エビータ（1996年の映画）
1996年のアメリカのミュージカル映画

エビータ
マドンナがアントニオ・バンデラスを後ろから抱きしめており、画像の上には映画名が太字で赤く書かれている。
劇場公開ポスター
監督アラン・パーカー
脚本
に基づくティム・ライス
作『エビータ』アンドリュー・ロイド・ウェバー
制作：
主演
撮影ダリウス・コンジ
編集者ジェリー・ハムブリング
音楽：アンドリュー・ロイド・ウェバー
制作
会社
配布元ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ配給
発売日
  • 1996年12月14日（ロサンゼルス） （1996年12月14日）
  • 1996年12月25日（米国） （1996年12月25日）
実行時間
134分[2]
国アメリカ合衆国
言語
  • 英語
  • スペイン語
予算5500万ドル[3]
興行収入1億4100万ドル[3]

『エビータ』は、1996年公開のアメリカ合衆国の伝記 ミュージカル ドラマ映画で、ティム・ライスとアンドリュー・ロイド・ウェバーによる1978年の舞台ミュージカル（原作は1976年のコンセプトアルバム）を原作としている。アラン・パーカー監督、オリバー・ストーン共同脚本による本作は、アルゼンチン出身の女優から政治家に転身したエバ・ペロンの生涯を描き、彼女の出自、権力の座への上り詰め、そして早すぎる死を描いている。主演はマドンナ、夫フアン・ペロン役はジョナサン・プライス、ナレーターを務める 一般人チェ役はアントニオ・バンデラスが務める。

このミュージカルの映画化は、権利がいくつかの大手スタジオに渡り、様々な監督や俳優が検討されたため、15年以上も開発が停滞していました。1993年、プロデューサーのロバート・スティグウ​​ッドはアンドリュー・G・ヴァジナに権利を売却し、ヴァジナは自身の製作会社Cinergi Picturesを通して映画の資金を調達し、ブエナ・ビスタ・ピクチャーズがハリウッド・ピクチャーズを通してこの映画を配給することに合意しました。1994年にストーンがプロジェクトから降りた後、パーカーが映画の脚本と監督をすることに同意しました。歌とサウンドトラックのレコーディングセッションは、撮影の約4か月前にロンドンのCTSスタジオで行われました。パーカーはライスとロイド・ウェバーと協力してサウンドトラックを作曲し、元の曲の音楽と歌詞を作り直しました。彼らはまた、映画のために新曲「You Must Love Me 」を書きました。主要撮影は1996年2月に開始され、同年5月に終了しました。撮影はブエノスアイレスとブダペストのロケ地に加え、シェパートン・スタジオのサウンドステージでも行われました。アルゼンチンでの製作は物議を醸し、キャストとクルーはエヴァのイメージを傷つけるのではないかとの抗議に直面しました。

『エビータ』は1996年12月14日、カリフォルニア州ロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムでプレミア上映された。ハリウッド・ピクチャーズはこの映画をプラットフォーム公開とし、一部の都市で公開した後、数週間かけて配給を拡大した。 1996年12月25日に限定公開され、1997年1月10日に全米公開された。製作費5,500万ドルに対して、全世界で1億4,100万ドルの興行収入を上げ、批評家からは賛否両論の評価を受けた。マドンナの演技、音楽、衣装デザイン、撮影技術は称賛されたが、テンポや演出は批判の的となった。『エビータ』は、アカデミー賞主題歌賞（「ユー・マスト・ラヴ・ミー」）をはじめ、ゴールデングローブ賞では3部門を受賞：作品賞（コメディ・ミュージカル部門） 、主題歌賞（「ユー・マスト・ラヴ・ミー」）、主演女優賞（コメディ・ミュージカル部門）

プロット

1952年7月26日、ブエノスアイレスの映画館で、アルゼンチンのファーストレディ、エバ・ペロンが33歳で亡くなったというニュースが流れ、映画の上映が中断される。国民が追悼の意を表する中、チェは国民の一人としてこの光景に驚嘆し、エバが「何年も何もしなかった」様子を描き出すことを約束する。映画の残りのシーンは、エバ（旧姓ドゥアルテ）が下層階級の私生児として生まれ、ファーストレディへと上り詰めるまでの軌跡を描いている。チェはエバの物語の中で、様々な側面を演じる。

15歳のエバは地方都市フニンに住み、ブエノスアイレスでのより良い生活を切望していた。彼女は不倫関係にあったタンゴ歌手のアグスティン・マガルディを説得して、ブエノスアイレスへ連れて行ってもらう。マガルディに去られた後、エバは次第に影響力を持つ男性たちと関係を持ち、モデル、女優、ラジオパーソナリティとして活躍するようになる。彼女は1944年のサンファン地震後の資金集めのイベントでフアン・ペロン大佐と出会う。二人とも労働者階級出身だったため、ペロンはエバと親交があり、そのことでペロンは人気者というイメージがさらに強まった。エバはペロンが台頭していた時期にラジオ番組を持ち、彼の支持拡大に全力を尽くす。政権が彼の政治的勢いを削ごうとペロンを投獄した時でさえも。エバが生み出した支持の高まりにより、政府はペロンを釈放せざるを得なくなり、ペロンは人々から自分とエバに魅了されていることに気づく。ペロンは大統領選挙に勝利し、エバと結婚する。エバは新政府がデスカミサドスに奉仕することを約束する。

ペロン政権発足当初、エバは華やかな装いでファーストレディの特権を享受していました。その後まもなく、彼女はヨーロッパを巡る「レインボーツアー」と呼ばれる旅に出ます。そこで彼女は様々な歓迎を受けます。スペインの人々は彼女を崇拝する一方で、イタリアの人々は彼女を娼婦呼ばわりして物を投げつけ、教皇ピウス12世からはささやかな贈り物を贈られます。アルゼンチンに戻ると、エバは貧困層を支援するための財団を設立します。映画では、ペロン主義者たちが国庫を略奪する様子が描かれています。

エヴァは入院し、末期癌であることを知らされる。彼女は健康状態の悪化を理由に副大統領の職を辞退し、アルゼンチン国民に向けて最後の放送を行う。彼女は「最も明るい炎」のように輝いていたがゆえに、その命は短かったことを理解し、ペロンが彼女抜きで歩みを進める準備を手伝う。ウンスエ宮殿では、大勢の人々がろうそくを灯して彼女の回復を祈っていたが、その時、彼女の部屋の明かりが消え、彼女の死を告げる。エヴァの葬儀で、チェは彼女の棺の前に立ち、彼女の短い生涯がもたらした影響に驚嘆する姿が見られる。彼はガラスの棺に歩み寄り、キスをし、通り過ぎる弔問客に加わった。

キャスト

キャストはターナー・クラシック・ムービーズの『エビータ』のリストから引用。[4]

生産

失敗したプロジェクト：1976～1986年

エバ・ペロンの肖像画。
エバ・ペロン（1919年 - 1952年）。彼女の人生と政治的経歴は、ミュージカル『エビータ』とその映画化に影響を与えました。

ティム・ライスとアンドリュー・ロイド・ウェバーによるエバ・ペロンの生涯を描いた歌唱入りコンセプトアルバム『エビータ』（1976年）のリリース後、アラン・パーカー監督は彼らのマネージャーであるデヴィッド・ランドと会い、ライスとロイド・ウェバーに映画版の制作を考えたことがあるか尋ねた。ランドは、彼らがアルバムのオリジナルの歌詞を使った舞台版を作ることに興味があることを理解した。[5]ウエストエンドの劇場版『エビータ』は、1978年6月21日にプリンス・エドワード劇場で開幕し、1986年2月18日に閉幕した。[6]続くブロードウェイ公演は、1979年9月25日にブロードウェイ劇場で開幕し、1983年6月26日に閉幕し、1,567回の公演と17回のプレビュー公演を行った。[7]ウエストエンド・プロダクションのプロデューサー、ロバート・スティグウ​​ッドはパーカーに『エビータ』の映画監督を依頼したが、ミュージカル『フェーム』 （1980年）の仕事を終えたパーカーは「連続してミュージカルをやるつもりはない」とスティグウ​​ッドに告げ、エビータの監督を辞退した。 [5]

『エビータ』の映画化権をめぐっては、ワーナー・ブラザース、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）、パラマウント・ピクチャーズの間で争奪戦が繰り広げられた。[8]スティグウ​​ッドはEMIフィルムズに750万ドル超で映画化権を売却した。また、彼はジョン・ピーターズともこのプロジェクトについて話し合い、ピーターズは自分がプロデューサーになれれば恋人のバーブラ・ストライサンドに主役を演じるよう説得すると約束した。しかし、ストライサンドはニューヨークで舞台版を観て気に入らなかったため、このプロジェクトには興味がなかった。スティグウ​​ッドはこの申し出を断り、映画の単独プロデューサーとして関わり続けることを選んだ。EMIは最終的にソーン・エレクトリカル・インダストリーズと合併してソーンEMIとなり、同名タイトルで興行的に失敗作をいくつか製作した後にこのプロジェクトを断念した。 [9]

1981年5月、パラマウント・ピクチャーズが映画化権を取得し、スティグウ​​ッドはプロデューサーに就任した。[10] [11]パラマウントは1500万ドルの製作費を割り当て、年末までに製作開始の予定だった。製作費の高騰を避けるため、スティグウ​​ッド、ライス、ロイド・ウェバーはそれぞれ報酬を減額する代わりに、興行収入に対する割合を増やすことに同意した。[11]スティグウ​​ッドは、1975年の共演作『トミー』の成功を受け、ケン・ラッセルを監督に起用した。[9]

スティグウ​​ッドとラッセルは、ミュージカルの世界規模のプロダクションでエヴァを演じる8人の女優のオーディションを行うことを決定し、ニューヨークとロンドンでスクリーンテストを受けた女優の数は公表されていない。[9] 1981年11月、ラッセルは引き続きエルストリー・スタジオでスクリーンテストを行った。エヴァ役のオーディションを受けた女優の中には、カーラ・デヴィートもいた。 [8]ラッセルはロンドンにも赴き、金髪のかつらと当時の特注のガウンを着けたライザ・ミネリのスクリーンテストを行った。ラッセルは映画女優としてより実績のあるミネリのほうがエヴァに合っていると感じたが、ライス、スティグウ​​ッド、パラマウントはロンドンの舞台プロダクションでエヴァを演じる最初の女優であるエレイン・ペイジを希望した。 [8] [9]ラッセルはスティグウ​​ッド、ライス、ロイド・ウェバーの承認なしに独自の脚本に取り組み始めた。彼の脚本は舞台作品の概要に沿っていたが、シェのキャラクターを新聞記者として設定した。脚本にはエヴァとシェの病院でのモンタージュも含まれており、エヴァが癌の治療を受けている白い廊下で担架に乗った二人がすれ違う一方、シェは暴徒に殴打され負傷する。[8]ラッセルは最終的にスティグウ​​ッドにミネリなしでは映画に出演しないと告げた後、プロジェクトから解雇された。[8] [9] [12]

パラマウントがメキシコでロケ地探しを始めると、スティグウ​​ッドは新しい監督を探し始めた。彼はハーバート・ロスと会ったが、ロスはパラマウントで『フットルース』 （1984年）の監督をすることを希望し、断った。スティグウ​​ッドは次にリチャード・アッテンボローと会ったが、彼はこの企画は不可能だと判断した。[9]スティグウ​​ッドはアラン・J・パクラとヘクター・バベンコにも打診したが、両名とも断られた。[9] [12] 1986年、マドンナはガウンを着て1940年代風の髪型でスティグウ​​ッドのオフィスを訪れ、エヴァ役への関心を示した。[13]彼女はまた、フランシス・フォード・コッポラに監督を依頼するキャンペーンを短期間行った。[8]スティグウ​​ッドは感銘を受け、彼女がその役に「完璧」だと述べた。[13]

オリバー・ストーン：1987年～1994年

カメラを見つめるオリバー・ストーンの白黒写真。
オリバー・ストーンは1987年にこの映画の脚本と監督に雇われ、1994年までこのプロジェクトに関わり続けた。

1987年、ジェリー・ワイントローブの独立系映画会社ワイントローブ・エンターテインメント・グループ（WEG）がパラマウントから映画化権を取得した。[12] [14] [15] ミュージカルのファンであったオリバー・ストーンは映画化に興味を示し、スティグウ​​ッドの制作会社RSOフィルムズに連絡を取り、プロジェクトについて協議した。1988年4月に脚本家兼監督に決定した後、ストーンはアルゼンチンを訪れ、エヴァの生誕地を訪れ、新大統領カルロス・メネムと会談した。メネムは、製作のために5万人のエキストラを提供し、言論の自由を認めることに同意した。[12]

マドンナはニューヨークでストーンとロイド・ウェバーと会い、役作りについて話し合った。しかし、彼女が脚本の承認を求め、ロイド・ウェバーに楽譜を書き直したいと伝えたため、計画は頓挫した。[13]その後、ストーンはメリル・ストリープに主役を打診し、ニューヨーク市のレコーディングスタジオで彼女、ライス、ロイド・ウェバーと緊密に協力し、楽譜の予備ダビングを行った。スティグウ​​ッドはストリープの音楽パフォーマンスについて、「彼女は1週間で楽譜全体を覚えました。歌が上手いだけでなく、彼女はセンセーショナルで、本当に驚異的です」と評した。[9]

WEGは2900万ドルの予算を割り当て、1989年初頭に撮影開始の予定だったが、1989年のアルゼンチン暴動により製作は中断された。キャストとクルーの安全を懸念したスティグウ​​ッドとワイントラウブは、スペインでの撮影を断念した。その後、製作陣はブラジルとチリでロケ地を探し、最終的にスペインに3500万ドルの予算を提示して撮影を決定した。しかし、WEGの作品が興行成績不振に終わったため、スタジオはプロジェクトを中止した。[12]ストーンはその後まもなく『エビータ』をキャロルコ・ピクチャーズに移管し、ストリープは主役の最有力候補として留まった。しかし、ストリープは出演料の要求額を引き上げ始め、 48時間以内に出演料を支払うか出演料を支払うかの契約を要求した。合意に達したものの、ストリープのエージェントはキャロルコ・ピクチャーズとRSOフィルムズに連絡を取り、「個人的な理由」でプロジェクトを降板する旨を伝えた。ストリープは10日後に再び興味を示したが、ストーンと彼のクリエイティブチームは『ドアーズ』 （1991年）の制作を優先し、プロジェクトから離脱した。[12]

1990年、ウォルト・ディズニー・スタジオが『エビータ』の映画化権を取得し、グレン・ゴードン＝キャロンが監督に雇われ、マドンナが主演することになっていた。ディズニーは、傘下の映画レーベル、ハリウッド・ピクチャーズでこの映画を製作する予定だった。ディズニーは開発費として200万から300万ドルを費やしていたが、1991年5月に予算が3000万ドルに膨れ上がったため計画を中止した。ディズニー会長のジェフリー・カッツェンバーグは、この映画に2570万ドル以上を費やすことを望まなかった。[16] [17] 1993年11月、スティグウ​​ッドはアンドリュー・G・ヴァジナの製作会社シネルジ・ピクチャーズに映画化権を売却した。[16] [18]ヴァジナは後にリージェンシー・エンタープライズのアーノン・ミルチャンを共同出資者に迎え、ハリウッド・ピクチャーズのダン・ハルステッド上級副社長と会談した後、ストーンが映画の監督として復帰した。製作は、ストーンとミルチャンがパナマの将軍で独裁者マヌエル・ノリエガの生涯を描いた映画『ノリエガ』の撮影を終えた後、1995年に開始される予定だった。[16]ストーンとミルチャンは『エビータ』、『ノリエガ』（結局撮影されなかった）、『ニクソン』 （1995年）の高額な製作費をめぐって争い、[19]結果、ストーンは1994年7月にプロジェクトを離脱した。[10]

発達

アラン・パーカーのセピアトーン写真。
アラン・パーカーは1979年に映画監督の機会を最初は断ったが、1994年にこのプロジェクトに復帰した。

1994年12月、スティグウ​​ッドとヴァジナの打診を受け、アラン・パーカーが脚本・監督を務める契約を結んだ。[5]パーカーはプロデューサーも務め、自身のダーティ・ハンズ・プロダクションズが製作会社に名を連ねた。[1]パーカーは自身の脚本を執筆する傍ら、新聞記事、ドキュメンタリー、英語の書籍などを収集し、エヴァの生涯を研究した。彼はストーンの脚本や舞台劇の要素を借用することを拒否し、ライスとロイド・ウェバーのコンセプトアルバムをモデルにした脚本を選んだ。[5] [13]ストーンは脚本の内容をめぐってパーカーと対立し、自分が脚本に大きく貢献したと主張した。法廷闘争と全米脚本家組合による仲裁の結果、パーカーとストーンは脚本のクレジットを共有することになった。[20]

『エビータ』は政治に人生を捧げた人々の物語ではあるが、政治的な物語ではない。ごく平凡な生い立ちを持つ少女の驚くべき人生を描いたシンデレラストーリーであり、彼女は母国（そしてラテンアメリカ）史上最も力のある女性となり、夫である大統領の傍らに飾られるだけの飾り物に甘んじることなく、その生涯を歩んだのである。

— アラン・パーカー、脚本家・監督[21]

パーカーの完成した脚本には、コンセプトアルバムの音楽と歌詞に対する146箇所の変更が含まれていた。[5] 1995年5月、パーカーとライスはフランスの自宅にあるロイド・ウェバーを訪問し、彼らを映画に招こうとした。ライスとロイド・ウェバーは長年一緒に仕事をしていなかったが、『エビータ』の脚本では、新しい音楽を作曲する必要があった。[5] 1995年6月、米国務省と米国上院議員クリス・ドッドの協力を得て、パーカーはアルゼンチンでメネムと個人的に会い、映画の製作について話し合い、大統領官邸であるカサ・ロサダでの撮影許可を求めた。 [5]メネムは製作に対する不満を表明したが、[5]メネムは映画製作者にアルゼンチンでの撮影の創造の自由を与えたが、カサ・ロサダでの撮影は許可しなかった。また、彼はパーカーに、映画に対する抗議に直面する準備をするよう助言した。[22]パーカーは、映画の美術デザイナーであるブライアン・モリスにカサ・ロサダの写真を撮影させ、イギリスのシェパートン・スタジオにレプリカを建設した。監督はブエノスアイレスとブダペストでのロケ撮影を決定する前に、7カ国を訪問した。[5]

鋳造

アントニオ・バンデラスがこの映画の役を獲得した最初の俳優だった。グレン・ゴードン・キャロンが監督に就任した際にシェ役にキャスティングされ、[23]ストーンがプロジェクトに戻った後も引き続き関わっていた。[23] [24]プロジェクトを離れる前、ストーンはミシェル・ファイファーをエヴァの主役に起用することを検討していたが、[8]これは1994年7月に確認された。[24]ファイファーは第二子を妊娠したため、制作を降板した。パーカーはエヴァ役にメリル・ストリープに加え、グレン・クローズも検討した。[25]ジェニファー・ロペスもオーディションを受けた。[26]

1994年12月、マドンナはパーカーに「テイク・ア・ボウ」のミュージックビデオのコピーと4ページにわたる手紙を送り、彼女がエヴァ役に最適な人物であり、その役に全力で取り組むと説明した。[5] [27]パーカーは、マドンナがエビータを演じるのであれば、誰が主導権を握っているかを理解しなければならないと主張した。「この映画はマドンナのビデオを美化したものではない」とパーカーは語った。「私がコントロールしたのであって、彼女はそうしなかった。」[28]ライスは、マドンナが「音楽を通して美しく演技できる」ので、タイトルロールにふさわしいと考えていた。[29]ロイド・ウェバーは彼女の歌唱に慎重だった。映画では俳優たちが自分のパートを歌う必要があったため、マドンナはコーチのジョーン・レイダーの指導を受け、珍しい曲を歌う自信をつけ、よりまとまりのある声を出すようになった。[29] [30]レイダーは、歌手は「これまでにない方法で声を使わなければならなかった。『エビータ』は真のミュージカルシアターであり、ある意味ではオペラ的だ。マドンナは自分が持っているとは知らなかった高音域を発達させた」と指摘した。 [31] [32]

1996年1月、マドンナはエビータの生涯について調査するためブエノスアイレスを訪れ、彼女の生前に彼女を知っていた数人と会った。[32]撮影中、彼女は激しい感情的な負担のために何度も体調を崩し、[33]制作の途中で妊娠が発覚した。1996年10月14日、彼女の娘ルルドが生まれた。マドンナはヴァニティ・フェア誌に撮影日記を掲載した。[34]彼女はこの経験について、「これは私が演じるために生まれてきた役です。これは単なる映画の役柄以上のものだったので、私のすべてを注ぎ込みました。爽快でありながら、同時に恐ろしいものでした…そして、私はこれまでやってきたことの中で、エビータを最も誇りに思っています。」と語っている。 [35]

パーカーはバンデラスのオーディションテープを確認した後、彼をチェの脇役として起用することに決めた。[23]脚本執筆中、監督はミュージカルのいくつかのバージョンで既にエルネスト・「チェ」・ゲバラと同一視されていたため、彼をチェと同一視しないことを選択した。 [36]「映画の中でチェはエヴァの物語を語ります」とバンデラスは語る。「彼はエヴァに対して非常に批判的な見方をしており、時には冷笑的で攻撃的でありながらもユーモラスでもある。同時に、彼は自身の信条にもかかわらず、エヴァの魅力に心を奪われてしまうため、自ら問題を作り出しているのです。」[23]フアン・ペロン役については、パーカーは映画・舞台俳優のジョナサン・プライスに打診し、プライスは監督との面談後にこの役を獲得した。[5]

撮影

主要撮影

アルゼンチンでのこの映画制作は物議を醸し、メディアの注目を集めた。出演者やスタッフは、この映画がエバのイメージを傷つけるのではないかとの懸念から抗議活動に直面した。[5] [32] [34]ペロン党員は、この映画制作、マドンナ、そしてパーカーを非難するヘイトキャンペーンを開始した。[5]また、 エビータはアルゼンチン政府に、この映画による誤解や不正確な情報に対抗するため、独自の映画『エバ・ペロン：真実の物語』（1996年）を制作するよう促した。[37]この映画制作をめぐる物議を受けて、制作側は1996年2月6日にブエノスアイレスで記者会見を開いた。[38]

主要撮影は1996年2月8日に開始され、[5] [38]制作費は5500万ドルだった。[3]プロダクションデザイナーのブライアン・モリスは320のセットを製作した。[5] [13]衣装デザイナーのペニー・ローズはアルゼンチンでエヴァの衣装室に特別にアクセスすることを許され、エヴァのオリジナルの衣装と靴をもとに自分の衣装デザインを手がけた。[1]衣装部門はイギリス、アルゼンチン、ハンガリーで72名が担当した。[39]合計で4万人のエキストラに時代衣装を着せ、パリ、ローマ、ロンドン、ニューヨーク、サンフランシスコ、ロサンゼルス、ブエノスアイレス、ブダペストにある20の衣装会社から5500着以上の衣装が使用され、軍服も1000着含まれた。マドンナの衣装室では85回の衣装替えが行われ、そのほとんどはロンドンで、衣装編集者のアニー・ハドリー率いるチームが行った。これらの衣装は、帽子デザイナーのショーン・バレットによる39個の帽子、45足の靴、そして56個のイヤリングで仕上げられた。[5]チーフヘアスタイリストのマーティン・サミュエルは、彼女のために42種類のヘアスタイルをデザインした。[39]エビータで、マドンナは「映画で最も衣装替えが多い」というギネス世界記録を樹立した。 [40]

カーサ・ロサダの外観写真。
「アルゼンチンで泣かないで」は、カサ・ロサダのこのバルコニーで撮影され、下には 4,000 人のエキストラがいました。

撮影はブエノスアイレスで、1936年のエヴァの幼少期を描いたシーンから始まった。ロケ地には、エヴァが育ったフニンの町ロス・トルドスや、彼女の父親の葬儀が行われたチビルコイなどが含まれていた。[5] 1996年2月23日、メネムはパーカー、マドンナ、プライス、バンデラスとの会合をセッティングし、[5] [32]ブエノスアイレスを出発する直前に、クルーにカサ・ロサダでの撮影許可を与えた。[13] 3月9日、製作陣はそこでミュージカルナンバー「Don't Cry for Me Argentina」を撮影し、2日間で4,000人のエキストラを動員した。ブエノスアイレスでの撮影は5週間で終了した。[5] [41]

「ある特に汗ばんで過酷な撮影の日に、労働者の週5日労働を求めて闘った女性についての映画を作るために、私たちは1日14時間、週6日、時には7日も働いているという皮肉に気づきました。」

— アラン・パーカー、脚本家・監督[21]

ハンガリー国立歌劇場でエキストラとして衣装を着たアメリカ大使館職員

その後、キャストとクルーはハンガリーのブダペストへ移動し、ブエノスアイレスを舞台にしたシーンのために23のロケ地が使用された。[42]製作陣はエヴァの国葬の再現に2日間を費やし、市民、警察官、軍人役のエキストラ4,000人が必要となった。[5]製作陣は聖イシュトヴァーン大聖堂の外で屋外シーンを撮影したが、建物内での撮影は許可されなかった。[5] [43]「Your Little Body's Slowly Breaking Down」と「Lament」のミュージカルナンバーについては、パーカー監督はマドンナとプライスにセットで生録音を依頼した。これは、彼らのパフォーマンスに感情的な負荷がかかったためである。[13]ハンガリーでの5週間の撮影の後、残りの撮影はイギリスのシェパートン・スタジオのサウンドステージで行われた。主要撮影は84日間の撮影を経て、1996年5月30日に終了した。[5] [37]

撮影

撮影監督のダリウス・コンジは当初ミュージカル作品の制作に消極的だったが、パーカーのプロジェクトへの情熱に刺激を受けた。[44]映画のビジュアルスタイルに関しては、コンジとパーカーはアメリカの写実主義画家ジョージ・ベローズの作品の影響を受けていた。[45]コンジは『エビータ』をムービーカムカメラとクックのアナモルフィックレンズで撮影した。アルゼンチンの屋外シーンにはイーストマンEXR 5245 、アルゼンチンの内陸シーンには5293、曇りの日のシーンや戦闘シーンには5248を使用した。[ 46 ]

コンジは18K HMI、ダイノライト、ウェンディライトなどの大型タングステン照明装置を採用した。 [46]彼は照明フィルターとして機能するアリフレックスのバリコンを使用し、以前のプロジェクトよりもはるかに多くのレンズフィルターを組み込んだ。テクニカラーのENR銀塩保持装置とバリコンを組み合わせることで、映画の公開プリントのコントラストと黒の濃度をコントロールした。 [46]完成した映画は、32万フィート（98,000メートル）のフィルムから299シーン、3,000ショットで構成されている。[5]

音楽とサウンドトラック

マドンナは2008年から2009年にかけての「スティッキー＆スウィート・ツアー」で「ユー・マスト・ラヴ・ミー」を披露した。この曲はアンドリュー・ロイド・ウェバーとティム・ライスがこの映画のために書き下ろしたものである。

映画の主題歌とサウンドトラックのレコーディングは、1995年10月2日にロンドンのCTSスタジオで始まりました。[5] [21]すべての曲をレコーディングするのにほぼ4ヶ月かかり、[29]まず曲を作り、その後歌詞を作りました。[5]パーカーはレコーディング初日を「ブラックマンデー」と呼び、[5]不安で緊張した日だったと振り返ります。「私たちは皆、ポピュラー音楽、映画、ミュージカルと、全く異なる世界から来ていたため、とても不安でした。」[30]キャスト陣も緊張していました。バンデラスは「怖い」と感じ、マドンナは曲のレコーディングに「恐怖を感じた」そうです。「アンドリュー・ロイド・ウェバーの前で『Don't Cry for Me Argentina』を歌わなければならなかったのですが…私は完全に混乱し、その後泣きじゃくっていました。ひどい仕事をしてしまったと思いました」と彼女は回想しています。[30] [47]

映画の音楽プロデューサー、ナイジェル・ライトによると、主演俳優たちはまずバンドとオーケストラのバックコーラスで歌い、その後パーカーと音楽スーパーバイザーのデヴィッド・キャディックと「より親密なレコーディング環境で」ボーカルを完璧に仕上げるという。[48]マドンナがスタジオで「84人のオーケストラと同時にガイドボーカルを録音する」ことに完全には慣れていなかったため、さらなる問題が生じた。彼女は、事前に録音されたトラックに合わせて歌うことや、ミュージシャンに自分の歌を聞かせないことに慣れていた。また、以前のサウンドトラックとは異なり、彼女にはクリエイティブなコントロールがほとんど、あるいは全くなかった。「私は自分で曲を書くことに慣れていて、スタジオに行って、ミュージシャンを選び、いい音か悪い音かを言うのですが…関係者全員と46曲に取り組むこと、しかも大きな意見を言えないことは大きな変化でした」と彼女は回想している。[49]パーカー、ロイド・ウェバー、マドンナの間で緊急会議が開かれ、マドンナのパートは現代的なスタジオであるホイットフィールド・ストリート・スタジオで録音し、オーケストレーションは別の場所で行うことが決定された。また、マドンナは声の維持と強化のため、レコーディングを隔日で休んだ。[5] [50]

レコーディングの終わり頃、パーカーはライスとロイド・ウェバーが新しい曲をまだ決めていないことに気づいた。二人はバークシャーにあるロイド・ウェバーの邸宅で会合を開き、「ユー・マスト・ラヴ・ミー」の作詞作曲に取り掛かった。[5]マドンナは歌詞に否定的な反応を示した。パーカーが思い描いていた「抜け目のない策略家」ではなく、エヴァを同情的に描いてほしいとマドンナは望んでいたからだ。マドンナは脚本の多くの部分を変更させることに成功したが、ライスは曲の変更を拒否した。ライスは当時を振り返り、「マドンナに歌詞を持って行ったら、彼女は変更しようとしたのを覚えている…あのシーンは様々な解釈ができるが、私の歌詞はそのまま残された。ありがたいことに！」と語っている。[51]

エビータのサウンドトラックは1996年11月12日に米国で発売された。[30] ワーナー・ブラザース・レコードは2つのバージョンをリリースした。1つは映画の全トラックを収録した2枚組の『エビータ：コンプリート・モーション・ピクチャー・ミュージック・サウンドトラック』 [52] 、もう1つはシングルディスク版の『エビータ：ミュージック・フロム・ザ・モーション・ピクチャー』 [53]である。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンはこのサウンドトラックを「魅力がない」と評し、[54]ハートフォード・クーラントのグレッグ・モラゴはマドンナの歌唱力を称賛した。[55]このサウンドトラックは商業的に成功し、オーストリア、ベルギー、スコットランド、スイス、イギリスで1位を獲得し、[56] [57] [58]、世界中で700万枚以上を売り上げた。[59]

リリース

シュラインオーディトリアムの外観写真。
1996 年 12 月 14 日に『エビータ』の米国初演が行われたロサンゼルスのシュライン オーディトリアム。

1996年5月、パーカーは10分間のエビータの予告編を制作し、 1996年のカンヌ国際映画祭で記者、映画配給会社、批評家に向けて上映した。 [60] [61]映写機の映像と音の同期に関する小さな技術的問題があったにもかかわらず、[62]予告編は好評を博した。[63]シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは「予告編が完成した映画を反映したものであれば、アルゼンチンは涙をぬぐうことができるだろう」と書いた。[62]サンフランシスコ・エグザミナーのバリー・ウォルターズは「予告編はすべてのシーンから最高の瞬間を見せるのではなく、マドンナ、バンデラス、プライスの音楽的才能を証明するいくつかのシーンに焦点を当てている。その結果は印象的だ」と述べた。[63] 『エビータ』は1996年12月14日にロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで初公開され、 [64] 1996年12月19日にアイルランドのダブリンのサヴォイ・シネマで、1996年12月20日にロンドンのエンパイア・シアターで初公開された。 [65]

ハリウッド・ピクチャーズはこの映画をプラットフォーム公開し、いくつかの都市で上映した後、数週間で配給を拡大した。『エビータ』は1996年12月25日にニューヨークとロサンゼルスで限定公開され、1997年1月10日に全米公開された。[1] [64]この映画は、北米とラテンアメリカではブエナ・ビスタ・ピクチャーズによって配給された。他の国ではチネルジが配給し、ドイツと日本ではパラマウント・ピクチャーズが（ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズを通じて）、その他の地域ではサミット・エンターテインメントが配給し[1] [66]、イギリスとアイルランドではエンターテインメント・フィルム・ディストリビューターズが配給した。 [2]映画の製作の詳細を記した本、『エビータのメイキング』がパーカーによって書かれ、1996年12月10日にコリンズ・パブリッシャーズから出版された。[1] 2002年、『エビータ』は平壌国際映画祭で上映された最初で唯一のアメリカ映画となった。[67]

ホームメディア

エビータは1997年8月5日にVHSで発売され、[68] [69]、1997年8月20日にレーザーディスクで発売されました。[70] DTSレーザーディスクバージョンとクライテリオンコレクションによる「スペシャルエディション」レーザーディスクは、どちらも1997年9月17日に発売されました。[ 71] [72]クライテリオンレーザーディスクの特典には、パーカーによるオーディオコメンタリー、マドンナのミュージックビデオ「Don't Cry for Me Argentina」と「You Must Love Me」、劇場予告編2本、テレビスポット5本が含まれています。[73]この映画は1998年3月25日にDVDで発売されました。[74] 15周年記念版は2012年6月19日にBlu-rayで発売されました。[75] Blu-rayは1080pの高解像度で映画を上映し、劇場予告編、「ユー・マスト・ラヴ・ミー」のミュージックビデオ、および「メイキング・オブ・エビータ」と題された舞台裏のドキュメンタリーを特集しています。[73]

受付

興行収入

『エビータ』は限定公開初日に71,308ドルの興行収入を上げ、劇場平均では35,654ドルとなった。[76]初週末までに興行収入は195,085ドルに達し、北米全体では334,440ドルとなった。[77]翌週末には上映劇場が拡大され、2週目にはさらに1,064,660ドルの興行収入を上げ、北米全体では2,225,737ドルとなった。[77]

『エビータ』は、米国とカナダの704の劇場で公開され、公開初日に2,551,291ドルの収益を上げました。[76]公開週末の終わりまでに、8,381,055ドルの収益を上げ、SFホラー映画『レリック』に次いで米国興行収入第2位を確保しました。[77] [78] 『エビータ』は公開2週目に観客動員数がわずかに増加しました。4日間のマーティン・ルーサー・キング・ジュニア・デーの週末には、映画は米国興行収入チャートで3位に上がり、8,918,183ドルを稼ぎ、前週末から6.4%増加しました。[77] [79] 4週目にはさらに5,415,891ドルの収益を上げ、トップ10ランキングで5位に浮上しました。『エビータ』は翌週末に興行収入437万4631ドルを記録し、4位に浮上した。これは前週末から19.2%の減少となる。公開6週目には興行収入300万1066ドルを記録し、4位から6位に浮上した。[77]

『エビータ』は、公開から135日（19.3週間）を経て、1997年5月8日に北米での劇場公開を終了した。[3]北米で50,047,179ドル、その他の地域で91,000,000ドルの興行収入を上げ、全世界で141,047,179ドルの興行収入を記録した。[3]

批判的な反応

『エビータ』は批評家から賛否両論の評価を受けた。[80]ロッテン・トマトは39件のレビューを抽出し、64%の高評価、平均点6.7/10を付けた。同サイトの総合評価は、「『エビータ』は物語の説得力に欠ける部分もあるが、サウンドトラックのおかげで、この事実に基づいたミュージカルは目指す壮大な叙事詩をある程度達成できている」となっている。[81]別のレビュー集積サイトであるMetacriticは、批評家23人のレビューに基づき、加重平均点45/100を付け、「賛否両論、あるいは平均的」な評価を示した。[82]

ハートフォード・クーラント紙に寄稿したマルコム・ジョンソンは「あらゆる困難を乗り越え、長らく延期されていたこの映画版は、監督アラン・パーカーと、生まれ変わったマドンナ、新たなスーパースターのアントニオ・バンデラス、そして変幻自在のベテラン、ジョナサン・プライスといったスターたちの愛情の結晶となった」と評した。[83]シカゴ・サンタイムズ紙のロジャー・エバートは、この映画に4つ星中3.5つ星の評価を与え、「パーカーの映像は音楽に活気を与え、マドンナとバンデラスは情熱をもたらす。映画を観終わる頃には、払った金額以上の価値があると感じられるだろうし、『エビータ』もそうだったに違いない」と書いた。[84]シンジケートテレビ番組「シスケル＆エバート＆ザ・ムービーズ」で、エバートと同僚のジーン・シスケルはこの映画に「大満足」の評価を与えた。[85]シスケルはシカゴ・トリビューン紙の批評で、「アラン・パーカー監督はこの作品を巧みに演出し、スペクタクルとして他の何よりも成功している」と評した。[86]タイム誌のリチャード・コーリスは、「この『エビータ』は単なる長くて複雑なミュージックビデオではない。まるで本物の映画のように機能し、息づいており、私たちの愛情と深い疑念を抱くに値する登場人物たちが登場する」と評している。[87]評論家のザック・コナーは、「 『エビータ』は非常に素晴らしく、キャスティングも良く、映像も美しいと言えるのは安心できる。マドンナはまたしても私たちの期待を裏切る。彼女はエビータを痛切なほどの疲労感で演じ、単なるスター性以上のものを持っている。マドンナ・エヴァを好きであろうと嫌いであろうと、彼女はすべての視線を惹きつける磁石である」と評した。[88]

CNNのキャロル・バックランドは「『エビータ』は基本的に壮大な趣向を凝らしたミュージックビデオだ。だからといって、見ていて美しくないとか、時に非常に面白いという意味ではない。その両方だ。しかし、映画の壮大なスタイルにもかかわらず、内容と魂の面で物足りない」と評した。[89] ニューズウィーク誌のデイビッド・アンセンは「美しく、壮大で、見ごたえがある。しかし、2時間後には感情的に捉えどころのない作品になっている」と書いた。[13]エンターテインメント・ウィークリー誌のオーウェン・グレイバーマンはこの映画にCマイナス評価を与え、パーカーの演出を批判し、「『エビータ』は壮大なスペクタクルとして演出されていれば成功したかもしれない…しかし、アラン・パーカーの演出方法では、ただ動きが遅く矛盾だらけの混乱で、平凡な70年代ロックのBGMに乗せて、味気ないほど「現実的な」ラテン革命のミュージックビデオに過ぎない」と述べた。[90]ニューヨーク・タイムズのジャネット・マスリンはマドンナの演技だけでなく衣装デザインや撮影技術も称賛したが、映画は「息もつかせぬ甲高いものだった。アラン・パーカーの演出には道徳的・政治的指針が全く見られず、終始疲れるほどオーバードライブ状態だったからだ」と書いた。[91]サン・センチネル紙のジェーン・ホロウィッツは「マドンナの歌は説得力があり、演技もうまくいっているが、彼女の演技には深み、優雅さ、力強さが欠けている。幸いにも、アラン・パーカー監督の壮大な群衆シーンやセピア色のニュース映画といった歴史的な演出が彼女の魅力をよく表している」と述べた。[92]サンフランシスコ・クロニクル紙のバーバラ・シュルガッサー記者は、この映画を批判し、「この映画は政治と解放、下層階級の抑圧からの勝利、そして腐敗について描いているはずなのに、あまりにもスペクタクル、マドンナらしさ、質の悪いロック、そして単純な考えに浸りすぎていて、結局は何も語っていない」と書いている。[93]

賞賛

『エビータ』は様々な賞やノミネートを受けたが、特にマドンナ、パーカー、ライス、ロイド・ウェバー、そして楽曲「ユー・マスト・ラヴ・ミー」が高く評価された。ゴールデングローブ賞では5部門にノミネートされ、[94 ]作品賞（ミュージカル・コメディ部門） 、主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門、マドンナ）、主題歌賞（「ユー・マスト・ラヴ・ミー」）の3部門を受賞した。[95] 第69回アカデミー賞では主題歌賞（「ユー・マスト・ラヴ・ミー」）を受賞し、その他編集賞、撮影賞、美術賞、音響賞の4部門にノミネートされた。[96]マドンナはアカデミー賞授賞式に登場し「ユー・マスト・ラヴ・ミー」を披露した。[97]全米映画批評家協会は『エビータ』を1996年のトップ10映画の1つに選び、第4位にランク付けした。[98]第50回英国アカデミー賞では、『エビータ』は8部門でノミネートされたが、いずれの部門でも受賞はしなかった。[99]第1回ゴールデンサテライト賞では5部門でノミネートされ、最優秀作品賞、最優秀主題歌賞（「ユー・マスト・ラヴ・ミー」）、最優秀衣装デザイン賞（ペニー・ローズ）の3部門で受賞した。[100]

参考文献

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参考文献

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