ヘイ！バ・バ・リ・バップ
| 「ヘイ！バ・バ・リ・バップ」 | ||||
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| ライオネル・ハンプトンと彼のオーケストラによるシングル | ||||
| B面 | 「スライド、ハンプ、スライド」 | |||
| リリース | 1946年1月 （1946-01） | |||
| 記録された | 1945年後半 | |||
| ジャンル | スウィング、ジャンプブルース | |||
| 長さ | 2:57 | |||
| ラベル | デッカ（18754） | |||
| ソングライター | ライオネル・ハンプトン、カーリー・ハンナー | |||
| ライオネル・ハンプトン・アンド・ヒズ・オーケストラのシングル年表 | ||||
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「ヘイ！バ・バ・リ・バップ」は、ライオネル・ハンプトン・アンド・ヒズ・オーケストラによる1946年の曲です。この曲のリードボーカルはライオネル・ハンプトン自身で、アルトサックスにはハービー・フィールズが参加しています。この曲はR&Bジュークボックスチャートで16週連続1位を獲得し、全米ポップチャートでは9位に達しました。[ 1 ]
「ヘイ! バ・バ・リ・バップ」の作曲者はハンプトンとドラマーのカーリー・ハムナーとされているが、本質的にはヘレン・ヒュームズの1945年のR&Bヒット曲「ビ・ババ・レバ」の部分的な書き直しであり、この曲はジム・ウィンの「イー・ボバリバ」と密接な関連がある。
先駆者
「ビー・ババ・レバ」という曲は、1945年8月にロサンゼルスでビル・ドゲット・オクテットと共にヘレン・ヒュームズによって録音され、その年の年末にはビルボードR&Bチャートで3位にまで上昇した。 [ 2 ] この曲の作詞はヒュームズとされており、歌詞には「彼は朝も夜も私を興奮させる、彼の愛の仕方に私は歓喜の叫びを上げる、ウー、ウー、ウー、ババ・レバ…」などがある。ボーカルのコーラスには、ドゲットがこのセッションに招いたワイルド・ビル・ムーアのサックスの演奏が散りばめられている。 [ 3 ]
ピアニストのジェリー・ロール・モートンは、「Be-Baba-Leba」のリフは「古すぎてヒゲが生えている」と述べ、1937年にジミー・ラッシングがカウント・ベイシーと録音した「Boogie Woogie」のリフに近いとしている。 [ 3 ] しかし、スキャットの歌詞は、サックス奏者でバンドリーダーのジム・ウィンが1940年代初頭に自身のバンド、ボバリバンズで演奏した「Ee-Bobaliba」に由来しているようだ。当時、「ビバップ」や「ベア・リ・バップ」といった類似の用語は、ディジー・ガレスピーなどのミュージシャンが演奏する新しいジャズの形態を表すために、ミュージシャンの間で普及しつつあった。ウィンは、ヒュームズが「Be-Baba-Leba」を録音した後、ボーカリストのクロード・トレニエと共にこの曲を録音したが、チャートには入らなかった。[ 3 ] [ 4 ]
ライオネル・ハンプトンのレコーディング
ヒュームズのレコードがヒットすると、デッカ・レコードはライオネル・ハンプトンをスタジオに急派し、似たような曲「ヘイ！ババ・リ・バップ」を録音させた。彼らのアレンジはジム・ウィンのアレンジに似ていたが、ハンプトンとミュージシャンたちのコールアンドレスポンスの要素が加えられ、ヒュームズの猥褻なヴァースは「マチルダ・ブラウンはツタンカーメン王に言った。『リバップと言えないなら、口を閉じなさい』と言うなら、『ヘイ、ババ・リ・バップ』と言いなさい…」といった意味不明な韻に置き換えられていた。ハンプトンはすでに人気があり、ヒュームズのファイロよりも大きな会社に所属するミュージシャンでもあった。彼のバージョンはすぐにヒュームズをチャートから追い出し、R&Bチャートで16週間1位を獲得した（この記録は当時、ジョー・リギンズの「ハニードリッパー」とルイ・ジョーダンの「チュー・チュー・ブギー」に次ぐものだった）。[ 3 ]
この曲は、ある意味ではロックンロール の先駆けとみなされている。[ 5 ] 評論家のリンゼイ・プレーナーはハンプトンの録音について次のように書いている。
このカットは、ハンプトンのトレードマークである2本指のピアノのリックで一気に盛り上がり、あらゆるヒップスターを魅了する。リズムセクションが加わり、しっかりとしたブギウギのテンポが確立され、キャッチーなコーラスへと繋がる。ヴァースは間延びしたスタイルで展開され、コンボは最初のダウンビートを強調し、その後、小節内の他の3つのダウンビートへと繋げていく。この効果的な手法は、後にブルースアレンジの音響的特徴として現れることになる。歌詞は短い韻で表現される…2番目の連句と最後の連句の間には、トランペットとクラリネットが悲鳴を上げる余地を与える長いインストゥルメンタルブレイクが挿入される。ハンプトンは即興のスキャットボーカルで戻り、コーラスをもう一度歌い、そして終結部分とコーラスの最後のコーダへと進む。[ 5 ]
後のバージョンと影響
ハンプトンは、ワイノニー・ハリスによる「ヘイ・バ・ラ・リ・バップ」の別バージョンも録音しており、ハンプトン自身は演奏していないものの、自身のレーベルであるハンプ・トーンからリリースされた。また、この曲はテックス・ベネケとグレン・ミラー・オーケストラによって「ヘイ！バ・バ・リ・バップ」としてカバーされ、1946年のポップチャートで4位を記録した。他には、厳密には別の曲として分類されているものの、ディジー・ガレスピーの「ボブ・ア・リー・バ」やティナ・ディクソンの「イー・バップ・オー・リー・バップ」などがある。[ 3 ]
興奮を伝えるために意味のない音節を使うという手法は、後にジーン・ヴィンセントの「ビ・バップ・ア・ルーラ」やリトル・リチャードの「トゥッティ・フルッティ」の「awopbopaloobop alopbamboom」（どちらも1956年）などの曲に受け継がれました。 [ 3 ]
ホルガー・シューカイは、1950年代のハンブルクでのハンプトンのライブ録音に触発され、「Hey! Ba-Ba-Re-Bop」という曲のいくつかのバージョンを録音しました。[ 6 ]シューカイのバージョンは、アルバム『Rome Remains Rome』に収録されています。
参照
参考文献
- ^ホイットバーン、ジョエル(2004).トップR&B/ヒップホップシングル: 1942-2004 . レコードリサーチ. p. 244.
- ^ホイットバーン『トップR&B/ヒップホップシングル：1942-2004』p.201
- ^ a b c d e fジム・ドーソン、スティーブ・プロペス（1992年）『最初のロックンロール・レコードは何だったのか？』フェイバー・アンド・フェイバー、pp. 9– 13。
- ^ Dave Penny、「Jim Wynn」、Black Cat Rockabilly。2016年11月30日閲覧。
- ^ a bリンゼイ・プラナー。Hey ! Ba-Ba-Re-Bop（AllMusic）
- ^ 「HOLGER CZUKAY - Hit Hit Flop Flop - CLAREMONT 56 at Phonica Records」。
