『鍛冶屋ダン・ドルース』（Dan'l Druce, Blacksmith）は、 W・S・ギルバートによる「ピューリタン時代の三幕劇」と題された戯曲である1876年9月11日、ロンドンのヘイマーケット劇場で初演され、ヘルマン・ヴェジン、ジョンストン・フォーブス＝ロバートソン、マリオン・テリーが主演した。この劇は約100回上演され、ツアーや再演も行われた。人気を博し、ストランド劇場で現代劇『鍛冶屋ダン・ドルース』（ Dan'l Tra-Duced, Tinker）としてバーレスク上演された。 [1] 1894年の再演では、ナンシー・マッキントッシュがドロシー役を演じた。
本文には、「第一幕の出来事はジョージ・エリオットの小説『サイラス・マーナー』にヒントを得た」と記されている。
背景
ギルバートとサリバンは、 『ダン・ル・ドルース』が書かれた頃には既にヒット作となった一幕物の喜劇オペラ『 陪審裁判』を製作していたが、ギルバートとアーサー・サリバンはそれぞれ別々にかなりの量の作品を製作していた。喜劇俳優のエドワード・サザーンは1875年4月にギルバートに連絡を取り、ヘイマーケット劇場の経営を引き継ぐことになり、12月に上演する芝居が必要だと伝えたが、サザーンはその芝居に出演する予定はなかった。ギルバートは期限までに芝居を完成させることができず、延期を求めた。[2]その後サザーンはアメリカツアーに出かけ、ギルバートに10月までに次の芝居を準備するよう手紙を書いた。今度は彼がシリアスな役で出演する予定だった。[3]その劇「The Ne'er-do-Weel」も遅く、1878年まで初演されませんでした。[4]ヘルマン・ヴェジンは、ジョンストン・フォーブス＝ロバートソンと19歳のマリオン・テリーがドロシー役を演じたキャストで、ダン・ル・ドルースのタイトルロールを演じました。[5]
主人公は当初ジョナス・マープルという名前だったが、ギルバートはジョージ・エリオットの『サイラス・マーナー』（1861年出版）との類似性が低い名前に変更し、最初はアベル・ドルース、後にダン・ドルースと改名した。[6]また、職業を織工から鍛冶屋に変更し、エリオットの物語を改変して、盗んだ金の代わりに家に残された子供の真の父親をドルースとした。[7]ダン・ドルースの断片は後のオペラにも反映されている。例えば、ルーベンのセリフの一つ、「巧みな賛辞、愉快な奇想、繊細な冗談、そして美しい旋律のマドリガルで、汝を叱り、なだめ、甘やかし、求愛し、甘やかす」で始まるセリフは、『衛兵の兵士たち』第2幕のジャック・ポイントのセリフと類似している。[8]ドロシーとジェフリーのキャラクターの要素は、後に『ラディゴア』のローズ・メイバッドとリチャード・ドーントレスにも見られる。[7] [9]この劇は119回上演され、イギリスとアメリカでツアーや再演が行われ、それなりの人気を博し、アーサー・クレメンツによるバーレスクのパロディ『ダン・ル・トラデュース、ティンカー』まで作られた。[10]
概要
ダンルは守銭奴で酒飲みで、妻は駆け落ちしてしまった。ウスターの戦いから脱走した二人の男が彼の家に隠れる。彼らはダンルに食料を買わせ、金を盗ませた後、逃げ出す。ダンルの小屋には赤ん坊の女が残され、彼の金は赤ん坊の姿になったと書かれたメモが残されていた。14年後、ダンルは鍛冶屋になっていた。悪党たちは再びダンルに戻ってくるが、ダンルは十代になった女を手放そうとはしない。結局、女はダンルのもとに留まり、若い恋人と結婚する。[8] 1876年9月16日付のイラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙の書評にはこう記されている。
主人公は社会で不当な扱いを受け、愛にも友情にも失望した男である。彼は満たされない世界から逃れるため、ノーフォーク海岸の廃墟となった小屋に避難所を見出し、そこで貪欲な感情を育むことに没頭し、自らが生み出した金を、年月とともに大きさと価値を増していく「宝物」として崇拝していた。ウスターの戦いから逃亡中の王党派の大佐と軍曹は、彼の保護を求める。彼は渋々ながらもそれを約束し、食料調達と見せかけて出かける。彼が留守の間、逃亡者たちは彼の財宝を発見し、食料、飲み物、そして金銭を調達する。そして彼らは海岸へと逃れるが、女児を残さざるを得なかった。彼らは将来の見分けがつくように、その子に宝石のネックレスを飾る。金が消え、子供が残っているのに気づいた、奇跡を信じる迷信深い鍛冶屋は、長い間成長中の我が子だと思っていた金が捨て子の赤ん坊の姿をとったと想像し、その所有物に込められた罪を、たちまち有頂天になって受け入れる。ヴェザン氏はこの点を巧みに利用し、非常に巧妙な状況を作り出している。第二幕の冒頭、若い女性は14歳で、ジェフリー・ウィンヤードという名の若い紳士――というよりは商船員――が、この興味深い捨て子と彼女の保護者である鍛冶屋の両方から、彼女の恋人として受け入れられる。二人は大佐と軍曹によって発見される。大佐はジャスパー・クーム卿（ハウ氏）とルーベン・ヘインズ（オデル氏）の姿で、ダン・ドルースは前者を、かつて自分に助けを求めた逃亡者だとすぐに見抜く。ドルースは、乙女の本当の父親であるドロシー（マリオン・テリー嬢）が、ついに養子を奪いに来たのではないかと危惧する。最終的に、ドロシーは彼の実娘であることが判明する。あるいは、船乗りの青年が彼女を妻にしようとしているのかもしれない。ジェフリー・ウィンヤードもまた、気まぐれなお調子者で、傲慢な学識と厚かましさを併せ持つヘインズが、ドロシーとの求婚に成功するのではないかと危惧する。彼は、馬鹿げた態度でドロシーを愛しているふりをする。そして、策略として、当惑した軍曹の油断を、乙女についてやや陽気に話すことで紛らわそうとする。しかし、第三幕でこの困難は乗り越えられ、障害を取り除く説明がなされ、恋人たちは永遠に幸せになる。
役柄とオリジナルキャスト
- ジャスパー・クーム卿、王党派大佐 – ハウ氏
- ダン・ドルース –ヘルマン・ヴェジン
- ルーベン・ヘインズ、王党派軍曹 – オデル氏
- 商船員ジェフリー・ウィンヤード –ジョンストン・フォーブス＝ロバートソン
- マープル – ミスター・ブレイド
- 漁師ジョー・リプリー – ウェザースビー氏
- 議会軍軍曹 – C. オールブルック
- 議会軍の兵士 – フィールダー氏
- ドロシー –マリオン・テリー
批判的な反応
観客は熱狂し、批評家たちも概ねこの作品を好意的に受け止め、特にヴェザンとテリーは好意的に受け止めた。[11] 1876年9月16日付のイラストレイテッド・ロンドン・ニュースによると、
W・S・ギルバート氏の新作三幕劇には、多くの優れた点がある。…確かに、第一幕の結末は、ヘルマン・ヴェザン氏に印象的な態度を示す機会を与え、優れた筋書きへの期待を掻き立てるタブローの幕を閉じる。しかしながら、近年、第一幕が良すぎると、一見根拠のある期待を裏切るような、最終的には拍子抜けに終わるという、有益な恐怖心を教え込まれている。ギルバート氏の劇もこの例外ではない。第二幕と第三幕は第一幕に及ばないのは確かだが、繊細な関心を惹きつける演出が全体的に優れており、ヘルマン・ヴェザン氏の演技の傑作が文字通り劇場を熱狂させたため、この事実は当然の勝利にとって致命的ではない。ヴェザン氏はおそらく我が国の俳優の中で最も知的な人物であり、ダン・ル・ドルースのような独創的な役柄を創造できる人物である。 ... 劇の評判は終始好評だった。役柄の演技は非の打ち所がなかったからだ。ヴェザン氏が素晴らしい演技を見せただけでなく、オデル氏も作者が惜しみなく与えてくれたユーモアを存分に楽しんだ。フォーブス・ロバートソン氏はまさに恋の王子、マリオン・テリー嬢は素晴らしく哀愁に満ちていた。ハウ氏はサー・ジャスパー・クームの威厳ある役を完璧に演じ、脇役たちも皆、特に守銭奴の弟とされるマープルの役をブレイド氏が演じきり、十分に演じきった。劇作家が独特の手法でこの題材を扱った際に暗示された形而上学的な展開は、明らかに作者が信奉していた何らかの理論と関連していたが、幸いにもそれは一般大衆にとって難解すぎるものではなかった。もっとも、おそらく完全に理解されることはなかっただろうが。
ロンドン在住のフランス人批評家はこの作品を「大成功」と評し、ザ・シアター誌は物語を「純粋で真実味があり、高尚」と評した。しかし、初演直後にジョージ・エリオットが観劇した際、彼女の夫は日記に「ひどい出来で、演技も下手」と記している。作家ウォルター・シシェルは、ギルバート自身も、もし自分の作品でなければこの戯曲を笑っていただろうと評し、「ギルバートがしばしば風刺していたジャンルに時折触れている」と記している。[7]
注記
- ^ モス、サイモン。「ギルバート＆サリバンの『鍛冶屋ダン・ドルース』：記念品販売展示会」c20th.com、2009年11月16日アクセス
- ^ エインガー、117ページ
- ^ エインガー、119～120ページ
- ^ ステッドマン、137～138ページ
- ^ エインガー、123～124ページ
- ^ ナップ。ギルバートは劇の展開前のドルースの以前の姿としてジョナス・マープルという名前を残した。
- ^ abc Knapp, Shoshana (1986). 「ジョージ・エリオットとWSギルバート：サイラス・マーナーからダン・ドルースへ」. 19世紀小説. カリフォルニア大学出版局. pp. 438– 59.
- ^ ステッドマン著、141ページ
- ^ G&SアーカイブのDan'l Druce [永久リンク切れ]
- ^ ステッドマン、142～143ページ
- ^ ステッドマン、142ページ
参考文献
- エインガー、マイケル（2002年）『ギルバートとサリバン ― 二重の伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0195147693。
- クロウザー、アンドリュー（2000年）『矛盾と矛盾 ― W・S・ギルバート戯曲集』アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、ISBN 0-8386-3839-2。
- ナップ、ショシャナ、「ジョージ・エリオットとWSギルバート：サイラス・マーナーからダン・ドルースへ」『19世紀フィクション』第40巻第4号（1986年3月）、438～459ページ。（オンライン版はこちら - 購読が必要です）
- ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-816174-3。
- 1876年9月16日付のイラストレイテッド・ロンドン・ニュース、275ページ、第1欄。
- G&SアーカイブのDan'l Druce [永久リンク切れ]
外部リンク
- インターネットアーカイブのDan'l Druce著『Blacksmith』のテキストスキャン
Dan'l Druce『Blacksmith』パブリックドメインオーディオブック（LibriVox）- クロウザー、アンドリュー、「せむし男、人間嫌い、アウトサイダー：ギルバートの自己イメージ」
- オリジナル作品の劇場プログラムの表紙
- 1876年9月14日、タイムズ紙に掲載されたこの劇のレビュー[永久リンク切れ]
