ストーン・ローリン
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ストーン・ローリン
レトロな服を着た若者のグループの画像。ガムでシャボン玉を吹いている金髪の少女が中心に描かれている。
スタジオアルバム​
ラファエル・サディーク
リリース2011年3月25日 （2011年3月25日）
スタジオブレイクスリー・レコーディング・カンパニー（ロサンゼルス）
ジャンル
長さ43 : 11
ラベルコロンビア
プロデューサーラファエル・サディーク
ラファエル・サディークの年表
私の見方（2008年） ストーン・ローリン（2011） ジミー・リー（2019）
ストーン・ローリンのシングル
  1. 「ラジオ」リリース日: 2010年12月21日
  2. 「グッドマン」公開日：2011年2月15日
  3. 「ストーン・ローリン」リリース日：2011年3月22日

『ストーン・ローリン』は、アメリカのR&Bシンガー、ソングライター、プロデューサーであるラファエル・サディークの4枚目のスタジオアルバムです。2011年3月25日にコロンビア・レコードからリリースされ、サディークのスタジオであるロサンゼルスのブレイクシー・レコーディング・カンパニーで1年かけてレコーディングされました。

サディークは2008年のアルバム『 The Way I See It』のコンサートでの大音量で荒々しいパフォーマンスに刺激を受け、『 Stone Rollin '』ではより荒々しく攻撃的なサウンドを追求した。サウンド・エンジニアのチャールズ・ブルンガードが再び参加し、前作の伝統的なソウルミュージックのスタイルを、リズム・アンド・ブルース、ロック、ファンク、ブルース、サイケデリック・ミュージックのサウンドで拡張した。アルバムの楽器のほとんどはサディークによって演奏され、目立つメロトロン・キーボードも含まれている。アレンジャーのポール・ライザーとエンジニアのジェリー・ブラウンの協力を得て、サディークは楽曲にストリングスやオーケストラのアレンジも取り入れた。

批評家から広く支持され、高い評価を得た『ストーン・ローリン』は、一部の批評家からサディークの最高傑作と評され、その幅広いスタイル、グルーヴ感あふれる楽曲、そして多様なテーマが評価された。また、このアルバムはビルボード200で14位を記録し、サディークにとってアメリカでの最高位アルバムとなった。彼は2011年3月から8月にかけて、このアルバムのリリースを記念したコンサートツアーを行った。

背景

2008年、ラファエル・サディークは3枚目のアルバム『The Way I See It』をリリースした。 [ 6 ] 1960年代のモータウン・サウンドにインスパイアされた曲と伝統的なソウルミュージックの影響をフィーチャーした作品。[ 7 ]このアルバムは、当時「クラシック・ソウル・リバイバル」が絶頂期にあった時期の代表的なリリースでもあった。[ 8 ] [ 9 ]この音楽シーンは、エイミー・ワインハウスやアデルなどの主流アーティスト、シャロン・ジョーンズ&​​ザ・ダップ・キングスやメイヤー・ホーソーンなどのインディーズアーティスト、アル・グリーンやベティ・ラヴェットなどのベテランアーティストのカムバックなど、同様にレトロ志向の作品が目立った。[ 10 ] [ 11 ]アルバムのプロモーションで、サディークは聴衆の層を広げ、ツアー・アーティストとして活動を拡大し、[ 7 ]ヨーロッパやアメリカ合衆国各地の様々な音楽フェスティバルで演奏した。[ 12 ]アルバムの音楽的美学に加えて、サディーク自身もヴィンテージソウルのイメージを採用し、古風な衣装を身にまとい、ショーでは伝統的なR&Bのダンスムーブを披露した。[ 7 ] [ 8 ]また、彼のツアーは『ストーン・ローリン』へのアプローチにも影響を与え、[ 12 ]ライブでのより大きく生々しいサウンドと全体的な感覚を考慮した。[ 13 ]

サディークは続編の創作意図について「本当に、何かに耳を閉ざしたことはないんだ。いつも何かを探しているわけでもないけど、どんな音楽にも耳を閉ざすことはできない。どんなギターでも、どんなドラムでも、どんなリズムセクションでも、僕はいつもそういうものにオープンで、曲の中でどう機能するのかを理解しようとしている」と語っている。[ 7 ]彼はチャック・ベリーやボ・ディドリーといった初期のロックンロール・アーティストの影響を受けており、[ 14 ]ブルース・ミュージシャンのハウリン・ウルフがアルバムのサウンドに影響を与えたとしており、前作よりも「ブルージー」で「ハード」で、[ 15 ]よりアグレッシブなテンポになっていると述べている。[ 16 ] Bullett Magazineのインタビューで、サディークはアルバムタイトルのアイデアについて次のように説明している。「『Stone Rollin '』は基本的にサイコロを振って人生に賭ける行為を象徴している。それが僕のキャリアを通してやってきたことだ。様々なスタイルの音楽に挑戦し、他の人がためらうような選択をしてきた。『Stone Rollin '』は、今回はとことん突き進むという意味だ」。[ 17 ]

レコーディングと制作

Saadiq 氏 (2008 年撮影) は、ざらざらした音質が特徴の 1 つであるダイナミック マイクを使用してボーカルを録音しました。

サディークは、カリフォルニア州ロサンゼルスにある自身のレコーディングスタジオ複合施設、ブレイクスリー・レコーディング・カンパニーで『ストーン・ローリン』をレコーディングした。 [ 12 ]彼は作曲と作詞を含め、アルバムの制作に約1年を費やした。[ 17 ]彼はレコーディングエンジニアであり長年のコラボレーターでもあるチャールズ・ブルンガードと共にアルバムの制作に取り組んだ。2人はビンテージの楽器を収集し、歴史的なレコーディング技術を研究することに共通の関心を持っており、それを『ザ・ウェイ・アイ・シー・イット』のレコーディングにも応用していた。[ 7 ]しかし、『ストーン・ローリン』では、サディークの他の音楽プロジェクトと調和する、より折衷的なスタイルを目指した。[ 7 ]

ブルンガードによると、プロジェクトの初期の曲「Heart Attack」のレコーディングが、アルバムの決定に決定的な影響を与えたという。[ 7 ]この曲はサディークが『 The Way I See It』のツアーから休憩中にレコーディングされ、当初はアルバムのサウンドが採用されていたが、彼らはそのサウンドに満足していなかった。彼らがこの曲を再検討した際、サディークはボーカルとドラムの一部を除いて、トラックの個別に録音された楽器パートを削除した後、オリジナルのレコーディングを再構築した。 [ 7 ] EQ Magazineのインタビューで、ブルンガードは彼らのアプローチについて次のように語っている。「私たちは曲を進化させたかったし、エンジニアリングも進化させたかった。『The Way I See It』では、ほとんどすべてが真空管プリと真空管コンプレッサーだった。今回は、よりソリッドステートの機材を試してみたかった」。[ 7 ]

レコーディングの大部分において、サディークはベース、キーボード、ギター、メロトロン、パーカッション、ドラムなど、ほとんどの楽器を演奏し、[ 12 ]録音後に各楽器パートを重ね合わせた。ブルンガードはノイマンU47マイクを使用してサディークの各楽器パートを録音した。[ 7 ]サディークはレコーディングスタジオのコントロールルームでダイナミックマイクのみを使用してボーカルを録音した。これは、彼のキャリア初期にレコードプロデューサー兼オーディオエンジニアのジェリー・ブラウンから勧められた手法である。ブルンガードによると、「サディークの声はダイナミックマイクの恩恵を受けています。なぜなら、ダイナミックマイクはより低音と存在感を与えてくれるからです。また、ダイナミックマイクは、パワーをかけると少し古びた感じに聞こえることがあります」。[ 7 ]

単にストリングスセクションをバックグラウンドで鳴らすのではなく、特定の曲ではストリングスにもっと表現力を持たせたいと思ったので、アレンジャーのポール・ライザーにタイトルや曲の意図について相談しました。「この単語には、こういうオーケストラを組みたい。『Go to Hell』を聴くと、谷間の風が自分の中に吹き込んでくるのを感じたい」と伝えました。

サディークは数曲で、豪華なオーケストラとストリングスを主要な要素として取り入れた。[ 7 ]オーケストラの録音はロサンゼルスのオーシャン・ウェイ・レコーディングのスタジオBでブラウンとアレンジャーのポール・ライザーと共に行い、ホーンパートは主にブレイクスリー・スタジオで録音された。[ 7 ]ブラウンはまた、ブレイクスリーでサディークと共にアルバムのトラッキング作業にも携わった。[ 7 ]ギターパートについては、サディークと彼が当時大量のインディーロックを聴いて得た好みである、よりザラザラしたギターサウンドを出すために、ブルンガードはさらに歪みを加えたかった。彼はこのサウンドを実現するために、サディークのフェンダーツイン・ギターアンプのゲインを上げる、ポストプロダクションでレコーディング用のソフトウェアプラグインを使用する、サディークのギターパートをリアンプするなど、いくつかのテクニックを駆使した。[ 7 ] EQ Magazineのインタビューで、ブルンガルトはレコーディングの過程でお気に入りのプラグインの一つであるマッセイ・テープヘッドを使うことについて話し、「私は色々なものに少しザラつき感を出すためにテープヘッドを使います。少し明るすぎる音を録音したときに、テープヘッドがうまく厚みを加えてくれます。私はレコーディングやミックスの際には、普段は暗めのトーンを選ぶことが多いです」と述べています。[ 7 ]

メロトロンは、サディークが音を取り入れた昔ながらの鍵盤楽器である。

アルバムに収録されている曲のいくつかは、ドラマーのレマー・カーター、ベーシストのカルヴィン・ターナー、ギタリストのロブ・ベーコンを含むサディークのライブバンドと共に録音された。[ 7 ] 2002年からサディークと演奏してきたベーコンは、ギターに対する彼らの荒々しいアプローチについて次のように語っている。「僕は絶対音感ではなく相対音感を持っているので、楽器のチューニングに15分から20分費やすこともありました。すると彼がやって来てギターを手に取り、前日に置いたままの状態のままで演奏し始めたんです。ある曲では、調子が狂っている部分をすべて覆して演奏しなければなりませんでした。ラファエルは『これがファンキーなんだよ！』と言っていました。」[ 18 ]ボーカリストの長野幸美、キーボード奏者のラリー・ダン、ベーシストのラリー・グラハム、[ 15 ]キーボード奏者のアンプ・フィドラー、[ 7 ]ペダルスチールギタリストのロバート・ランドルフといったミュージシャンゲストもアルバムのレコーディングに参加し、[ 12 ]サディークは特定のトラックで彼らのパートを選んだ。[ 19 ]「Go to Hell」という曲は、アンプ・フィドラーのメロトロンのアイデアから生まれた。 [ 7 ]サディークはグラハムとのデュエット曲「The Perfect Storm」を録音し、アルバムの隠しトラックとして収録されている。「ベースを弾いたんだけど、ベースを置いてしまったんだ（笑）。初めて彼のためにベースを弾こうとした日は、弾けなかった。3回も固まってしまった。彼は私の永遠のアイドルだよ！」[ 15 ]

アルバムはブレイクスリー・レコーディング・カンパニーのスタジオAでPro Toolsを使用してミックスされた。SSL 4000は主にモニタリングに使用され、SSL 9000は「C」ルームで使用された。[ 7 ]ミキシング中、ブルンガルトはMcDSP FilterBankプラグインやWaves Renaissance EQなどのイコライゼーションフィルターを使用して、高音域が過剰になる箇所を処理した。また、Line 6 Echo Farm、Roland Space Echo、Echoplexクローンなどの機器を使用して追加の音響効果を得た。[ 7 ]

音楽と歌詞

このアルバムに影響を与えたアーティストとして、チャック・ベリー（左）とプリンス（右）が挙げられている。

音楽的には、 『ストーン・ローリン』はサディークの前作のモータウン風の楽曲を発展させ、様々なR&Bスタイルを取り入れている。[ 7 ] [ 20 ]ミッドテンポのソウルソングに加え、 『ストーン・ローリン』には初期R&B風のロックンロール、ロック風ファンク、[ 21 ]チェス・レコード風ブルース、[ 22 ]そしてデトロイト以後のモータウンや1970年代フィラデルフィア・ソウルのより拡張性のあるオーケストラサウンドなどのスタイルも取り入れられている。[ 7 ] [ 23 ] [ 24 ]ディスクジョッキーのクリス・ドゥーリダスはサディークのサウンドを「クラシックソウルのおなじみの要素に根ざしつつ、現代的なサウンドで再解釈されたハイブリッドな形式」と評した。[ 18 ]スプートニクミュージックのニック・バトラーは、アルバムの曲を「素晴らしい」と「ギター重視」と評し、音楽的影響について「プリンスの影響が最も大きいが、全体的には70年代初頭のサウンドのアルバムだ。[...] しかし、それよりもさらに遡る影響もある。特にレイ・チャールズとリトル・リチャードの影響は、このアルバムのよりエネルギッシュな瞬間に影響を与えている」と書いている。 [ 2 ]ロサンゼルス・タイムズのジャーナリスト、ミカエル・ウッドは、アルバムのサウンドとプロダクションについて「サディークの前作は、現代のレコーディング機材によって可能になったレイヤーや微調整を贅沢に使っていたが、『ストーン・ローリン』は、彼のエネルギッシュなステージショーをモデルにした、より荒々しく、より荒々しいソウルロックサウンドを提示している」と述べている。[ 18 ]

音楽ライターのロバート・クリストガウは、サディークの楽曲は「歌というよりグルーヴ」が特徴だと述べた。 [ 25 ]オールミュージックのアンディ・ケルマンは、楽曲は「メロトロンというビンテージキーボードによってまとめられている。メロトロンはサイケデリック・ロックやプログレッシブ・ロックのレコーディングでよく使われるが、ソウルミュージックにも馴染みがあり、病んだフルートや喘鳴のような弦楽器を想起させる」と記し、「サディークはこの楽器を陰影をつけるために使う傾向がある」と付け加えた。[ 26 ]音楽ジャーナリストのジム・デロガティスは、「ザ・ウェイ・アイ・シー・イット」よりも「モータウンの華やかさが少し控えめ」で、「サディークのグルーヴにはロックの要素が強く、スライ・ストーン（オープニングの「ハート・アタック」）、50年代後半から60年代前半のアイズレー・ブラザーズ（楽しい「ラジオ」）、レイ・チャールズ（「デイ・ドリームス」）の影響が色濃く感じられる。また、メロトロンの巧みなオーケストラ演奏がアルバム全体を通して繋がっており、ムーディー・ブルースが突如ファンクに目覚めたような感覚（「ジ・アンサー」）もある」と評した。[ 27 ]ポップマターズのスティーブ・ホロウィッツは、楽曲のテーマが多岐にわたると感じ、「サディークは各曲をパーソナルなものにすることで、一人の人間の存在と経験の様々な側面を繋ぎ合わせているように見せている」と評した。[ 28 ]

オープニングトラック「ハートアタック」は、力強いベース、反響するリズムギター、[ 26 ]、そして四つ打ちのドラムビートを取り入れたロックンロール/ソウルソングである。[ 30 ]これはサディークの音楽的アイドルの一人であるスライ・ストーンへのオマージュであり、[ 7 ]スライ＆ザ・ファミリー・ストーンの曲「M'Lady」と「Dance to the Music 」からインスピレーションを得ており、[ 31 ]これらの曲のせせらぎのようなバックボーカルが「ハートアタック」で言及されている。[ 30 ]サディークは『 Stone Rollin '』を「あの緊迫感、あのグローバルなソウルとロックンロールの感覚」で始めたかったと語っている。 [ 31 ]「ゴー・トゥ・ヘル」では、「俺は言ったことすべてにおいて戦士になる」という歌詞で、彼が改名した姓をほのめかしている。[ 19 ]「サディーク」はアラビア語で「約束を守る人」を意味する。[ 32 ]彼は「ラジオ」でロカビリー風のギターを演奏している。 [ 30 ]この曲では、不満を抱く女性が主流のラジオを擬人化したものとして描かれている。「ラジオっていう女の子に会った／彼女の信号が弱いって言った／私の音が聞こえない」[ 8 ]サディークによると、「私は立ち去ろうとした／彼女は次の日に私を見つけた」という歌詞は、彼の音楽的ルーツとロックンロールへの親和性を暗示しているという。[ 19 ]

アルバムのタイトル曲は、曲線美のある豊満な女性への頌歌として書かれたもので、[ 33 ]サディークが「ダーティーで、シカゴ・ブルースやローリング・ストーンズのダーティーなレコードのよう...アルバムの中で最もブルージーな曲」と評したサウンドがバックに置かれている。[ 34 ]「Movin' Down the Line」は報われない愛への頌歌で、[ 35 ]メロウなホーンセクション、ジャラジャラしたギター、ヘビーなベースライン、そして盛り上がる弦楽器とピアノのエンディングが特徴的である。[ 36 ]ロイド・ブラッドリーの意見では、この曲はアルバムの伝統的なスタイルと現代的なプロダクションの組み合わせを例示している。「今日のサウンドの中で成功するために必要なデジタルのスナップをすべて備えているが、サディークは背景に潜む大きなブラスセクションを巧みに使用して曲を盛り上げ、完全に異なる時代に置きます。この曲はゆったりとしながらも緊迫感があり、完全に抑えきれないものです。」[ 21 ]

サイケデリックなファンクサウンドを特徴とする[ 14 ]「Just Don't」は、女性が自分から離れてしまったことに気づいた落胆した語り手の視点で歌われている。[ 36 ]この曲では、長野ゆきみのゲストボーカルとラリー・ダンによるムーグソロがフィーチャーされている。[ 31 ] 「Good Man」には、哀愁を帯びた歌詞、ボーカリストのタウラ・スティンソンが共作・共演したフック、[ 31 ] [ 38 ]と、パートナーの不貞を嘆く男性についての歌詞が含まれている。[ 39 ]アルバムの最後のトラックである「The Answer」は、物憂げなジャズファンクサウンドを特徴とし、[ 21 ]集団的および個人的な責任を求める歌詞が収録されている。[ 40 ]サディークは「僕のアルバムにはいつも似たような曲があるんだ。オークランドで育ったこと、当時僕を助けてくれた年上の人たちや指導者のことを考えていたんだ。だから、この曲を歌って感謝を伝えたかったんだ。そして、世の中の若い人たちに、導こうとしている人たちの言うことに耳を傾けるように伝えたかったんだ」と語った。[ 17 ]

マーケティングと販売

2011年7月、フランスのユーロケエンヌ・ド・ベルフォールでパフォーマンスを披露するサーディク

『ストーン・ローリン』は3枚のシングルの発売で宣伝された。[ 6 ]「ラジオ」は2010年12月21日、[ 41 ]「グッド・マン」は2011年2月15日、[ 42 ]そしてタイトル曲は3月22日に発売された。 [ 43 ]「グッド・マン」のミュージック・ビデオはイザイア・セレットによって撮影され、ファッション・モデルのヤヤ・ダコスタと俳優のチャド・コールマンが出演している。[ 44 ]サディークは3月にジェイ・レノのトゥナイト・ショーでタイトル曲を披露し、 [ 45 ] 5月にコナンで披露した。[ 46 ]アルバムは2011年3月にコロンビア・レコードから発売され、 [ 47 ]アメリカのビルボード200で初登場14位となり、発売初週に21,000枚を売り上げた。[ 48 ]このアルバムはビルボード200でサディークの最高位のアルバムとなり[ 49 ] 、ニールセン・サウンドスキャンによると5月には32,100枚を売り上げた。[ 50 ]

サディークはアルバムのプロモーションのため、3月15日にダラスのハウス・オブ・ブルースで始まり、6月8日にテキサス州オースティンのスタブズで終了した北米ツアーを行った。[ 51 ] [ 52 ]いくつかのコンサートでは、エレクトロニックミュージックデュオのクアドロンがオープニングアクトを務めた。 [ 51 ]サウス・バイ・サウスウエストやコーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルなどの音楽フェスティバルでのパフォーマンスが含まれ、[ 52 ]サディークは『ザ・ウェイ・アイ・シー・イット』や『ストーン・ローリン』からの曲や未発表音源を演奏した。[ 53 ]ステージ上で録音された音楽を再現するために、サディークは8人編成のバンド[ 16 ]を率いて演奏した。バンドの構成は、ベース奏者のカルヴィン・ターナー、ドラマーのレマー・カーター、キーボード奏者のチャールズ・ジョーンズ、ギタリストのロブ・ベーコンとジョシュ・スミス、バックシンガーのエリカ・ジェリーとBJ・ケンプであった。[ 54 ] 『 The Way I See It』のツアーとは対照的に、サディークは特定のショーではホーンセクションを入れず、よりロック志向のサウンドのためにギターで演奏した。[ 30 ]コンサートの日を移動している間、サディークとバンド仲間はインスピレーションを得るためにボブ・マーリーとザ・ウェイラーズのドキュメンタリーや1973年の映画『ワッツタックス』などの音楽ドキュメンタリーを観た。[ 53 ]サディークはアルバムのツアーを2011年8月まで拡大し、コンサートは北米のヘッドライナー公演とヨーロッパの音楽フェスティバルを交互に行った。[ 22 ]また、2012年3月までヨーロッパをツアーし、レニー・クラヴィッツのツアーのオープニングアクトを務めた。 [ 55 ]

批評家の反応

ストーン・ローリンの評価
総合スコア
ソース評価
何か良い音楽はありますか?7.6/10 [ 56 ]
メタクリティック86/100 [ 57 ]
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[ 26 ]
AVクラブA− [ 58 ]
エンターテインメント・ウィークリーB+ [ 59 ]
インディペンデント星星星星[ 20 ]
ロサンゼルス・タイムズ星星星半分の星[ 60 ]
モジョ星星星星[ 61 ]
MSNミュージック（専門家証人）A− [ 25 ]
ローリングストーン星星星半分の星[ 62 ]
スピン7/10 [ 1 ]
USAトゥデイ星星星半分の星[ 63 ]

Stone Rollin 'は広く批評家の称賛を受け、2011年の最もレビューされたアルバムの1つであることが証明されました。[ 64 ]専門誌のレビューに100点満点の標準化された評価を割り当てるMetacriticでは、アルバムは20件のレビューに基づいて平均86点を獲得しました。 [ 57 ]アグリゲーターのAnyDecentMusic?は、批評家のコンセンサスに基づいて10点満点中7.6点を付けました。[ 56 ]

オールミュージック誌のアルバム評で、ケルマンは本作を「時代を象徴する作品」であるだけでなく、「トニー！トニ！トネ！」とのコラボレーションを含む、サディークのキャリアにおける最高潮の作品」と評した。 [ 26 ]一方、ナウ誌のケヴィン・リッチーは、本作で「彼のステージショーに典型的な、熱狂的な情熱と緻密な音楽性」が発揮されていると評した。[ 65 ]ポップマターズのスティーブ・ホロウィッツは、本作について「サディークの歌手、作詞家、演奏家、そして伝統に敬意を表する現代的なリズム・アンド・ブルースのプロデューサーとしての才能が存分に発揮されている」と評し、「一歩間違えば音のズレさえない」と付け加えた。[ 28 ] MSNミュージック誌のロバート・クリストガウは、サディークはプリンスのように「バンドに勝つために自らを操り」、「この10曲を躍動感と脈動させている。そして、それほど力強くない曲でさえも、曲として繋がっていることに気づくだろう」と評した。しかし、彼は作曲とキャッチーさの点で『ザ・ウェイ・アイ・シー・イット』から落ちていると感じており、「ゴー・トゥ・ヘル」「デイ・ドリームス」「グッド・マン」をハイライトとして挙げている。[ 25 ]スラント・マガジンのマシュー・コールはより批判的で、このアルバムはレトロな感覚を捏造しすぎていて「それ自体の印象を長く残すことができない…ハイライトでさえ、自己満足的なジャンルの演習に過ぎない」と述べている。[ 66 ]

2011年末、Stone Rollin 'は複数の批評家によるトップ10リストでその年のベストアルバムの1つに選ばれ、オースティン・クロニクル紙のトーマス・フォーセット氏によって1位、ボストン・グローブ紙のジェームズ・リード氏によって3位、ロサンゼルス・タイムズ紙の評論家トッド・マーテンス氏によって6位、 [ 67 ] 、シカゴ・トリビューン紙の評論家グレッグ・コット氏によって7位にランク付けされた。コット氏はこのアルバムをサディークの最高傑作と呼び、「彼は常にソウルとR&Bに浸った曲を書いてきたが、今ではうねるベースラインと心に残るキーボードのテクスチャーで、プログレッシブなエッジを与えている。彼はもはやレトロなスタイルではなく、新しいクラシックを書いている」と評した。[ 68 ] 「Good Man」は2012年のグラミー賞の最優秀トラディショナルR&Bパフォーマンス賞にノミネートされた。[ 69 ]

トラックリスト

全曲はラファエル・サディークがプロデュースし、チャールズ・ブルンガードが共同プロデュースした。[ 70 ]

ストーン・ローリンのトラックリスト
いいえ。タイトルライター長さ
1."心臓発作"ラファエル・サディーク3:03
2.「地獄に落ちろ」
  • サディク
  • タウラ・スティンソン
4時20分
3."無線"サディク3:22
4."あなたを越えて"サディク2:31
5.「ストーン・ローリン」サディク3:37
6.「白昼夢」サディク3:20
7.「ムーヴィン・ダウン・ザ・ライン」サディク4:25
8.「Just Don't」 (feat.長野雪美)
  • サディク
  • スティンソン
5:17
9.「善人」
  • サディク
  • スティンソン
3:46
10.「答え」サディク9時30分

注記

  • 「The Answer」には「The Perfect Storm」として知られる隠しトラックが収録されている。[ 71 ]

人事

クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[ 70 ]

ミュージシャン

生産

チャート

ストーン・ローリンのチャートパフォーマンス
チャート（2011年） ピーク位置
オーストラリアのヒットシーカーズアルバムチャート[ 72 ]19
ベルギー・フランダース・オルタナティブ・アルバム・チャート[ 73 ]40
ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・フランダース）[ 74 ]1
ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・ワロン）[ 75 ]11
カナダのアルバムチャート[ 76 ]82
オランダのアルバム（アルバムトップ100）[ 77 ]38
フランスのアルバム（SNEP）[ 78 ]22
日本のアルバム（オリコン）[ 79 ]175
ノルウェーのアルバム ( VG-lista ) [ 80 ]7
スイスのアルバム (シュヴァイツァー・ヒットパレード) [ 81 ]56
イギリスのアルバム（OCC）[ 82 ]84
イギリスR&Bアルバム（OCC）[ 83 ]8
米国ビルボード200 [ 84 ]14
米国トップR&B/ヒップホップアルバム（ビルボード）[ 85 ]3

リリース履歴

ストーン・ローリンのリリース日
地域 日付 参照
オーストリア 2011年3月25日 [ 86 ]
ベルギー [ 87 ]
フランス [ 88 ]
オランダ [ 89 ]
ノルウェー [ 90 ]
スウェーデン [ 91 ]
スイス [ 92 ]
イギリス 2011年4月4日 [ 93 ]
ドイツ 2011年4月22日 [ 94 ]
アメリカ合衆国 2011年5月10日 [ 95 ]
オーストラリア 2011年5月20日 [ 96 ]

参考文献

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