのは、シーズン6のエピソード「ザ・マウンテン」以来となる。[ 10 ]このエピソードでは、ゲストスターのロン・パールマン、クメイル・ナンジアニ、ジェームズ・カイソンがそれぞれジェイク・リッチ、プリズモ、ビッグ・デスティニー役を再演する。また、ルー・フェリグノが、ファームワールド版の主人公ビリー、ボビー役で出演している。[ 8 ]

このエピソードには他のメディア作品を参照するシーンがいくつかある。ペンダーヴィスによると、ジェイク・リッチの見た目は『ボディ・スナッチャー』（1978年）の、人間の顔をしたミュータント犬が登場するシーンに基づいているという。[ 11 ]エピソードの最終シーンでは、ファームワールドのフィンの父親が氷の塊から出てくる。オールデンはツイッターで、このシーンをスティーブ・ウォルフハードが絵コンテを担当した『シタデルからの脱出』の類似シーン（フィンの父親マーティンが水晶の牢獄から出てくるシーン）を反映するように絵コンテを作成したと明かした。内容が似ていることから、この2つのシーンを互いに反映させるのはオールデンの意図だったという。[ 12 ]

アルデンとモイニハンに担当が割り当てられたエピソードについて、同じくストーリーボードを担当するトム・ハーピッチは、「ジェイク・ザ・ドッグ」でのジェイクの願いの結果を受けてもファームワールドがなぜ存続し続けているのかを番組が適切に説明できないのではないかと心配し始めた。ハーピッチの懸念はモイニハンにも波及し、武藤と何度か話し合ったものの、彼の不安はなかなか消えなかった。この問題を克服するため、モイニハンはプリズモがファームワールドがなぜ存続し続けているのかを説明するシーンをいくつかストーリーボードに書き込んだ。モイニハンはこれらの追加は「このクソみたいな話に意味を持たせるため」だと主張した。 [ 13 ]しかし、最終的にこれらのシーンは不要と判断され、エピソードから削除された。多元宇宙を描写するシーンはモイニハンがデザインし、細部を正確にするために、元量子物理学者でストーリーボード修正担当のジュリア・スレドニツキの父親に協力を求めた。ジュリア・スレドニツキの父親はいくつかの「記事と図表」を提供し、モイニハンはそれをエピソードのストーリーボード作成に使用しました。[ 13 ]

受付

「クロスオーバー」は2016年1月28日に放送された。視聴者数は113万人で、18歳から49歳までの視聴者層ではニールセン視聴率0.29を記録した（ニールセン視聴率は、米国のテレビ番組の視聴者規模と構成を決定する視聴者測定システムである）。これは、放送当時テレビを見ていた18歳から49歳までの視聴者全体の0.29%がこのエピソードを視聴したことを意味する。[ 14 ]

このエピソードは批評家から好評を博した。AVクラブのオリバー・サヴァは「A」評価を与え、「非常に印象的な映像でスリリングなエピソード」と評した。[ 15 ]また、サヴァは「終末後のこのシリーズに流れる悲劇の底流を巧みに利用した、予想外の感情を揺さぶる強烈な結末で幕を閉じる」と評した。[ 15 ]サヴァはモイニハンとアルデンのストーリーボードのセンスを称賛し、特にエピソードのダークな側面とユーモラスな側面をバランスよく融合させる能力を高く評価した。最後に、このレビューはナンジアニの声優陣と、エピソードの「物語のインパクトを強める大胆な色彩選択とドラマチックな構図」を称賛した。[ 15 ]

オーバーメンタルのアンドリュー・トランは、このエピソードのプロット装置である並行宇宙は、「フィクションの最も基本的な機能、つまり、実際には起こらなかったことを想像的に、反事実的に熟考することで、実際に起こったことを理解し、そしておそらくもっと重要なこととして、現実に対する私たちの見方を編集できるようにすることに注意を喚起する」と書いている。[ 16 ]後者の点に関して、トランはこのエピソードと当時のニュース記事との類似点を強調し、次のように書いている。

このように叶えられた願いごとに、全く新しい次元が誕生し、独立して不可逆的に存在するようになるかのようだ。これは現代において非常に興味深い考えである。今日のニュースの見出しは、活動家や歴史修正主義者志望者たちが、この残虐行為やあの新しい視点に立ち向かうか、あるいは隠蔽しようとするか、歴史書、ひいては大衆の意識から物語を挿入するか、あるいは抹消しようとすることで溢れている。したがって、並行次元のエピソードは、歴史的権威と支配的な世界観の流動性に関するものであり、ファームワールドのような辺境の次元でさえアドベンチャー・タイムの多元宇宙に及ぼす脅威は、どんなにありそうもない物語、どんなに狂気じみた陰謀論、どんなに過激な歴史修正であっても、存在する可能性があり、影響を与える可能性があることを示唆している。[ 16 ]

The GeekiaryのKK Brackenは、リッチとプリズモの復活を称賛し、このエピソードの独創的なセリフと新語を称賛し、「この種のセリフは笑えるだけでなく、ターゲット視聴者に語彙のレッスンをこっそり提供している」と書いている。[ 17 ] Brackenはまた、モイニハンとアルデンの相性の良さにも言及し、アルデンに関して言えば、「このエピソードが何らかの兆候であるならば、彼の番組での将来は確かに明るいようだ」と述べた。[ 17 ]

説明ノート

  1. ^ a bシーズン7の以前のエピソード「The More You Moe, The Moe You Know」は、それぞれ独自の制作コードを持つ2つの別々のエピソードとして制作されました。[ 1 ] [ 2 ]しかし、カートゥーン ネットワークはシーズン7のDVDリリースに収録するために、それらを1つのエピソードとしてパッケージ化しました。[ 3 ]結果的に、「クロスオーバー」はシーズンの23番目のエピソードとして制作されましたが、22番目のエピソードのみが放送されました。
  2. ^監督
  3. ^アートディレクター

参考文献

  1. ^ Herpich, Tom; Wolfhard, Steve. 「AT 224 The More You Moe, The Moe You Know Pt. 1 – Board Team Final Storyboard」 . Scribd . 2017年10月11日閲覧。
  2. ^トム・ヘルピッチ、スティーブ・ウォルフハルト「AT 224 The More You Moe, The Moe You Know Pt. 2 – Board Team Final Storyboard」 Scribd 。2017年10月11日閲覧。
  3. ^ Salaff, Andres et al. (2017). 『アドベンチャー・タイム コンプリート・セブンス・シーズン』（DVD）.ワーナー・ホーム・ビデオ.
  4. ^ 「アドベンチャー・タイム シーズン7」カートゥーンネットワーク. 2018年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年1月10日閲覧。注: 製造番号は、コード行「<episodeNumber>」の後に表示されます。
  5. ^ラリー・ライヒライター（監督）; ニック・ジェニングス（美術監督）; トム・ハーピッチ＆スカイラー・ペイジ（絵コンテ担当）（2012年10月22日）。「リッチ」。アドベンチャー・タイムシーズン4 エピソード26。カートゥーンネットワーク。
  6. ^ラリー・ライヒライター（監督）; ネイト・キャッシュ（監修）; ニック・ジェニングス（美術監督）; トム・ヘルピッチ＆ジェシー・モイニハン（絵コンテアーティスト）（2012年11月12日）。「フィン・ザ・ヒューマン」。アドベンチャー・タイム。シーズン5。エピソード1。カートゥーンネットワーク。
  7. ^ラリー・ライヒライター（監督）; アダム・ムト（監修）; ニック・ジェニングス（美術監督）; コール・サンチェス＆レベッカ・シュガー（絵コンテアーティスト）（2012年11月12日）。「ジェイク・ザ・ドッグ」。アドベンチャー・タイム。シーズン5。エピソード2。カートゥーンネットワーク。
  8. ^ a b c dアンドレス・サラフ（監督）; サンドラ・リー（美術監督）; サム・アルデン＆ジェシー・モイニハン（絵コンテアーティスト）（2016年1月28日）。「ノーマルマン」。アドベンチャー・タイム。シーズン7。エピソード23。カートゥーンネットワーク。
  9. ^ 『アドベンチャー・タイム』制作スタッフ (2017年4月20日). 「AT 226 クロスオーバー – ネットワーク・ピッチ・ストーリーボード」 . Scribd . 2017年4月21日閲覧。
  10. ^サヴァ、オリバー（2015年2月12日）「アドベンチャー・タイム：『マウンテン』」「 . AVクラブ. The Onion . 2018年2月20日閲覧。
  11. ^ペンダーヴィス、ジャック (2016年1月29日). 「Happy Fella」 . Blogger . 2017年2月6日閲覧。
  12. ^ Alden, Sam (2017年2月7日). 「@wolfhard @JackPendarvis ああ、調べてみたんだけど… 直線的な痕跡じゃないんだ。両方の父親がクリスタルから出てくるようにしたかっただけなんだ」 . Twitter . 2017年2月8日閲覧。
  13. ^ a b Moynihan, Jesse (2016年2月12日). 「Adv Time cut scene from Crossover」 . JesseMoynihan.com . 2016年10月24日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
  14. ^ Metcalf, Mitch (2016年1月29日). 「Top 150 Thursday Cable Originals & Network Update: 1.28.2016」Showbuzz Daily . 2016年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年1月29日閲覧。
  15. ^ a b cサヴァ、オリバー（2016年1月28日）「フィンとジェイクが衝撃的な次元間クロスオーバーでマルチバースと対峙」 AVクラブ、ジ・オニオン。 2017年2月2日閲覧。
  16. ^ a bトラン、アンドリュー（2016年1月20日）「注釈付きアドベンチャー・タイム：『クロスオーバー』における不完全さの救済」" . オーバーメンタル. 2017 年2 月 2 日閲覧。
  17. ^ a b Bracken, KK (2016年1月29日). 「アドベンチャー・タイム 7×23 レビュー：クロスオーバー」 . The Geekiary . 2017年2月2日閲覧。
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