 初版 | |
| 著者 | サミュエル・R・ディレイニー |
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| 言語 | 英語 |
| 出版社 | ブラックアイスブックス |
発行日 |
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| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷版（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 219ページ |
| ISBN | 0-932511-88-0 |
『ホッグ』 （原題：Hogg）は、アメリカの作家サミュエル・R・ディレイニーによる小説で、1969年に執筆され1995年に完結した。この小説は、殺人、児童性的虐待、近親相姦、糞便性愛、食糞、尿道挿入、、死体性愛、強姦といったテーマを生々しく扱っている。構想・執筆は1969年、草稿は1973年に完成し、1995年にブラック・アイス・ブックスから比較的軽微ではあるがさらに加筆修正されて出版された。その後2版が出版され、改訂が加えられた。 2004年にフィクション・コレクティブ・ツーから出版された最新版には、ディレイニーによる決定版である旨の注記が添えられている。 [1]
コンテンツ
序文
この小説の序文は「蠍の庭」と題されている。[2] 1973年に執筆されたにもかかわらず、1995年のハードカバー版には収録されていない。[3] 『メッシーナ海峡』（1989年）には収録されている。
説明
物語は、寡黙な思春期前の少年（「クソ野郎」とだけ呼ばれる）が「ホッグ」・ハーガスという名の強姦犯に性的奴隷として売られ、想像し得る最も極端な逸脱行為にさらされるというものである。
— レナード・ピアース（AVクラブ）「インベントリー：先見者か狂人か？」[4]
これらの行為には、「ホッグとその仲間が様々な女性を残酷にレイプする場面」や「排泄物を消費する広範な場面」など、かなりの量の「レイプ、暴力、殺人」が含まれる。[5]小説のすべての章には、生々しい性的行為や暴力行為が含まれている。
設定
小説の主要な出来事は、1969年6月26日、27日、28日に、ある都市で起こります。語り手は近隣の様々な地域――「クローホール」「フロントウォーター」「エレンビル」――に言及しますが、これらは明らかに架空の地区です。名もなきこの都市は、産業廃棄物の荒廃地として描写されています。出来事は、港湾、ゴミ収集船、トラック停車場、酒場、そしてホッグのトラック内で起こります。登場人物の多くは作業員として描かれているか、作業服を着ています。
TKエンライトとのインタビューで、デラニーは「[ホッグの]物語はポルノトピアを舞台としている。そこは、少しでも注目を集めれば、どんな状況も性的に過激になる世界だ。その姉妹世界であるコメディアやトラジェディアのように、そこは現実味を帯びるしかない」と述べている。同じインタビューで、デラニーは「『ホッグ』はエノク市を舞台にした私のもう一つの物語だ」とも述べている。[6]デラニーの『ネヴァーヨーナ』は、一部エノクを舞台としている。
あらすじ
物語の冒頭、語り手はペドロというヒスパニック系の少年と暮らしており、ペドロの10代の妹マリアと共に、家の地下室で年上の男性たちと金銭目的で性行為を行っている。語り手はマリア、ペドロ、バイカーのギャング、そして黒人男性の集団と性行為を行う。語り手はこれらの性行為において常に下の役割を担っている。黒人男性の集団の一人が、語り手を特に選び、彼が黒人の血を引いている可能性があると指摘する。
第二章は、語り手がペドロの店を出てしばらく後の出来事を描いている。ホッグが登場し、路地裏で女性をレイプしているところを最初に目撃される。ホッグは語り手を「口で仕留めてやる」と呼び、語り手をトラックまで連れて行く。そこでホッグは、職業はトラック運転手だが、女性をレイプして金を得るのが好きなのだと説明する。ホッグはまた、自身の経歴や生い立ちについても少し明かし、極度の社会病質者、暴力、そして性的サディズムを帯びた彼のペルソナを描き出す。二人はジョナス氏に会いに行く。ジョナス氏は裕福そうに見えるにもかかわらず、自らドアを開け、後に自分のリムジンを運転していることが明らかになる。ジョナス氏はホッグ氏の現在の依頼人である。ジョナス氏がホッグ氏の次の任務について説明した後、ホッグ氏は他の数人の男と語り手も同行させる意向を表明する。この時点で、語り手がホッグ氏の仲間であるという立場は確固たるものとなる。
ホッグとナレーターは、パイワケットのバーにて、他の男たち、ニッグ、ウォップ、デニーに会う。ニッグは、ナレーターが物語の冒頭で初めて出会った黒人男性であることが判明する。ウォップは暴力的なイタリア系アメリカ人の労働者。デニーは、ナレーターより年上だが、他の男たちよりかなり年下の、やや内気な十代の少年である。5人組のレイプ犯は、独身女性、車椅子を使う女性とその娘、そして核家族（母、父、息子）と次々に増えていく仕事を完遂しようと試みる。次々に起こる仕事の暴力性は増し、被害者の幼い子供たち（男と女）も、レイプの集団の犠牲となる。3度目のレイプシーンで、デニーは、家族のキッチンに逃げ込み、釘で自分のペニスに穴を開ける。まもなく、デニーのペニスは出血し、腫れ上がり、膿が出始め、感染したように見える。この時点で彼は「大丈夫」というフレーズを繰り返し始めます。
最後の仕事が終わると、一行はパイワケットのバーに戻り、そこでファントムズのメンバーと親しくなる。ファントムズは小説の冒頭で登場するバイカー ギャングである。ニグとバイカーの 1 人、ホークは、語り手をビッグサンボという黒人タグボートの船長に売ろうと計画する。ホッグに相談することなく、3 人はホークのバイクに乗り、クロウホールの波止場にいるビッグ サンボと会う。ビッグ サンボは値段を値下げし、ニグとホークに語り手を 15 ドルで買う。ビッグ サンボは大柄で屈強なタグボート操縦者で、12 歳の娘、ハニー パイを自分の楽しみのための性的対象として囲っている。
語り手は夜、埠頭を散歩していると、ゴミ船の甲板でラジオの音声を耳にする。ラジオのニュースキャスターが最近発生した連続殺人事件について報道しており、容疑者はデニーであることが判明する。読者は犯行現場に「大丈夫だ」という血痕が残されていることに気づき、この事実を確信する。ギャングが以前出入りしていたパイワケットのバーがデニーの銃撃を受け、バーテンダーやバイカー数名を含む数名が殺害された。
埠頭で語り手は二人のゴミ収集員に出会う。赤毛の白人レッドと黒人ルーファスだ。彼らは語り手と外で性交しながら、ビッグ・サンボから語り手を「借りて」、首輪とリードを付けて自分たちの艀に閉じ込めようと計画する。ところが、その辺りを巡回していた警官ホワイティに邪魔され、ホワイティも語り手と性交する。ホワイティは、モナとハリー、そして彼らの1歳の赤ん坊の殺人事件の捜査に協力するため、埠頭に呼び出される。ルーファス、レッド、そして語り手は埠頭に戻ると、そこにはちょうど到着したばかりの無線クルーが現場から生中継で報告していた。埠頭で語り手を見つけたビッグ・サンボは、彼に艀に戻るように告げる。
ホッグはビッグ・サンボのスコー船に到着し、ビッグ・サンボを襲撃する。ホッグと語り手は、デニーが警察から隠れていたホッグのトラックで埠頭を後にする。クローホール地区を抜け出し、法の目を逃れた後、ホッグはデニーに入浴し、清潔な服を着てフロリダまでヒッチハイクするよう命じる。トラック停車場から戻る車中で、ホッグは今後数ヶ月を語り手と過ごすつもりだと宣言し、再会の喜びを伝える。しかし、語り手は次の好機を逃さずホッグと別れる計画を立てていた。ホッグはついに「どうしたんだ？」と尋ねると、デニーは「何でもない」と答える。これが小説中における彼の唯一のセリフである。
デニス・「デニー」・ハークナーによる舞台裏での連続殺人事件は、ラジオ記者のエドワード・ソーヤーによって「午後から夕方にかけての長時間にわたる暴行…スタークウェザー、スペック、マンソンを合わせた以上のものになりそう」と描写されている。[7]小説の後半で、連続殺人事件は1969年6月27日に発生したことが明らかにされる。[8]これは、1969年8月8日にマンソン・ファミリーがテイト殺人事件を起こす1ヶ月以上前のことである。
キャラクター分析
フランクリン・「ホッグ」・ハーガス
マイケル・ヘミングソンは、現代小説評論誌に、ホッグ[9]について次のように書いている。
…は凶悪犯であり、「レイプ・アーティスト」であり、雇われテロリストであり、異性愛よりも同性愛的な性向を持つ。ホッグは、現代アメリカのフィクションに登場する最も卑劣で忌まわしい人物と言えるだろう。彼は風呂にも入らず、着替えもせず、ズボンの中で排尿と排便をし、自分の様々な排泄物を食べる。（原文ママ）、ビールを大量に飲み、大きな腹を「維持」するためにピザを山ほど食べる（彼は寄生虫を飼っていて、それが好きだ）。そして、男性であれ女性であれ、他者に苦しみを与えることを楽しんでいる。ほとんどは金のためだが、時には自身の快楽のためでもある。しかし、彼はまた魅力的な人物でもある。私たちの社会が人間をどう変貌させ得るか、人間の魂の腐敗状態を体現しているのだ。
文学的意義と批評
本書の悪名高い評判にもかかわらず、多くの著名な作家が本書を推薦している。例えば、ノーマン・メイラーは「サミュエル・R・ディレイニーの『ホッグ』は文学的価値のある真摯な作品であることに疑いの余地はない」と述べた。[10] スペキュレイティブ・フィクションの作家であり、トランスグレッシブ・リテラチャーの重鎮であるJ・G・バラードもディレイニーの作品を称賛し、ポルノという媒体を「最も政治的なフィクション形式」と評した。[11]
作家デニス・クーパーは、著書『抱擁に溺れて：エッセイ、インタビュー、フィードバック、そして死亡記事』の中で、「ホッグは退屈で甘ったるい」と述べ、「ペースは糖蜜のように遅い」と述べている。しかし、クーパーは続けて、「この本は非常に緊迫した内容で…（そして）それだけでも推薦するに十分な理由だ」とも述べている。『抱擁に溺れて』の後の版の序文で、クーパーは「サミュエル・ディレイニーの『ホッグ』は素晴らしい小説だと思う。なぜ初読時にそう思わなかったのか、私には分からない」と書いている。[12]
ロチェスター大学の英文学准教授ジェフリー・A・タッカーは、批評研究『センス・オブ・ワンダー：サミュエル・R・ディレイニー、人種、アイデンティティ、そして差異』の中で、ホッグは「異性愛至上主義社会に対する著者の敵意を表現しており、その怒りは近代ゲイ権利運動以前には社会的に建設的なはけ口がなかった」と述べている。[13]
参照
参考文献
- ^ サリス、ジェームズ (1996). 『星の灰：サミュエル・R・デラニーの著作について』ミシシッピ大学出版局. ISBN 9781617033506. 2010年12月26日閲覧。
- ^ ジェーン、ブラナム・ウィードマン (1982).サミュエル・R・ディラニースターモントハウス。 p. 22.ISBN 9780916732288. 2010年12月26日閲覧。
- ^ デラニー、サミュエル・R. (1989). 『メッシーナ海峡』セルコニア・プレス.
- ^ ピアス、レナード (2009). 『インベントリー：マニック・ピクシー・ドリーム・ガールズ出演映画16本、サックスで台無しになりかけた名曲10選、そしてさらに100の偏執的に具体的なポップカルチャーリスト』ニューヨーク市：サイモン＆シュスター、p. 75. ISBN 9781439109892. 2010年12月25日閲覧。
- ^ スティーブンス、ヒュー（2010年）『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ゲイ・アンド・レズビアン・ライティング』ケンブリッジ大学出版局、 75-78頁。ISBN 9781139828468. 2010年12月26日閲覧。
- ^ エンライト, TK;フリードマン, カール(2009).サミュエル・R・デラニーとの対話. ミシシッピ大学出版局. p. 147.
- ^ デラニー、サミュエル（2004）、ホッグ、FC2、p.178
- ^ デラニー、サミュエル（2004）、ホッグ、FC2、p.217
- ^ ヘミングソン、マイケル (1996). 「スコーピオン・ガーデンにて：『ホッグ』」. 『コンテンポラリー・フィクション評論』16ページ. 2012年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年12月26日閲覧。
- ^ Hogg. アラバマ大学出版局. 2010年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月9日閲覧。
- ^ Ballard, JG (1975年11月1日). 「クラッシュについて一言！」. Foundation, the Review of Science Fiction . 2017年10月10日閲覧。
- ^ クーパー、デニス（2010年）『抱擁に包まれて：エッセイ、インタビュー、フィードバック、そして死亡記事』ニューヨーク：ハーパーコリンズ、ISBN 9780062002952. 2010年12月26日閲覧。
- ^ タッカー、ジェフリー・A. (2004). 『驚異の感覚：サミュエル・R・デラニー、人種、アイデンティティ、そして差異』コネチカット州ミドルタウン：ウェズリアン大学出版局. p. 4. ISBN 9780819566898. 2010年12月26日閲覧。
- デラニー、サミュエル・R. (1995).ホッグ（第1版）. フィクション・コレクティブ2. ISBN 1-57366-049-3。
さらに読む
- ハワード・フリードマン、カール、サミュエル・R・ディレイニー（2009年）『サミュエル・R・ディレイニーとの対話』ミシシッピ大学出版局、ISBN 9781604732788. 2010年12月26日閲覧。
