ドミトリー・グリゴロヴィッチ | |
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 セルゲイ・リヴォヴィッチ・レビツキーの肖像画、1856年 | |
| 生まれる | （1822年3月31日）1822年3月31日 シンビルスク、ロシア |
| 死亡 | 1900年1月3日（1900年1月3日）（77歳） サンクトペテルブルク、ロシア |
| 教育 | 軍事工学技術大学 |
| 期間 | 1840年代～1890年代 |
| ジャンル | フィクション、批評、旅行記 |
| 主題 | 社会問題 |
| 注目すべき作品 | 村•アントン・ゴレミカ |
ドミトリー・ヴァシリエヴィチ・グリゴローヴィチ（ロシア語：Дми́трий Васи́льевич Григоро́вич）（1822年3月31日[ユリウス暦3月19日] - 1900年1月3日[ユリウス暦1899年12月22日]）はロシアの作家であり、初期の2作の小説『村』と『アントン・ゴレムィカ』で最もよく知られている。彼はロシアの農村生活を写実的に描写し、農奴制を公然と非難した最初の作家として称賛された。
バイオグラフィー
ドミトリー・グリゴローヴィチはシンビルスクの地主階級の家庭に生まれた。 [1]ロシア人の父は退役した軽騎兵将校で、フランス人の母、サイドニア・ド・ヴァルモンは恐怖政治の時代にギロチンで処刑された王党派の娘であった。[2]幼い頃に父を亡くしたドミトリーは、母と祖母に育てられた。二人の女性はフランス語しか話せなかった。8歳になるまで、ロシア語の習得に深刻な困難を抱えていた。[3]「私はロシア語を召使や地元の農民から教えてもらいましたが、主に父の年老いた家庭料理人ニコライから教えてもらいました。…父は私が遊びに行ける時を何時間も待ち、手を引いて野原や林を案内し、おとぎ話や様々な冒険物語を語ってくれました。孤独な幼少期の冷たさに閉じ込められていた私は、ニコライとの散歩で初めて心が癒されました」とグリゴローヴィチは後に回想しています。[4] [5]
1832年、グリゴローヴィチはドイツのギムナジウムに入学し、その後モスクワのフランス系モニゲッティ寄宿学校に移った。1835年、ニコラエフスキー工科大学に入学し、同級生のフョードル・ドストエフスキーと親しくなり、文学に興味を持つようになった。[6] [7] 1840年、ミハイル・パーヴロヴィチ大公が通りかかった際に正式な挨拶をしなかったことで厳しい罰を受けた後、グリゴローヴィチは大学を退学した。彼は帝国芸術アカデミーに入学し、そこでタラス・シェフチェンコと親交を深めた。[5]彼の最初の文学的知人の一人は、アカデミーのスタジオで学んでいる時に知り合ったニコライ・ネクラーソフであった。 [7]
キャリア
芸術アカデミーの官邸で働きながら、グリゴローヴィチは俳優、作家、脚本家たちの親しい仲間入りを果たした。間もなく自らも執筆を始め、フランスのヴォードヴィル（『遺産』、『シャンパーニュ』、『阿片』、いずれも1843年）をロシア語に翻訳した。ネクラーソフは、彼が初めて出版した短編小説『劇場の馬車』（1844年）と『小犬』（1845年）に注目し、どちらもゴーゴリの影響を強く受けていることに気づき[2] 、当時執筆中だったサンクトペテルブルクの年鑑『生理学』への参加を依頼した。グリゴローヴィチが同年刊行した『サンクトペテルブルクのオルガン奏者たち』（1845年）は、著名な批評家ヴィサリオン・ベリンスキーから高く評価され、ネクラーソフはすぐにベリンスキーに彼を紹介した[7] [8] 。
1840年代半ば、ジャーナリストとなり、リテラトゥルナヤ・ガゼータ紙にスケッチ記事を、セヴェルナヤ・プチェラ紙に劇作原稿を執筆するようになったグリゴローヴィチは、ドストエフスキーとの親交を深めた。1846年、ドストエフスキーは彼に処女作『貧民』を朗読した。深く感銘を受けたグリゴローヴィチは原稿をネクラーソフに持ち込み、ネクラーソフはすぐに出版した。[7] [9]
同じく1846年、アンドレイ・クラエフスキーの『大衆小説集』（原題：Otechestvennye Zapiski ）が、グリゴローヴィチの短編小説『村』を出版した（原稿を最初に受け取ったネクラーソフは、どういうわけかそれを見逃し、その後すっかり忘れていた）。[10]ディケンズの『オリバー・ツイスト』の影響を受けつつも、実話に基づいたこの小説は、強制的に結婚させられ、夫に殴り殺された農婦（ディケンズの母の村出身）の実話に基づいており、ロシア文学において農奴制を強く非難した最初の作品の一つとなり、イワン・ツルゲーネフによれば「我が国の文学史上、現実の人々の暮らしに近づこうとした最初の試み」となった。[3] [11]
グリゴローヴィチの二作目の短編小説『アントン・ゴレムィカ』（1847年）は、この時ソヴレメンニク社からすぐに出版され、作家の名を一躍有名にした。「ロシアの小説で、これほど恐ろしく破滅的な運命を印象づけたものは、いまだかつてない」とベリンスキーは批評家ヴァシリー・ボトキンへの手紙の中で述べている。[12]この二作におけるロシア農民生活の写実的な描写は、ミハイル・サルトゥイコフ＝シチェドリンやレフ・トルストイといった同時代の作家たちから賞賛され、当時の文学に大きな影響を与えた。「当時もその後も、『不運なアントン』を読んで、農奴制の恐ろしさを痛切に感じ、情熱と憎しみに涙を流さない教養人は一人もいなかっただろう」とピョートル・クロポトキンは記している。[13] アントン・ゴレムイカは、ベリンスキーとアレクサンダー・ヘルツェンの記事とともに、特別文学出版委員会によって「今年最も危険な出版物」のリストに含められました。 [3]
1840年代後半から1850年代初頭にかけて、グリゴローヴィチの名声は衰え始めた。イヴァン・ツルゲーネフの『運動家のスケッチ』 [ 6] [14]の出版によって影を潜めてしまったのも一因だが、1848年から1855年にかけてのいわゆる「反動の七年間」に書かれた彼自身の作品は、初期の傑作二作が示した水準には到底及ばなかった。当時のロシア農村生活の明るい側面を描いたこれらの作品は、ソヴレメンニク[2]でますます影響力を増しつつあったニコライ・チェルヌイシェフスキーの急進的な見解よりも、むしろ自由主義的な教義に近いものだった。この時期の風刺的な短編小説（『ナカトフの冒険』『短期的な富』『スヴィストゥルキン』）は、いかなる意味でも反体制的とは言い難いものであった。短編小説『四季』（1849年）は、作者自身によって「一種の単純化されたロシアの庶民の牧歌」と評されている。[3]「事態はかつてないほど悪化している。検閲がこれほど厳しくなった今、何を出版しようと問題に巻き込まれるかもしれない」とグリゴローヴィチは1850年の手紙で不満を述べている。[3]
グリゴローヴィチの壮大な叙事詩『荷馬車の轍』（プロショロチニエ・ドロギ、1852年）は、社会に寄生する人々を描き、誇張され模倣的であると批判されたが、ゴーゴリの『死せる魂』が明らかにその参考文献とみなされた。[2]より高く評価されたのは『漁夫たち』 （ルイバキ、1853年）である。これはロシア文学の初期の作品の一つであり、ロシアの農村環境における富裕で搾取的な農民（クラーク）の出現を描いている。ヘルツェンは詳細な批評の中で、著者が初期の作品からの影響をうまく取り除いた点を称賛したが、力強く前向きな登場人物が一人もいないことを嘆いた。[15]ヘルツェンによれば、 『漁夫たち』は「ロシア社会が（一般）人民の中に重要な社会的力を見いだし始めた最初の兆候をもたらした」。しかしながら、台頭するプロレタリア階級は、著者からほとんど共感を得られなかった。 「ロシアの農村における道徳の低下は、工場生活の悪徳によって引き起こされることが多い」と彼は述べた。[16]
ロシアの農奴とその所有者との対立を扱ったもう一つの小説『開拓者たち』（ペレセレンツィ、1855年）はニコライ・チェルヌイシェフスキーによって好意的に批評されたが、彼は依然として（彼が言うところの）「博愛」が深刻な社会分裂を修復する手段となることを認めようとしなかった。[17]しかし、あらゆる陣営の批評家は、幼い頃から美術に魅了されていたグリゴローヴィチの自然画を賞賛した。彼の作品からの多くの叙情的な抜粋は、学校の教科書に掲載されている。[2] 『漁夫たち』と『開拓者たち』の両方がグリゴローヴィチの名声を高め、ネクラーソフは彼に、（イワン・ツルゲーネフ、アレクサンドル・オストロフスキー、レフ・トルストイと並んで）今後は『ソヴレメンニク』だけのために執筆するという特別な契約に署名させた。[3]
1850年代半ば、ロシア文学界における社会主義急進派と自由主義派の間の亀裂がますます顕著になるにつれ、グリゴローヴィチは強い中立の立場を取り、ネクラーソフに、彼の「他の雑誌との争い」のやり方が、グリゴローヴィチの見方では、彼自身と『ソヴレメンニク』の双方に害を及ぼしていることを理解させようとした。 [2]この平和と妥協の精神に沿って、彼の次作である短編小説『農夫』（パハール、1856年）は、「ロシアの民衆精神の強さ」への賛歌とも、あるいは視点によっては、土地を愛する男の完全な忍耐力についての批評とも言える作品となった。[2] アレクサンドル・ドルジーニンの影響下で（そして伝えられるところによると、彼の直接の関与なしには）執筆された『歓待学校』 （1855年）は、事実上チェルヌイシェフスキーへの批判であったが、チェルヌイシェフスキーは挑発に屈せず、二人の個人的な関係は、たとえイデオロギーの違いがもはや和解不可能であったとしても、決して悪化することはなかった。[2]数年後、ドルジーニンと「芸術のための芸術」論者の仲間たちが「自由な思想のプーシキン対過度に批判的なゴーゴリ」といった論争を扇動した際、グリゴローヴィチはドルジーニンと友人であったにもかかわらず、チェルヌイシェフスキー率いるソヴレメンニク派を支持した。[3]
『ソヴレメンニク』誌に掲載された『近代的習慣に関する覚書』（ 1857年）はロシア官僚主義を風刺したものだったが、この頃には既に迫り来る危機の兆候は明らかだった。「これほどまでに自分自身に疑念を抱いたことはかつてなく、完全に打ちのめされたと感じる時もある」と、彼は1855年にドルジーニンに宛てた手紙の中で告白している。[18]
1858年、グリゴローヴィチはロシア海軍省の招請を受け、軍艦レトヴィザン号でヨーロッパ一周航海を行い、後にその航海を『レトヴィザン号』（1858-1863年）に記した。[6]ロシアに戻ったグリゴローヴィチは、独自の「民衆読書」プロジェクトを開始したが、この10巻からなるシリーズは大きな反響を呼ばなかった。[2]グリゴローヴィチは『二人の将軍』（ 1864年）で農奴制の解体について論評する計画を立てていたが、二世代にわたる地主の物語を描いたこの小説は未完に終わった。1860年代半ば、彼は執筆活動を完全に停止し、絵画の研究と美術品の収集に専念した。「文学よりも絵画に常に興味を持っていた」と、多くの専門家からこの分野の学者とみなされていたグリゴローヴィチは認めている。[3] [6]
晩年
1862年、グリゴローヴィチはロンドン万国博覧会をはじめとするいくつかの美術館でイギリス美術を学ぶため、ロンドンへ旅した。1863年、ルースキー・ヴェストニクは彼の研究成果をまとめた『1862年ロンドン万国博覧会におけるイギリス人画家による絵画』を出版した。これは、ロシアの新聞に掲載されたイギリス絵画に関する最も包括的な分析書であった。彼は特にウィリアム・ホルマン・ハントの作品を好んでいた。[19]
1864年、グリゴローヴィチはロシア芸術家奨励協会の書記に選出され、20年間その職を務め、全国の美術教育の向上に大きく貢献した。協会内に彼が設立した美術史博物館は、同種の博物館としてはヨーロッパでも屈指のものと評価された。[20]協会のデッサン学校には、グリゴローヴィチはロシア全土から優秀な教師を集め、展覧会やコンテストが定期的に開催されるよう尽力し、優勝者には協会から助成金が支給された。[3]グリゴローヴィチは、後に有名画家となるフョードル・ワシリエフとイリヤ・レーピンをいち早く発掘し、支援した人物である。[2]協会会長としての功績により、グリゴローヴィチは実質的な国家評議員の地位と終身年金を授与された。[9]
1883年、グリゴローヴィチは『グッタペルカの少年』（Guttaperchevy Maltchik）で予想外のカムバックを果たし、満場一致で作者の「小さな傑作」と称賛された。[21]十代のサーカス芸人の死を描いたこの物語は、ロシアの児童文学の古典リストに名を連ね、1915年と1957年の2度にわたって映画化された。[2]また1883年、グリゴローヴィチはプロスペル・メリメの『エトルリアの花瓶』をロシア語に翻訳した。彼の翻訳は今にして思えば、比類なき傑作と評されている。[2] 1885年には風刺小説『慈善の軽業師たち』 （Akrobaty blagotvoritelnosti）を出版し、大きな議論を巻き起こした。そのタイトルは人気のトークンフレーズとなり（特にレーニンが1901年の著作の中で使用した）、この短編小説に基づいた演劇『スエードの人々』がモスクワ芸術座でコンスタンチン・スタニスラフスキーによって上演された。[2]
1886年、グリゴローヴィチは若きアントン・チェーホフを激励し、彼には才能があり、文学にもっと真剣に取り組むべきだと手紙で伝えたことで有名です。チェーホフは「あなたの手紙は…まるで稲妻のように私を突き刺しました。私は涙を流しそうになり、圧倒されました。そして今、それが私の魂に深い傷跡を残したと感じています」と返信しました。[22] [23]グリゴローヴィチは『文学回想録』 （1892-1993）の中で、1840年代から1850年代のロシア文学界の壮大なパノラマを描き出し、（政治的な問題を慎重に避けながら）イヴァン・ツルゲーネフ、ワシリー・ボトキン、レフ・トルストイといった彼がよく知る人物たちの鮮明な肖像を残しました。[2]
ドミトリー・ヴァシリエヴィチ・グリゴローヴィチは1900年1月3日にサンクトペテルブルクで亡くなり、ヴォルコヴォ墓地に埋葬されている。[2]
遺産
ドミトリー・グリゴローヴィチは、1840年代に所属していた自然派運動の伝統を受け継ぎ、ロシア農村社会の現実生活を詳細に描写した最初の作家と広く考えられている。彼の最初の短編小説2作『村』と『アントン・ゴレムィカ』は、イワン・ツルゲーネフ、レフ・トルストイ、ニコライ・レスコフらの重要な作品の先駆けとみなされている。農奴制に対する厳しい批判者として、彼はラジーシュチェフ、グリボエードフ、プーシキンの系譜に連なるとされている。[3]
アレクサンダー・ヘルツェンをはじめとする多くの作家、批評家、政治活動家は、グリゴローヴィチの第二作『アントン・ゴレムイカ』がロシアの社会意識の発展に与えた影響を指摘した。この作品は、19世紀半ばの政治的志向を持つロシア知識人の新世代に大きな影響を与え、多くの点で初期の社会主義運動の勃興を促した。サルトゥイコフ＝シチェドリンは、グリゴローヴィチの最初の二作を「ロシアの文学の土壌を活気づけた春の雨」と呼んだ。この二作は、ロシアの知識人社会に、この有名な風刺作家の言葉を借りれば、抽象概念ではなく人間としての農民の窮状を初めて認識させた。 [24]レフ・トルストイは、グリゴローヴィチがロシアの農民を「愛と敬意、そしてある種の不安」をもって描いたことを称賛し、[25]自身の「 『アントン・ゴレムイカ』のような壮大で壮大なタペストリーが生み出した」影響の大きさについて記した。 [26]
セミョン・ヴェンゲーロフによれば、グリゴローヴィチの最初の二作は、彼の全キャリアの頂点を成した。「後期の作品はすべて、庶民への共感を込めながらも、人々を刺激することには失敗した」と、この文学史家は論じた。[9]ロシア左派に属する批評家（ヴェンゲーロフを含む）の中には、グリゴローヴィチ（そしてツルゲーネフも）がチェルヌイシェフスキーを「嫌っていた」とされる事実を重視する者もいた。また、彼の作品は十分に急進的ではないとして欠陥があるとする者もいた。しかし、あらゆる陣営の批評家は、グリゴローヴィチの繊細でシンプルでありながら色彩豊かな言語を称賛し、「自然風景画」の巨匠と称えた。この才能は、明らかに美術と絵画への愛情から生まれたものであり、二人のフランス人女性に育てられ、8歳までほとんどロシア語を話せなかった彼にとって、実に並外れた才能であった。[2]
英語翻訳
- 『残酷な都市』（小説-1855/56）、カッセル出版社、1891年。Googleブックスより
- 農民（短編小説）、ロシアのスケッチ、スミス・エルダー社、1913年。Archive.orgより
- 『漁師たち』（小説-1853年）、スタンリー・ポール・アンド・カンパニー、1916年。Archive.orgより
参考文献
- ^ クロポトキン、ピョートル『ロシア文学』（ニューヨーク：マクルーア・フィリップス社、1905年）。
- ^ abcdefghijklmnop Meshcheryakov, V. (1990). 「グリゴローヴィチ、ドミトリー・ヴァシリエヴィチ。伝記」。文学人物辞典。モスクワ。 2012年3月1日閲覧。
- ^ abcdefghij メシュチェリャコフ、V. DVGrigorovich の厳選作品の紹介。モスクワ。 Khudozhestvennaya Literatura Publishers、1976。Pp. 527-530
- ^ DVGrigorovich著『全集』サンクトペテルブルク、1896年、第12巻、214ページ
- ^ ab ロトマン、LM 『DVGリゴロヴィチ選集序文』 フドジェストヴェンナヤ・リテラトゥーラ出版社 1955年 3-19頁
- ^ abcd Handbook of Russian Literature、Victor Terras編、（ニューヘイブン：Yale University Press、1990年）。
- ^ abcd グリゴローヴィチの回想、F.M.ドストエフスキーの家族や友人への手紙より（ニューヨーク：マクミラン）。
- ^ ベリンスキー、VG『全集...』第9巻、55ページ
- ^ abc Semyon Vengerov . "Grigorovich, Dmitry Vasilyevich". ロシア人名辞典. 2012年12月1日閲覧。
- ^ ロトマン、LM 『村』注釈。DVGリゴロヴィチ選集。フドジェストヴェンナヤ・リテラトゥーラ出版社。1955年。690頁
- ^ ツルゲーネフ『全集』モスクワ、1967年、第14巻、33ページ
- ^ ベリンスキー、VG『全集...』第12巻、445ページ
- ^ パクロポトキン著作集、第5巻、242ページ。
- ^ 『ケンブリッジロシア文学史』チャールズ・A・モーザー編（ケンブリッジ大学出版局、1992年）。
- ^ ヘルツェン、AI、『全集...第13巻』、pp. 170-178
- ^ DVGrigorovich全集。第5巻、292ページ
- ^ チェルヌイシェフスキー, NG, 『全集』第3巻, 694ページ
- ^ 国立文学博物館写本集。第9巻。アヴ・ドゥルジーニン（1850-1863）への手紙。91ページ
- ^ 『英語アクセント：1776-1855年頃のイギリス美術との交流』 Ashgate Publishing、2004年。
- ^ Zhivopisnoe obozrenie、1882、No.45、p. 723
- ^ ノボエ・ヴレミャ、1885年、No. 3214
- ^ アントン・チェーホフの家族と友人への手紙、コンスタンス・ガーネット編（ロンドン：チャットー・アンド・ウィンダス、1920年）。
- ^ アントン・チェーホフ：手紙に綴られた人生（ペンギンクラシックス、2004年）。
- ^ サルティコフ＝シチェドリン、ME、全集…全 20 巻。モスクワ。フドージェストヴェンナヤ文学。 1972 年、第 XIII 巻、p. 468
- ^ トルストイ、LN『ロシアの作家との書簡』モスクワ、ゴスリツダット、1962年、181頁
- ^ LNTolstoy Remembered by Contemporaries. Moscow. Goslitizdat. 1930. Vol.II, Pp 120, 128
