エルンスト・フィッシャー | |
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1952年のフィッシャー | |
| 生まれる | (1899年7月3日)1899年7月3日 |
| 死亡 | 1972年7月31日(1972年7月31日)(73歳) |
| ペンネーム | エルンスト・ペーター・フィッシャーペーター・ヴィーデン ピエール・ヴィダル・デア・ミースマッハ |
| 職業 | ジャーナリスト、作家、政治家 |
| 言語 | ドイツ語 |
| 教育 | グラーツ大学 |
| 注目すべき作品 | 芸術の必要性(1959) |
| 配偶者 | |
| 子供たち | マリーナ・フィッシャー=コワルスキー |
| 親族 | ウォルター・フィッシャー(兄弟) |
エルンスト・フィッシャー(Ernst Fischer、1899年7月3日 - 1972年7月31日)は、エルンスト・ペーター・フィッシャー、ペーター・ヴィーデン、ピエール・ヴィダル、デア・ミースマッハーの別名 でも知られ、ボヘミア生まれのオーストリアのジャーナリスト、作家、詩人、政治家である。
エルンスト・フィッシャーは1899年、ボヘミアのコモタウで、帝国陸軍大佐で陸軍学校で数学と図説幾何学の教師を務めたヨーゼフ・フィッシャーとその妻アグネスの息子として生まれた。第一次世界大戦ではイタリア戦線に従軍し、グラーツで哲学を学び、工場で単純労働に従事した後、地方のジャーナリストとして働き、 1927年からはアルバイター・ツァイトゥングで働いた。 1932年にルート・フォン・マイエンブルクと結婚した。当初は社会民主党員であったフィッシャーは、ファシズムに抵抗できない自由民主主義に幻滅し、1934年に オーストリア共産党(Kommunistische Partei Österreichs 、KPÖ)に入党した。
1934年、フィッシャー夫妻はオーストリア内戦に巻き込まれた後、オーストリアを離れざるを得なくなった。[ 1 ]チェコスロバキアに行き、そこでフィッシャーはコミンテルンの編集者として働き始めた。 [ 2 ] 1938年に彼らはモスクワに行き、そこでもフィッシャーはコミンテルンで働き続けた。彼らはホテル・ルクス[ 3 ]に住んでいたが、これは1911年に建てられた高級ホテルで、[ 4 ]十月革命後に共産党が接収した。アドルフ・ヒトラーが権力を掌握した後、このホテルは共産主義者、特にドイツ人の亡命者の避難所となった。[ 5 ]フィッシャー夫妻は1938年から1945年までそこで暮らした。[ 4 ]
フィッシャーと妻がホテル・ルクスに到着した当時、スターリンの粛清は依然として続いており、ホテルに暮らす亡命者たちは恐怖と戦慄に包まれた生活を送っていた。到着後の秋のある晩、フィッシャーは怯えた様子で仕事から帰宅した。逮捕・投獄されていたオーストリア人、グストル・ドイチュが、フィッシャーに迫る危険を知らせるメモを密かに持ち込んでいたのだ。拷問の下、ドイチュはエルンスト・フィッシャーがスターリン暗殺計画に関与していると名指しした。容疑は全くの虚偽であったが、告発されたことでフィッシャーは深刻な危機に陥り、すぐにコミンテルンの指導者の一人、ゲオルギー・ディミトロフに助けを求めた。ディミトロフは「君は救えるが、他の者は…?」と答えた[ 6 ]。しかし、エルンスト・フィッシャーはスターリンに忠実であり続けた[ 7 ]。
戦後、1969年に追放されるまで、フィッシャーはKPÖの重要人物であり続けた。彼は戦後直後のレンナー臨時政府(1945年4月27日~12月20日)において共産党の情報大臣を務め、 KPÖの月刊誌『ヴェグ・ウント・ツィール』に記事を寄稿した。 [ 8 ]
195年、ルース・フォン・マイエンブルクとフィッシャーは離婚し、フィッシャーはルイーズ・アイスラーと結婚した。ハンガリー暴動の弾圧を擁護したとしてオーストリアのペンから追放された後、フィッシャーは1945年にKPÖによって設立された『ターゲブッフ: Wochenschrift für Kultur, Politik, Wirtschaft』(1969年からウィーン・ターゲブッフ)の編集長に就任した[ 7 ] 。
フィッシャーの著書『記憶と反射』は、元妻の著書『Blaues Blut und rote Fahnen』の発売とほぼ同時期に発売された。 Revolutionäres Frauenleben zwischen Wien、Berlin und Moskau (「青い血と赤い旗。ウィーン、ベルリン、モスクワの間の革命的な女性の生活」)。この 2 冊の本は同じ時代を扱っています。[ 1 ]
フィッシャーは、西洋では特に著書『芸術の必然性』(1959年)で有名である。本書で彼は、労働としての芸術、集団対個人、フォーマリズム、社会主義リアリズムといった、当時のマルクス主義芸術理論における一般的な概念を多く取り上げ、魔術や宗教からロマン派、批判的リアリズム、そして国家プロパガンダとしてだけでなく(批判的に)社会主義建設に奉仕する芸術に至るまで、芸術史に関する幅広い論考の中でそれらを展開した。『芸術の必然性』は1950年代後半以降、多くの作家に影響を与えてきたが、特にケネス・タイナンとジョン・バーガーは、ヴァーソ・ブックス復刻版に新たな序文を寄稿した。[ 9 ]
1969年、フィッシャーはプラハの春の鎮圧に反対し、その結果生じたワルシャワ条約機構によるチェコスロバキア侵攻を「パンツァー・コミュニスムス」(「戦車共産主義」)と呼んだため、オーストリア共産党から除名された。[ 10 ]その後、フィッシャーはオーストリアにおいて徐々に「非教義的マルクス主義者」へと傾倒し、プロレタリア独裁という概念さえも放棄するようになった。[ 11 ]
エルンスト・フィッシャーは、1972 年 7 月 31 日にドイツ連邦共和国で亡くなりました。