イン・メモリアム（スモール・フェイセスのアルバム）

スモール・フェイセスの1969年のコンピレーション・アルバム
追悼
コンピレーションアルバム
スモール・フェイセス
リリース1969年5月1日[1]
記録された1967年10月21日～1968年11月18日
会場ニューカッスル市庁舎、ニューカッスル・アポン・タイン
スタジオオリンピック＆トライデント、ロンドン
長さ35 : 12
ラベルすぐに
プロデューサースモール・フェイセス
スモール・フェイセスの年表
オグデンズの『ナッツ・ゴーン・フレーク
』（1968年） 		追悼
（1969年） 		秋の石
（1969年）

『イン・メモリアム』（In Memoriam）は、イギリスのロックバンド、スモール・フェイセスが1969年初頭に解散を発表した後にリリースしたコンピレーション・アルバムである。1969年5月1日に西ドイツで、イミディエイト・レコードから発売された。 [1] 1967年の『フロム・ザ・ビギニング』に続く2枚目のコンピレーション・アルバムである『イン・メモリアム』は、ライブカットと未発表スタジオ曲を集めたものである。スタジオ素材は、1967年と1968年のオグデンズ・ナット・ゴーン・フレイクのセッション中に録音されたもので、計画されていたが実現しなかった4枚目のアルバム『1862』に収録するつもりだったと思われる曲も数曲含まれている。スタジオ・アウトテイクには、1968年11月のツアーで録音された5曲のライブ曲が収録されている（1968年12月のフランスのポップスター、ジョニー・アリディの無名のセッションを除けば、これらのライブ曲はスモール・フェイセス名義での最後のレコーディングとなり、1969年1月の最後の短いヨーロッパ・ツアーの後、バンドは解散した）。 [2]

元バンドメンバーはアルバムの英語版リリースの要請に反対し、この曲は英語版では公式には6か月間リリースされなかったが、最終的に1969年11月14日にイミディエイトの最初のダブルアルバム『The Autumn Stone』に他のシングル曲、アルバム曲、B面曲とともに再パッケージされた。[3] [4]

背景

1968年半ばまでに、スモール・フェイセスはイギリスでの人気にもかかわらず、崩壊し始めていた。イミディエイト・レコードがバンドの承諾なしにリリースした「レイジー・サンデー」は、イギリス・シングル・チャートで2位を記録したが[5]、ドラマーのケニー・ジョーンズによると、リードボーカル兼ギタリストのスティーヴ・マリオットはこの曲をバンドにとって「致命傷」と考えたという。マリオットはこの頃には、バンドの軽薄なイメージや、彼自身が嫌悪するようになった「ポップアイドル」というレッテルから距離を置き、より真摯なミュージシャンとして見られることを望んでいた。[6] [7] [8]

マリオットは「レイジー・サンデー」の続編として「ザ・ユニバーサル」を選んだ。これは主にマリオットの裏庭にあるポータブル・テープレコーダーで録音された。[9]スモール・フェイセスのキーボード奏者イアン・マクレガンは、マリオットの気まぐれな創造的気質に疲れ果てていたため、このレコーディングには参加しなかった。[10]「ザ・ユニバーサル」はイギリスのチャートで16位に達した。[5]

マリオットは「ザ・ユニバーサル」をこれまで書いた曲の中で最高の曲だと考えていたが、その冷淡な反応に打ちのめされた。しかし、バンドはちょうどその頃、3枚目のスタジオアルバム『オグデンズ・ナット・ゴーン・フレイク』をリリースし、批評家からも商業的にも高い評価を得ていた（イギリスで1位を獲得し、6週間チャートのトップを維持した）。[11]このような相反する出来事を短期間で経験した結果、マリオットは自信を失い、作家としてのスランプに陥り、その後しばらくの間、完全に作曲することができなくなった。[12] [13]

アルバム「オグデンズ」が大成功を収めたにもかかわらず、1968年7月までにスモール・フェイセスは突如その成功を確固たるものにすることができなくなり、マリオットは自信を失い、バンドメンバーとの関係が悪化し始めた。9月には、同じく不満を抱えるティーンエイジャーの人気ギタリスト、ピーター・フランプトンをバンドに迎え入れ、バンドのサウンドを強化し、自身が歌唱に専念できるようにしたいと考えていた。[14] [15]フランプトンは10月にスモール・フェイセスのコンサートに何度かゲスト出演したが、マリオットの落胆をよそに、ベーシストで共作者のロニー・レーンとイアン・マクレガンが彼の正式加入に猛反対した。その結果、マリオットはバンドの将来性に失望し始めた。

12月初旬、スモール・フェイセスは、常任プロデューサー兼エンジニアのグリン・ジョンズの強い要請を受け、フランプトンを伴い、ジョニー・アリディの新作アルバムのセッションで5人編成のバックバンドとして演奏するためフランスへ向かった。旅の途中でメンバー間の不和は深まり、レーンとマクレガンが、マリオットがフランプトンをバンドに永久加入させようとする試みだと（正しいか間違っているかは別として）抵抗したことで、彼らの間の亀裂はますます深まった。[16] 1968年12月31日、アレクサンドラ・パレスでのスモール・フェイセスの公演で、緊張はついに頂点に達した。マリオットは（おそらく象徴的な）セットの締めくくりとなる「レイジー・サンデー」の演奏中に「辞める！」と叫び、ステージを飛び出し、バンドメンバーとゲスト出演者のアレクシス・コーナーに任せて、精一杯の演奏を締めくくった。[2]

録音

アルバムのA面はニューカッスル市庁舎でグリン・ジョンズによって録音された。[17]

『イン・メモリアム』はアウトテイクや未発表曲を集めたコンピレーションであり、意図された目標に向けてレコーディングされた標準的なスタジオアルバムではないため、必然的にある種の妥協と言えるでしょう。1面の曲はすべてライブトラックで、1968年11月18日にニューカッスル・アポン・タインのニューカッスル・シティ・ホールでグリン・ジョンズによって録音されました。イミディエイト・レコードの事情により、このテープは1969年2月に叫び声や観客の熱狂的な声などを追加してオーバーダビングされました。[17]このコンサートでは「ザ・ユニバーサル」も演奏されましたが、この部分のテープは消去されたか紛失したと考えられています。[18]

アルバムのB面は、より多様なスタジオ・アウトテイクを集めたコンピレーションで、その最も古いものは1967年10月21日のもので、ロンドン、バーンズのオリンピック・スタジオで9テイクで録音された「Call It Something Nice」である。[19]この曲は、1968年のオグデンズ・ナット・ゴーン・フレイク・アルバムへの収録が検討された可能性もあるが、この曲らしくなく重く陰鬱な曲であり、もし提案されたトラックリストに入っていたとしても、ジャンルとサウンドの双方における対照的な内容が後に除外されることになったに違いない（それでも注目すべき曲ではあるが、1967年当時としては少々時代を先取りしすぎていたかもしれない。この曲は、スティーヴ・マリオットが後にワム・バム・サンキュー・マアム、そして次のバンド、ハンブル・パイで追求することになる、よりヘヴィな音楽的方向性を示している）。

オグデンズの『ナット・ゴーン・フレイク』セッションから実際にアウトテイクとして特定されている曲の一つは、「A Collibosher」というインストゥルメンタル曲で、1968年4月3日に4テイク録音された。[20]以前は、企画は却下されたが後に制作されたスタジオアルバム『1862』の後期セッションからのものだと考えられていたこのパンチの効いたホーンセクション主体のインストゥルメンタル曲は、現在ではボーカルが追加される段階に至らなかった孤立したバッキングトラックであると考えられている。この曲は、オグデンズの『ナット・ゴーン・フレイク』に収録された「Mad John」と同じ日に録音された。[21]

5月23日、オグデンズの『ナット・ゴーン・フレーク』発売前日、バンドはロンドンのソーホーにあるトライデント・スタジオに入り、「レッド・バルーン」の強烈でムーディーなカバーをレコーディングした。この曲は前年にティム・ハーディンがアルバム『ティム・ハーディン2』に収録した曲である。 [22]バンドはこの曲を6テイクレコーディングし、最終ミックスはテイク4と6を組み合わせたものとなった。[23]

バンドは1968年6月5日にオリンピックに戻り、シングル「The Universal」とそのB面曲「Donkey Rides, A Penny A Glass」のオーバーダブを録音した。[19]このセッション中に、マリオットとマクレガンの両者がアコースティックギターで参加したアップビートな曲「Wide Eyed Girl」も録音した。[19]この曲は後にオルガンとピアノのオーバーダブと生き生きとした金管楽器の編曲で装飾され、「Wide Eyed Girl On The Wall」と改名された。[19]「A Collibosher」と同様に、この曲も当初はボーカルトラックを入れる予定だったと考えられているが、ミキシングの段階でボーカルトラックがキャンセルされたため、最終的にはインストゥルメンタルとして残された。[24]

1968年9月11日にバンドが録音した最後のスタジオ曲は、内省的なバラード「The Autumn Stone」と、対照的にヘヴィなロックナンバー「Wham Bam Thank You Ma'am」であった。どちらもシングル盤のA面とB面として制作されたが、土壇場で取り下げられた。バンドの楽曲の中では珍しく、「The Autumn Stone」の作曲はスティーヴ・マリオットのみにクレジットされている。バンドの二人の主要ソングライター、マリオットとロニー・レーンは、実際には一緒に作曲することは稀であったにもかかわらず、通常はレノン＆マッカートニー流の共作者としてクレジットされていた。そして、「The Autumn Stone」は、この慣例が廃止された最初の（そして唯一の）例である。[25]

リリースと受容

1969年4月にスモール・フェイセスの解散が公式発表されて間もなく、イミディエイト・レコードは様々なアウトテイクや珍曲を集め、『In Memoriam』と題した英語アルバムのリリース計画を開始した。しかし、このリリースはバンドの元メンバー（特にマクレガンは、このタイトル案はバンドが既に亡くなっていることを意味すると考えていた）から反対された。[26]しかし、当初は全ての曲がアルバムに収録される予定だったわけではない。「The Autumn Stone」は当初「Wham Bam Thank You Ma'am」との両A面シングルとしてリリースされる予定だったが、レーベルのボスであるアンドリュー・ルーグ・オールダムがこの曲を嫌うと表明したため、イミディエイト・レコードによってキャンセルされた。 [27]マリオットは後に、このシングルを拒否したにもかかわらず、後にアルバムにそのタイトルを付けたのは皮肉だったと述べている。 [27]しかし、バンドの反対にもかかわらず、これらの曲はまとめてパッケージングされ、最終的に『In Memoriam』は1969年5月1日に西ドイツで彼らの同意なしに初リリースされた。[1] 『イン・メモリアム』に収録されている全曲は、後に11月14日に『ザ・オータム・ストーン』 [ 1]としてイギリスで発売された。このダブルアルバムにはスモール・フェイセスのシングル曲のほとんどとB面曲も収録されている。

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星半分の星[28]

このアルバムは、概ね賛否両論の評価を受けた。オールミュージックのブルース・エダーによる回顧レビューでは、 『イン・メモリアム』はスモール・フェイセスの解散という流れに乗じて急いでリリースされた、急ごしらえのアルバムだと述べている。アウトテイクと5曲のライブトラックを組み合わせるという奇妙な組み合わせを指摘しつつも、エダーはこのアルバムはそれほど悪くないと結論付け、サイド1でスモール・フェイセスのライブ演奏を聴く喜びを語り、マリオットは英国屈指のシンガーだと評している。エダーは、サイド2のスタジオ録音には賛否両論あるとしながらも、「ザ・オータム・ストーン」は興味深い曲だと述べ、（エダーの意見では）シド・バレットの音楽との類似性について言及している。エダーのレビューは、イン・メモリアムは最高の別れのアルバムではないものの、最低でもなかった と締めくくっている。

トラックリスト

特に記載がない限り、すべてのトラックはSteve MarriottとRonnie Laneによって作曲されました。

サイド1（ 1968年11月18日、ニューカッスル・アポン・タインのニューカッスル・シティ・ホールでのライブ）
いいえ。タイトルライターリードボーカル長さ
1.「スモール・フェイセス・ライブ」ジミー・アヴァカックジミー・アヴァカックによる序文0:12
2.「ローリング・オーバー」 スティーブ・マリオット2:19
3.「もし私が大工だったら」ティモシー・ハーディンマリオット2:36
4.「少しでも痛い」エド・コブマリオット6時22分
5.「オール・オア・ナッシング」 マリオット4:11
6.「ブリキの兵隊」 マリオット3:26
全長:19時06分
サイド2（1967年10月21日から1968年9月11日までロンドンのオリンピック・スタジオとトライデント・スタジオで録音されたスタジオ・トラック）
いいえ。タイトルライターリードボーカル長さ
1.「コリボッシャー」 インストゥルメンタル3:09
2.「いい名前をつけよう」 マリオットとロニー・レーン2:03
3.「赤い風船」ハーディンマリオット4:09
4.「壁の上の大きな瞳の少女」 インストゥルメンタル2:48
5.「秋の石」マリオットマリオット3:57
全長:16:06

人事

スモール・フェイセス

その他の人員

参考文献

  1. ^ abcd Here Comes The Nice: Immediate Years ボックスセット 1967–69 (ライナーノーツ 68ページ). ロブ・ケイガー. トッシュ・フラッド. スモール・フェイセス. チャーリー・レコード. 2013年.
  2. ^ ab Muise, Dan (2002). Gallagher, Marriott, Derringer & Trower: Their Lives and Music. Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard Corporation . p. 95. ISBN 9780634029561。
  3. ^ Here Comes The Nice: Immediate Yearsボックスセット 1967-69、ライナーノーツ、68ページ
  4. ^ ラーキン、コリン（2011年5月27日）『ポピュラー音楽百科事典』ロンドン、イギリス：オムニバス・プレス、2004年頁。ISBN 978-0857125958。
  5. ^ ab ロバーツ、デイヴィッド (2006). 『ブリティッシュ・ヒット・シングル＆アルバム（第19版）』 ロンドン、イギリス: ギネス・ワールド・レコーズ・リミテッド. p. 508. ISBN 1-904994-10-5。
  6. ^ Kielty, Martin (2018年10月29日). 「スモール・フェイセスが『Nal in the Coffin』をヒットさせた方法」. Ultimate Classic Rock . 2020年9月7日閲覧。
  7. ^ ヒューイット、パウロ『スモール・フェイセズ ヤング・モッズの忘れられた物語』pp.  53– 56. ISBN 0-9523935-0-6。
  8. ^ ヒューイット、パオロ、ヘリアー、ジョン (2005).スティーブ・マリオット『あまりにも美しい』 . ヘルター・スケルター. p. 110. ISBN 1-900924-44-7。
  9. ^ ヒューイット、パオロ、ヘリアー、ジョン (2005).スティーブ・マリオット『All Too Beautiful…』ロンドン、イギリス: ヘルター・スケルター. p. 173. ISBN 1-900924-44-7。
  10. ^ 「スモール・フェイセス：イアン・マクレガンとケニー・ジョーンズがシングルのストーリーを語る | 5/5ページ」『アンカット』誌、2014年12月5日。 2020年9月7日閲覧。
  11. ^ 「スモール・フェイセスのUKチャート履歴」オフィシャル・チャート・カンパニー。 2020年9月7日閲覧。
  12. ^ ヒューイット、パウロ、ジョーンズ、ケニー（1995年）。スモール・フェイセズ：ヤング・モッズの忘れられた物語。アシッド・ジャズ。127ページ。ISBN 0-9523935-0-6。
  13. ^ “Small Faces – Why Steve Left”. Humble-Pie.net. 2011年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年2月7日閲覧。
  14. ^ “Gli Small Faces | Il gran disco della più grande Band inglese che non ce l'ha fatta negli Stati Uniti”. Linkiesta.it (イタリア語)。 2020年9月1日。2020年9月2日のオリジナルからアーカイブ。2020 年9 月 7 日に取得。
  15. ^ 「スモール・フェイセスの悲劇的な没落」Mojo . 2020年9月7日閲覧。
  16. ^ 2013年11月、Rob Power 27. 「Peter Frampton talks Steve Marriott, Rockin' The Fillmore and lost Les Pauls…」MusicRadar . 2020年9月7日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  17. ^ ab 『 Here Comes The Nice: Immediate Years box set 1967–69』（ライナーノーツ64ページ）ロブ・ケイガー、トッシュ・フラッド、スモール・フェイセス、チャーリー・レコード、2013年。
  18. ^ Here Comes The Nice: Immediate Yearsボックスセット 1967-69、ライナーノーツ、64ページ
  19. ^ abcd Here Comes The Nice: Immediate Years ボックスセット 1967–69 (ライナーノーツ 57ページ). ロブ・ケイガー. トッシュ・フラッド. スモール・フェイセス. チャーリー・レコード. 2013年.
  20. ^ 『Here Comes The Nice: Immediate Years box set 1967–69』（ライナーノーツ60ページ）。ロブ・ケイガー、トッシュ・フラッド、スモール・フェイセス。チャーリー・レコード。2013年。
  21. ^ Here Comes The Nice: Immediate Yearsボックスセット 1967-69、ライナーノーツ、60ページ
  22. ^ モジョ コレクション(第 4 版)。キャノンゲートブックス。 2007 年 11 月 1 日。p. 84.ISBN​ 978-1847676436。 {{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ)
  23. ^ 『Here Comes The Nice: Immediate Years box set 1967–69』（ライナーノーツ58ページ）ロブ・ケイガー、トッシュ・フラッド、スモール・フェイセス、チャーリー・レコード、2013年。
  24. ^ 『Here Comes The Nice: Immediate Years box set 1967–69』（ライナーノーツ pp. 57–58）. ロブ・ケイガー. トッシュ・フラッド. スモール・フェイセス. チャーリー・レコード. 2013.
  25. ^ 『Here Comes The Nice: Immediate Years box set 1967–69』（ライナーノーツ61ページ）。ロブ・ケイガー、トッシュ・フラッド、スモール・フェイセス。チャーリー・レコード。2013年。
  26. ^ ニール、アンディ（2011年3月31日）。『Had Me a Real Good Time: The Faces Before, Between and After 』オムニバス・プレス。ISBN 978-1783236190。
  27. ^ ab Here Comes The Nice: Immediate Yearsボックスセット 1967-69、ライナーノーツ、58ページ
  28. ^ エダー、ブルース. 「In Memoriam – Small Faces」. AllMusic . 2020年9月7日閲覧。
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