暑かったので水の中にいた

マイクロフォンズの2000年のスタジオアルバム
暑かったので水の中にいた
水面に沈む夕日を思わせる画像のコラージュ。右下にバンド名が書かれています。
スタジオアルバム​
マイク
リリース2000年9月26日
記録された1999年9月24日～2000年3月6日
スタジオダブ・ナルコティック・スタジオ
（ワシントン州オリンピア）
ジャンル
長さ41 : 24
ラベル
  • K
  • PWエルベルム＆サン株式会社
ザ・マイクロフォンズ年表
ウィンドウ
（2000） 		熱かったから水の中にいたんだ
（2000） 		ブラッド
（2001）

『イット・ワズ・ホット、ウィ・ステイド・イン・ザ・ウォーター』（It Was Hot, We Stayed in the Water）はアメリカのインディーフォーク/インディーロックバンド、マイクロフォンズの2枚目のスタジオアルバムである。 2000年9月26日にKレコードから発売された。 1999年の『ドント・ウェイク・ミー・アップ』で小規模な支持を得た後、フロントマンのフィル・エルヴェルムは、1999年9月から2000年3月にかけてワシントン州オリンピアのダブ・ナルコティック・スタジオで『イット・ワズ・ホット』をレコーディングした。アナログテープに録音されたエルヴェルムは、その媒体の技術的な欠陥を受け入れた。批評家によってインディーロック、ローファイ、インディーポップに分類される『イット・ワズ・ホット』は、水をテーマとして展開し、歌詞は自然に焦点を当てている。11分間のトラック「ザ・グロー」はアルバムのクライマックスとなり、「輝き」という概念を導入する。この概念は、マイクロフォンズの次のスタジオアルバム『ザ・グロー・パート2』でより深く探求されることになる。

リリース時、『It Was Hot』はPitchfork、AllMusic、Rock Sound、NMEから好評を博し、Pitchforkは「2000年のトップ20アルバム」で7位にランクインしました。2013年の再発後、アルバムは批評家から再評価され、 PopMatters、Consequence of Sound、Treblezineから好評を得ました。このアルバムは『 The Glow Pt. 2』と頻繁に比較され、その影に隠れているとよく言われます。

背景と録音

ウィル・オールダムがライブでギターを弾いている
エルベルムはウィル・オールダム（写真）の歌詞の詩情と神秘性からインスピレーションを得た。

マイクロフォンズのフロントマン[a] フィル・エルヴェルムは1999年にKレコードより『ドント・ウェイク・ミー・アップ』をリリースした。アルバムは低音質のスタジオ機材で録音されたが、エルヴェルムは技術的制約の中で創造的に制作することに成功し、マーク・バウムガルテンによればKレコードにとって「新たな先例」となった。[2] : 233 『ドント・ウェイク・ミー・アップ』の結果、エルヴェルムは少数の聴衆を獲得し、[3] Kレコードは彼の音楽的才能をますます信頼するようになった。[2] : 234  『イット・ワズ・ホット』のリリース前に、エルヴェルムは「ムーン・ムーン」と「フィードバック（ライフ、ラブ、ループ）」の2枚の7インチシングルと、EP『ウィンドウ：』をリリースした。[3]

『イット・ワズ・ホット』は、1999年9月24日から2000年3月6日まで、ワシントン州オリンピアのダブ・ナルコティック・スタジオで録音された。[4] [5] Kレコード創設者カルヴィン・ジョンソンが所有するこのスタジオは、エルヴェルムの前作の録音にも使用されたが、ハイファイ録音機材が不足していた。[7] [2]アルバム はアナログテープで録音されたため、テイクの再録音が困難だった。このことが、エルヴェルムが完璧主義を避けるきっかけとなった。[8]エルヴェルムは後に、この自ら課した制限を「カリスマ的なずさんさを追求するための技術的な理由」と述べている。[8]エルヴェルムが最終的に『イット・ワズ・ホット』を構成する曲に取り組み始めたとき、彼はそれらを個別にリリースするつもりだったが、約半分の曲を録音した後、それらはフルアルバムの方が適していることに気付いた。[8]

アルバムのライナーノーツでは個々の作曲家が区別されていないが、エルヴェルムは後に作曲クレジットに関して「間違いなく共同作業という感覚があった。[...]私にはアイデアがあったが、他の人のアイデアにもオープンだった」と強調した。[8]例としてエルヴェルムは「(Something)」を挙げ、「この曲はカエラ・マリシッチ（バンド「ザ・ブロウ」のメンバー）が書いた。彼女の曲だ」と述べている。[8]

音楽とテーマ

船のある海の景色
エルベルムがワシントン州ウェストポート の海を訪れたことが（写真）、アルバムの水というテーマに影響を与えた。

批評家たちは『お熱いのがお好き』をインディーロック[9] 、ローファイ[8]、そしてインディーポップ[10]のアルバムだと評した。エルヴェルムによると、アルバムの歌詞はアメリカのシンガーソングライター、ウィル・オールダムの作品の詩的な性質と神秘性に触発されたという。[5]テーマ的には、 『お熱いのがお好き』の歌詞は自然に焦点を当てており、エルヴェルムの太平洋岸北西部出身を反映している。[8]エルヴェルムは「21歳のとき、[...] こうした巨大な自然界の比喩を使って自分の物語を語ろうとすると、その外側を見ることができなかったと思う。[...] それが私の唯一の語彙のようなものだった」と説明している。[8] 『お熱いのがお好き』の中心テーマは水で、[4] [9]自然をテーマにしたアルバム三部作の始まりとなる。『The Glow, Pt. 2』と『Mount Eerie』は、それぞれ火と岩をテーマにしている。[9]レコーディング中、エルベルムはワシントン州ウェストポート周辺を頻繁に訪れており、そのため多くの曲が海や湖、水泳に焦点を当てたものとなっている。[8]アルバムでは11分のトラック「The Glow」で「輝き」という概念が導入され、この概念はThe Glow, Pt. 2でさらに深く掘り下げられている。[9]エルベルムは「輝き」を「雪の中で凍え死にそうになったときに見える光る窓、あるいは死んだときに入っていくとされる光」と表現している。[11]

「引き寄せ」
「The Pull」からの29秒の抜粋。リズミカルにパンニングされたギタートラックが特徴的。[12]
このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

オープニングトラック「The Pull」は、左右のスピーカーの間をリズミカルにパンするアコースティックギターで始まる。 [12]アコースティックギターはその後、ダイナミックな変化に変わる。ノイジーなギターとリバーブのかかったスネアドラムの炸裂を、 Pitchforkのマット・ルメイは「音の爆発」と表現した。[13] [12]ルメイはまた、「不協和音と非典型的な曲構成にもかかわらず、この曲は決して完全に無秩序に陥ることはない」と書いている。[12] The Line of Best Fitのアダム・ネルソンによると、この曲の歌詞は物理的な形からの解放についてであり、ネルソンはこの曲が「死を赦免の解放にする」と書いている。[14]短い「Ice」も同様のノイズとパーカッションの爆発で始まり、アコースティックセクションへと徐々に移行する。[12] [15] Mirahのバックボーカルがフィーチャーされている。[12] 「Sand」は、1993年のEric's Tripの同名曲のカバーである。 [16] LeMayが「別世界」と評するこのカバーは、複数のレイヤーのボーカルハーモニーと楽器編成を用いている。[12] 「Sand」は、テープリールが切れる音とともに突然終わる。 [8]

ステージでパフォーマンスするエリック・トリップ
「Sand」は、エリックズ・トリップ （写真）の1993年の曲のカバーです。

アルバムのクライマックスとなる11分間の「The Glow」は、ばらばらにつながれた別々のセグメントで構成されている。[12] 「The Glow」はサウンドの忠実度が異なり、ノイズとドローンの要素を使用している。[13]トラックはエルベルムのオルガンと感情的なボーカルで静かに終わる。[13] PopMattersのニール・ケリーは、このトラックを「壮大なジャンルの転換」があると表現した。[15] 1950年代のポップスタイルの「Karl Blau」は、[4]エルベルムが音楽協力者のひとりであるカール・ブラウについて見た夢に部分的に触発された。[8] 3分間のトラック「Drums」は、すべてドラムソロで構成されており、Sputnikmusicのjoshuatreeはそれを「カコフォニー」と表現した。[13] 「The Gleam」はノイジーなオーディオフィードバックに満ちたポップソングである。エルヴェルムのボーカルは騒音の中でほとんど聞こえない。[13] [4]「The Gleam」と「(Something)」は「The Glow」に似たドローン音を用いており、[13] 2分間のインタールード「The Breeze」は実験的な要素を取り入れている。[17] [13]「Between Your Ear and the Other Ear」はフリークフォークとオーディオフィードバックの要素を用いている。[13]アルバムの最後を飾る「Organs」はギターとキーボードのうねりがあり、ルメイはそれを「不吉」と表現している。[12]

リリースと受容

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[16]
音の帰結B [9]
NME8/10 [18]
ピッチフォーク9.2/10 [12]
ポップマターズ8/10 [15]
ロックサウンド星星星星[20]
スペクトラムカルチャー4.5/5 [19]
スプートニクミュージック4.5/5 [13]

『イット・ワズ・ホット』は2000年9月26日にKレコードより発売された。[5] Kのウェブサイト（ kpunk.com ）から注文すると、楽譜やポスターなどの特典が同梱されていた。[21]発売後、アルバムは出版物から好意的なレビューを受けた。オールミュージックのヘザー・ファーレスによる日付不明のレビュー[b]では、バンドは「繊細でフォーク調に近いメロディーを、ドローン、歪んだギター、オルガンの波に包まれて奏でている」と評した。[16]ファーレスはアルバムの収録曲を他のアーティストの曲と比較したが、バンドの類似点は盗作ではなく「トリビュートのように感じる」と断言した。[16]ピッチフォークのマット・ルメイはレビューで10点満点中9.2点を付けた。[12]ルメイはアルバムの独創性と、ロックの慣習を打ち破り、ロックに欠けていた「驚きの要素」を提供している点を称賛した。[12] NMEとロックサウンドのレビュアーもアルバムを評価し、好意的な評価を与えた。[20] [18]ピッチフォークは後に、このアルバムを年間「2000年のトップ20アルバム」の第7位にランクインさせた。[24]スプートニクミュージックのジョシュアツリーは2008年にこのアルバムをレビューし、「予測不可能な性質」を称賛し、フィル・エルヴェルムの『ザ・グロー・パート2』に次ぐ2番目に優れた作品と呼んだ。[ 13]

2013年5月28日、アルバムはエルヴェルムのレーベルであるPWエルヴェルム&サンから再発された。[25] [15] [26]アルバムの再発は新たな関心を呼び、複数の出版物からレビューを受けた。ポップマターズのニール・ケリーは「今にして思えば、このようなダイナミクスを持つ音楽が日の目を見るのは本当に奇跡だ」と書いた。[15]ケリーはアルバムの音の多様性と「The Glow」の制作を称賛し、「何度でも聴き返したくなるインスピレーションの饗宴」と呼んだ。[15] スペクトラム・カルチャーのジョー・クリンケンビアードは、このアルバムをエルヴェルムの他の作品と同様に「混沌と静寂、そしてその二つを並置することで栄えている」と評した。[19]コンシークエンス・オブ・サウンドのスティーブン・アロヨは「マイクロフォンズのサウンドは自然やアウトドアと切り離せないものであり[...]そして『イット・ワズ・ホット』も、エルヴェルムが繰り返し歌う夏の夜の水泳の魔法のように輝くざわめきと切り離せないものだ」と書いている。[9]トレブレジンのポール・ピアソンはアルバムの録音の不完全さと親密さを指摘した。[4]ピアソンは「[アルバム]は服従と解放の研究であり、温かい潮を渡り氷へ行き、また戻ってくるものだ」と書いている。[4]コロラド・パブリック・ラジオのダニエル・メッシャーによると、このアルバムは「インディーポップの古典として広く認められている」。[10]ステレオガムのパトリック・ライオンズは2020年にアルバムをレビューし、「ザ・プル」のギターを当時新発売だった2020年のマイクロフォンズのオープニングと比較した。[17]ライオンズによると、このアルバムは『ドント・ウェイク・ミー・アップ』のサウンドを「荒削りな魅力」を失うことなく確固たるものにしたという。[17] KEXPのマーティン・ダグラスは2022年にこのアルバムをレビューし、エルヴェルムの少年のような声、アルバムの親密さ、そして「世紀の変わり目から地下室で濃密な音楽叙事詩を作り上げているあらゆる風変わりなシンガーソングライター」にこのアルバムが与えたインスピレーションについて言及した。[8]

『イット・ワズ・ホット、ウィー・ステイド・イン・ザ・ウォーター』は、より人気の高い『ザ・グロー・パート2』の影に隠れてしまっているとよく言われる。[5] [13]ダグラスは、「傑作『イット・ワズ・ホット』を書いた1年後にまた傑作『ザ・グロー・パート2』を書いたと言えるアーティストは多くない」と述べている。[5] スペクトラム・カルチャーのジョー・クリンケンビアードは『ザ・グロー・パート2』をアルバムの「よく知られた兄弟分」と呼び、『イット・ワズ・ホット』は「リスナーの心に響く機会がほとんどなかった」と述べた。[19]ジョシュアツリーは『ザ・グロー・パート2』をエルヴェルムの「最高傑作」と評したが、それでも『イット・ワズ・ホット』は「あまり注目されていない」同名の「同じくらい美しい双子」だと呼んだ。[13]ステレオガムのパトリック・ライオンズによると、『イット・ワズ・ホット』は「続編のような壮大なスケールと深い感情の核心を欠いている」が、「不当にも『ザ・グロー・パート2』の影に隠れていた」という。[17]エルヴェルムは「自分の作った作品が、それと比較してどうランク付けされているかということに、私はあまり注意を払っていない」と語っている。[8]

トラックリスト

注記がない限り、すべてのトラックはマイクロフォンズによって作曲されました。[c]

いいえ。タイトル長さ
1.「引き寄せ」4:53
2."氷"2:19
3.「Sand」（エリック・トリップのカバー）1:52
4.「輝き」11時06分
5.「カール・ブラウ」1:43
6.「ドラム」3:18
7.「輝き」2:52
8.「そよ風」2時00分
9."（何か）"4:34
10.「あなたの耳ともう一方の耳の間」3:13
11.「臓器」3:28
全長:41:24

人事

アルバムのライナーノーツより抜粋。[5]

リリース履歴

『お熱いのがお好き』の発売日とフォーマット[25]
地域 日付 形式 ラベル カタログ番号
アメリカ合衆国 2000年9月26日 LP、CD Kレコード KLP116
アメリカ合衆国 2013年5月28日 LP、デジタルダウンロード PWエルベルム＆サン ELV029

注記

  1. ^ マイクロフォンズは多くのミュージシャンと関わっているにもかかわらず、このプロジェクトはエルヴェルムと同義であると考えられている。[1]
  2. ^ このレビューは2012年のアーカイブによると、アルバムの2013年再発前に公開されたものである。[22]ファレスは彼女の伝記によると、アルバム発売前からAllMusicに寄稿している。[23]
  3. ^ アルバムのライナーノーツには各トラックの作曲者クレジットが記載されていないため、このトラックリストでは、トラックはバンド全体の作詞作曲として記載されています。

参考文献

  1. ^ Paste Staff (2020年11月30日). 「2020年のベストアルバム50選」. Paste Magazine . 2024年7月17日閲覧。
  2. ^ abc バウムガルテン、マーク (2012). 『ラブ・ロック・レボリューション：Kレコードとインディペンデント・ミュージックの台頭』シアトル：サスクワッチ・ブックス. ISBN 978-1-57061-822-2. OCLC  755697720. 2022年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月14日閲覧。
  3. ^ ab イアン・ゴーメリー. 「マイクロフォンズ、不気味な山、そして憂鬱：フィル・エルヴェルムのキャリア」. Exclaim! . 2018年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月14日閲覧。
  4. ^ abcdef Pearson, Paul (2013年7月11日). “The Microphones: It Was Hot, We Stayed In the Water”. Treblezine . 2020年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月23日閲覧。
  5. ^ abcdef フィル・エルヴェルム(2000). 『It Was Hot, We Stayed in the Water』（メディアノート）. K Records . KLP116.
  6. ^ DeVille, Chris (2022年12月19日). 「We've Got a File On You: Calvin Johnson」. Stereogum . 2024年7月16日閲覧。
  7. ^ “The Making of Mount Eerie by the Microphones”. Life of the Record . 2021年6月8日. 2021年6月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年6月12日閲覧。
  8. ^ abcdefghijklm ダグラス・マーティン. 「フィル・エルヴェルムがマイクロフォンズの2000年の傑作『It Was Hot, We Stayed in the Water』について語る」KEXP . 2022年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月31日閲覧。
  9. ^ abcdef Arroyo, Steven (2013年6月7日). 「アルバムレビュー：The Microphones – It Was Hot, We Stayed in the Water [再発]」. Consequence of Sound . 2013年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年6月7日閲覧。
  10. ^ ab Mescher, Daniel (2014年10月8日). 「マウント・イリーのフィル・エルベルム：「歌は進化し、生きているもの」」コロラド・パブリック・ラジオ. 2020年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月10日閲覧。
  11. ^ Grandy, Eric (2008年4月10日). 「マイクロフォンズの傑作の源泉を探して」. The Stranger . 2022年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月31日閲覧。
  12. ^ abcdefghijkl マット・ルメイ（2000年8月31日）「ザ・マイクロフォンズ：熱かった、私たちは水の中にいた」Pitchfork。2013年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年6月7日閲覧。
  13. ^ abcdefghijkl joshuatree (2008年11月16日). 「暑かったので水の中に留まりました」. Sputnikmusic . 2020年7月23日閲覧。
  14. ^ Nelson, Adam (2013年7月31日). 「The Microphones – Reissues」. The Line of Best Fit . 2022年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月30日閲覧。
  15. ^ abcdef Kelly, Neil (2013年7月1日). 「The Microphones: It Was Hot, We Stayed in the Water (vinyl reissue)」. PopMatters . 2017年10月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年10月29日閲覧。
  16. ^ abcd Phares, Heather. "It Was Hot, We Stayed in the Water – The Microphones". AllMusic . 2013年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年6月7日閲覧。
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  18. ^ ab 「ザ・マイクロフォンズ：『イット・ワズ・ホット、ウィー・ステイド・イン・ザ・ウォーター』」NME : 44、2000年10月21日。
  19. ^ abc Clinkenbeard, Jon (2013年7月31日). “The Microphones: It Was Hot, We Stayed in the Water (Reissue)”. Spectrum Culture . 2020年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月23日閲覧。
  20. ^ ab Moffat, Iain (2000年11月). 「Reviews: Rock」. Rock Sound . No. 18. イギリス: Freeway Press. p. 86.
  21. ^ デュメンコ、サイモン、サミリャン、トム、スティーブンソン、デイヴィッド・クシュナー（2000年11月23日）。「ワーキングネット：誇大広告のない、くだらないウェブサイトガイド」ローリングストーン誌第854号、25ページ。 2024年7月15日閲覧。
  22. ^ ファーレス、ヘザー (2012年6月19日). 「It Was Hot, We Stayed in the Water – The Microphones」. AllMusic – Wayback Machine経由.
  23. ^ ファレス、ヘザー. 「ヘザー・ファレス伝記」. AllMusic .
  24. ^ Pitchfork Staff (2000年12月31日). 「2000年のトップ20アルバム」. Pitchfork . 2017年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年7月23日閲覧。
  25. ^ ab “It Was Hot, We Stayed In The Water by the Microphones (LP)”. PW Elverum & Sun . 2021年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月9日閲覧。
  26. ^ Pelly, Jenn (2013年2月28日). 「Mount EerieのPhil ElverumがMicrophonesのアルバム5枚を再発」. Pitchfork . 2013年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年8月9日閲覧。
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