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| 著者 | トーマス・ベルンハルト |
|---|---|
| 原題 | アウスローシュング |
| 翻訳者 | デビッド・マクリントック[1] |
| 言語 | ドイツ語 |
| シリーズ | フェニックスフィクション |
| ジャンル | 小説、独白 |
| 出版社 | アルフレッド・A・クノップ |
発行日 | 1986 |
| 出版場所 | オーストリア |
英語で出版 | 1996 |
| メディアタイプ | 印刷版（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 325ページ |
| ISBN | 978-0-394-57253-6（ペンギンブックス1996年版では9780140186826 ） |
| OCLC | 31514543 |
| 833/.914 20 | |
| LCクラス | PT2662.E7 A9513 1995 |
| 先行 | はい（はい） |
| に続く | 3 つの小説 (アムラス、ワッテン、ゲーヘン) |
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『絶滅』はトーマス・ベルンハルトの最後の小説です。1986年にドイツ語で初版が出版されました。
あらすじ
『絶滅』は、主人公フランツ＝ヨーゼフ・ムラウ（彼は『絶滅』というタイトルの小説を執筆する計画を頻繁に語っている）の死後に出版された自伝であるように思われる。この小説は「電報」と「遺言」の二部構成で、それぞれが一つの長い段落で構成されている。意識の流れの技法を用いており、プロットはほとんどない。代わりに、ムラウの内的独白によって構成されており、プロットの描写、過去の出来事への長々とした考察、哲学的な思索、そして現代オーストリアへの風刺的な批評が交互に展開される。
ムラウはローマで亡命生活を送り、オーストリア人としてのアイデンティティに執着し、憤慨していた。そして、ヴォルフゼック家の領地には二度と戻らないと決意していた。[2]彼は芸術家や知識人の友人たちに囲まれ、彼が「イタリア風」と呼ぶ生活を続けるつもりだった。両親の訃報を耳にすると、彼はヴォルフゼックの主人となり、その運命を決定しなければならないことに気づく。
ムーラウは家族との関係を断ち切り、ローマで家庭教師として知的な生活を始めようとしていた。小説の前半では、彼はローマの弟子ガンベッティに対し、家族の精神的、知的、そして道徳的な貧困について思いを巡らせる。ムーラウは、同様に家族との関係を断ち切り、ムーラウが自力で生還できるよう手助けしてくれた叔父ゲオルクにのみ敬意を抱いている。後半では、彼は葬儀のため、そして今や自分の手に委ねられた 財産の処分を決定するために、家族の領地ヴォルフゼックに戻る。
小説全体を通して、ムラウは誇張と控えめな表現の組み合わせによって自らに生み出した空虚について語り、そしてあらゆる芸術をこの不当な赦免の役割に押し付けます。ガンベッティにとって、「偉大な芸術」の「偉大な」とはまさにそれでした。しかし、ヴォルフゼックの別荘で思いを馳せるとき、「偉大な」という言葉は新たな意味を持つようになります。それは、人々に大罪を赦免させる力を持つ犯罪芸術です。
イメージ、スタイル、テーマ
トーマス・クージーノー教授によれば、この最後の小説においてベルンハルトは「繰り返しを用いてカタルシス効果を達成しつつ、彼自身の文学的業績が想像もできなかったであろう言語そのものに対するパルティア風の攻撃を繰り広げている」[3] 。
この小説にはユートピア的なところがあり、ヴォルフゼックの全財産がウィーンのユダヤ人コミュニティに寄付されるという結末がそれを強調している。それは急進的で破壊的なユートピアであり、ムーラウ自身を消滅させるユートピアであり、いずれにせよ彼の生まれ故郷に対する憤りと憎しみに圧倒されている。[4]しかし、このような容赦なく冷酷な中傷が、並外れた美しさ（翻訳者のデイヴィッド・マクリントックによって美しく翻訳されている）の強迫的な音程を伴うめまいがするほどの言葉の滝となって変容しなければ、ベルンハルトはベルンハルトではないだろう。その軽快な旋律のアリアは、ムーラウの宣言の暗い性格とは鋭い対照をなしている。まさにこのリズム――誇張と最上級が渦巻く不可避的なメカニズム――こそが、ベルンハルト作品に特有のヴィス・コミカ（喜劇）を物語に与えている。誇張はグロテスクに、悲劇は喜劇に変化する。そして、しばしば文章の中で、解放感に満ちた長い笑い声が聞こえる。「死について考えると、すべてが滑稽に思える」とベルンハルトは記しているが、悲劇と喜劇を隔てる境界線がいかに薄いかを示した同時代の作家はごくわずかである。
抜粋
- ローマにいると、時々ヴォルフゼックのことを考え、子供時代を再発見するためにはそこへ行かなければならない、と自分に言い聞かせる。しかし、これはいつも大きな間違いだった。 「両親に会えるだろう、子供時代の両親に」と何度も自分に言い聞かせてきた。しかし、私が見つけたのは、ぽっかりと開いた空虚だけだった。子供時代はもう存在しないのだから、もう一度訪れることはできない、と自分に言い聞かせた。「子供の館」は、子供時代はもうあり得ないという、最も残酷な証拠を示している。あなたはこの事実を受け入れなければならない。過去を振り返るとき、見えるのはぽっかりと開いた空虚だけだ。子供時代だけでなく、あなたの過去全体が、ぽっかりと開いた空虚なのだ。だからこそ、過去を振り返らないのが一番なのだ。たとえ自己防衛のためであっても、過去を振り返ってはいけない、と私は思った。過去を振り返るたびに、ぽっかりと開いた空虚を見つめているのだ。昨日でさえ、過ぎ去ったばかりの瞬間でさえ、ぽっかりと開いた空虚なのだ。
- するとムラウは、誇張というテーマについて、弟子のガンベッティに語った次の言葉を思い出します。
- 「私たちはしばしば誇張するように仕向けられてしまう、と私は後に言った。誇張こそが唯一の論理的事実だと思い込むほどに。その結果、真の事実を全く認識せず、途方もない誇張だけしか認識できなくなってしまう。私は常に誇張への熱狂的な信仰に満足感を見出してきた、と私はガンベッティに言った。時折、この誇張への熱狂的な信仰を芸術へと昇華させる。それが私の精神的な苦悩、精神的な倦怠感から抜け出す唯一の道となる時だ…もちろん、誇張の芸術とはすべてを控えめに表現することだと考える人もいる。その場合、彼らは控えめな表現を誇張している、その誇張された控えめな表現こそが、彼ら独自の誇張の芸術なのだ、ガンベッティ。誇張は偉大な芸術、そして偉大な哲学の秘密である、と私は言った。誇張の芸術は実際、あらゆる精神的努力の秘密なのだ。私は今、この紛れもなく馬鹿げた考えを追求することなく、ハンツマンズ・ロッジを去った。それはもし私がそれを開発していたら、間違いなく正しかっただろう。農場へ向かう途中、私は子供の別荘に立ち寄り、このばかげた憶測を促したのは子供の別荘だったのだと考えた。
- 本の碑文:
私は死が常に私の喉をつねったり、背中を引っ張ったりしているのを感じます。--モンテーニュ
注記
- ^ デイヴィッド・マクリントックは、ベルンハルト作品の翻訳によりオーストリア国家賞を受賞した。オックスフォード大学を卒業し、ミュンスターとミュンヘンで学んだ後、オックスフォード大学、ロンドン大学、ケンブリッジ大学で教鞭を執り、比較文献学、歴史言語学、中世文学に関する著書を多数発表した後、翻訳家へと転身した。また、ハインリヒ・ベルの『河畔の女たち』の翻訳により、英独シュレーゲル＝ティーク賞を受賞した。
- ^ Wolfsegg の情報カード。
- ^ 「トーマス・ベルンハルト入門」トーマス・クズィノー著（2001年）
- ^ 法的には、ベルンハルトは1931年にオランダのヘールレンで、ヘルタ・ファブヤン（1904–1950）と大工のアロイス・ツッカーシュテッター（1905–1940）の私生子として生まれたと言わざるを得ない。彼の母親は出産とスキャンダルを避けるため、一時的にそこへ移住していた。
参考文献
- トーマス・ベルンハルトのニヒリズム、チャールズ・W・マーティン著（1995年）
- ベルンハルディアナ、ベルンハルト作品の批評アンソロジー
- トーマス・ベルンハルトを理解する、スティーブン・D・ダウデン著（1995年）
- トーマス・クズィノー著『トーマス・ベルンハルト入門』（2001年）
- JJロング著『トーマス・ベルンハルト小説集』（2001年）
- 「トーマス・ベルンハルト：没落に失敗：没後10周年エッセイ」S・ミッチェルモアによる批評（スパイクマガジン、 1999年）
- Waggish.org の Extinction のレビュー (2005)
