エスターは、ヒューゴ・ワイスガル作曲、チャールズ・コンデック 台本による全3幕のアメリカのオペラです。1993年10月にニューヨーク・シティ・オペラによって初演されました。このオペラは、ペルシャの女王となるエステルの闘いと、邪悪な首相ハマンと彼のユダヤ人絶滅計画に対する彼女の英雄的な勝利を描いています。 [1] [2] [3]
背景
エステルはペルシャ帝国のユダヤ人の王妃であり、アハシュエロス（クセルクセス1世としても知られる）の妻でした。今日、彼女の物語はユダヤ教の聖典とキリスト教聖書の旧約聖書を通して最もよく知られています。エステルの介入と影響の結果、ミズラヒ系ユダヤ人はその後2400年間ペルシャ帝国に住みました。ユダヤ人は救出を記念して、毎年恒例の祝祭であるプリムの祭りを制定しました。ヴァイスガルは、パレストリーナ、ヘンデル、ミヨーなど、 エステルという人物を主題とした数少ない作曲家の一人です
『エステル』はワイスガルの10作目にして最後のオペラである。20世紀アメリカを代表する作曲家としての彼の名声を確固たるものにした『作者を探して六人の登場人物』と並んで、彼の最も成功した作品の一つとみなされている。主題の背景や出典にもかかわらず、ワイスガルは『エステル』を作曲する際に、ペルシャ音楽や様式をオペラに取り入れる意図は全く見受けられなかった。このオペラはポストモダニズム様式を保っており、第二ウィーン楽派の影響を強く受けていたが、完全に無調ではなかった。ワイスガルは父を含め4世代にわたるカントルの子孫であり、そのため幼少期から中央ヨーロッパのユダヤ人の音楽的伝統、そして標準的なオペラや歌曲のレパートリーを吸収し、『エステル』の作曲に影響を与えた。[4]
プレミア
ワイズガルの『エスター』はもともとサンフランシスコ・オペラの委嘱作品でしたが、1990年にプロジェクトは中断されました。しかし、 1993年の創立50周年記念公演で、クリストファー・キーンとニューヨーク・シティ・オペラによって復活しました。同劇団による美しくもシンプルな演出は、全米のメディアから絶賛されました。ジェローム・サーリンの美術、ジェフ・デイヴィスの照明による初演では、ジョセフ・コラネリの指揮、クリストファー・マタリアーノの演出が行われました。主役の ローレン・フラニガンをはじめ、豪華なキャストが出演しました。
このオペラはニューヨーク・シティ・オペラの2009年シーズンの開幕を飾るために復活し、芸術チームからクリストファー・マタリアノとジェームズ・サーリンが復帰し、ローレン・フラニガンが再びエスター役を歌った。
歓迎
あらゆる点で、『エステル』の初演は大成功でした。批評家と観客の両方の反応は、アメリカ・オペラ・フェスティバルの一環として上演されたこの新作オペラを好意的に受け止めました。 ニューヨーク・タイムズの評論家エドワード・ロススタインは、「作曲家の勝利はこれ以上ないほど完璧だった」と書きました。[5]ニューヨーク・タイムズは、「ワイズガルがカーテンコールを受けたとき、喝采は雷鳴のように響き渡り、ヴェルディが死から蘇ったかのようだった」と書いています。[6]
初演は熱狂的な反響を呼んだにもかかわらず、『エステル』はニューヨーク・シティ・オペラの2009-10年シーズンの開幕まで、主要なオペラ団体によって再演されることはなかった。[7]
役
| 役 | 声の種類 | 初演キャスト、 1993年10月8日 （指揮：ジョセフ・コラネリ） |
|---|---|---|
| エステル記 | ソプラノ | ローレン・フラニガン |
| 墓掘り人 | ベース | ジョン・カルヴィン・ウェスト |
| モルデカイ | バリトン | ジョセフ・コルテジャーノ |
| ビグザン | テノール | ジェームズ・ラッセル |
| テレシュ | ベース | ボイド・シュレーファー |
| サーヴァント | テノール | スティーブン・レイフォード |
| ワシュティ | メゾソプラノ | ロビン・レッドモン |
| ハマン | テノール | アラン・グラスマン |
| クセルクセス | バリトン | ユージン・ペリー |
| ヘガイ | カウンターテナー | トーマス・マーク・ファロン |
| 朗読者 | テノール | マイケル・ロックリー |
| ゼレシュ | メゾソプラノ | ジョイス・キャッスル |
あらすじ
（全3幕、全12場）
物語は古代ペルシャのスーサを舞台とする。クセルクセス王はワシュティ王妃を追放し、新たな妃を探していた。美しいユダヤ人の乙女エステルは、叔父モルデカイから宮廷の後宮に召し出されたことを知らされる。ワシュティは追放の復讐として、クセルクセス王を毒殺しようと企む。 モルデカイはこの陰謀を知り、王に密告する。
王の宰相ハマンとその妻ゼレシュは、モルデカイがハマンに屈服しなかったことへの報復として、アダル月の13日に王国中のユダヤ人を全滅させる計画を立てた。クセルクセスはハマンの完全な影響を受け、この勅令に署名した。
モルデカイは、王妃となったエステルに、クセルクセスにユダヤ人のためにとりなしを頼むよう懇願する。法律では、召喚されずに王に近づくことは死刑に処されると定められているにもかかわらずである。エステルが夫に近づくと、クセルクセスは彼女を赦し、彼女の求めるあらゆる恩恵を許す。エステルは宴会で願いを告げると告げる。そこでエステルは自分がユダヤ人であることを明かし、ハマンとその息子たちを絞首刑にするよう要求する。クセルクセスはユダヤ人に対する以前の布告を撤回できないため、アダル月13日にユダヤ人が自衛することを許可してほしいと要求する。ユダヤ人たちは生き延びたことを祝い、エステルへの感謝を捧げる。
参考文献
- ^ マイケル・レドモンド. シティ・オペラ、『エスター』初演で大成功を収める. ニューアーク・スター. 1993年10月11日
- ^ ロススタイン、エドワード. レビュー/オペラ; エスターは現代音楽の用語で生きている.ニューヨーク・タイムズ. 1993年10月11日
- ^ セイラー、ブルース. ワイスガル、ヒューゴ. グローブ・ミュージック・オンライン. オックスフォード・ミュージック・オンライン.
- ^ 「Columbia University Record Vol. 21」、Columbia University Record、1995年9月8日。第21巻。2009年6月16日閲覧。
- ^ トマシーニ、アンソニー、「音楽：プレミアは往々にして行き詰まりがち」ニューヨーク・タイムズ、2001年3月18日。2009年6月16日閲覧。
- ^ トマシーニ、アンソニー、「音楽：プレミアは往々にして行き詰まりがち」ニューヨーク・タイムズ、2001年3月18日。2009年6月16日閲覧。
- ^ アンソニー・トマシーニ「再生：忘れ去られた作品とシティ・オペラ」ニューヨーク・タイムズ、2009年11月8日
