IT/イット (2017年映画)
2017 supernatural horror film by Andy Muschietti

劇場公開ポスター
邪悪な踊るピエロであり、タイトルのキャラクターであるペニーワイズは、赤い風船を1つ持っていて、黄色いレインコートを着た少年ジョージー・デンブローがその中を歩いています。背景、雲、空気、そして道路はすべて黒と灰色です。
監督
アンディ・ムスキエティ脚本
チェイス・パーマー
スティーブン・キング著製作
ロイ・リー
ジェイデン・リーバハー
チョン・チョンフン編集
ジェイソン・バランタイン音楽
ベンジャミン・ウォルフィッシュ制作会社
ニュー・ライン・シネマ
ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ公開日
公開日
上映時間
135分[1]
国アメリカ合衆国
言語読む
予算3500万～4000万ドル[2]
興行収入7億1970万ドル[3]

『イット』（映画版のタイトルは『イット それが見えたら、終わり。』）は、2017年のアメリカ合衆国の超自然ホラー映画で、アンディ・ムスキエティ監督、チェイス・パーマー、キャリー・フクナガ、ゲイリー・ドーベルマン脚本による作品である。スティーヴン・キングの1986年の同名小説を2部作で映画化した第1、主に原作の前半部分を時系列でカバーしているほか、トミー・リー・ウォレスの1990年のミニシリーズに続く第2作でもある。 [4] [5] [6]ジェイデン・リーバハーとビル・スカルスガルドが主演し、ニュー・ライン・シネマ、カッツスミス・プロダクションズ、リン・ピクチャーズ、ヴァーティゴ・エンターテインメントが製作した。 [7] [8]メイン州デリーの架空の町を舞台にしたこの映画は、ルーザーズ・クラブ（リーバハー、ソフィア・リリス、ジャック・ディラン・グレイザー、フィン・ウォルフハルト、ワイアット・オレフ、チョーズン・ジェイコブス、ジェレミー・レイ・テイラー）という7人の社会から追放された子供たちのグループの物語であり、彼らは下水道から現れ、踊るピエロのペニーワイズ（スカルスガルド）の姿で現れる同名の存在に恐怖し、その過程で彼ら自身の個人的な悪魔に直面することになります。

『IT』の劇場映画化の企画は2009年3月にワーナー・ブラザースが映画化の話し合いを始めたときに始まった。当初はデヴィッド・カイガニッチが監督する予定だったが、2012年6月にフクナガに交代した。フクナガが2015年5月に監督を降板した後、2015年6月にムスキエッティが監督として契約した。ムスキエッティは、『ハウリング』（1981年）、 『遊星からの物体X』（1982年）、 『グーニーズ』（1985年）、『スタンド・バイ・ミー』（1986年）、 『ニア・ダーク』 （1987年）といった1980年代の映画からインスピレーションを得たと語り、スティーヴン・スピルバーグの影響も挙げている。製作中、2014年5月にニュー・ライン・シネマ部門に移管された。主要撮影は2016年6月27日にトロントで始まり、2016年9月21日に終了した。ロケ地はポート・ホープ、オシャワ、リバーデイルを含むグレーター・トロント・エリアであった。ベンジャミン・ウォルフィッシュは2017年3月に映画の音楽作曲のために雇われた。

2017年9月5日にロサンゼルスのTCLチャイニーズ・シアターで初公開され、 9月8日にアメリカで2DとIMAXフォーマットで公開されました。批評的にも商業的にも成功したこの映画は、数々の興行収入記録を樹立し、世界中で7億400万ドル以上の収益を上げ、公開当時はR指定映画の中で3番目に高い収益を上げ、その後の再公開を通じて7億1900万ドル以上の収益を上げました。[9]インフレ調整前では、史上最高の収益を上げているホラー映画となりましたこの映画は概ね好評を博し、批評家たちは演技、演出、撮影、音楽を称賛し、スティーブン・キング原作の映画化作品の中でも最高の作品の一つと評する人も少なくありませんでした。[10]また、数々の賞とノミネートを 受け、批評家協会賞のSF/ホラー映画部門にノミネートされました。[11]さらに、この映画は様々な批評家から2017年のベスト映画の1つに選ばれ、いくつかの批評家の年間リストにも登場しました。[12] 2作目の映画『 IT イット “それ”が見えたら、終わり。』は2019年9月6日に公開され、原作の残りの物語を描いています。前日譚となるテレビシリーズ『IT: Welcome to Derry』は、2025年10月26日にHBOで初公開され、スカルスガルドがペニーワイズ役を再演しました。

あらすじ

1988年10月、12歳のビル・デンブローは6歳の弟ジョージーのために紙の帆船を作りました。ジョージーはメイン州の小さな町デリーの雨の降る通りを帆船で走りましたが、船は雨水溝に落ちてしまいました。回収しようとすると、ジョージーは排水溝の中にピエロの姿を見つけます。ピエロは「踊るピエロのペニーワイズ」と名乗ります。ペニーワイズはジョージーを近づけようと誘い、彼の腕を噛みちぎり、下水道に引きずり込みます

翌年の夏、1989年6月、ビルと友人のリッチー・トージャー、エディ・カスブラク、スタンリー・ユリスは、年上のいじめっ子であるヘンリー・バウワーズ、ベルチ・ハギンズ、パトリック・ホックステッター、ビクター・クリスと衝突する。ジョージーの失踪にまだ悩まされているビルは、兄の遺体がバレンズと呼ばれる湿地帯の荒れ地に流れ着いたのではないかと推測する。彼と友人たちは、ジョージーがまだ生きているかもしれないと信じて調査する。ビルの新しいクラスメイトのベン・ハンスコムは、説明のつかない悲劇や子供の失踪が何世紀にもわたって町を悩ませてきたことを知る。バウワーズの警官隊に狙われたベンは、バレンズに逃げ込み、ビルのグループと出会う。彼らはベティ・リプソムという行方不明の少女のスニーカーを見つけ、パトリックはベンを探して下水道を探しているときに溺死した子供たちに殺される。

噂の乱交でいじめられていた少女、ベバリー・マーシュもグループに加わり、ビルとベンは彼女に想いを寄せる。後に、グループは孤児のマイク・ハンロンをバウワーズから救出し、彼と親しくなる。グループのメンバーは皆、ペニーワイズの恐ろしい顕現に遭遇した。ベンは首のないアンデッドの少年に追われ、ベバリーは子供にしか見えない血を吐く流し台に襲われ、エディは病に侵され腐敗したハンセン病患者に追われ、スタンは女性が生き返る不穏な絵を目撃し、マイクは両親が生きたまま焼かれた瞬間を追体験し、ジョージーの恐ろしい幻影がビルを悩ませる。彼らは自分たちを「ルーザーズ・クラブ」と名乗り、全員が「それ」と呼ぶ同じ存在に追われていることに気づくベンの調査から、彼らは「それ」がそれぞれの最悪の恐怖として現れ、27年ごとに目覚めてデリーの子供たちを餌とし、再び冬眠し、下水道を使って移動していると突き止める。その下水道はすべて、ニーボルト通りの廃屋の下に隠された古い石の井戸につながる。彼らがビルのガレージのプロジェクターで写真を見ていると、ペニーワイズが彼らを襲うが、ベバリーはペニーワイズをあまり恐れていないようだ。その後、グループは家まで行って彼と対峙するが、そこで彼らは引き離され、最悪の恐怖に怯える。ペニーワイズがビルにジョージーのことをほくそ笑んでいると、「それ」が彼らに突進するが、ベバリーが金属のスパイクで彼の頭を刺す。子供たちを驚かせ、ベンを傷つけ、自身も負傷した後、ペニーワイズは撤退を余儀なくされる。グループは家から逃げ出し、ビルとベバリーだけがペニーワイズと戦うことを決意する。

数週間後、ベバリーが性的虐待を加える父親と対峙し無力化したあと、ペニーワイズが彼女を誘拐する。ルーザーズ・クラブが再集結し、彼女を救出するために廃屋に戻る。ペニーワイズに狂気に駆り立てられ、虐待を加える父親を殺害したバワーズがグループを襲撃する。マイクが反撃し、バワーズを井戸に突き落とす。ルーザーズは下水道に降りていき、ペニーワイズの地下の隠れ家を発見する。そこには朽ち果てたサーカスの小道具や子供の持ち物の山があり、その周囲に犠牲になった子供たちの死体が宙に浮いていた。大きく口を開けたその口の中でデッドライトを浴びて緊張病状態に陥ったベバリーは、ベンのキスで意識を取り戻す。ビルはジョージーと遭遇するが、彼が変装したペニーワイズであることに気づく。ペニーワイズはビルを人質に取り、他の者たちがビルを置いて行けば助けて冬眠すると申し出る。ルーザーズはこれを拒絶し、様々な恐怖を克服しながらペニーワイズと戦います。ペニーワイズは最終的に倒され、下水道の奥深くへと退却します。ビルは冬眠中に飢え死にするだろうと宣言します。ビルはジョージーのレインコートを見つけ、ついに兄の死を受け入れます。友人たちは彼を慰めます。

夏が終わりに近づくと、ベバリーは緊張病を患っていたときに見た幻覚についてグループに話します。その幻覚では、大人になった彼らが再びペニーワイズと戦っていました。ルーザーズは、ペニーワイズが戻ってきたら大人になってデリーに戻るという血の誓いを立てます。他のメンバーが別れを告げて解散した後、ベバリーとビルは、彼女が翌日ポートランドの叔母と一緒に暮らすために出発することについて話し合います。彼女が去る前に、ビルは自分の気持ちを打ち明け、二人はキスをします。

キャスト

メインキャスト

ルーザーズ・クラブとして知られる子供たちのグループのリーダー。友人たちの助けを借りて、怪物に復讐することを誓います。[13] [14] [15]デンブロウは兄を亡くしたため、怪物との戦いは他の誰よりも彼にとって個人的な闘いとなっています。そのことと吃音症が彼をグループに結びつけ、彼をリーダー、ビッグ・ビルへと変貌させます[16]デンブローのキャラクターについて、ムスキエッティは次のように述べています。「ビルは自分の家に幽霊のようにいる。両親はジョージーの死を乗り越えられず、誰も彼を見ることができない。」[17]キャリー・フクナガの演出では、 タイ・シンプキンスがこの役の候補に挙がっていました。[18] [19]リーバハーは、自身のキャラクターについて次のように述べています。「彼はとても強く、決して屈しない。自分が正しいと思うことをし、愛する人のためには何でもする。」[20]リーバハーは、 YouTubeやコリン・ファースの『英国王のスピーチ』（2010年）での演技などの影響が、ビルの吃音を発達させるのに役立ったと述べています。 [21]また、特定の単語、特定の音節、特定の文字や音で吃音を研究し、慣れていく中で、ビル・スカルスガルドは吃音の発達に役立ったと述べています。[ 22]
27年ごとに目覚める、次元を超えて形を変える古代の邪悪な海の生き物。[25] [26 ] [27] [28] ウィル・ポールターが以前この役にキャスティングされていたが、スケジュールの都合で降板を余儀なくされた。[25]ポールターは「フクナガ氏が監督をしていた時は私も在籍していたが、ニューラインの事情で今は新しい監督が在籍している」と述べている。[29]ポールターは続けて「もちろん彼には敬意を表するが、私はケアリーに選ばれ、彼の映画に対するビジョンに賛同していたので、その新しい監督とつながる機会がなかったのだと思う」と述べている。[30] マーク・ライランス、ベン・メンデルソーン、カーク・アセヴェド、ヒューゴ・ウィーヴィング、ティルダ・スウィントンがこの役の候補になったが、[31] [32] [33] [34] [35]ニューライン・ピクチャーズが大幅な減給を要求したため、メンデルソーンはこの企画を断った。[36] 2016年6月3日、インディペンデント紙は最終交渉が行われた後、ムスキエティ監督が俳優のビル・スカルスガルドをこのキャラクターを演じるために選んだと公式に報じた。[37]ペニーワイズを演じるにあたって、スカルスガルドは「とても極端なキャラクターです。非人道的で、社会病質者ですらない。人間ですらない。ピエロですらない。私はそれが作り出した存在の1人を演じているに過ぎません」と述べた。[38]スカルスガルドはキャラクターについてさらにこう説明している。「ピエロのペニーワイズの姿を本当に楽しんでいるし、ゲームや狩りを楽しんでいる。」またこうも述べている。[39]彼はまたこうも述べている。「この邪悪な存在にとって面白いことが、他の誰にとっても面白いとは限らない。だが彼はそれを面白いと思っている。」[40]ペニーワイズのデザインについて、スカルスガルドはこう述べている。「今回は何か新鮮で独創的なものをやることが重要だ。わざとあの奇妙で脂ぎった見た目にはしない。」[41]彼はまたティム・カリーと比較されることについてこうも述べている。「カリーの演技は本当に素晴らしかったが、だからこそ僕にとっては何か違うことをすることが重要だ。僕は決してティム・カリーほど良いティム・カリーの演技をすることはできないだろう。」[42] [43]スカルスガルドは自身の年齢についても詳しく述べ、「このキャラクターには子供っぽさがあります。なぜなら彼は子供たちと非常に密接に結びついているからです。ピエロは子供たちの想像力の具現化なので、そこには子供らしい何かがあるのです」と述べた。[44]プロデューサーのダン・リンリンはスカルスガルドの身体的特徴について「彼の体格は本当に面白い。とても背が高くてひょろ長くて、動きがちょっとピエロっぽい。彼が来た時――たくさんの俳優に台詞を読み合わせたが、彼が来た時、彼はキャラクターに違った解釈を加えて私たちをとても興奮させた」と語った。[45]リンは最後に、ヒース・レジャーのジョーカーとキャラクターを比較して「レジャーはほとんどピエロっぽいジョーカーを演じたし、明らかにティム・カリーがピエロを演じたのを見たことがある。私たちはペニーワイズのキャラクターとして自立できる人物を創り出してくれる人を探していたところ、ビルがやって来て、率直に言って私たちを怖がらせるようなキャラクターを創り出した」と語った。[45]ムスキエッティはスカルスガルド演じるペニーワイズは影に潜むようなキャラクターではないと語り、「ペニーワイズが現れ、最前線に立ってショーを披露する。演技がある。だから常に奇妙で、あらゆる些細なことがさらなる脅威を暗示している」と述べた。[46] [47] [48] [ 49] [50]ムスキエッティはまた、デリーで高まる恐怖感をペニーワイズの恐怖の一部にしたいとも述べ、「彼はただ形を変えることができるキャラクターではなく、彼の影響力はあらゆるところに及んでいる。彼を予期することは、実際のペニーワイズの恐怖よりもほとんど怖い」と述べた。[51]スカルスガルドをペニーワイズ役に抜擢した際、ムスキエッティ監督はキャラクターの本質に忠実でありたいと考え、スカルスガルドに注目した。[52]「このキャラクターは子供っぽくて優しい雰囲気を持っていますが、どこかどこか違和感があります。スカルスガルドにはそのバランスがあります。優しくて可愛らしい一方で、かなり不穏なところもあります。」[53]プロデューサーのバーバラ・ムスキエッティは、スカルスガルド演じるペニーワイズを「先祖代々のピエロ」と呼び、21世紀の現代的なピエロの特徴を避け、代わりに「アップグレード」した18世紀の美学に立ち返った。[54]
ベバリーに恋心を抱く、内気で太り気味の少年。ベバリーはデリーの過去の出来事を友人たちに伝える。[16] [55] [56]ハンスコムのキャラクターについて、ムスキエッティは、ハンスコムが「IT」の恐怖と高所恐怖症に加えて、絶望的な状況を知っていると語り、「ベンは学校でいじめられている」と付け加えた。[57]
ベンと強い絆を築きながら、家庭内では虐待的な父親をかわす赤毛のおてんば娘。[58] [59]ベバリーのルーザーシップは、虐待を受けたという事実ではなく、彼女の貧困によって定義づけられた。[16] [55]マーシュのキャラクターについて、ムスキエティは「ベバリーのケースは、もちろん最悪です。なぜなら、未成年者への性的虐待を扱っているからです」と述べた。[60]ローリングストーン誌のインタビューで、リリスは、ムスキエティが自分や共演者がスカルスガルドとあまり長い時間を過ごしてほしくなかったと語り、「私たちは実際に自分のシーンまで彼に会うことを許されませんでした。恐怖をリアルにしたかったからです」と語った。[61]マーシュというキャラクターについて、リリスは次のように描写している。「彼女はタフなタイプで、自分を隠そうとします。感情や気持ちを隠そうとするんです。みんなと距離を置いているんですが、一度友達グループができると、それが唯一の友達グループなので、それを手放そうとしません。だから彼女はとても強いキャラクターなんです。」[要出典]ムスキエッティ監督との仕事で、リリスとムスキエッティ監督はマーシュを父親に反抗するキャラクターとして描き、リリスはマーシュから独立したキャラクターとして育て上げた。また、「彼女の母親については確かに話し合った。彼女は映画には登場しなかったけど、キャラクターの背景については話し合った」と述べている。[62]リリスはベバリーの強さや恐怖に立ち向かう姿勢から、ベバリーが自分が目指す人物だと語り、「ベバリーについて読んだ時、彼女は間違いなく尊敬できる人だという印象を受けたんです。もし自分にも彼女と似たところがあれば嬉しいな。」[63] [64]共演者とのつながりについて、リリスは、築かれた友情の親密さが、リリスが自身のキャラクターとつながることを可能にしたと述べています。「私はベバリーに共感します。彼女の感情への対処方法、そしてルーザーズとの接し方。実際の俳優たちと接する時もそう感じました。」[61]
ビルの親友で眼鏡をかけているが、口が大きく汚い言葉遣いでよくトラブルに巻き込まれる。[16] [55]ウルフハードは自身のインスタグラムアカウントでルーザーズ・クラブの最初の画像をシェアした。写真には「ルーザーズ・クラブ、トロントを制覇」というキャプションが付けられており、この作品の主人公を演じる俳優陣が写っている。[65] [66]彼は2015年にフクナガ版「IT／イット“それ”が見えたら、終わり。」のトージャー役のオーディションを受けたが、フクナガは降板した。 [67]ウルフハードはムスキエッティ版とフクナガ版の両方に出演した唯一の俳優である。[68]トージャーのキャラクターについて、ムスキエッティは「リッチーの性格についてはよく知らない。彼はグループの中ではおしゃべりだからね。でも、家では無視されてるんじゃないかと思ってる。注目されたいからバンドのお調子者なんだ。」と述べている。[69]小説から映画へのキャラクターの変化について、ウルフハードは「リッチーは常に同じです。原作との類似点もありますが、映画で私たちが言ったことのいくつかは50年代には言えなかったため、追加されたものもあります」と述べています。[70]ウルフハードは、リッチーを演じるにあたって多くのリサーチは必要なかったと感じています。「キャラクターの内訳を読むだけで、原作とミニシリーズのキャラクターの違いを理解し、生の視点を得るのに大いに役立ちます。」[71] GQ誌のインタビューで、ウルフハードは『ザ・ルーザーズ』の全員が撮影現場でどのように絆を深め、その友情が今も続いているかについて語っています。「その友情は確かに本物です。ロサンゼルスにいるときはいつも、スタンリー役のワイアットと一緒にいます。ロサンゼルスでも、彼らがどこにいても、私たちはいつも一緒にいます。」[72]
デリー郊外の祖父の農場に住む、優しく物腰柔らかな黒人の少年。[73]ハンロンについてジェイコブスは、マイクはより自立したキャラクターになっているものの、それでも80年代風のキャラクターだと述べ、さらにこう付け加えた。「つまり、彼は80年代に、主に白人の環境で、孤立した黒人として育ったため、友達がいないのです。だから、彼にはただ優しいところがあるだけだと思います。」[74]ハンロンのキャラクター設定について、ジェイコブスはこう述べている。「ありのままの自分を受け入れてくれる友達を見つけることは、彼にとって大きな意味を持っています。だから彼は決してその友情を裏切ることはありません。私もそうだと思いますし、少なくともそうなろうとしています。」[要出典]ジェイコブスはまた、「マイクは誰もが望む最高の友達です。なぜなら、彼はとても孤立していて、友情を本当に大切にしているからです。」とも述べている。[75]ハンロンを演じることへの興奮を次のように述べている。「マイクの深みが大好きでした。彼は優しくて芯の強いタイプの男だからです。彼はお母さんたちに連れ戻されるような男です。そのキャラクターを演じることができて嬉しかったです。」[76]ジェイコブスはハンロンを演じることは難しくなく、自分自身の最高の側面を表現するだけでよかったと感じたが、二人には多くの類似点といくつかの違いがあると示唆した。[75]彼はハンロンがデリーで数少ないアフリカ系アメリカ人の一人であるという点に触れ、彼と他のルーザーズ・クラブのメンバーは皆、同じような孤立主義を抱いていると述べた。[77]「彼は人種間の緊張関係によってアウトサイダーとして育ち、それが彼を孤立させていた。だからこそ、『君のありのままの姿が好きだ』と言ってくれる人のありがたみを本当に感じるんだ」[77]ジェイコブスはマイクがルーザーズ・クラブの仲間たちと共有する絆を強調し、次のようにも述べた。[78]「ペニーワイズは、人生で起こる困難な出来事が人々を結びつける象徴に過ぎない。もちろん、私たちは変わった。より成熟した。殻​​を破る者もいれば、怖いからと内に閉じこもる者もいる。このホラー映画は単なるホラーではない。成長物語なんだ」[78]ムスキエッティ監督の映画撮影の経験について、ジェイコブスは「地球で過ごした16年間の中で一番好きな夏」だったと語った。[79]
病弱な少年で、友達と一緒にいる時だけ本当に気分が良い。[16] [80]オフスクリーンでの友情がスクリーン上の友情に影響を与え始め、グレイザーは、特に感情的なシーンでお互いに対する本物の感情を引き出すことができたシーンを思い出して、「[81]現実でも映画でも私たちは生涯の友人です。今、スタンリーかワイアットが崩壊し、私たち全員が彼を取り囲んで泣くシーンを撮影しているのですが、それは驚くほど力強いシーンです。友情があるからこそ、現実なのです。」[81]彼はスカルスガルドとの緊迫したシーンを楽しんだことを強調し、「あるシーンで、彼が私の首を絞めたりした後で、彼が『ジャック、大丈夫か?』と言うのを覚えている。それで私は『うん! とても楽しかった! 「このキャラクターの扱い方がとても気に入ったので、もう一度やってみよう」[82] [83]ムスキエッティとの経験について、グレイザーはシーンのストーリーボードの使用について言及しつつ、「しかし、キャラクターに入り込むために――私はエディとかなり親しいと感じていたのですが――私たちは多くのことについて自分の意見を曲げませんでした」と述べています。[84]グレイザーは、 『リーサル・ウェポン2』（1989年）や『バットマン』 （1989年）のような映画への感謝の気持ちを語り、「それらの要素をどのように即興で表現したり、その時代への参照として再利用したりするかについての洞察」を与えてくれました。[85]
ラビの息子で現実的なスタンリーは、バル・ミツワーの勉強中に絵画の中の残忍な女性に悩まされる。[16] [86] [87] ムスキエッティは、小説とは異なるラビの息子としてスタンリーを設定した。責任感を少し加えると同時に、父親からの抑圧を示すためであり、抑圧というテーマはデリーの大人の物語で繰り返し登場する。[88]オレフは、バル・ミツワーでのスピーチが最初のシーン撮影だったことを思い出している。「覚えるべきセリフが山ほどあって、撮影中に新しい段落が全部追加されて、大変でした。しばらくすると、何度も何度も言うのがずっと楽になりました。そのシーンの撮影には10時間くらいかかりました。」[89]オレフはユリスのキャラクターについて、「スタンリーはグループの中で最後に『それ』が本当に存在すると信じたがる人物だ。なぜなら彼はそれを信じたくないからだ。何かが起こるまで、彼の現実​​には合わない。彼は皆と共感するが、すべてを整理しようとするが、できない。彼にとってすべてが崩壊しつつあり、友人たちが彼を支えに来る。」と述べている。 [90]オレフがスタンリーはOCD（強迫性障害）であると述べる一方で、彼は次のように述べている。 [91]「彼はすべてを自分の心のパターンで整理しようとする。そしてペニーワイズが現れてすべてを粉々にしてしまう。間違いなく彼が一番怖がっている。」[91]ユリスはムスキエッティの『 IT/イット』の終盤で負傷しているが、オレフは「彼は傷を負ったと言えるだろう。しかしスタンリーはこれらの傷によって精神的にも肉体的にも傷を負っている。それらは消えることのない傷なので、鏡を見るたびにそれを見て、何が起こったのかを思い出すのだ。」と述べている。[90]オレフは、両親が手伝ってくれた1980年代のリサーチについて、「両親は80年代や音楽についてたくさん教えてくれました。最近は80年代の音楽をたくさん聴いています。それが役に入り込むのに役立ちました。スタンリーが80年代に聴いていたであろう音楽のプレイリストを作りました」と語った。[92]オレフはまた、共演者と自身の友情についても語り、「それはスクリーン上でも伝わると思います。私たちの友情はスクリーン上でもスクリーン外でも見て取れます。私たちは長い間一緒にいるので、私たちのつながりが、それぞれのキャラクターの中に見られるだけでなく、人間として、友人としてつながっているのが分かります」と述べている。[78]感情の敏感さに関して、オレフは自分自身をユリスになぞらえ、「スタンリーは感情を隠そうとしますが、私も時々うっかりそうしてしまうことがあります。だから、その点では彼に共感できます」と述べた。スタンリーを説明する一つの方法は、誰も耳を傾けない理性の声のようなもので、それは現実の私でもあります。 [要出典]]
バワーズ・ギャングを率い、ルーザーズ・クラブを恐怖に陥れる若き社会病質者。 [93] [94]ハミルトンはバワーズのキャラクターについて、「映画には、ただのいじめっ子で、主人公を邪魔するだけの敵役が多い。バワーズには、父親のありのままの姿と、それに応えなければならないという、非常に多くの異なる側面がある」と述べた。[95]ハミルトンは役作りのために、ジャレッド・ブランカードが『 IT／イット』 (1990)で演じたバワーズの演技を研究し、ハミルトンの言葉を借りれば「自分のオリジナルキャラクターのあらゆる部分を研究した」という。[96]ブランカードはハミルトンと話し、バワーズの「サイコパスらしさ」や全体的な意地悪さをどう扱うべきかについてアドバイスをした[97]ハミルトンは、バウワーズというキャラクターを通して、「本当に不気味なことをしなければならないことがあり、自分の精神病的な側面を共有する機会を得ることができて本当に楽しかった」と付け加えた。[96]さらに、ハミルトンはレイ・テイラーとの共演シーンについて語り、「彼をひどく恐怖に陥れ、彼の顔に迫らなければならなかった」と語った。[96]ハミルトンは、「どんな映画でも」いじめといじめっ子の描写が一般的であることを強調し、「バウワーズと彼の仲間は全く違う。物語があり、層があり、彼は時々傷つきやすく、ただの嫌な奴ではないので、私はそれが本当に好きだ。間違いなく、いろいろといじる余地がある」と述べた。[要出典]
ビル・デンブロウの無邪気でエネルギッシュな7歳の弟。ペニーワイズの手によって彼の死が、翌年の夏の出来事を引き起こす。[98] [99]

追加キャスト

制作

このプロジェクトは2009年から開発が進められていた。[113] [114] [115]映画化案は、2つの主要な計画段階を経てきた。最初は2009年から2015年までキャリー・フクナガが、脚本家のデイヴィッド・カジガニッチが初期の貢献をした。次にアンディ・ムスキエッティが、以前の脚本への貢献によりフクナガが何らかの形で残った。[107] [116] [117] [118]

デイヴィッド・カイガニッチ (2009–2010)

スティーブン・キングの作品の魅力は、登場人物を非常に巧みに描くので、彼らが実在の人物だと思わずにはいられないことです。ですから、正直言って、俳優にその役を演らせることを考えようとは思いませんでした。しかし、ペニーワイズは少し違います。彼の態度は彼の恐ろしさに非常に重要で、様々な俳優が彼にどんなニュアンスを与えることができるか想像するのはとても楽しいです。魅力的で恐ろしいペニーワイズを演じられる俳優は100人もいると思いますし、私は頭の中で特定の俳優に執着しすぎないようにしました。今回の映画版のペニーワイズは、ティム・カリーのペニーワイズよりも、自身の皮肉やシュールさをあまり意識していないと思います。R指定という寛容さのおかげで、テレビでは決して放送できないような、小説の彼のより動揺させるシーンの多くを彼に再現できたので、彼のふざけた行動を笑うのは難しくなると思います

ペニーワイズの構築について語るデイヴィッド・カイガニッチ。[119]

2009年3月12日、バラエティ誌は、ワーナー・ブラザース映画がスティーヴン・キングの小説を映画化し、デヴィッド・カジガニッチがキングの小説を脚色し、ダン・リン、ロイ・リー、ダグ・デイヴィソンがプロデューサーを務めると報じた。[120]カジガニッチは、ワーナー・ブラザースがキングの小説を映画化する計画があることを知ると、その仕事を引き受けた。[119]ワーナー・ブラザースが『イット』を単一の長編映画として映画化することを約束していたため、カジガニッチは、2つの異なる時代で多数の登場人物を登場させるのに約120ページというワーナー・ブラザースの条件の一つを満たす構成を模索し始めた。[121]カジガニッチはリン、リー、デイヴィソンと『インベージョン』（2007年）で仕事をしており、彼らが優れたストーリーテリングを支持し、しっかりとした脚本の第一稿を練る時間をくれることを知っていた。[122]カジガニッチ氏は、リメイク版の舞台は「キングが原作で用いている20年ほどの空白期間を反映した1980年代半ばと現在を舞台にし、登場人物全員のバックストーリーに細心の注意を払っている」と語った。[123]

カジガニッチ氏はまた、ワーナー・ブラザーズがR指定を希望していたことにも言及し、「原作を尊重し、登場人物たちが経験するトラウマに向き合うことができる」と付け加えた。一方、ワーナー・ブラザーズが一本の映画としてリメイクを望んでいたことも明かした。[124] 2010年6月29日、脚本はカジガニッチ氏によって書き直されていた。[125]彼は、もしバスター・キートンが生きていたら、ペニーワイズ役の理想の選択肢は彼だと語り、カジガニッチ氏が脚本を書いたペニーワイズは「彼自身の皮肉やシュールさをあまり意識していない」と語った。[126]

キャリー・フクナガ (2012–2015)

「今は最初の脚本を書き直しているところです。まだ第2部に取り組んでいません。最初の脚本は子供たちだけを描いたものです。『グーニーズ』（1985）とホラー映画が出会ったような感じです。スティーブン・キングの精神を尊重していますが、現代風にアレンジして現代にふさわしいものにする必要があります。それが今、この段階での私の仕事です。私は、生き物の視覚化よりもサスペンスを重視したホラーにしようと取り組んでいます。生き物の視覚化は怖いとは思わないのです。そこに何がいるのか、その音、そしてそれが物とどのように相互作用するのかは、実際のモンスターよりも怖いのです。」

― キャリー・フクナガ、 『IT／イット』の開発について[127]

2012年6月7日、『ハリウッド・レポーター』誌 はキャリー・フクナガが監督として参加し、チェイス・パーマーと共同脚本を書き、ロイ・リーとダン・リン、カッツスミス・プロダクションズのセス・グレアム＝スミスとデヴィッド・カッツェンバーグが製作総指揮を務めると報じた。 [128] 2014年5月21日、ワーナー・ブラザースは本作をニュー・ライン・シネマ部門に移管し、ニュー・ラインのウォルター・ハマダとデイヴ・ノイスタッター、ワーナー・ブラザースの製作担当副社長ニージャ・カイケンダルが監督を務めると発表した。[7] 2014年12月5日、 Vultureのインタビューでダン・リンは、第1作目は「イット」に苦しめられる子供たちの成長物語、第2作目では同じ登場人物が大人になって団結し戦いを続ける未来の物語になると語った。 [129]リンはまた、フクナガは1作目の監督のみを約束しており、現在2作目の共同脚本契約を締結中であると述べた。リンは最後にキングについて言及し、「最も重要なのは、キングが私たちに賛同してくれたことです。彼が正しいと感じない限り、私たちはこの作品を作りたくありませんでした。彼に脚本を送ったところ、キャリーは『神に従ってください！これがスタジオが作るべきバージョンです』という返事をもらいました。本当に嬉しかったです」と述べた。[130]リンは、フクナガが2016年夏に主要撮影を開始することを確認した。 [131]

2015年2月3日、フクナガはSlate誌のインタビューを受け、 『IT／イット』について語り、ペニーワイズ役に誰か候補がいることを明かした。[132] 2015年3月3日、フクナガは映画について語り、特に「ペニーワイズを演じるのに最適な人物」を見つけることを目標にしていると述べた。フクナガはまた、自身とカジガニッチ、そしてパーマーが脚本の名前と日付を変更したことを明らかにし、「その精神は映画館で見たいものと同じだ」と付け加えた。[133] 2015年5月4日、フクナガがオーディションで「圧倒された」後、ウィル・ポールターがペニーワイズ役にキャスティングされたことが公式発表された。[134] [135] タイ・シンプキンスはルーザーズ・クラブのメンバーの1人を演じることが検討されていた。[18]

2015年5月25日、フクナガが『イット』の監督を降板したと報じられた。[136] TheWrapによると、フクナガはスタジオと衝突し、ニューラインによる予算削減を受けて自身の芸術的ビジョンを妥協したくなかったという。ニューラインは第1作目を3000万ドルでゴーサインを出した。[137]しかし、フクナガはそうではないと主張し、ニューラインとはストーリーの方向性についてより大きな意見の相違があったと述べ、「型破りなホラー映画を作ろうとしていた。彼らの標準的なジャンルの観客を怒らせないことを基準に、費用を投じて利益を得られるというアルゴリズムには当てはまらなかった」と語った。[138]彼は予算には全く問題がなかったこと、そしてペニーワイズを単なるピエロ以上のものにしたいという願望についても言及した。[138]フクナガは最後に、「私たちは何年もかけて、たくさんの逸話を語りました。チェイスと私は、二人ともその物語に自分たちの子供時代を注ぎ込みました。ですから、私たちの最大の懸念は、脚本が台無しにされることでした。ですから、彼らが脚本を書き直してくれることには、むしろ感謝しています。私たちの子供時代の思い出を盗んで使われたくはありません。キングの精神を尊重していましたが、それをアップデートする必要がありました。キングは以前の草稿を見て、気に入ってくれました。」と述べました。 [138] [139]フクナガの降板について、キングは「 『IT/イット』のリメイクは死ぬか死ぬかはわかりませんが、私たちにはティム・カリーが常にいます。彼は今もデリーの下水道を漂っています。」と書いています。[140] [141]

アンディ・ムスキエティ（2015～2017年）

「…ケアリーが脚本をどのように実行しようとしたかは、彼にしか語れないことです。私のバージョンの『IT』は、ペニーワイズの最も恐ろしい長所、つまり、最悪の恐怖を具現化する能力を非常に強調していると言えます。私は、誰もが安心できない、不穏でシュールで陶酔的な体験を通して、人々をペニーワイズの世界への旅へと連れて行きたいと思っています。」

― アンディ・ムスキエティ、彼のバージョンの『IT』について。[142]

2015年7月16日、アンディ・ムスキエティが『イット』の監督交渉中であることが発表され、ニューライン・シネマはムスキエティの構想に合った脚本を書く新しい脚本家を探し始めた。[143] [144]また、この発表ではムスキエティの妹であるバーバラ・ムスキエティがプロデューサーとして参加する可能性も確認され、リチャード・ブレナーが浜田、ノイシュタッター、カイケンダルに加わってプロジェクトを監督することになった。[143] 2016年4月22日、当初フクナガ版でペニーワイズ役に指名されていたウィル・ポールターがスケジュールの都合で降板し、幹部が敵役を演じる俳優たちと会談していることが示唆された。[145] 2016年4月22日、ニューライン・シネマは本作の公開日を2017年9月8日に設定した。[146] [147]

2015年10月30日、ムスキエッティはバラエティ誌のインタビューを受け、 『IT／イット』に対する自身のビジョンについて語り、ペニーワイズ役の候補にまだポールターがいることに言及した。「ポールターは素晴らしい選択肢だ。私にとって彼はリストの一番上だ。」[148]彼は来年の夏が撮影開始時期であることを確認した。映画の前半で主役を演じる子供たちと仕事をする時間を与えるため、夏の間に『IT／イット』を撮影することが決定された。 [要出典]ムスキエッティはさらに「キングは50年代の恐怖の象徴を描写した」と述べ、今こそ「再発見し、更新する」べき世界が広がっていると感じていると付け加えた。彼は、ミイラや狼男は登場せず、「恐怖はもっと驚くようなものになるだろう」と述べた[149] 2016年2月19日、 DICEサミット2016で、プロデューサーのロイ・リーはフクナガとチェイス・パーマーのオリジナル脚本が書き直されたことを確認し、「うまくいけば今年後半に撮影できるでしょう。カリフォルニア州の税額控除を受けたばかりで、ドーバーマンはムスケッティと協力して最新の草稿を書いたので、2本の映画として構想されています」と述べました。[150]

2016年5月5日、 Colliderとのインタビューで、デビッド・カイガニッチは、ドーバーマンとムスキエッティが自身のオリジナル脚本の草稿を使用するかどうかについて不確実性を表明し、[151]「新しい監督がいることはわかっていますが、彼が以前の草稿に戻るのか、それともゼロから書くのか、私自身はわかりません。映画が公開されるまでわからないかもしれません。どのように進むのかわかりません！もしわかったら教えてください。」と述べました。[151]

2016年6月2日、ジェイデン・リーバハーが主人公のビル・デンブロウ役を演じることが確認された。[14] 2016年6月2日、ハリウッド・レポーター誌はビル・スカルスガルドがペニーワイズ役で最終交渉中であると報じた。他のキャストにはフィン・ウォルフハルト、ジャック・ディラン・グレイザー、ワイアット・オレフ、チョーズン・ジェイコブス、ジェレミー・レイ・テイラーが含まれる。[26] 2016年6月2日、100人の背景パフォーマーの募集があり、背景俳優の募集は午後3時から7時まで行われ、午後4時までに300人以上が通過した。キャスティングではマーチングバンドと1970年から1989年までの時代物の車も求められた。[152] 2016年2月18日、ハリウッド・レポーター誌はオーウェン・ティーグがパトリック・ホックセッター役を務める予定であると報じた。[100] 2016年6月21日、ニコラス・ハミルトンがヘンリー・バウアーズ役にキャスティングされたことが公式に発表された。[153] 2016年6月21日、Bloody Disgustingは、ハビエル・ボテットが撮影開始直前にキャストに追加されたと報じた。[154] [155] 2016年6月22日、Deadline Hollywoodは、ムスキエティが女優のソフィア・リリスをベバリー・マーシュ役に選んだと報じた。[59] 2016年6月24日、Moviepilotは、スティーブン・ボガートが撮影開始直前にキャストに追加され、ボガートがベバリー・マーシュの虐待的な父親であるアル・マーシュを演じると発表した。[109]

2016年7月22日、バーバラ・ムスキエッティはノーサンバーランド・ニュースのカレン・ロングウェルからインタビューを受け、『IT／イット』の撮影場所について語り、ポート・ホープの美しさが選ばれた理由の一つであると述べました。ムスキエッティは、「私たちは物語とは対照的な、牧歌的な町を探していました。ポート・ホープは、私たち皆がそこで育ちたかったと願うような場所です。長い夏に自転車に乗り、湖畔を散歩し、素敵なメインストリート、緑の芝生のある魅力的な家々、温かい人々がいます。」と付け加えました。 [102]ムスキエッティはまた、大人から小さな子供まで、地域から360人のエキストラが参加したと述べました。[102]

2016年8月11日、CW TCAで行われた新シリーズ『フリークエンシー』のプレゼンテーションで、プロデューサーのダン・リンはNetflixの『ストレンジャー・シングス』との比較について語り、リーは本作を「80年代映画へのオマージュ」と表現し、「実は『ストレンジャー・シングス』は素晴らしい類似点だと思う。今Netflixで配信されているけど、80年代映画へのオマージュがたっぷり詰まっている。スティーブン・キングの名作でも、スピルバーグの作品でもね。子供たちの絆という点では『スタンド・バイ・ミー』（1986年）を思い浮かべてほしい。でも、『ペニーワイズ』には本当に怖い要素があるんだ」と述べた。[45]リンは続けて、撮影の最初の数週間で若いキャストたちがいかにうまく絆を深めたかについて語った。リンは「明らかに子供たちの間に素晴らしいダイナミクスがありました。『イット』のような映画では、経験の浅い子供たちをキャスティングするので、本当に素晴らしいケミストリーを作るのは常に難しいことですが、最終的にはとても自然な流れになりました。『グーニーズ』（1985年）や『スタンド・バイ・ミー』（1986年）のように、子供たち一人ひとりが独特の個性を持っていて、明らかに負け犬クラブを形成しています。子供たちの絆を深めるのに数ヶ月を費やし、今、彼らは邪悪で恐ろしいピエロと戦おうとしているのです。」と述べた。[45]

2017年2月9日、 『レゴバットマン ザ・ムービー』（2017）の記者会見で、リン監督は本作がMPAA（全米映画協会）によりR指定を受けることを確認した。これについて、彼はCollider.comのスティーブ・ウェイントラブ記者に対し、「『R指定映画』を作るなら、それが何であるかを完全に受け入れ、原作の題材も受け入れなければなりません。子供たちを殺そうとする恐ろしいピエロが登場する作品です。デリーの町を乗っ取った恐ろしいピエロが登場する作品ですから、R指定を受けることになるでしょう」と述べた。[156] 2017年3月11日、SXSW映画祭でムスキエッティは、スカルスガルドを映画の子役たちから隔離しようとした製作段階の要素について語り、ペニーワイズが子供たちと初めて出会うまで、スカルスガルドは若いキャストに紹介されなかったと語った。 [157]「それは私たちが合意したことで、それが起こったのです。彼がステージに現れた日、彼らは本当にびっくりしました。ビルは7フィートの身長があり、実際にどれほど恐ろしく見えるかは言葉では言い表せません。彼は細身の男で、しゃがみ込み、音を立て、鼻水を垂らし、よだれを垂らし、時々スウェーデン語を話します。恐ろしいです。」[158]ムスキエッティは、物語が前進し、ルーザーズ・クラブの若者たちの場面が1950年代から1980年代に移ったと述べた。また、小説や1990年のミニシリーズにはなかった新しい素材が盛り込まれ、プロットが「はるかに幅広くなった」と述べた。[159]しかし、ムスキエッティは、この本が初めて読んだときと同じ感情的な共鳴を呼び起こしてくれることを期待していると述べた。「核心と心を打つことを目指しているのです。」[159]

2017年7月12日、ムスキエティ監督はフランスの雑誌『マッド・ムービーズ』のインタビューで、R指定映画の開発当時、非常に大人向けのテーマを扱うことを許され、それがニュー・ライン・シネマのスタッフから支持されたと語った。[160] [161]また、「PG-13指定の映画を目指していたら、結局何も残らない。だからプロデューサーが止めようとしなかったのは非常に幸運だった。実際、それはむしろ私たち自身の道徳観によるもので、行きたくない場所に私たちを導くことがあることを示していたのだ」とも述べた。[162] [163] 2017年7月12日の同じインタビューで、プロデューサーのバーバラ・ムスキエッティは、新作ではあまりにも恐ろしいと判断されたシーンが1つだけあったと付け加え、 「 [164]子供が背骨を折られてトイレに投げ込まれるシーンは存在しません。そのシーンの映像化には、何かが過剰だと感じたのです」と述べた。[165] [166]ムスキエッティは最後に、オリジナルの構想から何も削除されておらず、いかなる出来事の暴力性も薄められていないことを強調した。[167]

2017年7月19日、バラエティ誌のブレント・ラングとのインタビューで、ムスキエティ監督は本作の怪物の形について、キングの原作に登場する怪物とは大きく異なることを指摘し、次のように述べている。[168]「物語は同じだが、子供たちが怖がる物が変わっている。原作では50年代の子供たちが描かれているので、怪物の化身は主に映画から来ている。狼男、ミイラ再生、フランケンシュタイン、ドラキュラなどだ。私は違ったアプローチをとった。映画の怪物だけでなく、子供時代のトラウマに基づいた、より深い恐怖を表現したかったのだ。」[169] [170]ホラー映画の成功の鍵について語る中で、ムスキエッティは「自分が怖いと思うものに忠実でいること。それを尊重しなければ、誰も怖がらせることはできない」と締めくくった。[171]ムスキエッティは、スカルスガルドがペニーワイズを演じることに注目した理由を説明し、若いキャストに撮影時以外は彼とあまり長い時間を過ごさせたくないと指摘し、キャストたちに「距離を保つ」ように促した。ムスキエッティは次のように詳しく説明した。[172] [173]私たちは、カメラが回っている時にも出会いの衝撃を持ち込みたかったのです。ビルが子供たちと交流する最初のシーンでは、計画がどのように機能するかを見るのは楽しかったです。子供たちはビルに本当に、本当に怖がっていました。彼は身長190cmで、メイクをしているので、かなり威圧的です。[174]

撮影

ポートホープはデリーの町へと変貌を遂げるために、数々の変化を遂げてきました

美術デザイナーのマーラ・ルペール＝シュループはメイン州バンゴーに行き、トーマス・ヒルのスタンドパイプ、ケンダスキアグ川沿いの土地（ 2015年3月31日に「ザ・バレンズ」と呼ばれていることが確認された）、ペノブスコット川の水道施設などのロケ地を視察した。[175]ルペール＝シュループは視察中に、現在映画の撮影の大半の主な場所はニューヨーク州ヨンカーズとニューヨーク州北部だが、市内でいくつかのシーンを撮影し、できれば空中からのショットも撮りたいと語っていた。[175] 2016年5月31日、サード・アクト・プロダクションズがオンタリオ州ポートホープ市で『IT』の内外シーンの撮影を申請したことが確認され、2016年7月11日から7月18日まで市内の様々な場所で撮影が予定されている。[176]主要撮影はトロントで開始されたことが確認され、当初の撮影スケジュールは2016年6月27日から9月6日までだった。[177] [178] [179]

2016年7月8日、ポートホープはデリーへと変貌を遂げました。ポートホープ市庁舎はデリー公共図書館に、ポートホープ観光センターはデリー市役所に、ガナラスカ・ファイナンシャルはモンゴメリー・ファイナンシャルに、ウォルトン通りのグールドズ・シューズの店頭は精肉店に、アヴァンティ・ヘア・デザインの店頭はトニーズ・バーバー・ショップに、ウォルトン通り36番地の空き店舗はリライアンス・クリーナーズに、クイーン・ストリート・タトゥーの店頭はデリー・スクープに、メモリアル・パークにはポール・バニヤンの像が建てられ、ダウンタウンではカナダ国旗の代わりにアメリカ国旗が掲げられ、ポートホープ・キャピトル・シアターでは『バットマン』（1989年）と『リーサル・ウェポン2』 （1989年）が上映されているように見え、映画の舞台が1989年であることが確認されました。[180] [181]

2016年7月11日、ポートホープ市庁舎、メモリアルパークの慰霊碑、ウォルトン通りとロバートソン通りの間のクイーンストリート、キャピトルシアターで予備撮影が行われた。 [182] 2016年7月12日、ミル通りとウォルトン通りの交差点の間、ウォルトン通り橋、ウォルトン通り16-22番地の前後、ポートホープ市庁舎で撮影が行われた。[182]その他の撮影場所には、7月13日のウォルトン通りとロバートソン通りの間のクイーンストリート、メモリアルパークが含まれていた。[182 ]また、7月14日には、グールドシューとアヴァンティヘアデザインの間の路地と、ジョン通りとヘイワード通りで撮影が設定されていたと報じられた。[182] [182]撮影は7月15日にハイランド・ドライブとラヴィーン・ドライブの間のキャバン・ストリートと、トラファルガー・ス​​トリートとサリバン・ストリートの間のヴィクトリア・ストリート・サウスに移動した。 [182]ポート・ホープでの撮影は7月18日にワトソンズ・ガーディアン・ドラッグスで終了した。[182]

オシャワは『IT／イット』のプロデューサーによって次の撮影場所として選ばれ、2016年7月20日、オシャワのダウンタウン近くのユーラリー通りとジェームズ通りの地域の住民に撮影通知が送られ、2016年8月5日から8日までこの地域で新作の撮影が開始されることが住民に通知されました。[183]​​ 2016年7月29日、クルーがジェームズ通りの袋小路にある以前は空き地だった場所で、老朽化し​​た古い家の形をしたセットの建設に忙しく取り組んでいることが発表されました。[184]また、この構造物は外観の撮影に使用される足場の周りに建てられたファサードであることも指摘されました。[183]​​ セットはプレハブモジュールで構成されており、IATSEの大工によってトラックで運ばれ、設置されています。[185]

2016年7月18日、制作クルーはトロントのリバーデールに到着し、[186] [187] [188] 、1902年頃に建てられたクランフィールド・ハウスと呼ばれる歴史的建造物があるペープ・アベニュー450番地で撮影を開始し、2016年8月19日まで撮影が行われました。[189] [190] 9月4日には、お化け屋敷のロケ地を含むオシャワ、そしてコート通りとフィッシャー通りでの撮影が終了したことが報じられました。 [191]主要撮影は2016年9月21日にトロントで終了したことが確認され、[192] [193]変更された撮影スケジュールは2016年6月27日から9月21日まで行われ、最終的にポストプロダクションは2016年9月14日に開始されました。[194]

チョン・チョンフン

「私の主な探求の一つは、俳優の目を強調することです。目に捉えられるものは、表情だけで見ることができるものを超えていると信じています。ですから、私は常に各俳優の目を強調するための具体的な方法を探しています。カメラテスト中にペニーワイズの目を何度かテストし、最終的に懐中電灯を使いました。様々なランプをテストし、特に強力なものを選びました。それは非常に強い光を放ちました。ペニーワイズが子供たちを見るとき、彼らを食べたいという欲求以上のものを見せたいと思いました。彼の目を見れば、彼が自分が与える恐怖を知っていることがわかる、というアイデアが気に入りました。母親が子供たちを叱るためにじっと見つめるときのようなものです。ただ怖い目以上のものが、このキャラクターに必要なものだと思いました。だから、彼の表情を強調するために何かをする必要がありました。」

— チョン・チョンフン、 『IT／イット』における目の照明の視覚的な力について。[195]

本作は、チョン・チョンフンによって、アリア・アレクサXTプラスとアレクサ・ミニ[196]で、分散アスペクト比2.39 :1で撮影された。[197]撮影レンズについては、チョンはパナビジョンGシリーズアナモルフィックプライム、アンジェニューオプティモ[198]、そしてプリモプライムを使用した。チョンは「ムスキエッティがより広角レンズを使用したいときや、視覚効果のためにもっと広いフレームスペースが必要なときに使用する。レンズの見た目はほぼ同じだ。私はよく混ぜて使っているが、うまく機能している」と述べている。[196]撮影監督のチョンとムスキエッティ監督の『 IT』の照明に関する議論は温度に関するもので、ムスキエッティは登場人物の顔が輝いているのを称賛しながら、誰もが汗ばんでいるような暑い夏を望んでいた。[199]両者はまた、何かが間違っているという陰謀の要素を伴った現実的なものを作るというバランスについても議論した。[199]チョンは『IT/イット』の時代考証について熟考したが、最終的には1980年代の雰囲気はクロード・パレのセットやジェイニー・ブライアントの作品を通して伝わってくると感じた。チョンは「1980年代の映画セットを1980年代らしく見せようとするのは危険な場合がある」と述べている。[199]当初は1980年代の照明ルールと機材で撮影することを考えていたが、後にムスキエッティと彼が自然な見た目を捉えようとしていたため、それは不必要だと感じた。[199]

ムスキエッティ自身は、1980年代の主流の照明が人工的すぎると感じ、窓からの光や床に反射する光を好みました。これにより、登場人物との親密感を伝えることができました。一方で、不安を掻き立てるバックライトや柔らかな光を取り入れるアプローチも高く評価していました。[200]チョンは、 『ストーカー』 （2013）での経験について語り、1つの光源を使って素早く照明を当てる方法を学んだと語っています。「監督の中には、『もっと光を増やしてくれないか？』といつも言う人もいるので、私は幸運だと思います。しかし、この映画は非常に自然主義的です。私の責任は観客に対して、そして物語を伝えることです。もしこの映画で人々を怖がらせたいのであれば、自然な見た目が最善です。」[199]

編集

記憶では最終版は2時間9分です。最初の編集会議は3時間40分、そしてディレクターズカット版の後は3時間を少し切るくらいでした。その後、スタジオのメモや観客の試写会を見ながら、カットをさらに調整しました。映画のリズムだけでなく、映画製作者のリズムもあります。映画の編集は短距離走ではなく、マラソンです。感情的にも肉体的にも自分のペースを守らなければなりません。

— ジェイソン・バランタイン、 『IT』の最終劇場版について。[201]

映画編集者の ジェイソン・バランタインは、 『イット』におけるホラー作品特有のペースとリズムの違いについて語った。本作では、このようなストーリーが登場人物それぞれとペニーワイズとの個別の遭遇に分割されており、そのため特別なアプローチが必要だった。[202]各場面は、避けられないジャンプスケアのために適切なリズムと構成を持つ必要があったが、バランタインは次のように説明した。「リズムを混ぜ合わせることを意識しました。撮影内容の観点から言えば、それぞれの遭遇はジャンプスケアのためにやや複雑になりました。最初の編集は非常に長かったため、既存のシーンを短縮したり、シーンを削除したりして、スクリーンタイムを短縮せざるを得ませんでした。」[202]バランタインは、キングの小説やトミー・リー・ウォレスの1990年のミニシリーズなど、『イット』を編集する際の重要な要素についても語った。[202]

『イット』のシーンに取り組むにあたり、バランタインはデイリーの入手からムスキエッティと共に組み立てたものを確認するまでの日々のワークフローを計画しました。[203]デイリーを受け取ると、バランタインは撮影現場に報告するために追加撮影や再撮影が必要かどうかを確認するために映像をチェックし、ピアース・ローマー、エリオット・トレーガー、フェラン・バンチス、ダニエル・ミラーが、フォーマットのために映像を返却する前にすべての映像がコピーされていることを確認しました。[203]そこから、バランタインはアシスタントに、構成をよりよく理解し、映像に迷うことを心配することなくより速いペースで作業できるように、選択した映像を脚本の順番に並べるように依頼します。[204] [203]バランタインが希望する順番で選択した映像の大部分が揃うと、そのバッチの完成品は元の約3分の1の長さになります。[203]

デザイン

ペニーワイズの衣装デザイン

ペニーワイズの灰色の衣装は、ルネッサンス時代の衣装スタイルに部分的にインスピレーションを得たものである。

2016年8月16日、エンターテインメント・ウィークリーのインタビューで、衣装デザイナーのジェイニー・ブライアントはペニーワイズの体にぴったり合うスーツの製作について、中世、ルネッサンス、エリザベス朝、ビクトリア朝時代など、過去の様々な時代からインスピレーションを得たことについて語った。[205]ブライアントは、この衣装にはこれらすべての異世界の過去の生活が取り入れられていると説明し、ペニーワイズが別の時代から来たピエロであるという点を強調した。[206]ペニーワイズの衣装をデザインする際に、ブライアントはフォーチュニープリーツを取り入れました。このプリーツは衣装にクレープのような効果を与えています。[207]これについてブライアントは、「エリザベス朝の人々が行っていた技法とは異なるものです。より有機的で、より透け感があります。気まぐれで、だらりとした質感があります。エリザベス朝時代に人気があった襟の2つである、ひだ飾りやウィスクをそのまま転用したものではありません。」と述べています。[208]

ブライアントは、ペニーワイズの不死性を反映するために複数の時代を遊び、「衣装に人形のような質感」を加えました。[208] [209]彼女はさらに、「ズボンが短く、ジャケットのウエストラインが高く、衣装のフィット感は非常に重要な要素です。キャラクターに子供のような質感を与えています。」と述べています[208] [210]ブライアントは、肩、袖、そしてブルマーの2つのパフについて語り、ウエストのペプラムや、ダブレットの下から広がるフレアスカートのような生地など、「有機的で、ひょうたんやカボチャのような効果」を生み出したいという彼女の願望について語った。 [208] [211]彼女は、「体の特定の部分を誇張するのに役立ちます。衣装はウエストがとても絞られており、ペプラムとブルマーで広々としたシルエットになっています。」と説明する。[208]彼の衣装の主な色はくすんだ灰色だが、いくつかの色が散りばめられている。[208]彼女はインタビューの最後に、「ポンポンはオレンジ色で、袖口と足首の縁取りは、オレンジ、赤、シナモンを組み合わせたボールフリンジになっています。まるでペニーワイズが周囲の環境に溶け込んでいるようです。しかし、グレーのシルクの質感を引き立てるアクセントも加えられています」と述べています。[212]

ブライアントは、キングがペニーワイズを銀灰色の衣装で表現していることに注目し、ペニーワイズに有機的な要素を持たせたいと説明した。[213]ブライアントの製作会社は、ペニーワイズのために、映画のアクションに合わせて17種類のピエロの衣装を製作した。[213]ムスキエッティは、ペニーワイズという存在は何千年も前から存在してきたため、美的観点から20世紀のピエロの枠組みから脱却したいと考えていたと述べ、[214]「安っぽく見えるし、社交行事やサーカスなどに関連しすぎていると思う。サーカスもいいが、私は19世紀のピエロのような昔のものに美的に惹かれる。この男は何世紀も前から存在していることを考えると、なぜ1800年代風にアップグレードしないのか、と自問した。」[215]

プロダクションデザイン

「私たちが手がけた主要なセットの一つは、邪悪な家でした。邪悪な家には3つの特別なシーンがありました。外観、内部、そして地下室です。地下室には、ペニーワイズが下水道と彼の隠れ家がある貯水槽にアクセスする井戸があります。また、この不気味な木を家にそびえ立たせたかったので、ある朝、クルーの一人がここのオフィスへ車で向かう途中でこの木を見つけるまで、そのまま作り続けることにしました。そこで交渉の末、所有者から木を購入しました。」

— クロード・パレ、イット・ネイボルト・ストリート29番地の建設について。[216]

美術デザイナーのクロード・パレは、ネイボルト通り29番地とは別に、ムスキエッティの舞台のもう一つの主要な構成要素は下水道と貯水槽だったとコメントしています。ムスキエッティ自身は約3ヶ月間、毎朝それらを観察し、設計図を見て、舞台上で自分たちにとって最適なパターンを見つけ出そうとしました。[ 218]彼らは、自分たちが持っているものでできるだけ利益を上げなければならなかったにもかかわらず、かなり精密な舞台にアクセスできました。[216]パレは、ムスキエッティ自身とトロントまたはその周辺のどこかにある荒野に暗渠の入り口を設けなければならないことを知っていたことについて語っています。[216]

29 ニーボルト通りの建設は製作における大きな課題の一つであった。パレは後に、映画の幽霊屋敷を視覚的に強くし、サイコ( 1960) のベイツ邸やシャイニング(1980) のオーバールックホテルといったホラー映画の名作の装飾に調和させたかったと説明している。[219]パレはムスキエッティと何度も協力し、それ自体が登場人物であることが判明する存在を解き放つ幽霊屋敷をイメージした。[220] 29 ニーボルト通りの外観はオンタリオ州オシャワに建てられ、内部のシーンは元ホスピスで撮影された。[219]

主要撮影から6か月後、パレはトロント・パインウッド・スタジオのサウンドステージにピエロの部屋を建設しました。ムスキエッティはニーボルト通りのシーンにはもっと恐怖が必要だと感じていたため、パレはムスキエッティが様々な時代のピエロを登場させたいと考えていたと述べました。パレは次のように述べています。[221]「本物のピエロと偽物のピエロがいました。マネキンに服を着せたり、マスクやかつらで頭をつけたりするのに多くの労力が費やされました。中には実在の人物もいたので、映画の中でご覧の通り動き始めました。」[221]ムスキエッティ自身は、概念的に、水槽をファンタジーの世界ではなく、より現実的で現実的なものにしたいと考えていたと語っています。「魅力的でシュールでありながら、地に足のついた物理的な場所にしようと決めました。」[221]パレは当初、時代考証の精度を上げるため下水道をレンガで作ることを希望していたが、コストが高すぎると判断され、彼自身とチームは板と合板を混ぜて造るコンクリート製の型枠を使うことにした。[216]パレは下水道の排水に特別な配慮をしたと語り、その水跡はハリケーン・カトリーナ後のニューオーリンズのものと似ていると述べた。[222]

パレは後に、チームがロケ地を検討し、子供たちに登ったり降りたりさせた結果、舞台上に井戸が作られ、それがペニーワイズのトンネルにつながり、トンネルへのアクセスを可能にし、さらに貯水槽へのアクセスを可能にしたと説明した。[216]「それが今撮影している巨大なセットで、ペニーワイズは荷馬車に乗っていて、その上には何世紀にもわたって死んだ子供たちの服やおもちゃが山積みになっている。」[216]死んだ子供たちの渦もムスキエッティとパレの創作であり、ムスキエッティによると、浮遊することは「死のメタファー」であるという。[221]パレは、浮かべる死体の数や子供たちの回転速度について話し合いながら、ロジスティクスに取り組まなければなりませんでした。パレは次のように述べています。[221]「1年分の子供たちを描きたくなかったんです。ペニーワイズがいなかった27年間で、死んでいたはずの子供たちはすべて食べられてしまったでしょうから。だから、その時代の子供たちは、基本的に次の27年間の予備兵なんです。」[221]

サウンドデザイン

クリス・ジェンキンスとマイケル・ケラーはこの映画のサウンドエンジニアとしてサウンドミキシングを担当し、サウンドエディターのビクター・レイ・エニスがそのプロセスを監督しました。[223]ムスキエッティ監督は、特にダイナミクスに関しては、サウンドスケープのあらゆる側面についてサウンドエンジニアに明確に指示しました。[224]最終ミックス中に、ムスキエッティがサウンドデザインとスコアの山と谷を指示する瞬間がありました。サウンドデザイナーのポール・ハックナーは、「水滴、足音、あるいは実際の静寂といった小さな過渡現象によって作り出された知覚される静寂が、こうした瞬間に現れ、ダイナミックなミックスを生み出したのです」と述べています。[224]

視覚効果

基本的に彼らがやったのは、スタントマン全員をジムに集め、振り付けを学ばせてモーションキャプチャーをしてもらうことでした。ペニーワイズを含むすべてのキャラクターのCGアセットを素早く構築し、彼の変身とアクションをすべて計画しました。最終的には、両方のキャラクターの形を持つことができましたが、どちらもどちらか一方の質感を持つことができました。いくつかのシミュレーション効果を加えることで、これらすべてをバランスさせ、ムスキエッティ監督が求めていたタイミングに合わせることができました

— アルノー・ブリズボワ、 『IT／イット』におけるペニーワイズとの対決について。[225]

ニコラス・ブルックスが全体の視覚効果スーパーバイザーを務め、視覚効果会社ロデオFXが『イット』の視覚効果のほとんどを手がけ、[226] [227] [228]映画の95ショットを完成させた。[229] ロデオFXはビル・スカルスガルド演じるペニーワイズを強化したり、完全に置き換えたりするためのCGアセットの制作を任され、その中にはペニーワイズの隠れ家の中心にある巨大な放​​棄された貯水槽も含まれていた。[229]技術的および創造的な観点から、ペニーワイズのために作成された様々な形状は、ロデオFXのモデリング、リギング、クリーチャーFXチームにとって大きな課題となった。 [229]視覚効果会社アトミック・アーツは当初、『イット』の紙のボートのシーンを制作するために雇われ、それは最初の予告編のほとんどをカバーしており、そのショットはすべて最終版の映画で使用され、同社はムスキエッティの作品でさらに多くのショットを割り当てられた。[230] アトミック・アーツは、ムスキエッティとチョンが明るい太陽の下で紙の船のシーンを撮影した際の難しさを強調した。[230] アマルガメイテッド・ダイナミクスは『イット』の特殊メイクアップ効果を担当した。[231]

プロデューサーのバーバラ・ムスキエッティは、『IT』においてCGはあらゆる状況において補助ツールとして使用され、実写効果との関係において、CGが単独で存在する要素として使用されることはないと述べ、「今の時代、どの映画にもCGは使われていますが、私たちはできる限り使用しないようにします」と述べました。[232]アンディ・ムスキエッティは、『IT』には少量のCGが含まれており、ペニーワイズの大部分はスカルスガルドと彼の顔であると語りました。 [233]「残りは形を変えるモンスターです。彼が基本的に持っているすべてのものを彼らに投げつけようとしているときに、それをスクリーンに映し出したいと思いました。」と述べ、実写効果とCG効果の永遠の議論において、デザインと実行の重要性を示唆しました。[233]

カンパニー3のスティーブン・ナカムラはムスキエッティと協力して『IT/イット』のカラーグレーディングを行い、 EFILMでBlackmagic DaVinci Resolveを使用して映画のデジタルインターミディエイトを完了した。[234]制作中に進化したムスキエッティの映画のルックに関するコンセプトについて語り、DIでそれを継続しながら、映画の大部分がホラー映画のような暗く影のある世界ではなく、かなりハイキーな状況で行われるという考えについて話した。[235]ナカムラは、「これは時代劇です。一見すると居心地の良い小さな町が舞台ですが、こんなワイルドなことが起きるんです！」と語った。[235]デジタルインターミディエイト中にペニーワイズと関わった作業について、中村はペニーワイズが登場するすべてのショットで目の周りのアルファチャンネルマットをカットし、カラーコレクターを使って目の調整を行ったと語った。[235]中村が言及した他のシーンは、地下での子供たちとペニーワイズの戦いで、その設定によって物語は暗闇へと移行する。この効果は、14フィートランバートの標準デジタルシネマ版で強力に機能し、さらに、映画のドルビーシネマ版のために完成した31フィートランバートHDRパスでは、中村の『トゥモローランド』（2015年）での作業とは対照的に、次のように説明している。 [235]「ドルビーシネマ版では、シーンは大幅に暗く感じられる一方で、より多くのディテールが含まれます。全体的に画像に多くの光を送り込み、コントラスト比が非常に高いため、暗いシーンはさらに暗くなりますが、恐ろしいディテールをすべて捉えることができます。この種の映画には非常に効果的なツールです。」[236]

テーマ

恐怖、死、そしてサバイバルをテーマにした、純真さの喪失を描いた物語です。[237]ムスキエッティ監督は、この映画における成人期と死の問題という要素について言及し、キングの原作にはそのようなテーマが数多く見られるものの、現実にはより進歩的な形で描かれていると述べています。[238] 「『IT／イット』には、『子供であることは生き方を学ぶことであり、大人であることは死ぬことを学ぶことである』という一節があります。もちろん、そこには少し比喩的な表現があり、非常に残酷な形で描かれています。」[238]

彼はまた、ペニーワイズの生存主義的な態度の描写についても言及し、ムスキエッティにインスピレーションを与えた小説の一節、ビルがペニーワイズが子供を食べているのは、単にモンスターがそうすると言われているからではないかと疑問に思う場面について次のように述べています。 [239]「ほんの少しの情報ですが、とても心に残ります。子供たちが信じている限り、それは現実なのかもしれません。そしてある意味で、ペニーワイズのキャラクターは生き残ることに動機づけられています。子供たちの想像の中で生き残るためには、彼は殺し続けなければなりません。」[240] [241]ムスキエッティはホラー映画であることを認めていますが、彼もまた、単なるホラー映画ではないと感じています。「これは愛と友情、そしてその他多くの美しい感情の物語なのです。」[242]

影響

「私たちは幼い頃からホラーのファンでした。人生の早い段階でホラー映画に触れていたので、早くからホラー中毒になっていました。そしてスティーブン・キングが現れました。私たちは彼の大ファンです。彼は私の文学的なヒーローです。すべては『ペット・セメタリー』から始まりましたが、その後『IT／イット』が現れ、私にとってそれは衝撃的な経験でした。この映画の監督の機会を与えられたときの最初の反応は、基本的に子供の頃にこの本を読んだときの感情的な体験に戻り、それを大人になって私を驚かせるような映画に翻訳することでした。それがこの映画制作に取り組む際の大きなアイデアでした。」

— アンディ・ムスキエティが『IT／イット』へのアプローチにおけるキングの影響について語る。[243]

アンディ・ムスキエティ監督は、『ハウリング』（1981年）、 『遊星からの物体X』（1982年）、『ニアダーク』（1987年）といったホラー映画の「本能的な」権威が影響を受けたと述べています。[244]また、クライブ・バーカーとジョン・カーペンターの影響力についても語りました。[244]スティーブン・スピルバーグの影響については、「物語と映画製作を理解する方法、つまり彼のすべての物語に非常に強い感情的な要素がある」と述べ、スティーブン・キングやカーペンター、ジョー・ダンテといった監督を称賛しました。[245]また、子供時代に対する気まぐれでノスタルジックな視点を模倣しつつ、より厳しい視点でバランスを取ろうとしました。[246]彼は次のように述べています。「この映画、子供時代とは何か、そして子供時代の経験に関するトーンは非常に幅広いです。スピルバーグ的な瞬間もあれば、ラリー・クラーク的な瞬間もあります。」[246]

ムスキエッティは『イット』にジャンル内の特定の文化的経験を持ち込んだことについて語り、その中で国際的なホラー映画や文学から得たホラーへの傾倒を強調し、次のように述べている。[247]「私の物語に影響を受けた他の側面としては、もちろんホルヘ・ルイス・ボルヘスやアドルフォ・ビオイ・カサレス、オラシオ・キロガのような作家がいるが、ご存知のように、私のホラーへの愛は主に英語で書かれた映画から来ている」。[247]ムスキエッティは、『イット』におけるいじめの描写を、ヘンリー・バウワーズの純粋な残酷さを通して、80年代のいじめっ子との個人的な経験へのオマージュとして基づかせており、そこではいじめが非常に意地悪で、いじめの芸術において非常に表現主義的であったと語っており、それは彼が探求したかった側面である。[247]肖像画の中のスタンを怖がらせる女性、ジュディスとのシーケンスは、ムスキエッティが幼少期の家に飾られていたアメデオ・モディリアーニの絵画を見て恐ろしいと感じ、モディリアーニの様式化を怪物的なものと解釈した経験に基づいています。[248]

スカルスガルドはヒース・レジャーがインスピレーションの源だと語り、レジャーのジョーカーとペニーワイズを比較して、「ペニーワイズとジョーカーのキャラクター、あるいは少なくともヒース・レジャーの解釈との最大の違いは、彼の方がはるかに現実に即しているということだと思う」と述べた。[249]また、彼は『ダークナイト』 （2008年）の演技を真似しようとはせず、「自分の演技は意図的に違うようにした。なぜなら、あれはとても明確で象徴的な演技だから、できるだけそこから離れたかったからだ」と述べた。[250]スカルスガルドはペニーワイズの身体的行動を開発する上で動物の行動プログラムを研究し、ハイエナのエネルギーやクマの下唇のしかめっ面を基準とした。[251]ペニーワイズの不可解な性質について、スカルスガルドは「レジャーのジョーカーは現実に根ざしており、心理を分析することはできる。しかし、ペニーワイズは実在の人物ではない」と述べた。[252]スカルスガルドは、ペニーワイズが攻撃したり、標的に向かって突進したりする際の簡潔な動きは、弟のオシアンからインスピレーションを得たものだと説明し、「子供たちがこんな走り方をするのを見たことがあるか分からないが、彼らは腕をものすごく速く動かしていて、本当に本当に面白い。私は子供の頃の兄の走り方が大好きだった。それはただ同期がずれていた。だから、それをキャラクターに取り入れた。そうすることで、爆発的な効果が生まれる。それが起こると、本当に不安になるんだ」と述べた。[253]

バーバラ・ムスキエッティは物語の着想にあたり、スティーヴン・キングの『IT／イット』 (1986年)を「私たちのバイブル」と呼び、原作を念頭に置きつつキャスティングを進めていく中で、時系列を尊重することが面白いと考えていた。[254]ムスキエッティはフクナガとパーマーのオリジナル脚本をベースにしたが、「違った方向に歪めてしまった」と語っている。[255]これに対し、兄のムスキエッティは「登場人物やその深みといった点では良い脚本だったが、キャラクターの最も魅力的な特徴の一つである変身能力をうまく活かしていなかった」と述べている。[256]脚本家のゲイリー・ドーバーマンは、『IT/イット』に影響を与えた作品として『スタンド・バイ・ミー』（1986年）を挙げ、[257]「これは私のお気に入りの物語の一つなので、原作にもある要素を残したいと思いました。アンディはそれを保存し、『IT/イット』の一部にしたいと考えていました。なぜなら、あの軽快な瞬間は暗い瞬間と素晴らしいコントラストを生み出し、暗い瞬間をより一層暗く感じさせると思うからです。」[257]ドーバーマンはまた、ムスキエッティ監督とジェームズ・ワン監督から受けたインスピレーションについても語り、「80年代のホラー映画などが、そのような美学と感性をもたらすのに役立った」と述べています。[258]

音楽

2017年3月23日、ベンジャミン・ウォルフィッシュが『イット』のスコアの作曲家として発表された。[259] [260]ウォルフィッシュは、ジェリー・ゴールドスミス、ジョン・ウィリアムズ、アラン・シルヴェストリ、そしてデイヴ・グルーシンの『グーニーズ』 （1985年）の楽曲が『イット』のスコアに大きな影響を与えたと述べ、[261]ウォルフィッシュはこれらの「大きなテーマのあるスタイルのスコア」に非常に情熱を感じていたが、同時に純粋なオーケストラで冒険的なスコアになるという考えを超えたいと思っていた。[262]ウォルフィッシュによると、映画にはいくつかのテーマがあるが、ペニーワイズのスコアは非常に静かでささやくような子供っぽい曲で、非常に高い弦楽器を使用しているため、ペニーワイズのテーマ曲を開発する必要があり、他のすべてのメロディーに影響を与える音楽を見つけて作成する必要があったという。[263]ウォルフィッシュは、スカルスガルドの演技にインスピレーションを得たペニーワイズの2番目のテーマについて語り、[263]子供の頃から彼を悩ませていた古い童謡「オレンジとレモン」を使用した。「ペニーワイズの奇妙で狂った内なる独白を表すために、ある種の童謡が必要だとわかっていました。また、映画の冒頭と結末のピアノ音楽など、他のテーマにも、そのメロディーの断片を非常に微妙に使用しています。」[264]

公開

カリフォルニア州ハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターで『IT／イット』の世界初公開が行われました

2017年9月5日、カリフォルニア州ハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターでプレミア上映された。[ 265 ] 2017年9月4日、イギリス・ロンドンのBFIサウスバンクでプレビュー上映された後、 [266] [267] [268]、 9月6日、ドイツ・ミュンヘンのファンタジー映画祭でオープニング作品として上映されることが決定した。[269] [270] [271] 9月7日には、ロシアやオランダなどのヨーロッパ諸国、イスラエルやUAEなどの中東諸国、ブラジルやパナマなどのラテンアメリカ/カリブ海諸国、オーストラリア、ニュージーランドなど28か国で公開された。[272] [273] 9月8日にはイギリスを含む15カ国、その他のヨーロッパ、アジア諸国、北米を含む。 [274] 9月9日、この映画はフランスのドーヴィルでドーヴィル・アメリカン映画祭に出品され、公式サイドバー部門「The Premiers」で初上映された。[275] 9月17日には東京のダウンタウン台東国際コメディ映画祭で上映されることが決定した。[ 276] 9月21日にはオーストリアのウィーンでスラッシュ映画祭のオープニング作品に選ばれ、 [277] [278] 2017年10月19日にイタリアで最終上映され、11月3日に日本で最終上映される。[279] 2017年3月7日、スティーブン・キングによって映画のタイトルがパート1-The Losers' Clubであると発表した。[280] [281] 9月8日、全世界で合計615のIMAX上映館で公開され、そのうち389館は北米で公開された。[282] [283]

公開の数日前、Variety誌は本作がファンダンゴの事前販売記録を破り、ホラー映画の事前販売記録を更新し、『パラノーマル・アクティビティ3』（2011年）を上回り、同サイトの9月公開作品の中では最高の事前販売記録を樹立し、『サリー』（2016年）を上回ったと報じた。[284] Variety誌はまた、MovieTickets.comが9月6日までに販売されたチケットの54.4%を本作が占めたと述べたとも報じた。[285]本作は公開2日前の『アナベル 死霊館の人形の国』 （2017年）の8倍、『死霊館の人形の国』（2016年）の公開2日前までのチケット販売数の6倍、販売サイクルの同時点での『パージ』 （2016年）の15倍のチケットを販売した。 [286] TheWrapは、この映画がファンダンゴの売上記録を破り、ホラー映画の2週目売上記録を塗り替え、2017年の『ゲット・アウト』の2倍を上回り、史上最高の売上を記録したと報じました。[287]

マーケティング

『IT／イット』の公式サイトは2016年8月31日に開設され、映画を宣伝するためのマーケティングキャンペーンとインタラクティブなレイアウトが導入されました。[288]ウェブサイトでは、第3弾の予告編がストリーミング配信されたほか、ギャラリー、動画、8ビットゲーム「IT：Enter the Sewer」が掲載されました。[289] 2016年1月31日、ムスキエッティは自身のインスタグラムに、ペニーワイズの最終的な姿の前身と思われるスケッチを投稿し、プリプロダクションの開始を祝いました。[290] [291] [292] 2016年7月11日から、ムスキエッティはデリー地域のベティ・リプソム、リッチー・トージア、ポール・グリーンバーグ、ジョナサン・チャン、タニア・マクゴーワンなど、子供たちの行方不明者のポスターを多数投稿しました。[293] [294]

ムスキエッティは、リッチー・トージャーを描いた行方不明者のポスターの写真を共有しました。ポスターには、マーケティングキャンペーンの一環として、キャラクターの情報がすべて記載されています

『イット』の最初の公式画像は、2016年7月13日に『イット』のプロモーションのために公開され、スカルスガルド演じる踊るピエロ、ペニーワイズの初見映像[295]と、アンソニー・ブレズニカンによるスカルスガルドへのインタビュー[296] [297]が紹介された。マキシムのトーマス・フリーマンは「スカルスガルドは完全に恐ろしい衣装を着ており、キングの最も不気味で悪夢を誘発する作品にふさわしい資質を備えていることは明らかだ」と書いた。[298] HitFixのクリス・エガーツェンは、この画像を「カリーのペニーワイズの美学からあまり逸脱していない、適度に不気味な外観、あえて言えば、カリーの解釈には欠けていた、スカルスガルド版のより不気味で魅惑的な外観」と肯定的に反応した。[299]

2016年8月16日、エンターテインメント・ウィークリー誌は『IT／イット』のプロモーションとして、スカルスガルド演じるペニーワイズの衣装全貌を公開しました。 [208]衣装デザイナーのジャニー・ブライアントへのインタビューも掲載されています。[300] [301] JoBlo.comのダミオン・ダマスケは新しいデザインを気に入っていましたが、他の人々がそれを軽視していることも理解していました。ダマスケはまた、「主な不満の一つは、見た目があまりにも怖すぎることであり、ペニーワイズがこの衣装を選んだ理由の一つは子供たちを騙して誘惑するためだ」と述べています。[302] Colliderのデイブ・トランボアは、「これは賛否両論になるだろう。ティム・カリーが着用したものほどゆったりとした衣装でもカラフルでもないが、新しいバージョンは確かにその制作の背後には、より多くの考えと意図があるようだ」と述べています。[303] Bloody Disgustingのジョナサン・バーカンは、この画像を「注目を集め、好奇心をそそる」ものの一つと評しましたバーカンはその後、「病的な好奇心なのか、希望的な願いなのかは分かりませんが、彼の顔とメイクに対する全体的な反応はかなり好意的だったようです！」と述べました。[304]

2017年3月9日、SXSWのネハ・アジズは、ムスキエティが「 Face Your Fears」と題された上映イベントに出演し、「IT」の映像を披露し、自身のインスピレーションや影響について語る予定であると発表した。[305] [306] 2017年3月11日、ニュー・ライン・シネマは、サウス・バイ・サウスウエスト・フェスティバルでティーザー予告編とワンシーンを公開し、「IT」のプロモーションを披露した。 [307] [308]ブラッディ・ディスガスティングのトレース・サーマンは、予告編を次のように称賛した。「90秒の映像だったかもしれないが、本当に印象的な90秒の映像だった。ティーザーとして、これまで見た中で最高のものの1つだ。」[309] [310]ドレッド・セントラルのジョナサン・バーカンはこのシーンを称賛し、「子供たちは明らかにお互いにうまく協力し合っている。4人の間には素晴らしいケミストリーがあり、ムスキエッティ監督が彼らの演技に信憑性を持たせるために非常に努力したことは明らかだ」と述べた。[311]エイント・イット・クール・ニュースのエリック・ベスペは、「このシーンは、ルーザーズ・クラブのメンバーの大部分の主要な特徴を一つのシーケンスで示している。それが気に入った理由だ」と述べた。[312]

2017年3月28日、ニューラインは『イット それが見えたら、終わり。』の宣伝のため、 139秒のティーザー予告編を公開した。[313]前日には19秒の予告編と劇場公開版の公式ポスターが公開され、 [314] [315] [316]シネマコンの出展者向けにも公開された。[317] [318] GQのトム・フィリップはこの予告編とそのトーンについて、「至る所に暗い隅があり、絶対的な破滅感が蔓延している。怪物が迫ってこないシーンでもそうだ。あの映写機のシーンは！なんてこった！」と述べた。 [319]ニューヨーク・タイムズのマイケル・ゴールドはこの予告編を称賛し、「サウンドトラックの持続する弦楽器のコードには常に緊張感があり、全てにサスペンスと暗さを与えている」と述べた。[320] Wiredのブライアン・ラファティはこの予告編を高く評価し、「ティーザーの最も恐ろしいシーンには、流血シーンやゴチャゴチャとしたシーンはない。その代わり、スライドプロジェクターの不調と、かろうじて判別できるピエロの笑みが登場する。『IT』の予告編には安っぽいスリルを感じる要素が一切なく、それがまたスリリングなのだ」と述べた。[321] IndieWireのウィリアム・アールは、予告編に登場するメイン州デリーの「一流」な美術デザインに好意的な反応を示した。 [322]この予告編は公開後24時間で1億9700万回再生され、1日あたりの再生回数としては新記録を樹立した。[323] [324] 『ワイルド・スピード ICE BREAK』 （2017年）の記録を破ったことに加え、予告編の売り上げは『美女と野獣』（2017年）、『フィフティ・シェイズ・ダーカー』（2017年）、『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』（2015年）の記録を上回った。[325] [326]

2017年5月7日、カリフォルニア州ロサンゼルスで開催されたMTVムービー&テレビアワードで、137秒の2本目のティーザー予告編が『イット』の宣伝のために上映された。[327] [328] [329]この新しい予告編では、「ルーザーズ・クラブ」がペニーワイズの多くの犠牲者を探す映画の断片が紹介された。[330] [331] [332]ローリングストーンのダニエル・クレプスは、映画の断片について「最初はルーザーズ・クラブが「灰色の水」についてふざけ合う点で、 『スタンド・バイ・ミー』（1986）に似ていた」と感じた。すぐに一連の恐ろしいイメージが続き、ペニーワイズが想像を絶する風船のトリックで犠牲者をおびき寄せるところで予告編は終わる。[333] Collider.comのマット・ゴールドバーグは予告編を賞賛し、「この新しい予告編は子供たちの役割と恐怖を本当に強調している。これは賢い動きだ。なぜなら、もし続編が作られるなら、子供たちは大人になるだろうから、その側面は失われてしまうだろうから」と述べた。[334] Digital Spyのジャック・トムリンは、ムスキエティ監督の映画は最初の予告編に与えた「死ぬほど不気味な」雰囲気を引き継ぐだろうと明言した。[335] 2017年7月13日、エンターテインメント・ウィークリーは『 IT／イット』のプロモーションのため、ペニーワイズの隠れ家などの新しい画像やコンセプトアートのコレクションを公開し、監督アンディ・ムスキエティのコメントも掲載した。[336] [337] [338] [339] 2017年7月19日、ニューラインシネマはサンディエゴコミコンで『IT／イット』のプロモーションとして、3本の映像を公開した。 [340] [341 ] [342]公開後、 『アナベル 死霊のえじき』 （2017年）の先行上映を行った。[343] 2017年7月20日、ワーナーブラザースのマーケティングキャンペーンの一環として、『IT／イット』にインスパイアされたバーチャルリアリティインスタレーション「FLOAT: A Cinematic VR Experience」がサンディエゴコミコンに持ち込まれ、ペトコパーク向かいのインタラクティブゾーンで7月23日まで展示された。 [344] [345] [346]

2017年7月27日、ワーナー・ブラザースは『イット』のプロモーションのため3本目の予告編を公開した。[347] [348] The Vergeのケイトリン・ティファニーは「この予告編の最後の20秒間は、血まみれのトイレなど、悪夢のモンタージュだ」と書いた。[349] Peopleのマイク・ミラーは「予告編で明らかになった最も不穏な新シーンの1つは、あらゆる形や大きさの恐ろしいピエロでいっぱいの部屋を紹介するものだ」と感じた。[350] The Hollywood Reporterのライアン・パーカーは「この予告編は見終わった後、完全にぞっとしたという点で素晴らしい。いい気分転換になる。しかし、この予告編は鳥肌が立つほどで、キングは小説の中でそれをやるのが得意だ」と書いた。[351] 2017年8月11日、4分間の『 IT/イット』の延長映像が『アナベル 死霊のえじき』（2017年）のプリントに添付され、公開1か月前にスティーブン・キングによる紹介を含む『IT/イット』のマーケティングキャンペーンの一環として公開された。 [352] [353] [354] Bloody Disgustingのジョン・スクワイアズはスカルスガルドについて「ペニーワイズとしてスクリーンを支配し、多くの人に『ダークナイト』（2008年）のヒース・レジャーのジョーカーを次のレベルに引き上げるような説得力のある演技を見せている」と評した。 [355] PopCultureのコフィ・アウトローは「スカルスガルドはペニーワイズをこの世のものではない、頭で理解できる何かの形をとっているふりをしているだけのものとして描くことに優れている。全体として、スカルスガルドから非常に良い演技が見られるだろう」と書いた。[356] 8月14日から9月10日まで、ワーナー・ブラザースとニュー・ライン・シネマは、ハリウッド大通りとヴァイン通りの交差点に「ITエクスペリエンス：ニーボルト・ハウス」というお化け屋敷をオープンすると発表しました。このお化け屋敷は、映画「IT 」のプロモーションを目的として、本物の小道具を使った映画にインスパイアされた没入型のシーンを特徴としていました。[357] [358]

受付

興行収入

製作費3,500万～4,000万ドルに対し、アメリカとカナダで3億2,880万ドル、その他の地域で3億7,300万ドル、全世界で7億180万ドルの興行収入を記録しました。[ 2] [3]公開初週末の全世界興行収入1億2,340万ドルは、アメリカとカナダで史上29位の興行収入でした。 [359] Deadline Hollywoodは、製作費、P&A、タレント参加費、その他の費用を差し引いたこの映画の純利益を2億9,370万ドルと算出し、興行収入とホームメディアからの付随収入を差し引いた2017年の「最も価値のあるブロックバスター」リストで5位にランクインしました。[360]

劇場公開

4,103の劇場で上映され、R指定映画の上映館数としては最多記録となり、『LOGAN /ローガン』（2017年）の4,071劇場を上回り[361]、R指定ホラー映画としては最大のオープニング記録となり、『エイリアン: コヴェナント』（2017年）の3,761劇場を上回った。[361]木曜夜のプレビューで1,350万ドルを稼ぎ、R指定映画としては最高額（『デッドプール』 （2016年）の1,260万ドルを上回る）、R指定ホラー映画としては（『パラノーマル・アクティビティ3 』の800万ドルを上回る）、9月の公開、[362] [363] [364]キングの映画化作品の中で最大の木曜プレビューとなった。[365]この映画は初日に5100万ドルのオープニング興行収入を記録し、[366] R指定の非続編ホラー映画のオープニング興行収入のこれまでの記録（『死霊館』 (2013年)の4100万ドルを上回る）とスティーブン・キング映画のオープニング興行収入のこれまでの記録（『1408 』 (2007年)の2000万ドルを上回る）を破った。[367] 5100万ドルという興行収入はR指定映画としては史上最高の1日オープニング興行収入でもあり、『デッドプール』の4600万ドルを追い越した。[368]また、 R指定ホラー映画のオープニング週末興行収入の最高記録だった『パラノーマル・アクティビティ3』の週末興行収入5260万ドルをほぼ上回った。[369]ムスキエッティ監督の『IT ／イット』は公開週末興行収入1億2400万ドルを記録し、[370] 9月公開と秋公開のオープニング週末興行収入の両記録を樹立し（『モンスター・ホテル2』（2015年）の4840万ドルを上回る）と（『ゼロ・グラビティ』（2013年）の5500万ドルを上回る）、[371]また、 9月の調整後オープニング興行収入の最高記録（『ラッシュアワー』（1998年）の6200万ドルを上回る）と10月の調整後オープニング興行収入の最高記録（『最終絶叫計画』 （2003年）の7100万ドルを上回る）を上回った。[371]

この映画が樹立した他の記録には、R指定ホラー映画としては最大のオープニング週末興行収入（パラノーマル・アクティビティ3（2011年）の5260万ドルを上回る）[ 372 ] 、ホラー映画史上最大の劇場デビュー（ハンニバル（2001年）の5800万ドルを上回る）[373] 、休日以外/長い週末のR指定デビューとしては史上最大（ローガンの8800万ドルを上回る）[371] 、初週末に1億ドルを超えた史上最も安い映画（トワイライト・サーガ/ニュームーン（ 2009年）の5000万ドルの製作費を上回る）[371] 、R指定映画としてはデッドプールに次ぐ2番目に大きなデビュー（1億3240万ドル）、書籍に基づいたR指定映画としては最大のオープニング興行収入（フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ（ 2015年）の8500万ドルを上回る）[371]、 2017年のオープニング興行収入で3番目に高い記録（『美女と野獣』と『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 2』に次ぐ）となり、『パッション』（2004年）と並んで4000万ドル未満の興行収入で唯一のオープニング興行収入リスト入りを果たした。[371]バラエティ誌は、ハリケーン・イルマがフロリダ州の映画館の約50％を閉鎖していなければ、この映画のオープニング週末はさらに素晴らしいものになっていただろうと指摘している。フロリダ州は通常、国内の興行収入の5％を占めている。[374]この映画は、9月の月曜日の興行収入が880万ドルと記録を塗り替え（『シックス・センス』（1999年）の637万ドルを上回る）、R指定のホラー映画や恐い映画としては月曜日の興行収入が過去最高となった。[ 375 ]また、9月の火曜日の興行収入が1140万ドルと記録を塗り替え（『サリー』の480万ドルを上回る）、ホラー映画の火曜日の興行収入が過去最高となり（『死霊館』の560万ドルを上回る）、R指定ホラー映画の火曜日の興行収入としては2番目に大きかった（『オーメン』（2006年）の1260万ドルに次ぐ）。[379]この映画は790万ドルを売り上げ、9月の水曜日としては史上最高額、R指定ホラー映画としても最大の水曜日を記録した。[379] [380]また、9月の木曜日のホラー映画としては720万ドルの記録保持者となった。[381]

この映画は、インフレ調整後でも、スティーブン・キングのホラー映画としては北米および世界で最高興行収入を記録した（『シャイニング』 （1980年）の1億4500万ドルを上回った）。[382] 公開時には6000万ドルを記録し、9月公開作品としては2週目のオープニング週末の興行収入としては過去最高を記録した。また、国内累計興行収入を2億1870万ドルに押し上げ、9月の映画としては史上最高興行収入を記録した（『クロコダイル・ダンディー』（1984年）の1億7480万ドルを上回った）。[383]この映画は、レイバー・デイから11月までの期間では、史上最高の興行収入を記録した。[384] [385]ムスキエッティ監督の『IT /イット』は国内で2億3630万ドルを稼ぎ出し、調整前の国内興行収入ではホラー映画史上最高の興行収入を記録した（『エクソシスト』（1973年）の2億3290万ドルを上回る）、[386]調整前の全世界興行収入ではホラー映画史上最高の興行収入を記録した（『エクソシスト』の4億4100万ドルを上回る）、[387]調整後の興行収入では北米でスティーブン・キングの映画化作品としては最大の記録となった（『グリーンマイル』（1999年）の2億3300万ドルを上回る）。[388]公開3週目には新作の『キングスマン:ゴールデン・サークル』に王座を奪われ、興行収入3000万ドルで2位となった。[389] 9月28日には興行収入5億ドルを突破し、176作目の5億ドル突破映画となり、『ダークナイト』（2008年）に次いでピエロ主演映画としては史上2番目に大きな作品となった。[390] [391]公開4週目には、当初1730万ドルの興行収入が見込まれ、『キングスマン：ゴールデン・サークル』（1700万ドル）を抑えて興行収入トップの座を奪還したように見えた。[392]しかし、実際の結果は、興行収入1690万ドルで『キングスマン』の1693万ドルに次ぐ2位となり、新作『アメリカン・メイド』（2017年）（1680万ドル）を上回った。 [393]その後も好調を維持し、5週目と6週目にはそれぞれ1000万ドルと610万ドルを稼ぎ、興行収入で3位と4位となった。[394]

国際上映

同作は国際的には、約10,560スクリーンで公開された。[395] 9月10日までに46の市場で公開され、様々な主要国で初日の興行収入記録を更新した。[396]初日に1,610万ドルを稼ぎ、累計興行収入は2,570万ドルとなり、事実上全ての市場で初登場1位となった。[ 397] 英国(460万ドル)、ブラジル(190万ドル)、ロシア(130万ドル)、オーストラリア(110万ドル)、スペイン(100万ドル)、オランダ(27万ドル)、その他東欧5カ国でホラー映画の初日興行収入記録を更新した。[398]初日の興行収入が大きかった他の市場は、韓国(55万4,000ドル)、アラブ首長国連邦(36万ドル)だった。[398] IMAXは世界で1,000万ドルを稼ぎ、ワーナー・ブラザースの興行収入記録を更新した。 9月の全世界興行成績としては史上最高を記録し、IMAXにとっても9月のオープニング成績としては史上最高となりました。[396]

9日間の公開後、56市場の10,560スクリーンで1億5,260万ドルの興行収入を記録し、4,300スクリーンのメキシコ（1,385万ドル）を圧倒し、市場の様々な記録を更新しました。[ 399] 9月24日時点で、米国とカナダ以外の最大の市場は、英国（3,450万ドル）、メキシコ（2,110万ドル）、ロシア（1,660万ドル）、オーストラリア（1,490万ドル）、ブラジル（1,450万ドル）で、フランス（630万ドル）とアルゼンチン（410万ドル）では新記録のオープニングを記録しました[400]この映画はドイツ（1,160万ドル）とギリシャ（75万6,000ドル）で公開され、水曜夜のプレビューの記録を更新し、ホラー映画としては最大のオープニング成績となり、それぞれの市場におけるワーナー・ブラザース作品としてはこれまでのところ最高の興行収入を記録しました。[401]この映画の最大市場は、イギリス（4,250万ドル）、ドイツ（3,540万ドル）、メキシコ（2,760万ドル）、フランス（2,020万ドル）、日本（1,920万ドル）でした。[402]

商業分析

北米では、『ホーム・アゲイン』 、『9/11』、『グッド・カトリック』、『ガン・シャイ』と同時公開され、[403] [404] [405]、Deadline Hollywoodは初週末の興行収入が約5,000万ドルになると予測しました。[406]しかし、多くのアナリストは、シネマコン後の予告編の公開以来、この映画が予想を上回る成績を収めると考えていました。[407]

BoxOfficeのショーン・ロビンスとアレックス・エッジヒルは7月14日、当初ムスキエッティ監督の『IT／イット』は興行収入4000万ドル、国内興行収入1億ドルと予測していたが[408]、8月11日には15%増の4600万ドル、国内興行収入1億1500万ドルと予測を立てた[409] 。 8月25日にはロビンスとエッジヒルは『IT／イット』は興行収入6000万ドル、国内興行収入1億5000万ドルと予測し[410]、9月1日には以前の予測を17%増の7000万ドル、国内興行収入1億7500万ドル、4000か所での週末公開と予測し、「ホラー映画としては前例のない領域で引き続き好調を維持している」と述べた。 [411]公開の数日前、ショーン・ロビンスとアレックス・エッジヒルは公開初週の興行収入の予測を7000万ドルから8100万ドルに引き上げたが、[412]その後の声明で、8100万ドルという予測は低すぎる可能性があることを示唆した。[413]

2017年8月のフォーブスのスコット・メンデルソンのレポートでは、この映画がホラー映画のジャンルの記録に名を連ねる可能性があると予測し、現実的な予測として『死霊館』（2013年）と『死霊館 エンフィールド事件簿』（2016年）のオープニング週末の興行収入4000万ドルを上回るか下回るかのどちらかになるとしたが、[414] [415]メンデルソンは『フィフティ・シェイズ・ダーカー』（2017年）のオープニング興行収入4660万ドルと国内興行収入1億1440万ドルは予想の下限に過ぎないと述べた。[2]メンデルソンは後に、本作が『死霊館』 (2013)の4180万ドルという、続編ではないR指定ホラー映画のオープニング週末興行収入最高記録を破るだろうと述べ、 [416] [417]新作映画1位と2位の興行収入差が史上最大になる可能性がある一方で、新作映画1位と2位の興行収入差が歴代最大となる可能性があると指摘し、 2015年の『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』と2010年の『アリス・イン・ワンダーランド』のオープニング週末興行収入が記録しており、 [418] 「本作が単独で7700万ドルを稼ぎ出すのは、とんでもない話だ」と結論付けた。 [418]バラエティ誌のブレント・ラングは、初期の調査ではムスキエッティ監督の『IT／イット』はオープニング興行収入5000万ドルを超えるペースで進んでいると述べている。[419] [420] TheWrapのジェレミー・フスターは、初週末の興行収入が6000万ドルに達する可能性があると報じた。 [421]この数字は、ホラー映画史上最大の劇場デビューとなり、『ハンニバル』（2001年）の5800万ドルを上回り、[ 422 ]また、9月に公開された映画の中では『ホテル・トランシルバニア2』（ 2015年）の4840万ドルを上回り、最高のオープニング成績となる。[423]オブザーバーのブランドン・カッツは、もし6000万ドルという予想が当たれば、世界中で4億5000万ドルほどの興行収入が見込めると述べた。 [ 424] 8月、 Deadline.comの共同編集長マイケル・フレミングは、この映画は初週末の興行収入が7000万ドルを超え、興行収入が8000万ドルに達する可能性があると示唆した。[425]ザ・ナンバーズのCS・ストローブリッジは、この映画が興行的に成功すると予想し、ムスキエッティ監督の映画がその月最大のヒットとなり、公開週末の興行収入を独占するだろうと予想した。[426]ストローブリッジ氏は、もし反響が高まれば、初週末の興行収入が6000万ドル、総額1億6000万ドルに達する可能性が高くなると述べ、 9月に公開された映画の中で、現在『クロコダイル・ダンディー』（1986年）が保持している史上最高の興行収入を記録する可能性もあると指摘しました。 [426]ストローブリッジ氏は、『アナベル 死霊のえじき』は公開日に1000以上の劇場を失う可能性があると述べました。[427]公開週までに、国内のチケット売上高の見積もりは6000万ドルから7000万ドルに引き上げられました。[428] [429]

興行収入アナリストのギテシュ・パンディア氏は、映画評論家から非常に高い評価を得ている本作の威力について語り、10月期のホラー映画の歴史的な収益性を考慮し、初週末の興行収入は6200万ドルになると予想しました[430] 9月5日、Box Office Mojoのブラッド・ブレベットは、 『IT／イット』は今年最悪の週末を2回経験した直後でありながら、絶好のタイミングで公開されたと述べた。また、『IT／イット』のオープニング興行収入は8500万ドルと予想しており、それ以上でも驚きではないと述べた。[361] ハリウッド・レポーター紙は、ワーナー・ブラザースの内部関係者が、市場の低迷、9月はこれまで大規模なオープニング興行が行われ たことがないという事実、そして『 IT／イット』がR指定であることを踏まえ、6000万ドルから6500万ドルという数字を発表することで、より慎重になっていると報じた。[431] [432] Deadline.comのアニタ・ブッシュとアンソニー・ダレッサンドロは、ムスキエッティ監督の『IT／イット』は9000万ドルを超える可能性があり、一部のトラッカーは映画のオープニング週末の興行収入を1億ドルと見込んでいると報じた。[282]

批評家の反応

批評家たちは特にビル・スカルスガルドのペニーワイズの演技を称賛した

演技、演出、脚本、撮影、音楽が称賛された。[ 433]映画批評サイトRotten Tomatoesでは、387件のレビューに基づき85%の支持率を獲得し、平均評価は10点満点中7.30点となっている。同サイトの批評家による評論では、「演技は素晴らしく、感情を揺さぶるストーリーを核とした、恐ろしく恐ろしい作品。スティーブン・キングの古典的名作の恐怖を増幅させながらも、その心の奥底にある感情を失っていない」とされている。 [434] 同じく映画批評サイトMetacriticは、49人の批評家による加重平均点を100点満点中69点とし、「概ね好評」と評価した。[435] CinemaScoreによる観客投票では、A+からFの評価基準で平均「B+」の評価が下されたが、PostTrakの観客投票では85%が肯定的な評価、64%が「絶対に推奨」の評価を下した。[436] [437]

ヴァニティ・フェア[438] 、 Salon [439]、 IndieWire [ 440]など、多くのメディアがこの映画をオスカー候補に挙げました。 [441] [442] RTÉのシネイド・ブレナンは5つ星のうち4つを与え、「次の恐怖を待ちながら、ただ見ているだけで美しい映画」と評しました。 [443]彼女は演技、撮影技術、制作価値を称賛し、スカルスガルドを「ぞっとするほど完璧」で、「彼の躁病的なエネルギーと存在感は、信じられないほどの不安と緊張感を物語にもたらす」と評しました。 [443]ブレナンは、スカルスガルドの演技は「キャリアを決定づける」ものであり、賞シーズンの候補にふさわしいと感じました。 [443]

ガーディアン紙のベン・チャイルドはスカルスガルドを「驚異的」と評し、「スカルスガルドの声にはヒース・レジャーのジョーカーや大恐慌時代のニューヨークのギャングスター精神が少しあるかもしれないが、静かでいやらしい脅迫から悪夢のような攻撃モードに一瞬で切り替える能力が彼の魅力の大きな部分を占めている」と述べた。[444] シカゴ・サンタイムズ紙のリチャード・ローパーはスカルスガルドの演技を高く評価し、「スカルスガルドのペニーワイズは控えめにしか登場せず、それは賢明な選択だ。確かに力強い演技であり、このピエロは映画史に残る偉大な恐怖ピエロ全員の後継者にふさわしい」と書いた。[445]ローリングストーン誌のピーター・トラヴァースは「あの邪悪なピエロ、ビル・スカルスガルドの恐ろしく恐ろしいペニーワイズは悪夢そのものだ」と書いた。[446]サンフランシスコ・クロニクル紙のピーター・ハートラウブはこの映画に最高得点の4つ星を与え、「ムスキエッティ監督はスピルバーグ流のルール、つまり認識可能で説得力のある背景を作ることで前景の超自然的なものを具体的かつ信じられるものにするというルールを理解している」と述べ、スカルスガルドと若いキャストの演技を称賛した。[447]トロント・スター紙のライアン・ポーターは、ウルフハルトについて「ありきたりのオタク役にもなりかねない役柄で魅力的であり、『ストレンジャー・シングス』でのブレイクが単なるビギナーズラック以上のものであることを証明した」と感じた。[448]セントルイス・ポスト・ディスパッチ紙のレビューで、カルヴィン・ウィルソンは「ムスキエッティ監督は時折ユーモアを交えた恐怖の雰囲気を醸し出している」と書いた。彼は続けてムスキエッティ監督の若いキャストの演技を称賛し、リリスの「元気いっぱいのカリスマ性はスカーレット・ヨハンソンやエマ・ストーンを思い起こさせる」と述べた。[449]

ピッツバーグ・ポスト＝ガゼット紙のマリア・シューロは「ディラン・グレイザーとリリスは、優秀な子役陣の中でも特に目立っている」と評した。[450]ザ・ヴァージ紙のターシャ・ロビンソンは、中心となる7人の子供たち全員を称賛し、それぞれが「キャスティングがうまく、力強い演技を見せている」と述べた。[451]また、レイ・テイラーのベン・ハンスコムの演技は「驚くほど優しく、繊細」で、スカルスガルドはペニーワイズ役で「本物の脅威」のように見え、リリスはベバリー・マーシュ役で「胸が張り裂けるほど」だと述べた。[451] RogerEbert.comのクリスティ・レミアは「冒険のシーンで彼らが耐え忍ぶ多くの恐ろしい瞬間は、見る人を震え上がらせ、同時に笑いを誘うだろうが、若いスターたちの間の温かく気楽な友情によって、この映画はさらに力強いものとなっている」と評した。[452]レミールは「よく選ばれた」キャストを称賛し、彼らの演技の「あのトーンの組み合わせ」がこの映画を成功させていると述べた。[452]彼女はスカルスガルドについて「うまく演じている」と述べ、彼は観客を怖がらせようと必死に努力しているようには見えず、リリスは「スターになるような」演技を見せていると語った。[452]オースティン・クロニクルのマーク・サブロフは、この映画、監督、脚本家を称賛し、「ムスキエッティと脚本家のパーマー、フクナガ、ドーベルマンは、ロブ・ライナーが『スタンド・バイ・ミー』（1986年）で成し遂げたのとほぼ同等の成功を収め、この映画を大画面に映し出した」と述べた。[453] エンターテインメント・ウィークリー誌の記者、クリス・ナシャワティは、「本質的には2本の映画だ。はるかに優れているのは、7人の愛すべきアウトサイダーたちがバイクで走り回り、共に恐怖に立ち向かうノスタルジックな成長物語である『スタンド・バイ・ミー』（1986年）のダークな雰囲気を持つ方だ」と要約した。[ 454]スクリーン・インターナショナルのティム・グリアソンは、クロード・パレとチョン・チョンフンの「ホラーシーンをじめじめとした雰囲気で包み込む」能力を高く評価した。ムシェッティ監督作品の「人種差別、性的屈辱、いじめのリアルな描写」からかけ離れすぎているようには見えない。[455] AVクラブのケイティ・ライフは、チョンの撮影技術が「ホラー映画はおろか、ほとんどのハリウッド映画をはるかに超える豊かさと質感をこの映画に与えている」と称賛した。[456]

しかし、この映画には批判がないわけではなかった。一部の批評家はジャンプスケアの実装に失望した。[457] シカゴ・トリビューンのマイケル・フィリップスは、この映画の「次から次へとジャンプスケアが繰り返されるごとに効果が薄れていく」と指摘し、「ほぼすべてのシーンが同じように始まり、同じように終わり、ゆっくりと盛り上がっていき、最後に「キャーーーーーーーーーー」という効果音に繋がる」と記した。[458]タイム誌のステファニー・ザカレクはムスキエッティの演出を高く評価したが、それでも「ムスキエッティはありきたりなジャンプスケアと今や定番となった特殊効果に頼りすぎている。いつものことだが、間近で見る恐怖は、見られない恐怖よりもはるかに恐ろしくない」と述べた。[459] 『ストレンジャー』のエリック・ヘンリクセンは「驚異的な」若いキャストを称賛したが、映画が期待外れに血みどろの描写が少なかったことを残念に思った。[460] AP通信のリンジー・バーは、この物語を「許しがたい混乱」と批判し、「緊張感とサスペンスを高める代わりに、『IT/イット』はただ場面から場面へと飛び移り、それらを繋ぎ合わせる繋がりや一貫性は全くなく、まるで異なるセットから混ぜ合わせたおもちゃのように、積み重ねられているだけだ」と述べた。[461]

受賞

賞とノミネート一覧
賞 授賞式日 部門 受賞者とノミネート者 結果 参照
ボギー賞 2017年10月8日 ボギー賞 劇場公開ポスター 受賞 [462]
銅賞
銀賞
ブラム・ストーカー賞 2018年3月4日 脚本賞 チェイス・パーマー、キャリー・フクナガ、ゲイリー・ドーバーマン ノミネート [463]
[464]
クリオ・エンターテインメント・アワード 2017年11月2日 劇場公開版：ティーザー ブッダ・ジョーンズ 受賞 [465]
批評家協会賞 2018年1月11日 最優秀SF/ホラー映画賞 劇場公開ポスター ノミネート [466]
エンパイア賞 2018年3月18日 最優秀ホラー映画賞 劇場公開ポスター ノミネート [467]
ゴールデン・シュモーズ 2018年3月4日 最優秀ホラー映画賞 劇場公開ポスター 受賞 [468]
最大のサプライズ 劇場公開ポスター 受賞
ブレイクスルー・アーティスト 撮影 ノミネート
最もクールなキャラクター ペニーワイズ ノミネート
年間最優秀予告編賞 劇場公開ポスター ノミネート
ゴールデン・ラインヴァント 2017年9月27日 ゴールデン・スクリーン 劇場公開ポスター 受賞 [469]
ゴールデントマト賞 2018年1月2日 最優秀ホラー映画賞 劇場公開ポスター 次点 [470]
ゴールデン・トレーラー賞 2017年6月6日 最優秀 ニュー・ライン・シネマ、ブッダ・ジョーンズ 受賞 [471]
[472]
ヒューストン映画批評家協会 2018年1月6日 最優秀ポスター賞 劇場公開ポスター ノミネート [473]
IGNアワード 2017年12月19日 年間最優秀映画賞 劇場公開ポスター ノミネート [474]
最優秀ホラー映画賞 劇場公開ポスター 受賞
助演男優賞 ビル・スカルスガルド ノミネート
国際映画音楽批評家協会 2018年2月22日 年間最優秀作曲家賞 ベンジャミン・ウォルフィッシュ （『イット』『アナベル死霊のえじき』『ビター・ハーベスト』『ア・キュア・フォー・ウェルネス』 『Mully /マリー』『ブレードランナー 2049』『ダンケルク』） ノミネート 475
ジュピター賞 2018年4月18日 最優秀国際映画賞 脚本 ノミネート [476]
[477]
最優秀国際男優賞 ビル・スカルスガルド ノミネート
MTVムービー＆TVアワード 2018年6月18日 最優秀映画賞 劇場公開ポスター ノミネート [478]
最優秀悪役賞 ビル・スカルスガルド ノミネート
最優秀恐怖演技賞 ソフィア・リリス ノミネート
最優秀オンスクリーン・チーム賞 フィン・ウォルフハルト、ソフィア・リリス、ジェイデン・リーバハー、ジャック・ディラン・グレイザー、ワイアット・オレフ、ジェレミー・レイ・テイラー、チョーズン・ジェイコブス 受賞
サンディエゴ映画批評家協会 2017年12月11日 ブレイクスルー・アーティスト ソフィア・リリス ノミネート [479]
[480]
サターン賞 2018年6月27日 最優秀ホラー映画賞 劇場公開ポスター ノミネート [481]
最優秀助演男優賞 ビル・スカルスガルド ノミネート
最優秀若手俳優賞 ソフィア・リリス ノミネート
最優秀メイクアップ賞 アレック・ギリス、ショーン・サンソム、トム・ウッドラフ・ジュニア、シェーン・ザンダー ノミネート
シアトル映画批評家協会 2017年12月18日 最優秀青少年演技賞 ソフィア・リリス ノミネート [482]
年間最優秀悪役賞 ビル・スカルスガルド ノミネート
セントルイス映画批評家協会 2017年12月17日 最優秀脚色賞 チェイス・パーマー、キャリー・フクナガ、ゲイリー・ドーバーマン ノミネート [483]
ティーン・チョイス・アワード 2018年8月12日 映画の悪役 ビル・スカルスガルド ノミネート [484]
ブレイクアウト・ムービースター ソフィア・リリス ノミネート
ムービーシップ ソフィア・リリス、ジェレミー・レイ・テイラー ノミネート
ワシントンD.C.地域映画批評家協会 2017年12月8日 最優秀ユース・パフォーマンス賞 ソフィア・リリス ノミネート [485]
最優秀アンサンブル演技賞 劇場公開ポスター ノミネート

続編と前編

プロデューサーのロイ・リーは、 2016年2月16日、第1作の主要撮影が始まる前のColliderのインタビューで第2作の計画について言及し、「ドーベルマンがムスキエッティと協力して最新の草稿を書いたので、2部作として構想されている」と述べた。 [486] 2017年7月19日、ムスキエッティは翌春に『 IT／イット』の続編の製作を開始する計画であることを明かし、 「おそらく2018年1月には第2部の脚本が完成するだろう。理想的には3月から準備を始めたい。第1部は子供たちだけの物語。第2部は30年後の大人になった登場人物たちを描き、1989年の子供時代への回想も交える。」と付け加えた。[489] 2017年7月21日、ムスキエッティは、第2作には第1作にはないセリフを入れることを楽しみにしていると語り、「そうなるようだ。これは後半部分であり、続編ではない。第1作と非常につながっている」と述べた。[490] [491]ムスキエッティは、映画からカットされた2つのシーンが第2作に収録されることを期待しており、そのうちの1つは原作にあるブラックスポットの火災であることを認めた。[492]

2017年9月25日、ニュー・ライン・シネマは続編が2019年9月6日に公開されると発表した。[493]脚本はゲイリー・ドーバーマンが担当する。 [494] 2017年12月後半には、『エージェント・コーディ・バンクス』の脚本家ジェフリー・ジャーゲンセンも脚本家としてリストアップされた。[495] 2018年2月の時点では[update]、ジェシカ・チャステインが大人のビバリー・マーシュ役で主演交渉中だった。 [496] 2018年4月、ジェームズ・マカヴォイとビル・ヘイダーは大人のビル・デンブロウとリッチー・トージャー役で交渉に入った。[497] 2018年5月、ジェームズ・ランソンはTwitterで大人のエディ・カスブラク役を演じることを明かした。[498]その後まもなく、アンディ・ビーンとジェイ・ライアンがそれぞれ大人のスタンリー・ユリスとベン・ハンスコム役でキャストに加わった。[499] 2018年6月、イザイア・ムスタファが大人のマイク・ハンロン役で契約しました。[500]撮影は2018年6月19日に正式に開始され、2018年11月に終了しました。撮影は合計86日間かかりました。[501] [502]この映画は2019年9月6日に公開され、興行的には成功を収めましたが、批評家からは賛否両論の評価を受けました。[503] [504]

前日譚シリーズ『IT／イット“それ”が見えたら、終わり。』は2025年10月26日にHBOで初公開され、その後のエピソードは毎週放送されました。[505]以前はMaxで配信される予定でした。[506]

参照

注記

  1. ^ ボブ・グレイという名前は、ビル・スカルスガルドがドレッド・セントラルとのQ&Aセッションで使用し、さらにバーバラ・ムスキエッティも2017年7月27日に使用しました。[23] [24]

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