あなたを好きになったことがない（コミック）
チェスター・ブラウンによる1994年のグラフィックノベル

あなたを好きになったことは一度もない
抱き合う長髪の人物2人を描いた漫画の本の表紙
『I Never Liked You』新決定版第2版の表紙
クリエイターチェスター・ブラウン
日付1994
出版社四半期ごとの描画
原著論文
掲載誌おいしい毛皮
問題26～30
発行日1991年10月～1993年4月

『I Never Liked You』は、カナダの漫画家チェスター・ブラウンによるグラフィックノベルです。この作品は、1991年から1993年にかけて、ブラウンのコミック『 Yummy Fur 』第26 ～30号に『Fuck』というタイトルで掲載され、1994年にDrawn & Quarterly社から単行本が出版されました。10代のブラウンの内向性と、特に母親を含む異性とのコミュニケーションの難しさを描いています。物語には会話がほとんどなく、ナレーションもまばらです。アートワークはブラウンの作品の中でも最もシンプルなものの一つで、小さなコマ1つだけで構成されているページもあります。

ブラウンは、1980年代初期のオルタナティブ・コミック界で、シュールでタブーを破る『幸せなピエロ』で名声を確立した。1989年、ジョー・マットやジュリー・ドーセの自伝的コミックに感銘を受け、個人的な物語に目を向けたことで、その物語は突然幕を閉じた。友人でありトロント出身の漫画家仲間のセスのシンプルな絵に触発され、ブラウンは自分の作品を簡素化した。ブラウンは『I Never Liked You』を、後に前作となる『The Playboy』（1992年）の一部にするつもりだったが、物語が複雑すぎて一度に扱うことができないと判断した。 『 I Never Liked You』は、ブラウンの自伝的初期における最後の作品となった。

『I Never Liked You』は好評を博し、ジェフリー・ブラウン、アリエル・シュラグ、アンダース・ニルセンといった漫画家の作品にもその影響が見受けられます。本書は1990年代初頭の自伝的オルタナティブ・コミックの流行の中で出版され、ブラウンはセス・マット、ジョー・マットと共にトロントを拠点とする自伝的漫画家トリオの一人でした。ブラウンは当初、黒い背景にコマを配置していましたが、2002年に注釈付きの「New Definitive Edition」を出版する際には、それを白に置き換えました。

背景

ブラウンは、モントリオール郊外のシャトーゲーで育ちました。シャトーゲーは英語を話す少数民族が多く住む地域で、[1]フランス語は話せません。[2]彼は自身を「オタクなティーンエイジャー」と表現し、幼い頃からコミックに魅了され、スーパーヒーローコミックでのキャリアを模索していましたが、高校卒業後、マーベルやDCコミックスでの仕事を見つけることができませんでした。 [1] 彼はトロントに移り住み、アンダーグラウンド・コミックス[3]と小規模出版社のコミュニティを発見しました。1983年から[1]、彼は『Yummy Fur』というミニコミックを自費出版しました。[4]

フォーマルなスーツ、帽子、眼鏡をかけた男性の写真
セスはトロント出身の漫画家仲間で、彼の作品にインスピレーションを受けてブラウンは自身の作品を簡素化した。

1986年[5]から、トロントを拠点とするヴォルテックス・コミックスは『ヤミー・ファー』の出版を開始した。シュールな連載『エド・ザ・ハッピー・クラウン』でオルタナティブ・コミックの世界で名を馳せた後、ブラウンはジュリー・ドーセやジョー・マットの影響を受け、自伝[6]の執筆に転向した。自伝執筆期間中、ブラウンは友人でありトロントの漫画家仲間でもあるセスの例に倣い、徐々に作風を簡素化していった。[7] 彼はまず短編小説2編から始め、徐々にコマ割りは自由になり、作風もよりシンプルになっていった。[8]

ブラウンは1992年に初の自伝的グラフィックノベル『プレイボーイ』を完成する頃には、モントリオールを拠点とするDrawn & Quarterlyに出版社を切り替えていた。 [6]当初彼は『プレイボーイ』と『I Never Liked You』を一つの物語にするつもりだったが、構想を練り始めると扱いが複雑すぎることがわかった。[9] 『プレイボーイ』は、ポルノを見ながら自慰行為をするという十代の頃のブラウンの執着心を描いている。この本はファン、批評家、他の漫画家から賞賛され、ハーヴェイ賞を受賞した。しかし、女性を物として扱いポルノを賛美していると見る人々からは批判も受け、 『プレイボーイ』の発行人ヒュー・ヘフナーはブラウンに手紙を書き、性革命後の世界でブラウンがそのような罪悪感を抱くであろうことを懸念していると述べた。[10]

概要

物語は、モントリオール郊外のシャトーゲーで過ごすブラウンの1970年代の青春時代を舞台にしています。チェスター（愛称「チェット」）は、痩せて長髪のティーンエイジャーです。彼は不器用で内向的で、話すよりも絵を描くことで自己表現をするのが得意です。彼は女の子に興味を持ち、女の子も彼に惹かれているにもかかわらず、なぜかいつも女の子たちを拒絶してしまいます。想像の中でしか、チェットは母親に対してさえ愛情表現ができません。母親はチェットと弟のゴードに、二人の気まずい話題を話しますが、母親が教え込んだ宗教的な教えのせいで、チェットは悪態をつくことができず、学校でからかわれ、挑発されます。

チェットは近所の子供たちとかくれんぼなどの遊びをする。キャリーという女の子はチェットに恋心を抱き、毎日彼を家に招いて皿洗いをさせる。チェットとキャリーの姉で、1歳年上のブロンドで威張った性格のコニーは、かくれんぼの最中、よく背の高い草むらに隠れる。そこで二人は、共通点はほとんどないながらも、おしゃべりをしながら時間を過ごしている。コニーはチェットを映画に誘うが、チェットは学校の男子生徒を見かけると、デートをしているとからかわれるのが怖くて、彼女から離れて座る。映画が終わると、二人は黙って家路につく。

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物語の舞台はケベック州シャトーゲーです。

チェットは、隣に住む2歳年下の巨乳で黒髪の少女スカイに興味を持ち、彼女への自慰行為を妄想している。彼は愛を告白するが、すぐに後悔する。自分の気持ちを言葉にできずに。彼女はチェットと心を通わせ、関係を築こうとするが、彼は自分の感情をコントロールできず、彼女と過ごす時間を避けてしまう。彼は、スカイを象徴する鳥に手を伸ばす自分の姿を象徴する骸骨の絵を彼女に描く。キャリーがそれを正しく解読すると、チェットは自分の絵に象徴的な表現を用いていないと否定する。キャリーが「あなたのこと、好きになったことない！」と言い放つと、対立は軽微な暴力へとエスカレートする。

チェットと弟は、入院した母親を滅多に見舞うことはなく、見舞いに行っても、チェットは愛を伝えることができない。母親は混乱して徘徊していたところ、階段から落ちてしまい、しばらく寝たきりになり、言葉が出なくなった後、亡くなる。スカイが一緒に過ごそうとすると、チェットは言い訳を連発して拒絶する。物語は、チェットが新しいキッスのアルバムを聴きたいと言って、スカイのフェアへの同行を拒否するところで終わる。

出版物

『I Never Liked You』はもともと『Fuck』というタイトルで、1991年10月から1993年4月にかけて『Yummy Fur』誌の第26号から第30号にかけて連載された。[11]ブラウンによると、以前の作品とは異なり、「『I Never Liked You』では即興性はほとんどなかった。完全な脚本を書いたわけではないが、かなり綿密に計画されていた」という。[12]

1994年にDrawn & Quarterly社から全集が出版され、タイトルが『Fuck』から『 I Never Liked You』に変更された。ブラウンはページのレイアウトを変更し、特にチェットが自身の動機を説明するプロローグのコマを削除した。[13]

2002年には「新決定版」が出版され、文脈解説のエンドノートが2ページ追加されました。[6]これは、1995年から彼が漫画エッセイ「私の母は統合失調症でした」で頻繁に行っていたことです。[14] 1994年の作品集では背景は黒でしたが、「新決定版」では背景を白に変更し、パネルの配置も変更しました。彼は「私は簡素なのが好きです。白い背景の方が私にはより簡素に見えます」と説明しています。[12]この版には、「いつ、どこで起こったのか」を知りたい読者のために、短い付録が付いていました。[15]

ブラウンはルイ・リエル 第7号で、印刷された紙が透明すぎるとして、最初の600部を回収すると発表した。回収された版には「私は何も言わないことにした」という見出しが付いていたが、回収されなかった版にはこの見出しは付いていなかった。[16]

スタイルと分析

学者チャールズ・ハットフィールドは、ブラウンの自伝的作品に「人が環境によってどのように形成されるかという揺るぎない関心」を見出し、その作品群は「ジャスティン・グリーンの切迫感とハーヴェイ・ピーカーの日常的な特殊性」を示していると考えている。この二人は、自伝的コミックで知られる影響力のあるクリエイターだ。ブラウンは、10代の頃の社会的なぎこちなさを容赦なく描写している。[17] 1970年代の青春時代を背景にしているにもかかわらず、セックスやドラッグは登場しない。彼の人生は、厳格な信仰を持つ両親[18]と内向性[19]によって形作られている。

白黒の漫画のコマ。長髪の少年が女性のベッドに寄りかかっている。吹き出しの中で少年は「言ってみろ！」とつぶやき、女性は「…んんん…」と唸る。
チェットは、統合失調症で死に瀕している母親に対してさえ、自分の愛情を言葉で表現することができない。彼の無表情さは、読者が容易に理解することができない。

ブラウンの母親（1923–76）[20]は統合失調症を患っていた。このことは明確には語られていないが[21]、母親がチェットとその弟ゴードと気まずい話題に持ち出す場面でほのめかされている。息子たちの無関心な反応は、ブラウンの不快感を増幅させる。[19]ブラウンは1995年の漫画エッセイ「私の母は統合失調症だった」の中で母親の精神状態について触れており、その中で反精神医学的な立場を取っている。[22]

チェットの表情は終始ほぼ無表情である。[23]登場人物は読者から距離を置いており、共感も同一視もできない。[24]漫画家で批評家のペポ・ペレスにとって、これは読者が登場人物を理解するための挑戦である。[25] 「新決定版」の付録で、ブラウンは台詞は彼の記憶を通してフィルタリングされており、記録通りには起こらなかった可能性が高いと述べており、場所やその他の詳細も記憶の欠落がある。学者のエリザベス・エル・レファイエにとって、ブラウンのこの透明性は「より深く、より誠実な形の真実性」である。[15]評論家のC・マックス・マギーは、ぎこちなさと感情の空虚さが、ダニエル・クロウズやクリス・ウェアといった同時代の作家の作品に匹敵すると評価した。[26]

物語は小品集[27]で展開され、どの場面にも設定や文脈はほとんど与えられていない。ハットフィールドによれば、それらは「夢のような脈動の連続として、どこからともなく突然現れる…その効果は、物語が日常のありふれた出来事を背景にしているにもかかわらず、時として不気味なものとなる」[28 ]。ブラウンは前作のグラフィックノベル『プレイボーイ』とは異なり、 『I Never Liked You』ではナレーターを限定的にしか用いていない。物語はほぼ全て絵とまばらなセリフで語られる。[28]ページレイアウトもまたまばらで、時には1ページに小さなコマ1つに限られ、[29]時には7つから8つのコマに及ぶ。[30]コマのレイアウトと繰り返しは、シーンのペース、つまりテンポやテンポに影響を与える。[19]

ブラウンは、初期の作品で用いていたグリッドレイアウトを放棄し、より多様で有機的なレイアウトを採用した。[31]背景はシーンの雰囲気を決定づけ、アクションと調和したり対照をなしたりすることで、その場の雰囲気を決定づける。例えば、チェットとコニーが映画館から戻ってくるシーンでは、雪に覆われ星空が輝くロマンチックな風景が描かれているが、その背景には、拡大していくパネルによって強調された気まずい沈黙があり、人物たちはますます取るに足らない存在に見えてしまう。[19]

漫画的表現はブラウンの初期作品よりもはるかに自由で、文字どおりの詳細よりも身振りや表情に重点が置かれている。[13]筆で描かれており、彼の作品全体の中でも最も単純で簡素なものの一つである。それでもかなりの量のハッチングがあり、[32]背景は細く歪んだ人物とは対照的に自然主義的である。[33]ブラウンはプレイボーイ誌の記事以来、自分のスタイルに満足せず「自分の好きなようにスタイルを再構築する」ことを模索していたため、作品を簡素化してきた。彼は『I Never Liked You』でもこれを続け、「プレイボーイ誌よりもさらに簡素化しようとした」と述べている。[32]チェットが放課後にいつも持っていくクラッカーやブラウン家の家など、特定の無生物に特別な意味を持たせる焦点が当てられている。評論家のダーシー・サリバンによれば、ブラウン家の家は「『プレイボーイ』と同じくらい『アイ・ネヴァー・ライクド・ユー』の登場人物である」。[34]

ブラウンは、コマ枠を描く前に絵を描きました。コマ枠は、囲む絵の形に合わせて、ロス・ブラザーズ・エルナンデスやロバート・クラムの作品に似た、ゆらめくフリーハンドで描かれています。[35]彼は各コマを個別に描き、後でページにまとめました。[30]連載当初と初版では、コマは黒の背景に描かれていましたが、2002年版では白の背景に変更されました。[28]

受容と遺産

眼鏡をかけた禿げ頭の中年男性の写真
ブラウン（2009年撮影）は2011年に論争的な著書『Paying for It』で女性との関係というテーマに戻り、売春の非犯罪化を主張した。

ブラウンの自伝的作品は、 1970年代から発展し、1980年代後半から1990年代初頭にかけてピークを迎えたシーンから発展した。ブラウンの率直で自虐的な作風は、ジェフリー・ブラウンやアリエル・シュラグといった漫画家、そしてアンダース・ニルセンといった漫画家の簡素なレイアウトに影響を与えた。[7] 連載終了時、評論家のダーシー・サリバンは「成人向け漫画界の先駆者であるブラウンにとって、大きな前進」と評した。[13] アメリカの漫画家ギルバート・ヘルナンデスは、 『プレイボーイ』と『 I Never Liked You』を「おそらく『マウス』に次ぐ最高のグラフィックノベル」と称賛した。 [36]イギリスの漫画家エディ・キャンベルは、これらを「これまでに作られた中で最も繊細なコミック」と呼んだ。[37]アメリカの漫画家ハイディ・マクドナルドは、『I Never Liked You』を「どんな『青春』映画にも匹敵する傑作」と評した。 [38]

チャールズ・ハットフィールドはブラウンの誠実さ、鋭い観察力、そして物語の力強さを称賛し[17]、「私と一緒に隠れて」[39]のページをお気に入りの一つに挙げた[28] 。 評論家のオスカー・パーマー [es]は、この作品を「冷静さと抑制の例であり、あらゆる媒体の中でも最も厳しく、最も絶望的な十代の若者の肖像の一つ」と評した[25] 。 脚本家で評論家のトラハノ・ベルムデス [es]は、この本はブラウンがその媒体の達人であることを示していると書いた[25] 。 ノルウェーの漫画家ジェイソンは、 『I Never Liked You』をお気に入りの自伝的作品と呼んでいる[40] 。

セスの『弱気になれなければいい人生だ』やジョー・マットの『貧乏な野郎』（ブラウンのトロント在住の友人で、ドローイング・アンド・クォータリー誌の仲間による作品）と並んで、『アイ・ネヴァー・ライクド・ユー』は1990年代の自伝的コミックのトレンドを代表する作品とみなされている。[25]「ヤミー・ファーの自伝的物語」の一つとして、コミック・ジャーナル誌の20世紀の英語コミック・トップ100で38位にランクインした。[17] 2001年、スティーブン・ワイナーは著書『ザ・101・ベスト・グラフィック・ノベルズ』に『アイ・ネヴァー・ライクド・ユー』を掲載し、 J・D・サリンジャーの小説『ライ麦畑でつかまえて』を好む読者に推奨した。[41]

『I Never Liked You』は、1990年にヘルダーが『Yummy Fur』第19号で連載を開始した自伝的作品群の最後の作品となった。 『Yummy Fur』はさらに2号続き、1994年に『Drawn & Quarterly』誌の発行人クリス・オリヴェロスの説得により、ブラウンは次の連載作品『 Underwater』を独自のタイトルで出版した。2011年、ブラウンは自伝と女性関係をテーマとしたグラフィックノベル『Paying for It』を出版した。これは売春の非犯罪化を訴える論争的な作品である。[42]

参考文献

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引用文献

本

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  • ジュノ、アンドレア (1997). 「チェスター・ブラウンへのインタビュー」. 『危険な絵』 . ジュノ・ブックス. pp.  130– 147. ISBN 0-9651042-8-1。
  • フレデリック・バーン・ケーラート（2012年）「I Never Liked You: A Comic-Strip Narrative」、バート・H・ビーティ、スティーブン・ワイナー編『グラフィックノベル批評概論：インディペンデント・アンダーグラウンド・クラシック』、セーラム・プレス、  378～ 381頁。ISBN 978-1-58765-950-8。
  • ルフェーヴル、パスカル (2009). 「コミックにおける空間の構築」. ヒーア、ジート、ウースター、ケント (編). 『コミック研究読本』.ミシシッピ大学出版局. pp.  157– 162. ISBN 978-1-60473-109-5。
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  • エル・レファイエ、エリザベス（2012年）『自伝的コミック：絵で綴る人生』ミシシッピ大学出版局、ISBN 978-1-61703-613-2。
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ジャーナルと雑誌

ウェブ

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