ヘンリー・エヴァンス | |
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| 職業 | 書記官、劇場興行主 |
| 活動期間 | 1583～1612年 |
ヘンリー・エヴァンス（1543年頃 - 1612年以降）は、ウェールズの 書記官[1]であり、演劇プロデューサーでもありました。1583年から1584年にかけての短期間、ブラックフライアーズ劇場において、チャペルの子供たちとポール家の子供たちの活動の組織と調整を主に担当しました（ジョン・リリーの積極的な協力があったようです）。後に彼は投資家コンソーシアムを率い、リチャード・バーベッジとカスバート・バーベッジによって劇場が再興された後、より長期にわたる第二期に劇場を賃借しました。
演劇史家のデイヴィッド・グロートは、エヴァンスを「不快」かつ「邪悪」な人物と評し、少年を誘拐して自分の劇場で公演させることも厭わなかったとしている。[2]
ファースト・ブラックフライアーズ
1583年、ウィリアム・ハニスとジョン・ニューマンは、所有者であるウィリアム・モア卿が法的に争っていたブラックフライアーズの不動産の転貸権をエヴァンスに譲渡しました。[1]これは、建物が劇場として使用され続けることを確実にするために設計されたと思われる一連の複雑な取引の一部であり、モアはそれを阻止しようとしていました。エヴァンスは、ジョン・リリーと彼のパトロンである第17代オックスフォード伯エドワード・ド・ヴィアと提携して活動していたようです。[3] 1584年、モアは建物の支配権を取り戻し、公演を停止しました。[3]
1585年、エヴァンスはオックスフォード伯爵の宮廷少年団の団長を務めた。 [4]
この時期に、エヴァンズが『ヘンリー五世の名高い勝利』を執筆したのではないかという説がある。この劇は、シェイクスピアがヘンリー五世の生涯を描いた後期作品の主要なモデルの一つとなっている。しかし、この劇の作者は定かではない。[5]
セカンド・ブラックフライアーズ
エヴァンスは音楽家のナサニエル・ジャイルズと共同で、1599年にブラックフライアーズの土地を二度目に借用した。その建物はリチャードとカスバートの父ジェームズ・バーベッジによって取得されていた。これはバーベッジ家の窮状を打開する助けとなった。1596年に父が取得した後、裕福な地元住民が建物を劇場として再び利用することを阻止する請願に成功したためである。その結果、建物は数年間空き家となっていた。エヴァンスは1590年以前と同様に、少年たちの劇団を支援するためにこの劇場を利用するつもりだった。少年の「聖歌隊」を配置し、建物の一部を彼らの教育のために確保することで、エヴァンスは劇場が法的に学校、つまり演劇が上演される場所であると主張することができた。[6]エヴァンスは地元の文法学校から才能ある子供たちを引き抜いて聖歌隊員を補充していたようで、これは彼のビジネスパートナーであり、ハニスの後継者でチャペル・ロイヤルの責任者であったナサニエル・ジャイルズが、女王の娯楽のために演者を提供する権限を持っていたため可能だった。1600年、ある子供の父親が、息子をブラックフライアーズの一座に強制的に入団させたとしてエヴァンスを訴えようとした。
1602年4月までに、事業は財政難に陥っていたようだった。エヴァンスは数ヶ月前に撤回した契約を受け入れ、会社の半分の所有権を3人の新しい共同経営者、ウィリアム・ラステル、エドワード・カーカム、トーマス・ケンドールに譲渡した。その見返りとして、彼は資本注入を受けた。翌年、ペストが流行すると、エヴァンスは賃貸借契約の解除を試みたものの、バーベッジ家は契約解除を拒否した。[2]その後、残りの半分の所有権を、ジョン・マーストン、ウィリアム・ストレイチー、そして自身の妻という 3人の共同経営者に譲渡した。
1608年、フランス大使アントワーヌ・ルフェーヴル・ド・ラ・ボデリーがジェームズ1世に、ブラックフライアーズで上演されたジョージ・チャップマンの劇でフランス宮廷が不敬な扱いを受けたと訴えたことで、劇団は大きな打撃を受けた。大使はジェームズ1世に、スコットランドの鉱山を題材にした劇も上演され、ジェームズ自身が酔っ払いとして描かれていたと告げた。激怒したジェームズ1世は、ブラックフライアーズの子供たちに「もう二度と遊んではならず、まずパンを乞うように」と命じた。[2]エヴァンスは1608年後半、借地権をバーベッジ家に返還せざるを得なくなった。バーベッジ家はそれを自分たちの劇団「国王の一座」として引き継いだ。[7]この契約では、ヘンリー8世の親族トーマス・エヴァンスが新しい共同事業体の株式1株を取得し、残りの6株をバーベッジ家やシェイクスピアを含む国王の一座のメンバーが取得することになっていた。
トーマスへの持分の譲渡は、賃貸契約終了後、エヴァンスの旧パートナー2人が、トーマスが契約違反をしたとして、エヴァンスから金銭を回収しようと長期にわたる訴訟を起こしたことと関係があると考えられる。ヘンリー自身も、1610年と1612年の訴訟で持分所有者として記録されている。[2]
意義
『名勝の勝利』の著者である可能性に加えて、エヴァンスはシェイクスピア劇にも間接的な影響を与えました。彼の少年劇団は、ハムレットにおける国王一座への明らかな攻撃などから、しばしば国王一座のライバルと見なされてきました。しかし、1599年の賃貸契約による収入は、興行収入が限られ、バーベッジ家が建設と維持のために借り入れた多額のローンの返済を余儀なくされていた時代に、グローブ座を存続させるのに役立ちました。 [2]歴史的記録によると、エヴァンスは「エリザベス朝の基準でさえも狡猾で無能」であったにもかかわらず、バーベッジ家は彼を信頼していたようです。[2]エヴァンスが最終的に賃貸契約を放棄し、国王一座がブラックフライアーズに移ると、シェイクスピアの戯曲は構成とスタイルに大きな変化を遂げ始め、新しい、より選ばれた観客と屋内劇場に適応したようです
脚注
- ^ ab Wallace 1912、156ページ
- ^ abcdef グロート、デイヴィッド、『世界最高の俳優たち：シェイクスピアとその劇団』、グリーンウッド、2002年、101、128、171ページ
- ^ ab アラン・H・ネルソン、「Monstrous Adversary: The Life of Edward de Vere, 17th Earl of Oxford」、リバプール大学出版局、2005年、248ページ。
- ^ ウォレス 1912年、169ページ。
- ^ スコウフォス、アリス＝ライル『シェイクスピアの類型的風刺：ファルスタッフ＝オールドキャッスル問題の研究』オハイオ大学出版局、1981年、176、180頁
- ^ ブライアン・ジェイコリガン『シェイクスピアの世界における劇場法』フェアリー・ディキンソン大学出版局、2004年、72ページ。
- ^ ロズリン・L・クヌートソン「劇団と舞台」、ギャレット・A・サリバン・ジュニア、パトリック・チェイニー他著『初期近代英語演劇：批評的手引き』オックスフォード大学出版局、2006年、18ページ。
参考文献
- ウォレス、チャールズ・ウィリアム（1912年）『シェイクスピアまでのイギリス演劇の進化とブラックフライアーズ劇場の歴史』ベルリン：ジョージ・ライマー。2013年2月17日閲覧
