エレクトラ、私の愛
1974 film

エレクトラ、私の愛
監督ミクローシュ・ヤンチョー
脚本ラースロー・ギュルコー
・ギュラ・エルナーディ
出演マリ・トーレチク
撮影ヤーノシュ・ケンデ
編集ゾルターン・ファルカス
公開日
  • 1974年12月12日 (1974-12-12)
上映時間
70分
国ハンガリー
言語ハンガリー語

『エレクトラ、わが愛』（ハンガリー語： Szerelmem, Elektra）は、ミクローシュ・ヤンチョー監督による1974年のハンガリーのドラマ映画です。 1975年のカンヌ映画祭の公式セレクションに出品されました。 [1]ヤンチョーのほとんどの映画と同様に、本作も非常に長いテイクを使用しており、 [2]フィルムの残量により、カメラが止まることなく撮影できる時間まで長回しされることがよくありました。 [3] [4] 70分間の全編は、わずか12テイクで撮影されています。 [5]

物語は、暴君が虐げられた人々の反乱に直面する、古風で神話的な世界を舞台にしています。1968年にブダペストで初演された、ギリシャ神話のエレクトラを再解釈したラースロー・ギュルコ [hu]の戯曲に基づいています。

あらすじ

エレクトラは、15年前に父アガメムノンを殺害し、王位を奪った暴君アイギストスにいじめられています。そのため、エレクトラは復讐として彼とその支持者を殺害したいという衝動に駆られます。アイギストスはエレクトラを辱めるため、小人との結婚を強要します

その後、彼女の兄オレステスが、自身の死を伝える使者に変装して海外から帰国します。エレクトラは彼を殺しますが、彼は生き返ります。[4]エレクトラとオレステスは民衆と合流し、アイギストスを廃位させます。彼らは彼を網で捕らえ、拷問し、射殺します。

赤いヘリコプターが着陸し、兄弟はそれに乗り込み飛び立ちます。20世紀のテクノロジーの予期せぬ介入は、2000年前のギリシャ神話の時代を超えた政治的テーマが、現代のハンガリーの観客にどれほど共鳴しているかを浮き彫りにします。[4]

キャスト

制作

脚本とシーケンス

監督の言葉によれば、この映画はおとぎ話であると同時に、「革命家は常に自らを刷新しなければならないという考えを寓話のように語る」ものでもある。[6] ヤンチョーは『エレクトラ、愛しき人』の中で、ハンガリーというより身近な場所で「つい最近」発生した問題に取り組んでいることに気づいたと述べている。彼は物語の結末を変えた理由を説明した。ヤンチョーは、一般の人々が暴君的な支配者の行動に責任を負うべきではないと考えていたため、エレクトラはアガメムノン暗殺に関与したために殺されないというのだ。[4] [7]

映画をわずか12の非常に長い「テイク」[6]に制限したことは、その順序に影響を与えている。演出は厳密に時系列ではなく、場所によっても固定されていない。中世ハンガリーや古代ギリシャを舞台にしても構わない。共著者のギュラ・エルナディは、舞台設定を「遊牧民的・農業的な神秘主義的」と表現した。

撮影

撮影は実際にはクンセントミクローシュからそう遠くないプスタ草原で行われました。この映画の印象的な視覚的テーマは、メインアクションの背景に列をなして立っている裸の女性や踊っている女性のショットです。撮影中は毎日500人のエキストラがブダペストから集められ、特別列車で、そしてバスで田舎の撮影場所まで運ばれました。残業代は支払われませんでしたが、工場や店で働くよりもエキストラとしての方が収入が多かったのです。ヤンチョーはしばしば丸一日かけて様々な可能性を試していましたが、撮影自体（コダックフィルムを使用）は比較的短時間で済みました。予定されていたシーンのほとんどは4、5回撮影されました。セリフは俳優たちによって後から追加され、同期されました。最終編集はたった1日で完了しました。[8]

レセプション

ピーター・デイは1974年にSight & Sound誌に寄稿し、「エレクトラ、愛しの人」でヤンチョーは抑圧された社会を解放するための手段として、暴力革命を求める、今やお馴染みの訴えを繰り返していると述べています。ヤンチョーは以前の作品のテーマを繰り返しているという批判を避けられないとしても、「エレクトラ」はそれ自体が美しい視覚体験でもあり、「確かに馴染み深いが、まばゆいばかりで力強く洗練されている」と評されています。クレーンとレールを駆使した移動ショットの「名手」的なカメラワークと、ズームとパンを駆使したカメラワークの緻密で洗練された流動性は、特筆に値します[9]同年、 ジャン・ド・バロンチェリはル・モンド紙でこの映画を批評し、より寛容な評価を下した。「政治的・神話的な寓話の展開に伴い、ヤンチョーは甘ったるい舞台技術を捨て、映画的な流動性に集中することを選んだ。演劇的な言及と、息苦しいほど誇張された象徴主義の多用によって、ストーリーラインは滑稽なマンネリズムの中に消え去る危険にさらされている。」[10]

デニス・シュワルツは、より現代的な批評でこの映画にB+の評価を与え、次のように書いています。「ヤンチョーはギリシャ神話を通して悲劇を現代に移し替え、ソビエトによって真実と嘘がどのように矛盾に巻き込まれたのかという疑念を払拭することに成功した。抑圧された民衆はひどく打ちのめされ、もはや真実を解読することができず、そのため彼らが見る世界は近視眼的で歪んでいた。それは魅惑的な映画となった。エレクトラ役の印象的な赤毛のマリ・トレチクは、確信と緊迫感を持った見事な演技を披露した。」[11]

公開時の批評家の反応に加え、ブライアン・バーンズによる1996年のハンガリー映画に関する著書では、思慮深い分析が展開されている。バーンズにとって、『エレクトラ、わが愛』はヤンチョーの最高傑作の一つであり、古典的な伝説を最も成功裏に再解釈した作品の一つである。バーンズは特に、俳優たちのバレエのような流動性とカメラワークに感銘を受けている。才能と創意工夫が随所に見られる。マルクス主義ユートピアの象徴である赤いヘリコプターが最後に登場するのは、「見事な劇的演出であり、観客に（映画の中の）農民たちと同じような恍惚とした楽観主義を与えることができる」[6]。 また、2004年には、ジョン・カニンガムが『エレクトラ』は1970年代のヤンチョーの作品の真髄を表していると書いている[12] 。

参考文献

  1. ^ 「カンヌ映画祭：エレクトラ、わが愛」festival-cannes.com。2012年9月26日時点のオリジナルからアーカイブ。 2009年5月4日閲覧。
  2. ^ 「エレクトラ、わが愛（1974年）『Szerelmem, Elektra』（原題）」。インターネット・ムービー・データベース。 2016年1月8日閲覧。
  3. ^ 「私はカットのない映画を作りたかったので、長回しを使いました。私は単にカット割りが下手なんです。フラッシュバック、空白部分、カット割りがいつも嫌いでした。各ショットはカメラに収まっている素材と同じ時間、つ​​まり10分かかりました。私の映画はすべて8、10、最大で16ショットで構成されていました。」
    ミクローシュ・ヤンチョー、「映画を作ることが私の唯一の喜び」（アンドラーシュ・ジェルヴァイによるインタビュー）『ハンガリー季刊誌』XLII: 163（2001年秋）より引用。ピーター・ヘイムズ著『キノアイ』（2003年2月）に転載。
  4. ^ abcd ピーター・ヘイムズ（2003年2月17日）。「抑圧の否定：ミクローシュ・ヤンチョーの『シェレルメム、エレクトラ』（Elektreia、1974年）……詳細な分析」『キノアイ：ヨーロッパ映画の新たな視点』。2016年1月8日閲覧
  5. ^ ルチンスキー、クリストフ（2004年4月）。『儀式としての歴史：ミクロス・ヤンチョの映画におけるカメラの動きと物語構造』（PDF）（修士課程）。カナダ、ケベック州モントリオール：コンコルディア大学。13ページ。
  6. ^ abc ブライアン・バーンズ（1996年）。『世界映画：ハンガリー』。フリックブックス、ウィルトシャー。57、67～68ページ。ISBN  0-948911-71-9。
  7. ^ Jancsó著『 La révue de cinéma』（1975年11月）、Jeancolas 1989、104-105ページに引用
  8. ^ ギデオン・バッハマン：ヤンチョ・プレイン。Sight & Sound誌、1974年秋、第43/4巻、発行年/巻、217～221ページ
  9. ^ ピーター・デイ：エレクトレイア。Sight & Sound誌、1975年秋、第44/4巻、発行年/巻、258～259ページ
  10. ^ ジャン・ド・バロンチェッリ、ル・モンド紙、1975年11月5日
  11. ^ シュワルツ、デニス。「エレクトラ、愛しの人」。Ozus' World Movie Reviews 。 2015年1月9日閲覧。
  12. ^ ジョン・カニンガム：ハンガリー映画。コーヒーハウスからマルチプレックスへ。Wallflower Press、ロンドン、2004年、 ISBN 1-903364-80-9、124ページ
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