マノロ・カラコル
マノロ・カラコル | |
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 アラメダ・デ・エルクレス、セビリア、スペインのフアレスの銅像 | |
| 生まれる | マヌエル・オルテガ・フアレス （1909年7月9日）1909年7月9日スペイン、セビリア |
| 死亡 | 1973年2月24日（1973年2月24日）（63歳） マドリード、スペイン |
| その他の名前 | エル・カラコル |
| 職業 | フラメンコ歌手（カンタオール） |
| 活動年数 | 1922–1973 |
| 知られている | フラメンコの歌唱、ロス カナステロス タブラオの創設 |
マヌエル・オルテガ・フアレス（Manuel Ortega Juárez、1909年7月9日 - 1973年2月24日）は、スペインのフラメンコ・カンタオール（歌手）。
人生と家族
スペインのセビリアに生まれた彼は、エンリケ・オルテガ（父子）やクーロ・ドゥルセといったフラメンコ芸術家の家系に属し、エル・プラネタやエル・フィージョとも血縁関係があった可能性がある。同家は闘牛士としても知られていた。
エル・カラコルという芸名で[ 1 ]、彼は「その華やかな個性と並外れた歌声で国際的な名声を得た」 [ 2 ] 。後に彼のフエルガ（何日にもわたるフラメンコ・パーティー）は悪名高いものとなった。歌手としては常に伝統芸術の核心を表現できる能力を保持していたが、大衆の人気を得るためにフラメンコを商業化することを躊躇しなかった。そして、彼は名声と富を獲得し、波乱に満ちた評判をさらに高めていった。これは主に、後に芸術史における退廃時代、オペラ・フラメンカの時代として広く知られる時代であった。[ 3 ] [ 4 ]
1922年、青年時代の彼は、マヌエル・デ・ファリャやフェデリコ・ガルシア・ロルカといった知識人によって主催されたグラナダ・カンテ・ホンド・コンクールで、エル・テナサスと共同優勝を果たしました。しかし、キャリアの初期段階では、主にプライベートパーティーで歌って生計を立てていました。当時、カフェと並んで、フラメンコ・アーティストにとっての定番の舞台となっていたパーティーです。
スペイン内戦（1936-1939）の間、戦争の影響でプライベートなパーティーを見つけるのが難しかったため、彼は劇団とツアーを始めた。当時非常に一般的だったこの種の演劇は、アンダルシアやジプシーを背景にしたありふれたラブストーリーのミュージカルで、楽曲は通常、コプラ・アンダルシアやカンシオーネス・エスパニョーラと呼ばれるスペインのポピュラーソングのミックスだった。1943年に彼はロラ・フローレスと出会い、仕事でも恋愛でも激しい関係になった。彼らは40年代にスペインで最も人気のある芸術家のカップルになり、名声をスペイン系アメリカ諸国にも広めた。彼がサンブラと呼んでいたコプラ・アンダルシアの分野で最も人気のある曲はこの頃に作られたもので、ラ・サルバオラやラ・ニーニャ・デ・フエゴなどの曲はスペインで非常に有名になった。彼はまた、 『Un caballero famoso』（1942 年）、『Embrujo』（1946 年）、『Jack el Negro』（1950 年） 、 『La niña de la venta』 （1950 年）などのいくつかの映画にも参加しました。
1963年、彼はタブラオ「ロス・カナステロス」をオープンし、そこで余生を過ごし、当時の最も優れたアーティストたちがここで演奏しました。この時期、彼は子供たちと共に劇場やフェスティバルにも出演しました。ロス・カナステロスは、ボーカルにペルラ・デ・カディス、フェルナンド・テレモト、マリア・バルガス、ダンスにトリニ・エスパーニャ、ギターにメルチョル・デ・マルチェナとパコ・セペロを迎えてオープンしました。タブラオでは、男女問わず、歌手、ギタリスト、パルメロ、ダンサーなど、多くのアーティストが活躍しました。[ 5 ]
フラメンコファンのごく正統派層からは批判されることもあったが（主に、純粋主義者が偽物と見なすコプラ・アンダルシアの歌手としての側面と、演奏の不規則性のため）、彼は一般的に「ドゥエンデ」（フラメンコ用語で「インスピレーション」を意味する）を最もよく体現する歌手の一人とみなされている。彼は深く、素朴でありながら温かみのある声を持ち、情熱と独創性、そして極めて個性的なフレージングでフラメンコのカンテ（歌）を歌い上げた。彼はマルティネテス、シギリージャ、ソレア、マラゲーニャ（特にエル・メジェーソのスタイル）、ブレリア、ファンダンゴなど、様々なフラメンコのスタイルで卓越した才能を発揮した。特にファンダンゴの演奏は非常に個性的であったため、 「ファンダンゴ・カラコレロス」として知られるようになった。
カラコルはスペインのマドリードで交通事故により死亡した。
批評家のレビュー
アルバレス・カバジェロ：「マノロ・カラコルは確かに最低の状態に陥り、歌がまるでパロディのようになってしまうような真のスランプに陥ることもあった。しかし、感情に突き動かされる彼のようなタイプのカンタオールにはよくあることであり、フラメンコファンなら、そういうこともあると知っている。マイレナのような普通の歌手なら、いつでも素晴らしい歌を歌えるだろう。しかし、カラコルのような歌手には、（…）何が起こるかわからない。大失敗か、まさに天才かのどちらかだ。」（アンヘル・アルバレス・カバジェロ『エル・カンテ・フラメンコ』、1998年）
アンセルモ・ゴンサレス・クリメント：「カラコルの場合、最初のラインから感情的に距離を置くことは不可能だ。なぜなら、彼は『寺院』そのものが私たちの感性を駆け巡り、徹底的に侵入してくるからだ。彼は私たちの自我が抑圧されるまで、私たちを参加させるように仕向けるのだ。」（アルバレス・カバジェロ著『フラメンコの理想のディスコグラフィー』（1995年）より引用）
リカルド・モリーナはカラコルのアンソロジー『Una historia del cante flamenco 』についてこう述べている。「カーニャからマラゲーニャ（フラメンコ風）のグループまで、このアンソロジーは過去の明確な形式を台無しにするカラコルの邪悪な化身である。」（アルバレス・カバジェロ著『La discografía ideal del flamenco』（1995年）より引用）
録音
過去のフラメンコ・アーティストの多くと同様に、カラコルのディスコグラフィーは完全に乱雑である。彼の録音は定期的に再リリースされているが、異なるレコード会社によって異なるコンピレーションに、時には不注意なリマスター版として再リリースされている。
1958年にHispavox社からギタリストのメルチョル・デ・マルチェナと共演した『フラメンコの歌い方』は、彼の代表作として今もなお語り継がれています。この作品は、他の録音と共に、 Hispavox社から出版されJMガンボア[1]が編纂したケヒオCDコレクションに収録された『エル・ジェニオ：マノロ・カラコル』に再収録されました。この録音にはサンブラは収録されていません。その他の録音については、以下のリンクをご覧ください。
厳選されたフィルモグラフィー
参考文献
- ^カラコルは「カタツムリ」またはその殻の「螺旋状」の形状を意味し、例えば「escalera de caracol」（「螺旋階段」）などがある。
- ^ DE Pohren, Lives and Legends of Flamenco (マドリード: スペイン研究協会 1988) 146ページ。
- ^ポーレン『フラメンコの生涯と伝説』（マドリード 1988年）146～150ページ。
- ^参照、アンヘル・アルバレス・カバレロ、エル・カンテ・フラメンコ(マドリッド: アリアンサ編集部 1998) 275–285、Capítulo XXVII、「マノロ カラコル: ¿un hereodoxo?」そして229-244、Capítulo XXIII、「La Ópera Flamenca」。
- ^カディス、ディアリオ・デ (2010 年 9 月 14 日)。「ペルラ・デ・カディス・イ・デル・カンテ」。Diario de Cádiz (ヨーロッパ系スペイン語) 。2020 年10 月 29 日に取得。
外部リンク
