エジプトへの逃避（パレハ）

エジプトへの逃避
アーティスト	フアン・デ・パレハ
年	1658
媒体	キャンバスに油彩
寸法	66 1/2 × 49 3/8インチ

エジプトへの逃避は、フアン・デ・パレハによる1658年の油絵である。 ^{[ 1 ]}現在フロリダ州サラソタのリングリング美術館に所蔵されているこの絵画は、 1920年代にリングリング兄弟が購入して以来、パレハの作品の中で最初に米国に入ったものである。この絵画は、パレハの現存する作品の中で宗教的な主題を扱った多くの絵画のうちの1つである。キャンバスの左下近くの岩に刻まれた署名と日付によってパレハの作者であることが確認されており、これが現在までに知られている彼の最も初期の作品であることが特定されている。この作品は、パレハが画家ディエゴ・ベラスケスのアトリエで奴隷の助手から独立した画家へと転身したことを示すものである。その鮮やかな色彩、構造化された構図、宗教的な象徴性は、スペインとヴェネツィアの芸術的伝統の融合を明らかにしている。 ^{[ 2 ]}

説明

聖母マリアは青い外套と赤いドレスを身に着け、天使に導かれロバに乗り、聖ヨセフに続いて幼いキリストを抱きしめている姿で描かれています。その上空では、天使たちがヤシの葉を持って飛んでいます。天使たちの輝きは、明るい色彩の選択を白いアクセントで縁取るパレハの特徴的な技法を際立たせています。^{[ 3 ]}この技法はキリストのローブにもさらに顕著に表れています。遠くには、起伏のある風景からナツメヤシの木がそびえ立ち、前景の人物と同じくらい周囲の環境に焦点を当てた構図を強調しています。マリアの頭の右側には、聖書の記述によると聖家族が逃げている出来事である幼児虐殺（マタイによる福音書 2:16-2:18 ）を描いた、小さく緻密な筆致が描かれています。^{[ 2 ]}

技術的な分析により、この絵画は、同じ人物像を異なる順序で、より小さなスケールで描いた以前の構図の上に描かれたことが明らかになった。下絵が、パレハが再利用した別の画家の作品なのか、それともパレハ自身が以前に描いた作品に手を加えたのかは不明である。^{[ 2 ]}

背景と影響

イグナティウス・コルネリス・マリヌス、ピーテル・パウル・ルーベンス作『エジプトへの逃避』に基づく、 1650年

聖家族をフリーズのような構成で配置したことは、パレハが北欧の芸術的伝統における「エジプトへの逃避」の表現に精通していたことを示しているのかもしれない。こうした先例としては、ピーテル・パウル・ルーベンスの絵画を基にしたイグナティウス・コルネリス・マリヌスの版画「エジプトへの逃避」が挙げられる。^{[ 2 ]}

天使が現れる空は、パレハがヴェネツィアの絵の具パレットに精通していることを特に際立たせており、また、彼の質感のある荒々しい筆遣いは、絵画の劇的な雰囲気を高めている。^{[ 2 ]}

ルーベンスの『エジプトからの帰還』も、聖家族が通り過ぎる際にヤシの木が曲がったという伝説に基づいて、植物、特にヤシの木の描写に影響を与えた可能性がある。パレハは、ルーカス・フォルスターマン2世による版画を通してルーベンスの絵画に出会ったのかもしれない。^{[ 2 ]}

参考文献

1. ルソー、セオドア（1971年） 「ディエゴ・ベラスケス作『フアン・デ・パレハ』肖像画の鑑賞」メトロポリタン美術館紀要29 (10): 0-31
2. プーリンズ、デヴィッド (2023).フアン・デ・パレハ：ベラスケス時代のアフリカ系ヒスパニック系画家。メトロポリタン美術館 (2023 年 4 月発行)。 p. 120.ISBN​ 9781588397560。
3. サリバン、エドワード・J.、マロリー、ニーナ・A.、エリオット、JH (1982)。『北米コレクション所蔵 1650-1700年スペインの絵画』。プリンストン大学デトロイト美術館。プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン大学美術館、プリンストン大学出版局と共同出版。100ページ。ISBN 978-0-691-03992-3。