ジョージ・ヴィンセント（画家）
イギリスの画家（1796年頃 - 1832年頃）

ジョージ・ヴィンセント
ジャクソンによるジョージ・ヴィンセントの肖像画
ジョン・ジャクソンによるヴィンセントの肖像画（ 1820年頃）、ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー
生まれる
ノリッジ、イギリス
洗礼を受けた1796年6月27日
死亡1832年頃（35～36歳）
おそらくイギリス、サマセット州バース
教育ノーリッジ・グラマー・スクール、ジョン・クロームの生徒
知られている風景画
注目すべき作品油彩画、グリニッジ病院（川から見た）（1827年）を含む
動きノーリッチ派の画家たち
親族ウィリアム・ジャクソン・フッカー（いとこ）
選出ノーリッチ芸術家協会会員（1815–1831）

ジョージ・ヴィンセント（洗礼1796年6月27日 - 1832年頃）は、水彩画、エッチング、油彩画を制作したイギリスの風景画家である。美術史家たちは彼を、ノーリッチ派の画家たちの中でも最も才能のある一人とみなしている。ノーリッチ派とは、地名や個人的・職業的な関係で結びつき、主にノーフォークの田園地帯にインスピレーションを得た芸術家の集団である。ヴィンセントの作品は、オランダ風景画派と、同じくノーリッチ派のジョン・クロームのスタイルを基礎としている。1820年代のイースト・アングリア以外での同派の評判は、ヴィンセントと友人のジェームズ・スタークの作品によるところが大きい。

織工の息子として生まれたフィンセントは、ノーリッチ・グラマー・スクールで教育を受け、その後クロームに徒弟として仕えた。王立美術院、大英協会、その他で作品を展示した。1811年から1831年までノーリッチ美術協会に出品し、ノーフォークの風景画や海洋画を100点以上展示した。1818年までにロンドンへ移り、1821年に外科医の娘と結婚した。ロンドンでは裕福な顧客の庇護を得たものの、経済的には苦労した。高価な家の購入と飲酒癖が重なり、経済的な問題は悪化し、 1824年には負債によりフリート監獄に投獄された。1827年に釈放される前には、作品数は大幅に減少したものの、ノーリッチ美術協会との関わりを再開した。

1831年以降、フィンセントは姿を消した。家族が捜索を試みたにもかかわらず、彼は発見されず、その後の行方は依然として不明である。死因は1832年4月以前、おそらくバースでのことと思われる。死後30年を経てロンドンで展示された絵画『川から見たグリニッジ病院』は、彼の絵画への関心を再び呼び起こし、ノーリッジ派の指導的人物としての名声を確立する一因となった。美術史家ハーバート・ミントン・カンドールは1920年代に、フィンセントが「もし節制を欠いた習慣に陥っていなければ、おそらくイギリスの風景画家の中でも屈指の人物の一人に数えられていただろう」と記している。[1]

背景

ノーフォークの風景（油絵）
ヴィンセントの「ノーリッジ近くの古い農場」 （日付不明）は、ノーリッジ派の多くの作品と同様に、ノーフォークの田園風景にインスピレーションを受けた。

ノーリッジ派は、個人的または職業的に繋がりのある風景画家たちの地域的な流派でした。ノーフォークの田園風景に主に触発されていましたが、多くの画家は他の風景画や海岸線、都市風景も描きました。[2]この流派の最も重要なメンバーには、ジョン・クロームとジョン・セル​​・コットマン（この流派の指導者であり最高の芸術家たち）[3] [注 1]、そしてヴィンセント、ジェームズ・スターク、[4] 、 ジョセフ・スタンナード、[5] 、ロバート・ラドブルック [6]、そしてこの流派で最高のエッチング作家であったエドワード・トーマス・ダニエルがいました。 [7]

これは19世紀イギリス美術史において特異な現象であった。[3] ノリッジはイングランドの他のどの都市よりも多くの成功した芸術家を輩出し、[8]演劇、芸術、哲学、音楽の文化が首都以外では他に類を見ない形で相互に刺激し合った。[9]当初は近代的で進歩的とみなされていたこの運動は、美術史家 アンドリュー・ヘミングウェイが「田舎のイギリスらしさの神話」と表現したようなものが蔓延していたため、19世紀末には過ぎ去った時代のものと見なされるようになった。 [10]

ノリッジ芸術家協会は、1803年にクロームとラドブルックによって設立されました。[11]ノリッジのパトロンに支援された多くの芸術家たちの間で生まれた、集団的なアイデンティティ（ただし共通のスタイルではなかった）から生まれた協会です。彼らは夜に会合を開き、共にスケッチをし、作品を展示することで互いに影響を与え合いました。クロームとラドブルックは弟子を受け入れ、他の者はアマチュアを指導しました。彼らは皆、師のスタイルを模倣する傾向がありました。[12]協会は、「絵画、考古学、彫刻の興隆、進歩、そして現状を調査し、これらの芸術においてより完成度の高いものに到達するための最良の学習方法を示すこと」を目的として設立されました。[11]協会は定期的に展覧会を開催し、組織的な構造を持ち、1825年まで毎年作品を展示し、1828年からは1833年に解散するまで作品を展示しました。[13]ノリッジのほぼすべてのプロの芸術家が協会で展示しましたが、ノリッジ派のすべてのメンバーが協会に所属していたわけではありませんでした。[8]

ヴィンセントの作品展示
2019年にノーリッジ城博物館で展示されたノーリッジ派の画家たちの作品

17世紀末には、エクセターのフランシス・タウンやオックスフォードのジョン・マルチェアといった画家たちと連携した、他の絵画流派が形成され始めた。ロンドン以外の人口密集地でも芸術協会が設立され、その画家や素描の巨匠たちが弟子たちに影響を与えた。[14]ノーリッチ派とは異なり、これらの芸術家たちは、裕福な商人や地主階級が愛国心を示すためにイングランドの田園風景を描いた絵画を購入するという恩恵を受けなかった。[15]ノーリッチ芸術家協会は、1768年の王立芸術院設立以来初めて設立されたこの種の団体であり、30年間会員の利益のために活動したという点で特筆すべき存在であった。これは、他のどの団体よりも長い期間である。[16]

1833年にノーリッチ芸術家協会が解散し、1842年にコットマンが亡くなった後、ノーリッチには同程度の実力を持つプロの芸術家は残っていなかった。[17] 1830年代にはこの学校への関心は薄れたが、1878年のロイヤル・アカデミー冬季展覧会で再び名声を取り戻した。[18]

人生

家族と教育

セント・クレメンツ教会通り、ノリッジ

ジョージ・ヴィンセントは、ジェームズ・ヴィンセントと最初の妻メアリー・フリーマンの長男で、[19] 1796年6月27日にティンバーヒルの聖ヨハネバプテスト教会で洗礼を受けた。[20]その2年前、同じくジョージという名前の兄が幼くして亡くなっていた。[21]ジェームズという名の兄弟が成人まで生き延びたこともまた記録されている。[19]彼の母親は1800年頃に亡くなった。[22]彼の父親はショールを製造する梳毛織工だった。[19] [22]ジョージの母方の従兄弟はウィリアム・ジャクソン・フッカーで、フッカーは1841年にキュー王立植物園の園長になった。 [23]ヴィンセントはセント・クレメント教会通りのウェンサム川近くの家に家族と住み、1818年頃にノーリッチから引っ越すまでそこに住んでいた。[19] [24]

ヴィンセントはノーリッチ・グラマー・スクールで教育を受け、そこでジョン・バーニー・クロームとその兄弟フレデリックと親しくなり、 [25]ジェームズ・スタークとは生涯の友情を育んだ。染料製造業者だったジェームズ・スタークの父親マイケル・スタークは、仕事上のつながりを通じてヴィンセントの父親を知っていたと思われる。[26]彼は幼い頃から木炭で絵を描くのが好きだった。 [22]

ノリッジで最も有名なデッサン教師だったジョン・クロームは、友人たちの助けを借りてグラマー・スクールのデッサン教師の職を確保し、フィンセントとそのクラスメートたちを指導することになっていた。この職はおそらくパートタイムだったが、それでも彼にとって最も重要な教育活動だった。[27] [28]学校では「オールド・クローム」と呼ばれていた彼は、生徒たちの人気者だった。生徒たちは先生を騙して絵を完成させたり、しばしば自分で新しい作品を作ったりするのが大好きだった。彼は驚くほどの速さで絵を描き、時間の経過をすっかり忘れ、「生徒たちは彼の芸術的技巧を称賛しながら見守っていた」[29] 。

成人初期（1812～1821年）

（左）ヴィンセントの幼馴染のジェームズ・スターク、（右）二人とも弟子入りしたジョン・クローム

学校を卒業すると、ジョージ・ヴィンセント、ジョン・バーニー・クローム、ジェームズ・スタークは、おそらく1812年にはジョン・クロームに弟子入りした。ヴィンセントの最初の展覧会作品は、そのうち2点が「クロームの後」と評されており、1811年と1812年にサー・ベンジャミン・レンチの宮廷で展示された。[30] [31 ]ヴィンセントが最も才能に恵まれていた3人の友人は、[19]スケッチや絵画の旅に同行し、その過程で互いの画風に影響を与え合った。[32] 1816年1月、ヴィンセントはジョン・バーニー・クロームと、6年後にジョン・バーニーの妹ハンナと結婚する外科医ベンジャミン・スティールと共にフランスとオランダを訪れた。[33]ジョン・クロームが書いた手紙には、ヴィンセントがフランスへの航海中に船酔いしたと書かれている。[34] 現在ノーフォーク博物館コレクションに収蔵されているルーアンの絵画[22] [35]は、この訪問で制作された唯一の絵画である。[36]その後エセックスを巡業し、インゲートストーン村とリトル・バドウ村を描いた作品を制作した。 1816年にはスタークと共にウィンザーを巡業した後、ウィンザーの風景画を展示した。[26] 1818年頃、セント・クレメント・チャーチ・アレーの実家を離れ、ロンドンへ移り、最初はウェルズ・ストリート7番地[ 24] [31]に住み、その後スタークの隣のニューマン・ストリート86番地に住んだ。ニューマン・ストリートのほぼすべての家は芸術家が住んでいた。ロンドン南東メリルボーン調査によると、「ニューマン・ストリートの住所が名声への道の一歩となる頃には、本当に有名な人々はすでに引っ越してしまっていた」という。ヴィンセントは1821年までそこに住んでいた。[26] [37]

ロンドンで古典絵画を学ぶのに最も重要な場所は大英協会だった。フィンセントとスタークは1817年に協会の学校に入学した後、二人ともそこで学んだ。[26] [38]彼らが学んだ芸術家には、おそらくアルベルト・カイプ、ヤン・ディルクス・ボス、マインデルト・ホッベマ、アールト・ファン・デル・ネール、ニコラース・ピーテルスゾーン・ベルヘムなどがいた。[38]彼らは、オークションハウスに展示されている絵画や展覧会で展示された作品だけでなく、首都の他のコレクションからも影響を受けていただろう。 [39]カイプ、フィリップス・ワウウェルマン、ピーテル・パウル・ルーベンス、アンソニー・ファン・ダイクの作品を含む、ダルウィッチ絵画館のほぼすべての絵画は、1817年に一般公開された後に鑑賞できるようになり、フィンセントやスタークのような学生は大学からコレクションを研究し模写するよう奨励された。[40] 2年後、スタークは健康上の理由でノリッジの実家に戻らざるを得なくなった。[26]

1819年、フィンセントはスコットランドを旅行し、「カールトン・ヒルから見たエディンバラの眺望」や「フォース河畔の漁船」といった作品を制作した。デイによれば、これらの作品の質の高さは、この時期のフィンセントの才能の頂点を物語っているという。[26]翌年、フィンセントは油彩水彩画家協会で「ウォータールー橋のサリー側から見たロンドン」を展示した。これは作家ウィリアム・フレデリック・ディックスが重要作品とみなしていた作品である。この作品は初代タブリー男爵ジョン・レスターによって購入され、彼のロンドン画廊で一般公開された後、チェシャー州タブリー・ハウスのコレクションに移された。[22] [41]

結婚とその後の衰退

ヴィンセントが友人に宛てた手紙
ジョージ・ヴィンセントがウィリアム・デイビーに宛てた手紙（1824 年 7 月 27 日）の一部。彼の「過去の愚行」について言及している。

1821年、ヴィンセントとスタークはジョン・クロームの葬儀に出席するため、ノーフォークからロンドンへ旅をしました。このときヴィンセントは病気でしたが、その理由はいかなる文献にも記されておらず、出版された手紙にも記されていません。[注 2]美術史家ジョセフィン・ウォルポールは、彼の不幸は、支えとなってくれるかつての師を失ったことから始まったと考えています。[42]

1821年11月3日、ヴィンセントは19歳のメアリー・エリザベス・クニョーニと結婚した。彼女は医師ジェームズ・クニョーニの一人娘で、スタークによればクニョーニは非常に裕福だったという。[31] [43]この出来事は1週間後にノーフォーク・クロニクル紙に掲載された。 [44]この結婚で子供が生まれたことは知られていない。ヴィンセントはカムデン・タウンに家を購入したが[注 3]、それは彼自身の収入では買えないほど高額だった。そして、理由は説明されていないが、妻の金が底をついたため、その家は売却された。[注 4] [42] 1824年の夏までに、彼と妻はベッドフォード・スクエアに近いアッパー・ソーンホー・ストリート26番地に住んでいた。そこはロンドン中心部により近く、より手頃な家だった。[26] [注 5]

ヴィンセントの健康状態は悪化し、借金は膨らんでいったが、これは彼の飲酒習慣も一因であった。[19] [51] 1824年7月27日付の友人ウィリアム・デイヴィー宛の手紙の中で、彼は「過去の愚行」について言及している。この愚行は、ヴィンセントとノリッジの友人たち、そして既に彼の無節操さに悩まされていた父親との間に、永続的な亀裂を生じさせた原因となったようだ。デイヴィー宛の手紙には彼の経済的な問題が明らかにされており、彼が自分に浴びせられたと感じた「悪評」にも言及している。[52] [注 6]手紙に記された「愚行」の内容については、詳細は明らかにされていない。ウォルポールは、ヴィンセントの無節操さが「愚行」の一因になったと示唆し、ヴィンセントに関する「奇妙で不快な噂」が広まっていたと述べている。[42]一方、美術史家キャンベル・ドジソンは、彼の借金が原因だと推測している。[22]その年の10月にデイヴィーに宛てた手紙の中で、ヴィンセントは「私にとって、そして私の妻にとっても、昔の風景を思い起こすことは大きな喜びの源でした」と記している。作家ハロルド・デイにとって、これは当時彼が幸せな結婚生活を送っていたことを示唆していた。[54]この頃、デイヴィーはノリッジで友人が予想よりも低い価格で作品を売るのを手伝わなければならなかった。[22]

フリート刑務所
1808年のイラスト、フリート刑務所。ヴィンセントは1824年から1827年までこの刑務所に収監されていた。

1824年、フィンセントは大英美術館の館長が提示した賞を競うため、ナイル川の戦いとトラファルガーの海戦を描いた2枚の絵画の制作に着手した。 [19]ロンドンに住んでいたにもかかわらず、彼は依然として自身をノーフォーク出身者とみなしており、イギリス海軍のネルソン提督について次のように記している。「ノーフォークの英雄はこれらの戦いに勝利した。ノーフォークの芸術家が今提示された賞を競わないと言えるだろうか？」[1]

どちらの絵も未完成だった。[19]借金を返済できなかったため、 1824年12月にフリート刑務所に収監され、その後3年間、3階のギャラリーで暮らし、大作を完成することができなかった。[55]フリート刑務所に入所した後にデイヴィーに宛てた手紙には、彼の当惑ぶりが伺える。手紙には、ジェームズ・スタークと話す際には「JSにこのことを伝えなければならないので、誰にも私の住居を知らせないようお願いしたい。そして何よりも、父にこのことを伝えないでほしい。父がひどく悲しむことになるからだ」と記されている。[注 7]義父と友人たちは、彼の絵画展の開催を手伝ってくれた。その中には、ノリッジで展示された5点（「カトリーン湖の入り口 - 月光」「鮭を突くハイランダーたち」 、そして「風景画」と題された4点）も含まれている。[30]フリート刑務所で1年間過ごした後、看守に付き添われて、彼はノリッジのスタークを訪ねた。そこで彼は友人との交流を再開し、絵画の販売やその他の手段で資金を調達しようとした。[19] [56]

失踪（1831年から）

フィンセントは1827年2月13日に釈放されるまでフリートに留まった。[19] 1828年、彼はノリッジ博覧会に6枚の絵画を送り、1831年には1枚の絵画を出品した。これが彼の生前最後の公開展示となった。[19] 1831年以降、フィンセントは公の場から姿を消し、家族が捜索を試みたにもかかわらず、友人たちから連絡が取れず、姿も見ることができなかった。植物学者 ジョセフ・ダルトン・フッカーは、1902年に出版された父の伝記の中で、「ジョージ・フィンセントは十分な教育を受け、育ちも良かったが、自分を見失ってしまった。従兄弟である父は、ロンドンでの彼の最期を追おうと無駄な努力をした」と回想している。[23] 1832年に英国芸術家協会が展示した彼の絵画カタログでは、フィンセントは死亡と記されているが、死の日付と死因は不明である。[1]彼は1832年4月14日より前に、おそらくバースの救貧院で亡くなった可能性がある。[57]その日のノーリッジ・マーキュリー紙に「バース在住のジェームズ・ヴィンセント氏の息子で、画家のジョージ・ヴィンセント氏が36歳で最近バースで亡くなった」という記事が掲載された。 [22] [58]作家ラルフ・ヘイル・モットラムはヴィンセントの死を「完全に謎めいた」と表現し、債権者から逃れたいという彼の願望が失踪の理由である可能性を示唆した。[59]

モーニング・アドバタイザー紙によると、彼のロンドンの家にあったものは1833年1月に売却された。 [60] 1899年版の英国人名辞典によると、ヴィンセントが家族に最後に見られたのは1833年4月の父親の葬儀だったという。 [19] [注 8] 1833年5月2日、メアリー・ヴィンセントはジャーナリストのトーマス・マーフィーと結婚した。[61]

作品

美術史家ハーバート・ミントン・カンダルは、フィンセント、クローム、コットマン、スタークをノーリッチ派の代表的な画家とみなしています。フィンセントの作品は、師の作風とオランダ黄金時代の風景画を基盤としています。[4]彼の作品にはしばしば制作年が記され、GVというモノグラムが署名されることもありました。[22]

ジョージ・ヴィンセントの肖像
ジョセフ・クローバーによるジョージ・ヴィンセント（1796-1832）の肖像画。クローバー自身による風景画を背景にしている（日付不明）。

彼は1811年から1831年までノーリッチ美術協会で106点の絵画を展示し、その中には75点の風景画、6点の海景画、16点の「建築作品」が含まれていた。[62] [注 9]彼は画家としてのキャリアの中で、ロンドン、マンチェスター、グラスゴーで展覧会を行った。[22 ] 1814年から1823年までロイヤル・アカデミーで9点の絵画を展示した。 [63] 1824年、1825年、1929年、1830年には、英国美術家協会の本拠地であるサフォーク・ストリートで合計12点の絵画を展示した。 [64]そして1815年から1831年まで、合計41点の絵画が英国協会で展示された（1816年と1828年を除く）。[24]彼の絵画は、彼が首都に移るまでロンドンでは定期的に展示されることはなかった。それらは主にノーフォークの田園地帯の風景であったが、スコットランドの風景（1819年の旅行から）や船の風景も描かれていた。[26]

フィンセントはロンドンに移る前にエッチングを学んだ。[19]フィンセントを含むノリッジの芸術家のほとんどは、経済的安定を目的としたものではなく、自分自身や友人の興味のためにエッチングを制作した。彼らの版画には一般に無題が付けられていた。これは出版を意図していなかったためであり、死後に出版された出版物で初めて公開された。[65]大英博物館には、フィンセント自身の絵画やスケッチから作られた、状態の異なるエッチング作品23点の版画が所蔵されている。 [66]これらの版画の版画はごくわずかで、ほとんどが印刷されていない。[19]

サールは、フィンセントの『海岸の難破』を「驚くほど独創的」と評している。1973年にロンドンでノーリッジ派の版画が展示された際、彼の版画は斬新で「ノーリッジ派の画家たちの中では他に類を見ない力強い質」を備えていると評された。[67]フィンセントとスタークは共に、風車、小屋、動物、人物を描いた田園風景をエッチングで描く傾向があり、[68]クロームやオランダの画家ヤコブ・イザークゾーン・ファン・ロイスダールの影響が見られる。[67]歴史家ジェフリー・サールはこの点について、ノーリッジ派の他の画家、特に画家のジョン・ミドルトンが「こうした絵画的な工夫を避けている」のに対し、彼らの版画は「絵画的慣習に陥っている」と感じていると述べている。[68]

大英博物館には、かつてアルバムの一部であったヴィンセントによる数枚の絵と、[69]かつてはヴィンセントの作品とされていたが、現在ではノリッジの画家サミュエル・デイヴィッド・コルケットの作品であると認識されている3枚の絵が所蔵されている。[70]

ジョセフ・クローバーによるジョージ・ヴィンセント（1796-1832）の肖像画（日付不明）の背景は、ヴィンセント自身によって描かれた風景画である。[71]この作品は、1899年にマスタード製造業者のジェレマイア・ジェームズ・コールマンとノリッジ近郊のトラウズ・メドウズによってキャッスル博物館に遺贈された。1885年のイースタン・デイリー・プレス紙は、肖像画とは対照的に、ヴィンセントの実際の顔は「天然痘で醜く、非常に質素な人物だった。後者の点については、肖像画によって記憶が裏付けられるとは考えにくい」と報じた。[22]

影響、評判、そして遺産

ウィンザーの油絵
ウィンザーのテムズ・ストリートの眺め（1827–1830年）、イェール大学英国美術センター

フィンセントはクロームの絵画、特に『ブローニュの魚市場』（1820年）の影響を受けています。ディックスは「クロームの弟子の中で、師の驚異的な雰囲気表現力にこれほど近い者はいない」と評し、彼の風景画は構図と色彩の質の高さで際立っていると述べています。[72]彼はフィンセントの『路上の風景と小屋』を、その「群青色の空、琥珀色の縁取りの雲、遠くの藍、金色の木の枝、そして巧みに描かれた人物」といった特徴を持つ、彼の作品の典型として挙げています。[ 73]美術史家アンドリュー・ムーアによると、フィンセントはクロームの自然主義に近づいたものの、構図の感覚においては明らかに劣っていました。[74]彼の作品は、彼が敬愛していたことで知られるジョン・コンスタブルやJ・M・W・ターナーの絵画と比較されることがあります。二人ともフィンセントがロンドンに住んでいた当時、ロンドンに住んでいました。[52]また、彼はスタークとも好意的に比較されています。カンダルによれば、フィンセントの絵画はより雰囲気があり、より優れた画家であった。[1]作家で収集家のデレク・クリフォードによれば、フィンセントはより優れた水彩画家であった。[75] [76]

カンダルは、フィンセントが「節度を欠いた習慣に陥っていなければ、おそらくイギリスの風景画家の中でもトップクラスに名を連ねていただろう」と信じていた。[1]ムーアは、フィンセントの質にばらつきはあったものの、1820年代の最も才能のあるイギリスの画家の一人とみなしていた。[31]イギリス人名辞典に掲載されているドジソンの伝記記事では、フィンセントはクロームの最も優れた弟子であり、その作品は傑出した作品群を構成していると評されている。[22]

セント・ポール大聖堂の眺め（絵画）
ブラックフライアーズ橋のサリー側から見たセントポール大聖堂。前景には人物と帆船が描かれている（1820年）

ウォルポールは、フィンセントの作品が「不均一」であったことを認め、彼の死は、まだ若く、天才の象徴であった野心的な芸術家を失ったことを意味していると記している。彼女が特に指摘する彼の特質としては、独特な空とのバランス感覚、調和のとれた色彩の使用、そして綿密に考え抜かれ構築された、興味深く複雑な作品を生み出す手法が挙げられる。彼女はスコットランドの油絵を称賛し、「まさに壮麗」と評している。[77]ウォルポールにとって、1820年代半ば以降の彼の健康と財産の衰退は、その時期以降の彼の作品の質の全般的な低下の原因であった。[78]

ノーリッチ派がイースト・アングリアの外に与えた影響は、ヴィンセントとスタークの作品によるところが大きい。二人はノーリッチ派の第二世代の重要なメンバーとなり、ロンドンでの展覧会はマスコミから多くの賞賛を集めたが[79] 、故郷の街とのつながりは時折しか言及されなかった[80] 。

フィンセントの著名な作品は時折オークションに出品される。132.7cm × 141cm (52.2 in × 55.5 in) の油絵『ブラックフライアーズ橋のサリー側から見たセント・ポール大聖堂、手前の人物と帆船』は2019年のクリスティーズで推定価格の2倍の10,000ポンドで落札された。 [81]また、一番前のボートに「GV 1823」と署名された31cm × 40cm (12 in × 16 in) のより小さな絵画『グリニッジの造船』は2011年のボナムズで27,500ポンドで落札された。[82]比較すると、グリニッジ病院(1827) は1888年に740ギニーで落札された。これは現代の通貨で約61,000ポンドに相当する。[83] [84] 2020年にアメリカの美術商会社は、ヴィンセントの良質な作品は「比較的珍しい」と指摘した。[85]

厳選された絵画

川から見たグリニッジ病院

ヴィンセントの風景画家としての才能は、1827年の作品『川から見たグリニッジ病院』がその年の万国博覧会で展示されるまで、ノーフォーク以外ではほとんど認められていませんでした。[86] [注 10]この大作の展示によって巻き起こった興奮は、彼の名声を確固たるものにしました。ディックスによれば、彼は「一流の風景画家の一人」と位置づけられました。[87]レッドグレイブ夫妻は、1890年の『美術史の名作』シリーズの中で、「ヴィンセントは全力を尽くして徹底的に絵を描き、高貴な作品を生み出した」と記しています。[88]

「川から見たグリニッジ病院」はフィンセント・ファン・セントの最高傑作とされ、ディケスはオランダの風景画家カイプやヤン・ファン・デ・カッペレの作品に匹敵すると考えていた。[87] [89]ディケスは著書『ノーリッジ派の画家たち』の中でこの絵について次のように述べている。「太陽は画面中央上空、金色の縁取りの雲の後ろに隠れ、その光は空を覆い、二隻の船団の間の川面に力強く反射している。そこには木造のいかだも浮かんでいる。前方では、この光に照らされて薄暗いボートの中で、三人の船乗りがブイにロープを結び付けている。他にもボートが行き交い、遠くには木造船の間やその向こうに、川岸の小舟、そしてグリニッジ病院の塔が見える。」[87]

もともとこの作品は、ヴィンセントの友人で鑑定家のジェームズ・ワドモアの働きかけにより、カーペンター氏に100ギニーで依頼されたものである。[87] 「ウェンサム河の眺望」は1819年に大英協会で展示された後ワドモアに購入されたが、[90]大英協会はカーペンターが自分の使用に必要な重要な原稿の一部と引き換えにこの絵の依頼をする条件を付けた。この依頼は画家にとって切望されていた収入源となったであろう。[87]この絵はワドモアから大英芸術家協会に貸し出され、1834年に展示されたと考えられる。[91] 1862年の万国博覧会に出品された後、1866年にストゥートン城のフォーダム氏に売却され、[87]その後実業家のウィリアム・オーム・フォスターの手に渡った。[19]この作品は1877年にフォスターによって別の展覧会に貸し出された。[92]その年のスペクテイター誌の記事では、この作品を「素晴らしく力強い絵画であり、船の描写と配置は一流であり、空もまた非常に優れている」と評した。[93]

ヴィンセントは『グリニッジ病院』を2度描いた。2つ目のより小さな作品『グリニッジ病院』は1827年に描かれた。[94]

その他の絵画

ペベンシー湾の風景画
ウィリアム征服王の上陸地、ペベンシー湾の遠景（1820年）。ノーフォーク博物館コレクション

1820年に描かれた、征服王ウィリアムの上陸地、ペヴェンシー湾の遠景は、クロードとニコラ・プッサン兄弟の伝統を受け継ぎつつ、様式と技法の両面で革新的であった。[95]縦146センチ、横233.7センチ（4フィート9.5インチ、7フィート8.0インチ）の大型油彩画は、フィンセント・ファン・ゴッホの最も野心的な作品であったと言えよう。[22]ヘミングウェイとウォルポールも同意見である。ヘミングウェイは、この絵の鮮やかな色彩はターナーの作風を模倣しているとし、[96]ウォルポールは「紛れもなくターナー風の空」を描いていると指摘している。[97]ムーアはこの「壮大な」パノラマ風景を称賛し、コンスタブルやターナーと比較できるとしている。彼らもまた、歴史的出来事を巧みに暗示し、このような風景に牧歌的な田園風景を与えている。[98]この絵はロンドンの新聞で非常に好評を博した。[96]ロンドン・リテラリー・ガゼット紙は、「歴史的な主張とは別に、この作品は空気遠近法の美しい例であり、絵画的な形態の多様性に富んでいる」と評した。[99]この絵はノーフォーク博物館コレクションに所蔵されており、ノーリッジ城の美術館に展示されている。[100] 1824年に大英博物館で展示された。 [98]これは湾を描いた3点の作品のうちの1点であり、他の2点は漁師を描いた小さな絵と、ヘイスティングス近郊で描かれた同名の風景画で、ディックスが1905年に描写し賞賛している。[101]

ヴィンセントの絵画は英国各地の美術館やギャラリーに所蔵されています。ワンズワースのミドル・ミルにある作品は英国政府美術コレクションの一部であり、ルクセンブルク駐在英国大使館に所蔵されています。[102]

少なくとも彼の描いた風景画の1つは、ジョン・バーニー・クロームの作品と混同されたことがある。『ゴーレストンから見たヤーマスの眺め』は売却時にクロームの作品とされていたが、絵に描かれたボートの側面にクロームのイニシャル「GV」があることが分かり、間違いが発覚した。[103]

以下の作品は、初公開時に批評家から高い評価を受けたり、美術史家によって注目されたりしています。

  • ベヴァリーのセント・メアリー教会にある「群れを駆る」 （日付不明、個人所蔵）は、1820年に展示された際、ノーフォーク・クロニクル紙で熱狂的な批評を受けた。ヘミングウェイは新鮮な色彩に注目し、この作品はヴィンセントがキャリアのこの段階で「際立った独創的な芸術家」であったことを示していると付け加えている。[104]
  • ウォータールー橋のサリー側から見たロンドン（1820年）はディックスによって「重要な作品」とみなされており[41]、同年のニュー・マンスリー・マガジンはこの作品を「大きな価値」があると評し、前景の船は「遠近法と色彩の忠実性によって遠くの物体を巧みに打ち消すように導入されている」と付け加えた[105] [106] 。
  • ヘミングウェイは『グレート・ヤーマスのオランダ・フェア』（1821年、ノーリッチ美術館蔵）を、その「広大な構図と豊富な出来事」においてターナーに似ており、オランダの巨匠たちの絵画よりもターナーに近いと評している。[107]ムーアは、この作品を「ヴィンセントがジョン・クロームの領域をはるかに超えてその射程を広げた」野心的な作品と評している。[108]この絵画はグレート・ヤーマスのタイド・アンド・タイム博物館に常設展示されている。[109]
港の風景（水彩画）
ニードルズ（1830年、ノーフォーク美術館蔵）、フィンセントの数少ない水彩画の一つ[110]
  • 1825年、カトリーン湖の入り口――月光、別名「鮭を突くハイランダーたち」（Loch Katrine）が展示された。1825年にノーフォーク・クロニクル紙で「傑作」と評されたこの油彩画は、フィンセントが絵画に「レンブラント効果」を生み出すという野望を表明し、1985年にはアンドリュー・ムーアがこの作品でそれが達成されたと評した[111]。ディックスは「壮大でクローム風」と評し、ヘミングウェイはフィンセントが描いたスコットランドの風景画の中で最もロマンティックな作品と評した[112] [113]。この絵画はノーフォーク博物館コレクションに所蔵されている[114] 。
  • ノリッジ近郊のトロウズ・メドウズ（1828年）、ノリッジ美術館蔵。画家ジョン・サートルはこの絵を高く評価し、水彩画を制作した。[115]ヘミングウェイは、この作品をフィンセントの後期作品の中で最も印象的な作品の一つと評価し、ジョン・コンスタブルの『干し草車』（1821年）と比較している。ヘミングウェイによれば、この作品はコンスタブルの作品のような透明感や輝きを欠いているものの、「雲の遠近法、光の効果、そして大気の後退はすべて見事に表現されている」という。[116] [117]
  • ニードルズ（1830年）ノーリッチ美術館コレクション[118]
  • サンドリングス・フェリーからの眺め（日付不明）。アセネウム紙は、この絵画が1878年のロイヤル・アカデミー冬季展における最高傑作の一つであると報じた。[119]同年、 ビルダー紙もこの作品を称賛し、「…静かな美しさに満ちている」と述べている。[120] 1905年の著作でディックスはこの作品を称賛し、「この絵は真珠のような雰囲気が際立っている。柔らかな蒸気が風景全体に漂っているようだ」と述べている。[121]

オイル

  • ルーアン（絵画）
    ルーアン（1816年）、ノーフォーク博物館コレクション
  • ロンドンの風景（絵画）
    ウォータールー橋のサリー側から見たロンドン（1820年）
  • 田園風景（絵画）
    群れを駆る、セント・メアリー教会、ベヴァリー（1820年展示）、個人蔵
  • チェダー渓谷（絵画）
    チェダー渓谷の眺め（ 1820年頃）、イェール大学英国美術センター
  • エティヴ湖（絵画）
    アーガイルシャー州エティブ湖（1821年）、フィッツウィリアム美術館
  • ヤーマス・フェア（絵画）
    グレート・ヤーマスのオランダフェア（1821年）、ノーフォーク博物館コレクション
  • グリニッジ（絵画）
    グリニッジの造船（1823年）
  • 針（絵画）
    ワイト島の港の風景、針葉樹林の方角を向く（1824年）、イェール大学英国美術センター
  • ロッホ・カトリーン（絵画）
    カトリーン湖の入り口、月光、鮭を突くハイランダーたち（1825年）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 水辺の少年たちの絵
    静かなプール（日付なし）
  • トロウズ（絵画）
    ノーリッチ近郊のトロウズ・メドウズ（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション。[注 11]
  • 教会のある田園風景（絵画）
    ノーリッジ近郊のウィットリンガム教会の廃墟のある風景（日付不明）

エッチング

  • 森の中のキャンプのエッチング
    ジプシーの野営地（1822年）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 木彫りの人物像
    （ 1826年頃）、大英博物館
  • ウィットリンガムのエッチング
    ウィットリンガム（日付なし）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 港のエッチング
    （日付不明）、大英博物館
  • 樹木と廃墟（日付不明）、大英博物館
    樹木と廃墟（日付不明）、大英博物館
  • （日付不明）、大英博物館
    （日付不明）、大英博物館

注記

  1. ^ ノーリッチ派の初期の権威であるジェームズ・リーブは、クロームとコットマンについて次のように述べている。「クロームはコットマンほど教育面で恵まれていなかったが、彼の教育と自己啓発の方法は高く評価されるべきであり、成人期には彼が属していた社会がコットマンのそれと同等であったこともあった。彼らの芸術に対する感覚は全く異なっていたが、共通点が多く、良き友人であったに違いない。」[4]
  2. ^ フィンセントがロンドンから友人デイヴィーに送った書簡の写しについては、ディッケス著『ノーリッジ絵画学校』 409～505ページを参照。
  3. ^グレイヴズの 『英国協会』（1806-1867年）には、ヴィンセントの住居は「カムデン・タウン、フィッツロイ・プレイスの向かい」と記されている。現在は存在しないフィッツロイ・プレイスは、フィッツロイ・スクエアの北にある小さな通りだった。[24] [45]
  4. ^ いくつかの情報源によると、この家はケンティッシュタウンにあったとされている。[46] [47]
  5. ^ トッテナム・コート・ロードに平行し、ベッドフォード・スクエアの北に位置するアッパー・ソーノー・ストリートは、1830年代にハントリー・ストリートと改名されました。この通りは当時のロンドン地図にハントリー・ストリートとハントリー・ストリートのどちらかの名称で記載されています。[48]ヴィンセントが住んでいたすべての通り（カムデン・タウンの自宅を除く）は、クリストファー・グリーンウッド[49]とジョージ・クラックリ[50]の1827年ロンドン地図で確認できます。
  6. ^ ヴィンセントから友人ウィリアム・デイヴィーに宛てた書簡は大英図書館に所蔵されている。[53]
  7. ^ ヴィンセントがノリッジの友人に宛てた手紙の一部には、こう記されている。「この惨めな場所に閉じ込められるのは、大変な不便を強いられるでしょう。ここでは小さな絵は描けますが、大きな絵は描けません。しかし、それだけが問題ではありません。世間から隔離された私は、描いた作品を処分するのも一苦労です。展覧会用に取っておくとしても、おそらく閉幕後までお金は集まらないでしょう。ブリティッシュ・ギャラリーに出品する小さな絵が2点完成しました。1点は36×25インチの『インヴァラリー近郊のグレン・スケーラの風景』、もう1点は17×14インチの『迫りくる嵐の中、故郷へ向かう船』です。もしあなたの友人の中に、これらの絵を非常に安価で譲っていただける方がいらっしゃいましたら、この機会にどれほど助かるかは言うまでもありません。1点は15ポンド、2点は8ポンドで承ります。これは半額なので、ギャラリーで尋ねてみます。作品に名前を付ける必要があるので、 JS殿、どうか私の居場所を誰にも知られないようお願いいたします。そして何よりも、父にこのことを告げないでください。父がひどく悲しむことになるからです。どうかいつものように手紙を書いてください。ノーリッジの郵便局の皆さんに私宛の住所が見られたら大変申し訳ないですから。……あなたとデイビー夫人、そしてこの愉快な三人がお元気でいらっしゃることを願っております。敬具、忠実なる召使い、フリート第三ギャラリー8番地、ジョージ・ヴィンセント。1824年12月27日。[56]
  8. ^ ジェームズ・ヴィンセントの事業は彼の死の時点で大きな損失を出しており、遺言で彼は子供たち一人当たり約800シリングを残した。 [19]
  9. ^ ヴィンセントは1819年、1824年、1826年、1827年、1829年、1830年にはノリッジで展覧会に出展しなかった。[62]
  10. ^ ヴィンセントの絵画は、キャンベル・ドジソンの『英国人名辞典』（1899年）の記事とカンダルの1920年の著作の両方で「グリニッジ病院」と名付けられている。ディックスは『ノーリッジ絵画学校』（1905年）で絵画とその由来について記述する際に、同じページで絵画名の長いバージョンと短いバージョンの両方を使用している。[87]
  11. ^この絵画は、ヴィンセントと同時代の ジョン・サートルによって額装された作品の一例である。[122]

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  • ムーア、アンドリュー・W. (1985). 『ノーリッチ美術学校』 ロンドン: HMSO /ノーリッチ美術館サービス. ISBN 978-0-903101-48-6。
  • ムーア、アンドリュー（1988年）『ノーフォークにおけるオランダとフランドル絵画：趣味と影響、流行とコレクションの歴史』ロンドン：HMSO . ISBN 9-780-11701-061-1。
  • モットラム、ラルフ・ヘイル（1931年）『ノーリッジのジョン・クローム』ロンドン：ジョン・レーン・ザ・ボドリー・ヘッド社、OCLC  145422947。
  • ラジナイ、ミクロス、スティーブンス、メアリー (1976) 『ノーリッチ美術協会 1805–1833：寄稿者と作品辞典』 ノーリッチ：ノーフォーク博物館サービス、ポール・メロン英国美術研究センター。ISBN 978-0-903101-29-5。
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  • ロイヤル・アカデミー（1877年）。『1877年英国派のオールド・マスターズと故人』。ロンドン：ロイヤル・アカデミー。OCLC 213555189  。
  • サール、ジェフリー・R. (2015). 『ノーリッジ派のエッチング』 ノーリッジ: ラッセ・プレス. ISBN 978-0-9568758-9-1。
  • テンプル、フィリップ、トム、コリン、セント、アンドリュー(2017). 「バーナーズ・エステート：バーナーズ・ストリートとニューマン・ストリート」(PDF) . 『ロンドン南東メリルボーン調査』（第51巻と第52巻）ニューヘイブン：イェール大学出版局. ISBN 978-0-300-22197-8。
  • ヴィアルド、ルイ（1877年）『図解による全流派の画家史』ロンドン：S.ロー、マーストン、サール、リヴィントン社。OCLC 9181273  。
  • ウォルポール、ジョセフィン（1997年）『ノーリッジ派の美術と芸術家たち』ウッドブリッジ：アンティーク・コレクターズ・クラブ・ホルム、ISBN 978-1-85149-261-9。
  • ヤング、ジョン（1825年）。『サー・ジョン・フレミング・レスター準男爵所蔵の英国画家による絵画目録：コレクション全品のエッチング付き。チェシャー州タブリー・ハウスのギャラリー所蔵作品も含む。』ロンドン：所蔵者発行。OCLC 311923507  。
ウィキメディア・コモンズには、ジョージ・ヴィンセントに関連するメディアがあります。
ウィキソースには、 1911 年のブリタニカ百科事典の記事「Vincent, George 」のテキストがあります。

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