エレクトラ（書体）

エレクトラ

カテゴリ	セリフ
分類	移行期
デザイナー	WA ドウィギンズ
鋳造所	ライノタイプ
リリース日	1935年 (ローマ字/斜体) 1940年 (筆記体)
バリエーション	エレクトリック・アズザ・パーキンソン・エレクトラ・ポエッツ・エレクトラLfA アルミニア（写真）
別名	エランテトランジショナル 521

Electraは、ウィリアム・アディソン・ドウィギンズによってデザインされ、1935年以降マーゲンターラー・ライノタイプ社によって出版されたセリフ体書体です。本文用として設計されたこの書体について、ドウィギンズは「個性」のある「現代的なローマン体」を目指し、歴史的モデルをそのまま復活させることは避けたと述べています。そのため、彼は「旋盤から出てくる金属の削りくずのように」電気と鮮明な現代性を連想させるElectraという名前を選びました。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

ゆっくりとした発展を経て、エレクトラは金属活字時代後期のアメリカの印刷業界で人気の書体となった。^{[ 4 ]}デザインが現代の印刷技術にうまく適合しなかったこともあり人気が衰えたが、その後何度か復活版がリリースされた。

背景

筆記体のエレクトラ

レタリングアーティストとブックデザイナーとしてのキャリアを確立した後、ドウィギンズは1929年にマーゲンターラー・リノタイプ社にコンサルタントとして雇われ、書体デザイン責任者のショーンシー・H・グリフィスとパートナーシップを築きました。グリフィスはドウィギンズの残りのキャリアですべての書体の制作を管理することになります。^{[ 5 ]}ドウィギンズの最初の書体はメトロで、流行していた フューチュラやギルサンズなどの新しいヨーロッパの書体への回答として意図されたサンセリフでした。

金属活字のエレクトラ。オリジナルの斜体。後に、より一般的なイタリック体が追加された。

メトロの後、ドウィギンズは長文の読み物に適したセリフ体の書体デザインに着手した。彼が表明した意図は、ルネサンス期の書体デザインを模倣した、当時の多くの書体で見られる歴史的復興のアプローチを避けることだった。ドウィギンズはこのデザインを、風変わりなパンフレット『エンブレムとエレクトラ』で宣伝し、書家であり教育者としても名高い日本の僧侶、弘法大師の精神との交信の結果であると主張した。 ^{[ 1 ] [ 6 ]}ヴィンセント・コナールは、エレクトラの細く単線のセリフが18世紀のピエール＝シモン・フルニエの書体にいくらか似ていると指摘し、このためエレクトラは一般的に「過渡期」に分類されている。^{[ 7 ]} 「Q」のスワッシュテールもジョン・バスカーヴィルの書体を彷彿とさせる。

金属製のエレクトラには、テキスト数字と2種類の長さのディセンダーが用意されていた。2つのうち長い方（ドウィギンズが好んだ）にはリーディングが必要で、短い方は固定することができた。^{[ 3 ]}

エレクトラの初版にはイタリック体は含まれておらず、ドウィギンズは代わりに、筆記体の特徴を一切持たずに字形を斜めにしたオブリーク体を採用しました。これは明らかに、筆記体イタリック体よりも適切な二次書体としてこのアイデアを推し進めたスタンレー・モリソンの主張に影響を受けたものです。しかし、このアイデアは人気が出ず、ドウィギンズは「エレクトラ・カーシブ」という真のイタリック体を設計し、1940年にリリースしました。^{[ 4 ]}この時点から、エレクトラはアメリカの印刷業界で人気の書体となりました。ウォルター・トレーシーは、エレクトラをアメリカの書籍制作における「現代の古典」と評しましたが、書体デザインとして初めて発表されたドウィギンズのイタリック体は、一部の文字のバランスがぎこちないと感じていました。^{[ 4 ]}イギリスでは、戦争のためにエレクトラ・カーシブのリリースが阻まれ、この書体はかつてほどの人気を得ることはありませんでした。^{[ 3 ]}

デジタルによる復活と解釈

Electraは1994年にアレックス・カチュンによってLinotype社とAdobe社向けにデジタル化されました。標準版とディスプレイ版の両方が通常書体とボールド書体で制作されましたが、標準版でさえ一般的な文字サイズでは細く見えます（これは初期の金属活字デジタル化でよく見られる問題です）。このバージョンは金属活字版の長いディセンダーを使用しています。イタリック体はElectra Cursiveです。大部分は金属活字のアウトラインを正確にコピーしていますが、小文字の「f」にはLinotype機の制約を受けずに長いオーバーハングが与えられています。Linotype版ではスモールキャップスと数字が別々のフォントで提供されていますが、Adobe版ではこれらがOpenType機能として組み込まれています。^{[ 8 ] [ 9 ]}

ビットストリーム社はElectraをTransitional 521としてデジタル化した。これはデジタル版の中で最も基本的なもので、基本的なラテン文字セットとわずかなタイポグラフィック機能のみを備えている。^{[ 10 ]} Electra Cursiveを使用したイタリック体は、レギュラーウェイトのみで提供されている。Tilde社がリリースしたこのデザインのバージョンは、アクセント付き文字と特殊文字の選択肢が広いが、追加のウェイトや機能は備えていない。

Compugraphic社のコールドタイプElectraコピーであるElanteは、Monotype社からデジタル版として入手可能です。金属版Electraの短いディセンダーを採用しています。

Jim Parkinson は、オリジナルの Electra に基づいていくつかのフォントを作成しました。

• 1990年代初頭のサンフランシスコ・クロニクル紙の社内用書体で、後にエレクトラとして知られるようになった。エレクトラよりも太く、エクステンダーが短かった。^{[ 11 ]}パーキンソンは、見出し用に、ドウィギンズのサンセリフ体メトロをデジタル化して補完した。^{[ 12 ]}
• Azuza（2001年）^{[ 13 ]}は、Electricの全体的なプロポーションを維持しながら、より洗練されたディテールを加えた。ライト、ミディアム、ボールドの3種類のウェイトで制作され、イタリック体はElectra Cursiveに基づいている。
• パーキンソン・エレクトラ（2010年）は、Linotype社向けにオリジナルのデジタル版を改良したものとして制作されました。1992年版よりも自由な解釈が加えられ、より太いレギュラーウェイトと繊細なセリフが特徴で、ページ上での存在感を高めています。レギュラー、ボールド、ヘビーの3種類のウェイトが用意されており、いずれもエレクトラ・カーシブをベースとしたイタリック体です。^{[ 14 ]}
• ドウィギンズのオリジナルデザイン画からデジタル化された『Aluminia』（2017年）。オリジナルの斜体ローマン体と後期の筆記体の両方でイタリック体を採用している。初期の金属版と同様に、太字は使用されていない。これは、レターフォーム・アーカイブの回顧展『 WA Dwiggins: A Life in Design』で使用するために特別に制作されたもので、書籍の設定に必要な基本文字セットのみを含む開発中のバージョンがクラウドファンディングの支援者に配布されている。完成次第、限定的な商用リリースが予定されている。^{[ 15 ]}

Poets Electraは、アメリカ詩人アカデミーのためにコマーシャル・タイプのクリスチャン・シュワルツとミゲル・レイエスが描いたカスタム・デジタル化である。^{[ 16 ]}彼らは、ワールド・ワイド・ウェブで使用するフォントというプロジェクトの要件に応えて、8ポイントの金属活字のElectraを使用することを選択した。非常に小さな印刷サイズに対応する物理的な活字の対応は、画面上のテキストサイズに対応するデジタルフォントの対応に似ているからである。^{[ 17 ]}アカデミーの公式印刷物で使用するために 、やや太めのバージョンであるPoets Electra No. 2も制作された。

サイラス・ハイスミスは、ドウィギンズの作品に触発されて、いくつかのニュースフェイスをデザインしました。中でも、エルサルバドルのラ・プレンサ・グラフィカのために1999年にデザインされた「Prensa」は、 「エレクトラ」の影響を最も直接的に受けています。「Prensa」は、エレクトラのオリジナルの斜体を彷彿とさせる、特に抑制されたイタリック体を採用しながらも、筆記体というよりはローマン体に近い筆記体を採用しています。

参照

• エリック・ギルによるジョアンナはエレクトラと同時期にデザインされたもので、「人間性」と「現代性」のバランスをとった本の書体を作ろうという同じ衝動から生まれたもので、同様に抑制されたイタリック体である。
• ヤン・ファン・クリムペンによるRomulusは、1930年代のブックセリフ書体で、傾斜したローマンイタリック体を採用しています。（同シリーズには、チャンセリーイタリックのCancelleresca Bastardaも存在しますが、アセンダとディセンダがはるかに長いため、コンパニオンイタリック体として使用することはできませんでした。）

参考文献

1. レスリー・カバルガ（2004年2月15日）『ロゴ、フォント、レタリングバイブル』アダムズメディア、205ページ。ISBN 1-58180-436-9。
2. ショー、ポール. 「ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ：何でも屋、多芸の達人」 . Linotype. 2019年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月26日閲覧。
3. ウィリアムソン、ヒュー（1956年）『ブックデザインの方法』オックスフォード大学出版局、p. 103。[ドウィギンズからの手紙を引用]：「古い書体」や「現代的」という枠から少し外れた、動きの速い書体を作ろうとした試みです。エレクトラという名前は、電撃的なエネルギーと速いペースを表現するものとして思いついたのだと思います。」
4. トレイシー、ウォルター（ 2003年1月）。信用状：書体デザインの視点。DRゴディン。pp.  174– 194。ISBN 978-1-56792-240-0。
5. ショー、ポール。「メトロの進化とメトロノヴァとしての再想像」。タイポグラフィカ。2016 年12 月 21 日に取得。
6. コールズ、スティーブン. 「Warm Animal Blood: Dwiggins' Mark on Contemporary Type Design」 . Typographica . 2017年7月4日閲覧。
7. 「ウィリアム・アディソン・ドウィギンズの書体デザイン」ヴィンセント・コナーレ。2017年7月4日閲覧。
8. “Adobe Electra” . MyFonts . Adob​​e. 2015年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年9月2日閲覧。
9. 「Electra Linotype」 . MyFonts . Linotype . 2015年9月2日閲覧。
10. "Transitional 521" . MyFonts . 2017年11月10日閲覧。
11. 「Electric」 .ジム・パーキンソン・タイプデザイン. 2017年11月10日閲覧。
12. “Richmond” . MyFonts . 2016年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年10月2日閲覧。
13. 「Azuza」 . Fonts in Use . 2017年11月10日閲覧。
14. パーキンソン、ジム. 「パーキンソン・エレクトラ」 . MyFonts . Linotype . 2015年9月2日閲覧。
15. 「エレクトラをアルミニアとして改名」 Letterform Archive、2017年9月11日。 2017年11月10日閲覧。
16. 「Poets Electra for poets.org」 Commercial Type . 2017年11月10日閲覧。
17. 「Our New Typeface: Poets Electra」アメリカ詩人アカデミー。 2017年11月10日閲覧。